tag:blogger.com,1999:blog-54730310075023639552024-03-14T10:42:26.798-05:00http://www.memorabiliaggm.blogspot.com/memorabilia.ggm@gmail.comMEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.comBlogger462125tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-2908863424837411262024-03-03T19:27:00.002-05:002024-03-03T19:27:16.332-05:00MEMORABILIA GGM 932<div style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">El Espectador</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Bogotá - Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">3 de marzo de 2024 <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">El
Magazín Cultural<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">La historia detrás
de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">“En agosto nos
vemos”, <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">la última novela
de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">La noticia
literaria del año es el lanzamiento, el próximo miércoles, de la novela que el
Premio Nobel de Literatura colombiano dejó en borradores. Homenajes al músico
Bach y al escritor Faulkner, dos de las claves de la obra.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Por Nelson
Fredy Padilla<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_AJoqwFwV61oYZ2Pci7TTAncQ2_gDTtph9OdLplXJ6xqjsIIsZ58g1ryI_3fURRA1sL99MJQ3zKe-ndKmjaCZI4TG3NU43zCqXKOssUdjQCXRARkVaK1phoZ0-My5W5yDxNl-tPnRW0OSgwts_ktIzEcr93SkitOfw8YS9kKTvmsPC6rg27nPCnJMnUIb/s920/E%20A%20N%20V%2001.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="613" data-original-width="920" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_AJoqwFwV61oYZ2Pci7TTAncQ2_gDTtph9OdLplXJ6xqjsIIsZ58g1ryI_3fURRA1sL99MJQ3zKe-ndKmjaCZI4TG3NU43zCqXKOssUdjQCXRARkVaK1phoZ0-My5W5yDxNl-tPnRW0OSgwts_ktIzEcr93SkitOfw8YS9kKTvmsPC6rg27nPCnJMnUIb/w400-h266/E%20A%20N%20V%2001.jpg" style="color: initial; text-decoration-color: initial;" width="400" /></a></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-no-proof: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-no-proof: yes;"><i style="color: initial; mso-bidi-font-style: normal; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Una de las últimas fotos del escritor
Gabriel García Márquez (1927-2014), luego de una cena el viernes 26 de julio de
2013, en Cartagena. A la derecha la portada de "En agosto nos vemos",
que sale al mercado con el sello editorial Random House. Foto: EFE y Penguin</span></i></span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
miércoles 6 de marzo de 2024, día del natalicio 97 de Gabriel García Márquez
(1927-2014), será recordado como la fecha en que se presentó a nivel mundial En
agosto nos vemos, la novela que no quiso publicar en vida el escritor
colombiano a pesar de tener diez borradores.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Quienes
tuvimos el honor de conocer y trabajar con el Premio Nobel de Literatura
colombiano en la revista Cambio supimos de esa obra porque, a finales de los
años 90, nos contó que estaba frente a tres proyectos literarios: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de mis putas tristes,</i> novela
corta que cuenta la historia de un anciano que se enamora de una adolescente
virgen; sus memorias <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vivir para contarla </i>y<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> En agosto nos vemos</i>. Esto mientras
oficiaba como asesor editorial de Cambio hasta 1998 y luego como propietario
desde 1999, año en el que leyó por primera vez un capítulo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> en la Casa de
América de Madrid. Luego publicó otro avance en la revista Cambio, pero su
autobiografía pasó a ser la prioridad porque recién se había recuperado de una
operación de pulmón y cada vez era más consciente de que, por más que luchaba
contra la herencia genética, el alzhéimer amenazaba los recuerdos de su vida,
como ya lo había admitido a finales de 1996, cuando leyó el primer capítulo de
las memorias en la Universidad de Guadalajara.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
el 2000 superó varias sesiones de quimioterapia contra un cáncer linfático y a
finales de ese año supimos que había terminado el primer tomo de las memorias
en 1.200 cuartillas. Llegó a comentar que serían tres volúmenes: como se sabe,
el primero reconstruye sus años como periodista de El Espectador, el segundo
abarcaría su vida como escritor hasta el boom de </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de soledad</i><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> y el tercero sería su vida cercana al poder:
“Recuerdos de mis relaciones personales con seis o siete presidentes de
distintos países”, dijo para Cambio. En la lista tentativa estaban Fidel
Castro, Omar Torrijos, Felipe González, Bill Clinton y Belisario Betancur.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Se
supone que había empezado a escribir el segundo en enero de 2001, luego de
“revisar a fondo” el primero, pues la única versión de </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Vivir para contarla</i><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> salió ala venta el 9 de junio de 2002, fecha de
la muerte de su amnésica madre, paradójicamente “el mismo día y casi la misma
hora en que puse el punto final de estas memorias”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Los
efectos de la quimioterapia agravaron sus problemas de memoria, según me
confirmó entonces su hermano Jaime García Márquez: “Estamos marcados por la
demencia senil”. Dejó sus obligaciones de director, jefe de redacción (lo era
en la práctica), cronista y columnista de Cambio y se concentró en recuperar su
salud para terminar los citados proyectos. No hay que olvidar que, a pesar de
sus afugias, García Márquez también le puso punto final a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de mis putas tristes,</i> novela corta publicada en 2004.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Los
apuntes para los dos tomos restantes de sus memorias junto a las versiones de
En agosto nos vemos, unos impresos y mecanografiados, otros grabados en nueve
disquetes y algunos fechados en Los Ángeles (Estados Unidos), donde hizo el
tratamiento contra el cáncer, quedaron engavetados en el archivo personal que
custodiaba su esposa Mercedes Barcha (1932-2020) en su casa en Ciudad de México
y que en 2015 fue vendido al Harry Ransom Center de la Universidad de Texas, en
Austin. Allí han sido estudiados casi diez años por expertos, incluido el amigo
y último editor personal del escritor colombiano, el español Cristóbal Pera,
doctor en Literatura de esa universidad y editor de Penguin Random House en
México, en cuyo concepto se apoyaron los hijos de García Márquez, Rodrigo y
Gonzalo, para autorizar la publicación a ese poderoso grupo editorial.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Al
revisar el archivo es evidente, por las fechas y correcciones sobre hojas
mecanografiadas, que el autor trabajó intensamente en las versiones entre 2002
y 2004 hasta una “versión final” que envió a Carmen Balcells (1930-2015), su
agente literaria en Barcelona, en julio de ese año para saber su concepto.
Después, se registran archivos electrónicos hasta 2008.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDoJU05rxb1Y6V-SxUUi-VROCmWuPamLsO7p-YSe1CcGuwWkxdsh34MrVpBYqf6blryFh8y7mOvEa2TcvK8orT3ujaGLiyI3a0-oe9J5Fx6p9VXe7L1Av_F4VmEUZKzucOOzRMj1k5odAC08786II6ywgz7xQmaaCvvuiX1PFP7r3GhgeN-eDPCjr2Accz/s920/E%20A%20N%20V%2002.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="613" data-original-width="920" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDoJU05rxb1Y6V-SxUUi-VROCmWuPamLsO7p-YSe1CcGuwWkxdsh34MrVpBYqf6blryFh8y7mOvEa2TcvK8orT3ujaGLiyI3a0-oe9J5Fx6p9VXe7L1Av_F4VmEUZKzucOOzRMj1k5odAC08786II6ywgz7xQmaaCvvuiX1PFP7r3GhgeN-eDPCjr2Accz/w400-h266/E%20A%20N%20V%2002.jpg" style="color: initial; text-decoration-color: initial;" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="color: initial; mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Casi diez años después de su muerte, la
vida y obra de Gabriel García Márquez siguen siendo epicentro de encuentros
culturales. Aquí el museo construido en su memoria donde el escritor nació en
el municipio de Aracataca, departamento del Magdalena.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Foto: Óscar Pérez</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
Harry Ransom Center advierte durante la consulta: “Estos textos, con gran
cantidad de anotaciones, se encontraban originalmente en carpetas con ganchos
de sujeción, y contenían secciones de las páginas dobladas y en algunos casos
sujetados con clips. Para capturar el estado original de los textos, se tomaron
imágenes de las secciones con las páginas dobladas. Las imágenes digitalizadas
se imprimieron y fueron intercaladas con el texto para mostrar su estado
original. Las páginas fueron desplegadas, se eliminaron los clips y las páginas
se colocaron en sobres de papel dentro de las carpetas para mantener los grupos
originales juntos. No se permiten fotografías o fotocopias de estos materiales
inéditos. El acceso a este documento está restringido hasta su publicación”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De
ahí surgió la edición de 150 páginas y cinco capítulos que los lectores podrán
disfrutar desde este 6 de marzo, que incluye imágenes de los documentos
originales y una explicación del editor Pera sobre el citado proceso de
conservación y sobre la versión final que “se estructuró respetando cada
palabra escrita por García Márquez”, según una fuente de la editorial.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="color: initial;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Homenaje a Bach y Faulkner</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Hay
otros dos factores desconocidos detrás de En agosto nos vemos: uno era el deseo
de García Márquez de hacerle un homenaje al compositor alemán Johann Sebastian
Bach, uno de los clásicos de la música que prefirió toda la vida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span color="initial" style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
protagonista de la novela se llama Anna Magdalena Bach, la mujer que cada
agosto viaja a la isla donde está sepultada su madre, mientras va contando su
vida sentimental. Ese es el mismo nombre de la segunda esposa de Bach, una
recordada soprano alemana que también pasó a la historia por el </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pequeño libro de Anna Magdalena Bach</i><span color="initial" style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">,
dos cuadernos manuscritos sobre música que le dedicó Bach entre 1722 y 1725.
García Márquez dijo que la Suite n.° 1 para cello solo, pieza clásica de Bach,
era el disco que se llevaría a una isla desierta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">¿Por
qué escogió agosto para el título de esta novela? Su hermano y también escritor
Eligio García Márquez (1947-2001) alcanzó a contar en la revista Cambio que
Gabito quería rendirle homenaje a Luz de agosto, novela del escritor
estadounidense William Faulkner, ganador del Premio Nobel de Literatura en
1949. En su autobiografía </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">Vivir para
contarla</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> admite que esa lectura “truculenta” iluminó la formación del Nobel
de Literatura colombiano y declaró a Faulkner “el más fiel de mis demonios
tutelares”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Además,
agosto y los nacidos bajo el signo Leo le marcaron la vida: su madre, Luisa
Santiaga Márquez, su amiga y agente literaria de toda la vida, Carmen Balcells,
y su amigo más poderoso, Fidel Castro, eran nacidos ese mes. Su hijo Rodrigo
García Barcha, el cineasta que autorizó publicar En agosto nos vemos, nació en
agosto y fue a principios de agosto de 1966 cuando el autor de </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> fue con su esposa
Mercedes a la oficina de correos de México a enviar a Buenos Aires la versión
final de la novela que le cambió la vida y la historia de la literatura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Agosto
se convirtió en una época ideal para desarrollar el realismo mágico. En </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">El coronel no tiene quien le escriba</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> la
fecha en la que el coronel es incluido en el escalafón militar es el 12 de
agosto de 1949. En </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">
Arcadio “pensaba en su hija de ocho meses, que aún no tenía nombre, y en el que
iba a nacer en agosto”. Y “una tarde de agosto, agobiada por el peso
insoportable de su propia obstinación, Amaranta se encerró en el dormitorio a
llorar su soledad hasta la muerte”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">El otoño del patriarca</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">: “José Ignacio
Sáenz de la Barra en traje de etiqueta que venía a recordarle que era una noche
histórica, 12 de agosto, general, la fecha inmensa en que estábamos celebrando
el primer centenario de su ascenso al poder”. Desde su novela </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">La mala hora</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> (1962) hasta la última la
oscuridad, el brillo, la luminosidad, las siestas, los espantos o los sopores
de agosto fueron la atmósfera escogida.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
sus cuentos abundan “remotas” o “tormentosas” tardes de ese mes, “el metálico
sol de agosto”, “soñolientos domingos de agosto” y “hasta Dios se va de
vacaciones en agosto”. En columnas y notas de prensa se puede hacer la misma
búsqueda, empezando en La Jirafa que publicaba en El Heraldo (1951): “Yo estaba
viviendo un poco de ese agosto nublado y triste que se me había sedimentado en
el hígado”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Con
estas claves, podremos descifrar </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">En
agosto nos vemos</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, una oportunidad única de asistir como lectores al último
taller de escritura de Gabriel García Márquez, a punto de cumplirse una década
de su muerte, el próximo 17 de abril.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Me
sumo a la invitación de los hijos del maestro, Rodrigo y Gonzalo, que
presentarán el libro el martes 5 de marzo a las 10 a. m. en una rueda de prensa
virtual: “Fue el fruto de un último esfuerzo por seguir creando contra viento y
marea. Leyéndolo una vez más, a casi diez años de su muerte, descubrimos que el
texto tenía muchísimos y muy disfrutables méritos y nada que impida gozar de lo
más sobresaliente de la obra de Gabo: su capacidad de invención, la poesía del
lenguaje, la narrativa cautivadora, su entendimiento del ser humano y su cariño
por sus vivencias y sus desventuras, sobre todo en el amor, posiblemente el
tema principal de toda su obra”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; text-align: left; text-decoration-color: initial;"> </span><i style="color: initial; mso-bidi-font-style: normal; text-decoration-color: initial;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; text-decoration-color: initial;">Nelson Fredy<span style="color: initial; mso-spacerun: yes; text-decoration-color: initial;"> </span>Padilla</span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Periodista desde
1989, magíster en escrituras creativas, autor de cinco libros, catedrático de
periodismo y literatura desde 1995, y profesor de la maestría de escrituras
creativas de la Universidad Nacional, del Instituto de Prensa de la SIP y de la
Escuela Global de <a href="mailto:Dejusticia.@NelsonFredyPadi">Dejusticia.@NelsonFredyPadi</a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><a href="mailto:npadilla@elespectador.com">npadilla@elespectador.com</a><o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Quien
realmente dio los pasos necesarios para que esta novela fuera conocida por el público,
fue Gustavo Arango, autor del libro </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">Un
ramo de nomeolvides</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">. En este libro recopiló los primeros trabajos periodísticos
de Gabo en El Universal de Cartagena de Indias. La lectura que hizo Arango de </span><i style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> en el Harry Ransom
Center de la Universidad de Texas, lo animó a hacerles ver a los hijos de Gabo
los méritos literarios del manuscrito y eso impulsó que la Agencia Literaria
Carmen Balcells expresara su conformidad para que Random House Mondadori –signatarios del contrato de exclusividad para la publicación de la obra de
Gabo–, editara el libro que esta semana estará en manos de los millones de
lectores del Premio Nobel. (N. del E.)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">** ** **<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">REVISTA
LENGUA<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="font-size: large;">Así empieza «En
agosto nos vemos», </span></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="font-size: large;">la novela inédita de Gabriel García Márquez</span><o:p style="font-size: 12pt;"></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Este 6 de marzo de
2024, el día en el que Gabriel García Márquez cumpliría 97 años, los amantes de
la lectura disfrutaremos juntos de un hecho literario histórico: el lanzamiento
de «En agosto nos vemos» … ¡su novela inédita! Para ir abriendo boca, LENGUA tiene
el placer de publicar a continuación (¡en exclusiva mundial!) las primeras
páginas del nuevo libro del premio Nobel colombiano, un título editado por
Random House.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Por Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Volvió
a la isla el viernes 16 de agosto en el transbordador de las tres de la tarde.
Llevaba pantalones vaqueros, camisa de cuadros escoceses, zapatos sencillos de
tacón bajo y sin medias, una sombrilla de raso, su bolso de mano y como único
equipaje un maletín de playa. En la fila de taxis del muelle fue directa a un
modelo viejo carcomido por el salitre. El chofer la recibió con un saludo de
amigo y la llevó dando tumbos a través del pueblo indigente, con casas de
bahareque, techos de palma amarga y calles de arena ardiente frente a un mar en
llamas. Tuvo que hacer cabriolas para sortear los cerdos impávidos y a los
niños desnudos que lo burlaban con pases de torero. Al final del pueblo se
enfiló por una avenida de palmeras reales donde estaban las playas y los
hoteles de turismo, entre el mar abierto y una laguna interior poblada de
garzas azules. Por fin se detuvo en el hotel más viejo y desmerecido.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
conserje la esperaba con la ficha de inscripción lista para firmar y las llaves
de la única habitación del segundo piso que daba a la laguna. Subió las
escaleras con cuatro zancadas y entró en el cuarto pobre con un olor de
insecticida reciente y casi ocupado por completo con la enorme cama
matrimonial. Sacó del maletín un neceser de cabritilla y un libro intonso que
puso en la mesa de noche con una página marcada por el cortapapeles de marfil.
Sacó una camisola de dormir de seda rosada y la puso debajo de la almohada.
Sacó también una pañoleta de seda con estampados de pájaros ecuatoriales, una
camisa blanca de manga corta y unos zapatos de tenis muy usados, y los llevó al
baño.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtQbchtBNZRsuymoa1wPTnojB8_SQEcduUheiL-9zpH52qFBR-hdqeKh41e4-3TL9Rw8z4AAtIayMl-tjH-3a0VS5yFydMDNSeyfGfbfxIMfY9j4pNbYdWyduhMo0dM-F5KeyASbuwR0eO5wjR0KS85s8YtA8qRo-mpkcGSTFYMrfxv4wPKyTfD-1mma3C/s680/E%20A%20N%20V%2003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="326" data-original-width="680" height="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtQbchtBNZRsuymoa1wPTnojB8_SQEcduUheiL-9zpH52qFBR-hdqeKh41e4-3TL9Rw8z4AAtIayMl-tjH-3a0VS5yFydMDNSeyfGfbfxIMfY9j4pNbYdWyduhMo0dM-F5KeyASbuwR0eO5wjR0KS85s8YtA8qRo-mpkcGSTFYMrfxv4wPKyTfD-1mma3C/w400-h191/E%20A%20N%20V%2003.jpg" style="color: initial; text-decoration-color: initial;" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><o:p> </o:p><i style="color: initial; mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">En agosto nos vemos</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Antes
de arreglarse se quitó el anillo de casada y el reloj de hombre que usaba en el
brazo derecho, los puso en la repisa del tocador y se hizo abluciones rápidas
en la cara para lavarse el polvo del viaje y espantar el sueño de la siesta.
Cuando acabó de secarse sopesó en el espejo sus senos redondos y altivos a
pesar de sus dos partos. Se estiró las mejillas hacia atrás con los cantos de las
manos para acordarse de cómo había sido joven. Pasó por alto las arrugas del
cuello, que ya no tenían remedio, y se revisó los dientes perfectos y recién
cepillados después del almuerzo en el transbordador. Se frotó con el pomo de
desodorante las axilas bien afeitadas y se puso la camisa de algodón fresco con
las iniciales AMB bordadas en el bolsillo. Se cepilló el cabello indio, largo
hasta los hombros, y se amarró la cola de caballo con la pañoleta de pájaros.
Para terminar, se suavizó los labios con lápiz labial de vaselina simple, se
humedeció los índices en la lengua para alisarse las cejas encontradas, se dio
un toque de Maderas de Oriente detrás de cada oreja, y se enfrentó por fin al
espejo con su rostro de madre otoñal. La piel sin un rastro de cosméticos tenía
el color y la textura de la melaza, y los ojos de topacio eran hermosos con sus
oscuros párpados portugueses. Se trituró a fondo, se juzgó sin piedad, y se
encontró casi tan bien como se sentía. Sólo cuando se puso el anillo y el reloj
se dio cuenta de su retraso: faltaban seis para las cuatro, pero se concedió un
minuto de nostalgia para contemplar las garzas que planeaban inmóviles en el
sopor ardiente de la laguna.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
taxi la esperaba bajo los platanales del portal. Arrancó sin esperar órdenes
por la avenida de palmeras hasta un claro de los hoteles donde estaba el
mercado popular al aire libre, y se detuvo en un puesto de flores. Una negra
grande que dormitaba en una silla de playa despertó sobresaltada por la bocina,
reconoció a la mujer en el asiento posterior del automóvil, y le dio entre
risas y chácharas el ramo de gladiolos que había encargado para ella. Unas
cuadras más adelante el taxi torció por un sendero apenas transitable que subía
por una cornisa de piedras afiladas. A través del aire cristalizado por el
calor se veía el Caribe abierto, los yates de placer alineados en la dársena
del turismo, el transbordador de las cuatro que regresaba a la ciudad. En la
cumbre de la colina estaba el cementerio más pobre. Empujó sin esfuerzo el
portón oxidado y entró con el ramo de flores en el sendero de túmulos ahogados
por la maleza. En el centro había una ceiba de grandes ramas que la orientó
para identificar la tumba de su madre. Las piedras afiladas hacían daño aun a
través de las suelas de caucho recalentado, y el sol áspero se filtraba por el
raso de la sombrilla. Una iguana surgió de los matorrales, se detuvo en seco
frente a ella, la miró un instante y escapó en estampida.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Se
puso un guante de jardín que llevaba en el bolso, y había tenido que limpiar
tres lápidas cuando reconoció la de mármol amarillento con el nombre de la
madre y la fecha de su muerte, ocho años antes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Había
repetido aquel viaje cada 16 de agosto a la misma hora, con el mismo taxi y la
misma florista, bajo el sol de fuego del mismo cementerio indigente, para poner
un ramo de gladiolos frescos en la tumba de su madre. A partir de ese momento
no tenía nada que hacer hasta las nueve de la mañana del día siguiente, cuando
salía el primer transbordador de regreso.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Se llamaba
Ana Magdalena Bach, había cumplido cuarenta y seis años de nacida y veintisiete
de un matrimonio bien avenido con un hombre que amaba y que la amaba, y con el
cual se casó sin terminar la carrera de Artes y Letras, todavía virgen y sin
noviazgos anteriores. Su madre había sido una célebre maestra de primaria
montessoriana que, a pesar de sus méritos, no quiso ser nada más hasta su
último aliento. Ana Magdalena heredó de ella el esplendor de los ojos dorados,
la virtud de las pocas palabras y la inteligencia para manejar el temple de su
carácter. Era una familia de músicos. Su padre había sido maestro de piano y
director del Conservatorio Provincial durante cuarenta años. Su marido, también
hijo de músicos y director de orquesta, sustituyó a su maestro. Tenían un hijo
ejemplar que era el primer chelo de la Orquesta Sinfónica Nacional a los
veintidós años, y había sido aplaudido por Mstislav Leopóldovich Rostropóvich
en una sesión privada. En cambio, la hija de dieciocho años tenía una facilidad
casi genial para aprender de oído cualquier instrumento, pero sólo le gustaba
como pretexto para no dormir en casa. Estaba de amores alegres con un excelente
trompetista de jazz, pero quería profesar en la orden de las Carmelitas
Descalzas contra el parecer de sus padres.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
voluntad de ser enterrada en la isla la había expresado su madre tres días
antes de morir.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: initial;">**
** **</span></p><p></p><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-41871903292154816452023-10-13T11:27:00.001-05:002023-10-13T11:27:52.368-05:00MEMORABILIA GGM 931<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;">EL PAIS<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Revista Tinta Libre<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Madrid - España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">1º de octubre de 2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">Gabriel García Márquez</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 72.0pt;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCkZVnQFBPrxKDpi39ASfYjamBsf6kezMx5rx1vm5_m3po6VhoYQ1W8E5BMowBbwNsw7ImBeQ0QyNOv7_kRh_kEHUop3oVy0o73cPpz1EyH_Rdtj48Uh-JngPr-G-DXQz-47R7attQqLbqXcTq3K0WX662w9TAN2Z0AjLqzu7_rnRruWI88pq7TVp_FohE/s320/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="212" data-original-width="320" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCkZVnQFBPrxKDpi39ASfYjamBsf6kezMx5rx1vm5_m3po6VhoYQ1W8E5BMowBbwNsw7ImBeQ0QyNOv7_kRh_kEHUop3oVy0o73cPpz1EyH_Rdtj48Uh-JngPr-G-DXQz-47R7attQqLbqXcTq3K0WX662w9TAN2Z0AjLqzu7_rnRruWI88pq7TVp_FohE/w400-h265/01.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">De izquierda a derecha, el periodista
Mauricio Vicent, Jon Intxaustegi y Gabo</span></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"> durante la entrevista en La Habana,
diciembre de 1994</span></i></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“MACONDO
NO ES UN<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">LUGAR
GEOGRÁFICO, MACONDO<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">ES
UN ESTADO DE ÁNIMO”<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Tenía 67 años y
acababa de descubrir parte de sus raíces más hondas. La siguiente conversación
inédita con Gabriel García Márquez fue registrada por la cámara del documentalista
Jon Intxaustegi, el 6 de mayo de 1994 en La Habana. También participó el
periodista Mauricio Vicent, recientemente desaparecido. El premio Nobel de 1982
aborda sin reservas su vivencia de la música, el Caribe, el dinero, el amor,
sus libros y sus ideas: un García Márquez secreto y abrumador.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Por Jon Intxaustegi <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Gabriel
García Márquez: Lo han tomado como mal chiste o buen chiste, es verdad, pero yo
creo que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> es un
vallenato de 450 páginas y lo digo con absoluta seriedad. La estética es la
misma, el concepto es el mismo, el recurso es el mismo, historias que andan por
ahí y que se pierden, se pierden en el olvido popular. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> es un vallenato de 450 páginas y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los tiempos del cólera</i> es un
bolero de 380 páginas y lo digo con toda seriedad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cuando
nadie sabía qué eran los cantos vallenatos, recuerdo que de muy niño iba a oír
a los acordeoneros, que llegaban durante las fiestas, porque el origen de la
música vallenata es esa, es juglaresca: eran unos músicos viajeros que iban de
pueblo en pueblo contando un acontecimiento que había ocurrido en alguna parte,
eran periódicos ambulantes y se acompañaban con acordeones. A mí, al principio,
lo que más me interesaba era el cuento que contaban, no tanto la música. Pero
después siempre se me quedó vinculada la historia, los hechos y prácticamente
la vida de la región a una música. Tengo la impresión de que de todos mis
libros el que mejor sintetiza el Caribe es </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Del
amor y otros demonios</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">. En </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El amor en
los tiempos del cólera</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> la ciudad no tiene la autenticidad caribe tan
acentuada, tan asombrada como la tiene en </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Del
amor y otros demonios</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> y, en realidad, si en algún libro mío puede verse
hasta qué punto de verdad los caribes somos una mezcla de muchas razas a partir
de la cual ha surgido de verdad una nueva cultura, es en este libro.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El Caribe cultural</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: A pesar de que se sitúa en Cartagena,
yo lo veo muy cubano, con vivencias y formas de vida que aún perduran.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
En ninguna parte el libro dice que la ciudad es Cartagena y eso no es puramente
casual. Me interesa esa incertidumbre para que quede claro que donde ocurre el
libro es en cualquier ciudad del Caribe. Jamás había yo tratado el ingrediente
africano de la cultura caribe tan cerca como en este libro. En Cartagena, por
las condiciones especiales de la etapa colonial y por las condiciones muy
especiales del colonialismo español, esas culturas no prendieron ni se
conservaron como en Cuba. Toda la información que hay ahí no la hubiera podido
obtener en Cartagena y probablemente en ninguna otra ciudad del Caribe.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Es
un tema que yo traigo y al que nadie quiere hacerle caso, pero el Caribe no es
un área geográfica sino cultural: no abarca solamente el mar Caribe, sino que
para mí empieza en el sur de los Estados Unidos, todo lo que es Luisiana y La
Florida, y se extiende hasta el norte del Brasil, es decir, no es un territorio
geográfico sino un territorio cultural, he tomado elementos de la cultura
africana incorporada al Caribe tanto de Brasil como de Cuba y funciona como si
fuera en Cartagena. Yo nací en Aracataca, que es un pueblo colombiano de tierra
adentro, pero no muy adentro, caribe puro, y esa es una región no solo de
Colombia, sino de todo el ámbito del Caribe cuya cultura está fundamentalmente
determinada por la música. Probablemente la ciudad más caribe sea Ciudad de
Panamá. Donde uno siente el Caribe es en Panamá, yo lo siento ecológicamente,
lo siento en el sentido de que mi organismo empieza a sentirse en su medio
ecológico en el Caribe. Me sucede muy fácilmente cuando vengo de Europa, en la
primera escala que hace uno en el Caribe. Bajo, respiro, y ya soy otra persona.
Yo creo que es una cosa que no se ha estudiado suficientemente, hasta qué punto
el acondicionamiento ecológico de los seres humanos es fundamental en su vida.
Bajo en cualquier lugar del ('aribe, y tengo la sensación de que ya llegué.
Para mí es un área emocional: una Cartagena es un barrio de La Habana y La
Habana es un pedazo de Veracruz y Santo Domingo y La Habana, pues es una calle.
Puede empezar aquí y seguir allá, es para mí como una ciudad que se llama el
Caribe. Para mí es como si fuera la misma ciudad, es que es la misma música, es
la misma comida, es el mismo modo de tratarse la gente, el mismo modo de
hablar. Yo y los otros notamos la diferencia de los acentos, pero el que llega
difícilmente lo nota y. sobre todo, la comida. El Che Guevara decía que la
nostalgia empieza por la comida, en eso tiene toda la razón.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿La comida?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Yo me imagino que lo dijo en la sierra en el momento en que se acordaba de los
asados argentinos cuando estén comiendo iguanas. la música se puede por lo
menos tararear y cantar, pero la comida. Mi nostalgia de verdad es la comida,
la comida del Caribe. Eso lo noté en Angola. Cuando llegué me encontré que me
daban yuca, me daban ñame y el plátano verde y ese choque cultural, esa toma de
conciencia cultural, tenía mucho que ver con la comida. Ahora, de todas formas,
tú vienes de Cartagena, vienes aquí [La Habana], te vas a Veracruz, te vas a
Santo Domingo, te vas a las Antillas inglesas, a las Antillas holandesas, a las
francesas, y sigues comiendo lo mismo y sigues oyendo la misma música. El
francés que hablan en la Martinica y en la Guadalupe es como el español que
hablamos nosotros con respecto al francés de Francia. La dicción y la música,
por supuesto, son un elemento unificador estupendo, y el tambor solitario de la
noche está en todo el Caribe. Lo puedes oír en un barco en alta mar. El arte,
todas las artes, deben ser la expresión de una realidad con la cual uno se
identifica totalmente, si no es así, no sale, y ese es mi caso con el Caribe.
Con la realidad del Caribe me identifico totalmente a todos los niveles y en
todas las actividades de la vida cotidiana: la comida la música, la manera de
amar, la manera de vivir, cantar, de estar, de nacer y de morir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Hace
muchos años que estoy convencido de que Faulkner y todos los grandes novelistas
del sur de los EE.UU., y el jazz y toda la gran música del sur de los EE. UU.,
es música caribe y son novelistas caribes. La composición cultural es la misma,
es la mezcla de europeos, indios y negros, con un gran predominio, por
supuesto, del africano. Una experiencia que no olvido nunca fue esa visita que
te decía a Angola. Llegué allí muy alegremente con un criterio puramente
periodístico, tratando de ver qué estaba sucediendo ahí, cómo era todo aquello.
Pero de pronto tuve un impacto terrible porque encontré que prácticamente todos
los utensilios de la vida cotidiana de las casas eran los que tenía yo en mi casa
de Aracataca y los que conocí en todos los pueblos, los que están en todas las
casas del Caribe: estaba la totuma, que es un recipiente que se hace del
calabazo, y de ahí se hacen cucharas, estaban las tinajas, el pilón donde se
descascara el arroz, todos exactamente iguales estaban allí. Yo siempre pensé
que eso era invención nuestra, lo tenía inconscientemente asumido y nunca me
había detenido a racionalizarlo. Para mí fue una gran impresión y en ese
momento tomé conciencia de que parte de mí. una parte esencial de mí, venía de
ahí. No se me hace raro que todo ese sector de nuestra cultura que se
desarrolla de cerca en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Del amor y otros
demonios</i> venga de la impresión que me produjo esa revelación porque fue
prácticamente revelación lo que tuve en Angola. Fue una especie de
estremecimiento de mi identidad extraordinario, y de esto hace muy poco tiempo,
no hace 20 años todavía, cuando yo me consideraba hecho y derecho. Hasta más de
los 40 o casi hasta los 50. no tenía conciencia de hasta qué punto el elemento
africano formaba parte de mi cultura, De pronto empecé a oír música en Angola
creyendo que era música de Brasil, y era música angolana. Yo creo que soy otra
persona desde entonces, había una zona de mi formación de la cual yo no era
consiente.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Un contacto con las raíces?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Si, un hallazgo, un tropiezo, más exactamente, con las raíces.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El lugar más triste </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Da la impresión de que el Caribe es
un lugar para el amor, todo se basa en torno al amor, a los sentimientos, o
menos su exteriorización.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Bueno, somos gente de pasiones excesivas y además tenemos una cosa: no nos da
vergüenza el amor, al contrario, lo exhibimos como un trofeo. Es decir, no
estamos enamorados, sino que nos vamos a morir de amor, más aún, ya nos morimos
de amor y seguimos tan vivos Esto es una manera de expresarse que corresponde a
nuestro modo de ser. Podría formar parte del machismo, que es producto de las
sociedades matriarcales y el Caribe es un gran matriarcado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Tenemos fama de ser muy alegres y que
nos expresamos en medio de grandes explosiones de alegría.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Yo creo que es la gente más triste que yo conozco. Cuando estamos en el momento
frenético del canto y del baile, mírale a los ojos a un caribe y verás qué
tristeza tiene en su mirada. Es música muy triste, muy nostálgica y puedes
comprender el sentimiento de nostalgia. Empecemos por los blancos, los
españoles: un barco, un velero de esos que llegaban sin inconveniente a las
Américas, necesitaban 70, 80 días Se necesitaba un año para saber que uno era
huérfano, un año para saber que su madre murió en Valladolid. Tenían conciencia
de vivir un día que ya lo habían dormido en España. El sentido de la distancia
y del olvido debía ser terrible aquí. Yo creo que es un tema que se ha
explotado muy poco, era casi como una muerte, irse a las Indias era como una
muerte. Después, piensa en los africanos: un hombre salía a cazar, lo
agarraban, lo metían en la sentina de un barco donde venían hacinados, y donde
moría un enorme porcentaje de ellos. Descendían acá, no conocían la lengua, no
tenían la menor idea de dónde estaban, ni se lo decían, ni había quien se lo
dijera, ni entendían lo que se hablaba. Vivían entre ellos mismos, pero entre
ellos mismos no se entendían tampoco, había yorubas, mandingas, musulmanes. Nos
parecen iguales, simplemente negros, pero eran completamente distintos los unos
de los otros, y de distintas culturas. La familia que los vio salir a cazar
nunca más volvió a saber de ellos. Por lo menos los españoles, los europeos,
eran la raza privilegiada que tarde o temprano tenía la posibilidad de volver o
de ver a su familia o de tener correspondencia con la familia. ¿A dónde
escribirla una carta ese hombre que salió a cazar y que lo agarraron? Qué clase
de expresión artística, poética, podría tener ese hombre que no fuera una
inmensa nostalgia, un terrible dolor de no saber quién era ni dónde estaba. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">MAURICIO VICENT: ¿De dónde le proviene
esta tristeza a las personas de esta región, de dónde sale ese desarraigo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Pues mira, a mí no se me haría raro que fuera de que todos venimos de gentes
que llegaron de lejos: es de nostalgia, sí. la nostalgia de los europeos, la
nostalgia de los africanos, nostalgia de los aborígenes nuestros, del mundo del
que los sacaron Yo creo que es un sentimiento de nostalgia, de no saber todavía
exactamente quiénes somos, porque estamos apenas vislumbrando nuestra ver
nuestra verdadera identidad, un poco en las tinieblas, y esa búsqueda yo creo
que cuesta, cuesta cara.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">A
los españoles, por lo menos, debemos agradecerles que se mezclaron y se
quedaron, se comprometieron a fondo en la empresa y nos dejaron el idioma y
otras cosas menos buenas y otras probablemente mejores también. Yo creo que el
gran aporte es el idioma. Los ingleses no se mezclaron, los holandeses y los
franceses un poco, pero en cambio han dejado una huella que siempre tiene algo
de fantástico, de sobrenatural y de inverosímil. Los holandeses se enteraron
una vez de que eran campeones mundiales de béisbol: la noticia se publicó en
Holanda y no entendían cómo era eso. Resulta que el béisbol, que es el deporte
del Caribe, no se practicaba más que en los EE. UU. y en el Caribe. En los EE.
UU. siempre como un deporte profesional y en el Caribe como un deporte de
aficionados, amateur. El campeonato mundial de béisbol se jugaba en el Caribe y
en algún momento Curazao fue campeón, cuando Curazao era una colonia holandesa.
No sé si tú lo conoces, pero Curazao es un pueblo que parece un pequeño barrio
de Ámsterdam y las casas están construidas con los techos para que se escurra
la nieve. Un día llegué a Curazao con todo cerrado porque era el día del
cumpleaños do la reina, pero en una tienda les hice ver que ya la reina no
estaba cumpliendo años eran más de las doce de la noche en Ámsterdam.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Una maleta do plata</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Es verdad que con los primeros pesos
que ganaste le diste un crucero por el Caribe?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Lo que sería estupendo es recoger todas las leyendas que hay sobre mí, porque a
lo mejores son más interesante que mi vida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿No será que tú las provocas?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
A ver, yo no he hecho un crucero por el Caribe, pero, cuando estaba escribiendo
en Barcelona <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El otoño del patriarca,</i>
de pronto hubo un momento en que me di cuenta de que me había salido de mí
medio ecológico y había cosas que ya no sentía. Se olvida el color del mar, se
olvidan los olores, olores salvajes. De pronto me encontré que no me acordaba
de cosas concretas, que me hacían falta elementos para expresar esa realidad.
La emoción, los sentimientos, la consciencia de dónde era no me faltaba porque
donde esté el escritor lleva su mundo, el poeta lleva su mundo y donde lo
pongan, en el Polo Norte o en el Polo Sur, lo lleva dentro. Pero no recordaba
bien cómo eran ciertas cusas, los olores, los sonidos, la temperatura. Es muy
difícil imaginarse el calor cuando hay frío y viceversa. Me preocupé mucho
porque se me bloqueó la novela; entonces la interrumpí e hice un recorrido que
me llevó a Santo Domingo, desde Santo Domingo. Bajé por todo el arco del Caribe
hasta Cartagena y recuperé todo lo que necesitaba, toda la gasolina que
necesitaba para escribir el libro. No tomé una nota, sencillamente era cuestión
de vivir, de andar en eso, recorrer todas las islas del Caribe, una por una,
sin hacer absolutamente nada más que ver, simplemente, y no cuestión de un año:
tres días acá o una semana allá. Cuando regresé, el libro salió como un chorro
hasta el final; sencillamente, había vuelto a meterme dentro de la salsa, Pero
eso es distinto a que se me olvide, es decir, no se deja nunca de ser,
realmente debe ser lo que uno es no se deja de ser de donde es. Se encuentra
uno con las cosas que solamente se encuentran en el Caribe, que en la Martinica
las placas de las calles y las señales del tránsito son exactamente las de
Francia, como es natural, porque es una colonia francesa, pero verlas
incorporadas al Caribe, al olor del ron caliente de los cañaverales, es una
experiencia extraordinaria. Tal vez se refieren a eso, pero fue mucho después
de los primeros pesos. A ver, yo no he ganado jamás un centavo que no sea con
la máquina de escribir, lo primero que me gané fue con la máquina de escribir,
las primeras notas que escribí, y no me ha dado nunca ninguno que no sea con la
máquina de escribir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Pero cuándo ganaste tu primer dinero
gordo, por decirlo así, o sea, cuándo por primera vez tu máquina de escribir te
dio estabilidad...</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Fue muy lentamente, fue gota a gota. Los derechos de autor tienen una cosa que
yo creo importante y es buena, y es que no son la explosión de la lotería, sino
gota a gota... Eso fue en Barcelona, después de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>: yo llegué allí y busqué cuáles eran mis
posibilidades. Conseguí un apartamentito de siete mil pesetas en ese momento.
Después, cuando vi que las cosas iban mejorando, me pasé a uno de nueve mil y.
de pronto, di un salto cualitativo y me metí en uno de doce mil pesetas en
1968, que escandalizó a mis amigos catalanes. "No vas a poder con
eso", me decían, y yo, no. no, ya puedo estar, y me quedé ahí.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Pero
más interesante que la cantidad es la impresión. Una vez, en México, estaba la
cosa muy dura y mis hijos, que eran muy pequeños, querían no sé qué cosa. Hubo
un momento en que les dije: miren ustedes. no se preocupen, que un día llegará
a la casa un hombre con una maleta de plata. Y eso quedó así. Poco después
estaba en Barcelona, en el primer apartamento, el de siete mil pesetas. Me
llamaron por teléfono y me dijo el editor que me tenía una liquidación de
derechos de autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad.</i> Creo que fue la primera liquidación grande, y entonces me dijo
"Ah, ¿tiene inconveniente en que se lo pague en efectivo?" Dije que
no tenía ningún inconveniente: si quiere, nos vemos en tal parte mañana Y me
dijo: “Oiga, tenga cuidado, que es una maleta de plata.,.”. Y entonces me
acordé de lo que les había dicho a mis hijos y le dije: “Venga mañana a las
tres de la tarde”, y al día siguiente a las tres de la tarde tocaron a la
puerta y digo yo: "Abran”, y abrieron, y ahí estaba, una maleta china...
llena de billetes, esos billetes marrones de cien pesetas. No podía ser grande
la cantidad, pero para mis hijos debió ser la sensación de que ese fue el día:
debían ser unos mil o mil quinientos dólares, no podían ser más.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Sigues esa telenovela que ibas a
hacer en Colombia?</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">
GGM: No, aunque siempre estoy con el sueño de la tele novela, acuérdate que es
la continuidad de la radionovela, y uno de los grandes géneros del Caribe.
Félix B. Caignet fue uno de los grandes autores de radionovelas, que se hizo
famoso en toda la lengua castellana inclusive en España con <i>El derecho de nacer</i>. Hay una frase de él
que vale por un tratado de estética. Le preguntaron a qué atribuía el éxito de
sus radionovelas y dijo: “Yo creo que el éxito de mis radionovelas se debe a
que yo parto de la base de que la gente quiere llorar, y yo les doy el
pretexto”. Ese es el principio de las telenovelas. Ahora, ¿por qué insisto yo
tanto en el deseo de hacer telenovelas? Hay muchas burlas en cuanto a las
telenovelas, que si son género menor, que si son comerciales... Creo que no, lo
que sucede es que es un género que se identifica mucho con el sentimiento
popular y es muy respetable. Lo que es malo es que los intelectuales, los
grandes intelectuales, los que podrían hacer realmente las telenovelas de gran
valor artístico las menosprecian porque menosprecian el medio, menosprecian la
televisión y consideran que la televisión es para masas incultas y entonces
dejan la telenovela a gente que la hace muy bien, pero podrían también hacerla
muy bien artistas de mayor nivel. Ahora mientras las menospreciemos y consideremos
que es para el vulgo, como se dice, será un género que será siempre minimizado.
Yo creo que tiene un gran porvenir y siempre he tratado de hacerla. Lo que pasa
es que no es fácil: pide todo un tratamiento técnico todo un sistema que hay
que aprender y yo ya me he llevado mucho tiempo en escribir los míos para estar
tratando de escribir otras.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Los boleros de Bach.</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Los psicoanalistas dicen que el tango
gusta tanto a las mujeres porque es un género en que el hombre llora...</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
El hombre llora siempre. Afortunadamente ya paso aquel, prejuicio de que los
hombres no lloran, los hombres son los que lloran, las duras son las mujeres.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Y en tus noches de Barcelona qué
boleros escuchabas?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Escuchaba unos boleros que no eran del Caribe: era Bach, de origen igualmente
popular. Al fin y al cabo, toda la música, la música culta y la música popular,
tienen un mismo origen en las canciones populares. Hay una foto en la inmensa
iconografía de Béla Bartok (que abarca casi toda su vida y es muy curiosa
porque el tipo tiene un rostro muy expresivo) terriblemente conmovedora en la
que sale él con una grabadora de esas de cilindros recogiendo aires populares
de los campesinos de la Transilvania, de la tierra de Drácula. porque Béla
Bartok era paisano de Drácula. Casi toda su música tiene ese origen popular,
como lo tenía en Bach, como lo tienen los vallenatos y como lo tiene casi toda
la literatura del Caribe. Música para mí no es solamente la clásica o solamente
la música popular. Es todo lo que suena y solo después empiezo a distinguir los
géneros que me gustan más y que me gustan menos. Pero no se puede decir que la
música clásica no es música o que la música popular no es música o que el
bolero no, pero el chachachá sí. Yo creo que todas son expresiones humanas de
un gran valor porque aún las menos legítimas tienen un algo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Pero
en realidad no puedo escribir oyendo música porque en cierto momento me
interesa más lo que está sonando que lo que estoy escribiendo. Me llega más la
música que la literatura o debe ser que me gusta más o que se impone en mi la
música más que la literatura. No la escucho mientras escribo, pero estoy
siempre sumergido en ella, particularmente cuando estoy escribiendo. Cuando
estaba en Barcelona, en un paréntesis después de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. buscando un camino y ver por dónde seguía,
escuchaba mucha música. Siempre había oído música, música culta, sobre todo,
pero no la tenía organizada, la había oído así. por donde llegara. En Barcelona
la ventaja era que uno podía escuchar música en todas partes, es una ciudad
eminentemente musical. Escuchaba entonces sobre todo el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tercer concierto de piano</i> de Béla Bartok, que me gusta muchísimo, y
que lo oía mucho precisamente en los días que escribía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El otoño del patriarca</i>. Cuando se publicó, hubo unos expertos tanto
en literatura como en música que trataron de demostrarme que de alguna manera
la composición, la estructura de ese libro, se basaba en ese concierto de Béla
Bartok, aunque nunca pude entender la explicación que me dieron. Habría que
preguntarse qué genero de música es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Del
amor y otros demonios.</i> No tengo la menor idea, pero que tenga su propia
música si es probable. Lo que quise es que fuese una música sin una sola
discordancia, y para que eso suceda se necesita trabajar un libro de 200
páginas durante cuatro años, todos los días, y vigilando que no haya una sola
nota discordante. Probablemente haya muchas pero mi propósito ha sido que no
las haya y probablemente no las hay, y curiosamente parece ser que es mi libro
más caribe. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">A los EE. UU. les estamos cambiando la
vida.</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Piensas que la música es la más
autónoma de las Bellas Artes?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Es la más difícil de dibujar, pero todas las artes, cuando dan donde deben dar,
que es en el corazón, producen exactamente el mismo efecto y envuelven
exactamente en el mismo estado de ánimo. A diferencia de la música popular (es
la única diferencia que yo noto), la música culta puedes oírla toda la vida y
todos los días. El cuarteto de Debussy, por ejemplo, o el concierto para violín
de Beethoven, los oyes con el mismo ánimo para vivir; en cambio, la música
popular te satura, te embriaga y termina por empalagarte y tienes que dejar
pasar mucho tiempo. Te la encuentras otra vez muchos años después, y entonces
viene cargada todavía de mucha más evocación porque te recuerda la época en que
la oías mucho. Estoy diciendo música culta por decir algo porque se la llama
clásica, y eso no significa nada. Lo que llaman música clásica puede ser la
música barroca, la música clásica propiamente dicha y la música romántica; por
eso yo digo música culta, para poder incluir esas, y la popular es culta
también, es culta, pero culto popular.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Ves la presencia de los ritmos
latinos en New York como una contestación cultural, como una defensa del inmigrante
hispano en Estados Unidos?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Mira, los Estados Unidos gastan enormes sumas de dinero en la penetración
cultural en América Latina. Nosotros, los que nos consideramos progresistas,
hacemos frecuentes protestas por la penetración cultural de los EE. UU. en
América Latina y sin embargo somos nosotros los que les estamos cambiando la
vida: es una penetración física, es decir, la inmigración, los éxodos
latinoamericanos hacia los Estados Unidos, arrastran con ellos su cultura y
todos los elementos de la cultura, Hay una invasión cultural de la América
Latina que no es planificada, que no es planeada y que es de una eficacia tal
que está cambiando realmente la cultura norteamericana. Les estamos cambiando
el idioma, les estamos cambiando la música, les estamos cambiando el modo de
vivir, de comer, les estamos cambiando la vida y yo creo, por fortuna, que la
estamos cambiando para bien. Es el fenómeno cultural más importante que le está
ocurriendo a los EE.UU. en este siglo y creo que va a ser determinante de la
identidad y de la historia de ese país en el siglo XXI.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se está cambiando la vida por dentro y yo
creo que no hay que teorizarlo son cosas que la vida hace y que son
inevitables. Estemos donde estemos los latinos, estamos cantando, estamos
haciendo música y no es una forma de resistencia: es una forma de vivir o una
forma de expresarse, como hablar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El
Caribe está muy cerca y es la mayor influencia cultural que tienen los EE. UU.
Por muy purista que seas, no puedes evitar el interés comercial que esa música
despierta y en los EE. UU. es donde va a florecer mejor la música del Caribe.
Es allá donde se comercializa, y una buena comercialización no es un pecado, es
un instrumento de divulgación necesario y muy importante. ¿Qué es la salsa? La
salsa es la música cubana de siempre interpretada por cubanos y caribes en los
EE. UU., y comercializada en los EE. UU. Nos regresa a nosotros comercializada.
La salsa no tiene nada nuevo, viene de la guaracha, del son que está contando
otra clase de experiencias culturales, que es la de los latinos en los EE. UU.,
pero es la misma tradición cultural.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El tambor del Caribe</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Y habría un instrumento unificador
en toda esa zona?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Yo creo que es el tambor. En África también, pero su incorporación al Caribe es
tal que la percusión está en todo, en toda la música del Caribe Los argentinos
tienen la teoría de que con el tambor se entra en trance por una causa
psicoanalítica: en el útero materno dicen que los latidos del corazón los
escuchas nitrados por el agua, con sonidos graves que son repetitivos y nos
condicionan a las repeticiones graves de los tambores. Dios me libre, Dios me
libre de esas especulaciones, pero date cuenta de una cosa: en el Caribe, tú
despiertas de madrugada en cualquier lugar y siempre, casi sin excepción, se
oye un tambor, un tambor solo... pa-pa-pá. Yo te diría que, si a mí me sueltan
vendado en cualquier parte del mundo, yo reconozco el Caribe por ese tambor que
siempre está a la hora más rara de la </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">madrugada.
¿Dónde está ese tambor? ¿Qué es ese tambor? ¿Quién lo está tocando? Es una
marca que tiene la región. Y eso puede ser en la Martinica, puede ser en Santo
Domingo, puede ser en Venezuela, en Colombia, pero no lo oyes en el interior de
Colombia, lo oyes en la costa del Caribe y aquí, lo oyes, tambor trasnochando.
En cualquier lado de alguna manera hay un tambor que está sonando a la
distancia y esa impresión se tiene toda la noche, no hay un silencio total,
siempre hay un tambor, y solamente sucede en el Caribe.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: También otros ritmos caribeños
conquistaron Europa en otros tiempos, como el mambo, el chachachá, el bolero.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
¿Cómo conquistó el mambo Europa? Por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
dolce vita,</i> porque Fellini era un hombre atento a las expresiones
culturales de todos lados, e introdujo un mambo en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dolce vita</i>, creo que fue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Patricia,</i>
y de regreso el mambo tuvo una expansión extraordinaria. Esa es una forma de
comercialización. Yo no estoy en contra, estoy contra la música comercial que
se hace para ser vendida. Pero la comercialización de la música se ha de hacer
de todas maneras, es tan importante como imprimir los libros y tratar de que se
lean.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Y el futuro de la música del Caribe,
¿tú cómo lo ves?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Eso es imprevisible, pero lo que hay que tratar a toda costa es de que mantenga
su espontaneidad. En el momento en que se quiere sistematizar, esa corriente
cultural se pierde. En Colombia ya empiezan a tratar de crear la Academia del
Vallenato, explicando de dónde viene, para dónde va, cómo debe ser, cómo debe
hacerse, qué representa, qué significa en la cultura del país: están
congelándolo de tal manera que va a llegar un momento en que la corriente
espontánea del vallenato se va a considerar ilegítima porque no corresponde a
las normas de los académicos. Yo creo que no hay que preguntarse jamás en el
arte en general para donde va. Hay que hacerlo como uno siente, como siente que
debe ser. Con la música culta es parecido. Oí una vez hace cuarenta años, a un
profesor de piano protestar contra la manera de enseñar porque el piano debe
estar en la casa para que los niños jueguen con él Yo creo que la enseñanza de
la música debe estar coexistir con uno y que uno la vaya encontrando sin saber
de quién es ni cómo es. Fue lo que hice yo siempre con la música culta. Yo
tenía oportunidad de oírla en la Biblioteca Nacional de Bogotá, cuando estaba
en la Universidad, porque me iba a leer allá y oía música, pero pasaron muchos
años antes de que yo supiera que lo que más oía ahí era el concierto de violín
de Mendelssohn. Ahora sé que era Álvaro Mutis, a quien yo no conocía, el que
pedía que se tocara, y estaba estudiando al lado mío.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Cuando
llegué a Barcelona, yo había oído prácticamente toda la música que me gustaba,
que me interesaba, pero no tenía ninguna estructura. Necesitaba darle un poco
de orden a esos conocimientos. No podía preguntarle a ningún maestro qué hacer.
El orden alfabético es un problema porque mientras oigo todo Bach se me va el
resto de la vida. Entonces se me ocurrió una cosa que no sé si se le había
ocurrido a alguien antes que fue tomarlo por instrumentos. Me pregunté cuál es
el instrumento que más me gusta a mí, y es el chelo, y entonces empecé con el
chelo a través de la historia de la música hasta Bartok, y después el piano, y
después el violín. Era como tender alambres donde fui colgando las cosas que
sabía de música, algo así: es que estoy totalmente contra la Academia, le tengo
terror a la Academia, tanto para crear como para aprender.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: En Cuba funciona de otro modo.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
La música es la expresión nacional más importante de la identidad de los
cubanos. Es decir, los cubanos tienen la vocación y la actitud, eso es
importantísimo, porque eso ha determinado, primero, que el país vive en música
y en toda clase de música y, al mismo tiempo, ha creado los sistemas de
enseñanza. En Cuba se hace música, se canta la música, se baila la música, se
vive con la música, se enseña la música, se hacen los músicos. Yo creo que en
pocos países del mundo tienen esas actitudes para la música y además es un
factor de unidad nacional muy importante, de unificación, porque es de negros,
blancos, indios. Todo lo que llega aquí queda prisionero de la música, por
fortuna, y es el origen de todos los aires de música del Caribe que están
tomando los Estados Unidos: Cuba, México, Brasil y ahora Colombia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Tiene Venezuela alguna cosa que te
interese musicalmente?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Los venezolanos tienen también una identidad nacional muy fuerte y su música
está muy vinculada a esa identidad. A todos los niveles tocan el cuatro, que es
el instrumento más popular en Venezuela, y creo que ya casi no queda nada así
de popular fuera de Venezuela. El un orgullo del presidente de la República
saber tocar el cuatro. Ellos conservan mucho la música llanera, que en un
determinado sector es común con Colombia. Es muy curioso porque el arpa es un
instrumento que valdría la pena rastrearlo en la América Latina, porque queda
en determinados lugares. Está en Veracruz y sólo en Veracruz. Está en los
llanos, tanto venezolanos como colombianos, y está en el Paraguay. Los
españoles hicieron muchas burradas, pero por fortuna no eso que te contaron de
que prohibían a los indígenas los instrumentos europeos, y por eso los
redujeron, para tocarlos clandestinamente... Hicieron muchísimas burradas, por
supuesto, pero esa no la hicieron. Pero es muy curioso lo del arpa porque está
en Veracruz y no está en Yucatán, está en el Paraguay y no está en Chile o en
la Argentina: en Colombia y Venezuela está solamente en los llanos cruzados por
una frontera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Qué diferencia a la cumbia del vallenato?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
No tienen nada que ver: la cumbia es una música de origen africano, no del
África sino de los africanos, de los esclavos, y es fundamentalmente ritual Se
baila con unas velas, tienen instrumentos propios, la caña de millo, la gaita
tambor y es totalmente africana. El vallenato es un romance cantado, acompañado
por un acordeón que es un misterio, porque se dice que es un instrumento
totalmente extraño a la cultura colombiana. Eso lo dicen los que no conocen el
Caribe porque el acordeón, en realidad, viene de Holanda, viene de las
colonias, de las islas del Caribe. Yo creo que entró por los barcos, pero
principalmente por Curazao y Aruba, por las colonias holandesas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Tu vallenato preferido?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Probablemente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La gota fría</i>, y las
mejores interpretaciones son las del mismo Emiliano Zuleta.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: No hemos hablado de la Nueva Trova,
¿qué piensas de su literatura, de su música?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Creo que es una muy buena síntesis de música y literatura, y además en un
momento en que esa expresión era necesaria y útil social y políticamente. Creo
que salieron ejemplos estupendos de eso. Fue un fenómeno social importante.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Por qué se pega tanto una cumbia, un
vallenato o un chachachá? ¿Por lo que cuentan o por su melodía?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Se pegan fundamentalmente por su melodía, la trampa consiste en que por la
melodía se queda el mensaje, digo el mensaje por decirlo de alguna manera, pero
se pega por la melodía. Una odisea simplemente hablada se olvidaría, pero con
la melodía se queda y se repite, se transmite y ojalá se eternice. El caso de
Juan Luis Guerra con los merengues es un buen ejemplo porque tiene un sentido
social legítimo. A mí me<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">preocupa
mucho cuando todas las expresiones populares tienen una función demagógica,
demagógica populista, politiquera. Pero en el caso de Juan Luis Guerra es una
expresión muy legítima, yo soy un gran admirador de Juan Luis y creo que tiene
cosas estupendas, como Rubén Blades, sobre todo en sus primeros momentos <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">MV: ¿Y de México?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Existe un casete (creo que lo tiene Carlos Fuentes) que para los fetichistas
podía ser muy interesante: es un lado completo de canciones de la Revolución,
corridos de la Revolución mexicana cantados por Carlos Fuentes y por mí. Y del
otro lado, tangos cantados por Julio Cortázar. Yo sé que existe, no sé dónde
está ni la he oído después, pero existe y recuerdo exactamente la noche que la
grabamos y cómo lo hicimos. Carlos asegura que la tiene e incluso muchas veces
ha dicho que "el día que nadie vaya a comprar nuestros libros, hacemos
discos, un compacto de ese casete y quedamos resueltos".<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Y nos permitirías utilizarla si nos
la deja Carlos?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Yo espero que Carlos no la deje.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Invenciones europeas</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">MV: ¿Qué valor le encuentras a la música
comprometida desde la Revolución cubana?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Mira, eso del arte comprometido es una invención europea, es académica
completamente. Todo arte popular auténtico lleva por supuesto un compromiso y
hasta ahí es válido. Lo malo es cuando se trata de utilizar la música como un
fusil porque siempre sale mal, ni dispara ni sirve para bailar. Y eso sucede no
solo con la música, también con la literatura, es decir, yo tengo la pretensión
de haber expresado una realidad con la que me identifico totalmente, que es la
del Caribe, sin dar la impresión de estar haciendo propaganda política ni
tratando de hacer la revolución, aunque sí creo que es una contribución al
progreso de América Latina.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">MV: ¿Cuál es la obra tuya que tiene más
relación con una música en concreto o con alguna historia que has escuchado en
una canción?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> está escrita en
el mismo procedimiento de los vallenatos, es decir, conocer casos reales de la
vida real y trasponerlos poéticamente en una novela, como creo que el
sentimiento que inspira <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los
tiempos del cólera </i>es más el del bolero. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Y volviendo al corazón, a ‘El amor en
los tiempos de cólera’ o ‘Del amor y otros demonios’, ¿tienes la impresión de
que el amor es el eje de tu creación?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
No, el eje de mi creación, no; es el eje de mi vida, el eje de la vida de todo
el mundo, aun para los que no son conscientes de eso: el amor lo es todo, el
amor está en todas partes, sin el amor no se puede hacer nada. El odio es amor
en cierta manera, es lo contrario del amor, lo cual quiere decir que sin el
amor no puede existir el odio, no tendría el punto de referencia fundamental.
Todo lo que realmente puede conmover en el arte tiene que estar basado en el
amor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Qué género musical transmite mejor
esas sensaciones amorosas?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Creo que un poco todos, pero la esencia es el bolero, el bolero son gotas de
amor, gotas concentradas, y la prueba es que es muy difícil encontrar boleros
que ocurran de día. siempre los episodios que dan origen a los boleros o que se
recuerdan o evocan son de noche. Y fíjate que el mar es un elemento
especialísimo en el bolero. Y con el mar, la luna y con la luna, las palmeras y
toda la artillería de la cursilería de algunas telenovelas: en el bolero, o
están sintetizadas de tal manera que jamás lograrán conmover más en la poesía,
ni en el resto de la literatura, ni en el cine, ni en el teatro como conmueven
en un solo bolero. Los boleros se quedan, los boleros se quedan por el resto de
la vida, fíjate, el bolero no pasa de moda, tiene picos, pero no pasa nunca de
moda. Y los mejores no son los más famosos, de verdad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Háblanos de las adaptaciones de tu
obra al cine</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
La dificultad está precisamente en la naturaleza de las dos artes. La
literatura está hecha de palabras, y el cine de imágenes, y en ese sentido la
ventaja del cine sobre la novela está en contra del cine mismo La novela deja
un margen de creación para el lector, puede imaginarse los personajes como
quiere y generalmente lo que hace es reconocer en el personaje a alguien que
conoce y ve la cara del tío, la cara del abuelito, la cara de una amiga y sigue
disfrutando de la obra como si estuviera conviviendo con ella. En el une. la
imagen es tan impositiva que no permite atribuirle ninguna cara y al espectador
no le queda ni el mínimo margen de creación. Es lo que está visto ahí. El gran
engaño que hay entre muchos directores amigos que leen mis libros es que esto
ya está hecho cine, no hay sino que filmarlo. Los buenos, que son los más, se
dan cuenta de que no son si no palabras, un trabajo de hipnosis en el que el
autor les hace creer lo que quiere. En cambio, en el cine tiene que verlo, y lo
ve con una gran precisión y está totalmente prisionero de la imagen, esa es la
distancia que hay.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El
ideal en el futuro es que el director saldrá a contar con la cámara la historia
que quiere contar, como nosotros la contamos con la máquina de escribir o con
la computadora. Pero todavía no tiene esa independencia porque es un arte muy
joven, apenas cumple cien años el año entrante, contra dos mil, tres mil,
cuatro mil, diez mil años de literatura y de poesía que hay detrás. Mientras no
pueda hacer eso, escribir con su cámara sin pasar por el papel, será un arte
dependiente de la literatura, del teatro. Las películas normalmente tienen la
media de hora y media, que es la duración del teatro. Cuando llegó la hora de
hacer largometrajes, el punto de referencia de la duración de un drama era el
teatro y el teatro duraba una hora y media.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Y tú cómo enfocarías un documental
sobre el Caribe?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Sería algo tan elemental como permitirle a un espectador vivir lo que está
viendo. El documental es eso: contar una cosa como si uno hubiera estado ahí.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿Nunca has soñado con ser productor
musical?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Si, fíjate tú que estaba pensando el otro día que sería muy bueno coger una
cantidad de vallenatos antiguos, rastrearlos, encontrar la letra original y
hacerlos muy puros porque la letra se va desfigurando, por supuesto. Sería muy
curioso, llamaría mucho la atención, aunque yo estoy de parte de la evolución,
como sucede con los idiomas. Siempre dicen que en Colombia se habla un
castellano muy puro, pero yo creo que un idioma puro es el peor de todos, está
congelado. Los buenos son los impuros, los que están renovándose y empujando la
lengua. En ese sentido, e1 mexicano es el castellano más rico, porque a los
mejicanos se les olvidó el náhuatl, no aprendieron por completo el castellano y
han hecho una tercera lengua, que es la de Juan Rulfo. Rulfo parece castellano
antiguo y es una lengua mestiza, muy bella, muy expresiva: hay que conservar,
recordar, o no, no consonar, porque eso de consonar me recuerda siempre la
nevera: hay que recordar las canciones originales, pero dejar que la música
evolucione.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">La magia del realismo</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JO: ¿Por qué comprendemos tan mal el
realismo mágico?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
Porque lo llaman mágico, pero para nosotros es realismo simplemente, sin
adjetivo. Los europeos y particularmente los franceses. y particularmente los
cartesianos franceses, han creado unos márgenes para la realidad tan estrechos
que lo que no cabe dentro de eso, no lo creen, consideran que es totalmente
inverosímil, que no es posible y, aun cuando lo están viendo, les queda al
menos la sospecha de que no es así, al menos la duda de que eso no es la
realidad. Les han dado un cuadro dentro del cual meter la realidad y la
realidad que no cabe dentro de esos cuadros, no existe. Pero la vida allá y acá
es la misma: lo que pasa es que nosotros no tenemos cuadritos donde meterla,
sino que la tomamos como viene y a los europeos les parece fantástico, les
parece inverosímil y lo llaman realismo mágico, pero es la realidad misma. A
ellos les han enseñado que la realidad es de aquí para acá y de aquí para
adelante ya no hay nada; para nosotros no existen límites de la realidad y
particularmente en el Caribe, que es lo menos cartesiano que puede haber en
este mundo, creemos que la realidad va muchísimo más allá de las fronteras que
le han puesto los europeos, el realismo europeo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: ¿No es una invención tuya el realismo
mágico?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
El realismo mágico es una invención de la vida en la América Latina y en el
resto del mundo salvo, salvo... para una gran mayoría de los europeos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: Cuando paseo por La Habana me
recuerda un poco a Macondo, ¿es una premonición, es una coincidencia histórica?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
No, Macondo no es un lugar geográfico, Macondo es un estado de ánimo, es el
estado de ánimo en que se vive en el Caribe. Mira, una señora de un pueblo leyó
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> y me dijo:
“Pero, hijo, ¿por qué no hablaste conmigo antes? Yo te hubiera indicado muchas
más cosas, si te quedaste corto: la próxima vez habla conmigo". Los
chóferes de carro de taxis me dicen te faltó esto, te faltó esto otro, en mi
casa hubo esto y esto otro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Cuando
publiqué <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>
empezaron a aparecer hombres con cola de cerdo. Resulta que hay muchas más personas
de las que uno se imagina que tienen una prolongación que no sé si es de hueso,
y uno de ellos se presentó al periódico y dio una explicación que era muy
válida. Él nunca lo había dicho porque le parecía que eso era vergonzoso, pero
en vista de que en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>
se dice, y todo el mundo lo ha tomado con tanta naturalidad, él lo contaba y
empezaron a aparecer gentes que tenían cosas que querían llamar cola de cerdo
porque se llamaba así en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i>. Y lo mismo con el río de la Ciénaga Grande, muy cerca de Santa
Marta, en Colombia, cuando yo subía en una canoa que iba constelada de
mariposas amarillas: lo sé porque así era cuando yo era chiquito, conozco esos
ríos y recuerdo que andábamos por las márgenes apartando mariposas amarillas.
Por eso lo puse en el libro. Pues el boga que llevaba esta canoa aseguraba que
esas mariposas no existieron si no después de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad:</i> no las ven, no las ven, las niegan.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">JON: A ciertos cartesianos les choca mucho
la relación entre la pobreza endémica de estos pueblos y su riqueza cultural,
¿esa tensión interna es producto de una cultura de mestizaje?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">GGM:
La riqueza del mestizaje es sumamente importante porque aporta muchas más
corrientes culturales y vivimos más cerca de nuestra cultura popular.
Convivimos con ella todos los días, creemos en los fantasmas, creemos que los
muertos salen, creemos una cantidad de cosas que yo creo que son reales y que
la razón las niega. Los racionalistas tienen la tendencia a limitar el mundo a
un espacio muy pequeño y nosotros nos lanzamos por la calle del medio en las
creencias, estamos dispuestos a aceptar lo que sea como cierto. Nosotros vemos
que eso existe, para nosotros es perfectamente natural asomarnos a la ventana y
ver que hay un unicornio. Yo no me sorprendería de encontrar un unicornio en el
jardín. O una gallina del tamaño de una vaca. ¿Por qué les sorprenden tanto
estas cosas a los europeos, si nosotros encontramos esto por todas partes? Es
nuestra vida cotidiana. Pregúntale a los niños que todavía no han pasado por la
escuela para aprender qué se puede creer y qué no se puede creer. Pero no solo
los de aquí, los de todas partes. A mí me preguntaron el otro día por qué no
escribía libros para niños, pero es que todos mis libros son para niños. Lo que
pasa es que los adultos no dejan que los lean. Los niños sí saben cuál es la
verdad, a los que no les han dicho para acá hay que creer y de aquí para acá,
no. Los niños creen todo. No creen todo: ven todo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">OPINIONES
CONTUNDENTES<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Soy
gran admirador de Juan Luis Guerra, es realmente un gran músico que ha
incorporado una serie de elementos de otros, por ejemplo, tiene muchos
elementos del jazz, tiene muchos elementos de la salsa, de la música
tradicional del Caribe. Pero lo que es estupendo en él es la resurrección del
merengue dominicano, es en lo que es más grande, además porque es un verdadero
poeta, de un lirismo que tiene la grandeza de cualquier gran poeta y si además
de eso lo sabe cantar como lo canta, y lo sabe instrumentar como lo instrumenta,
es un gran creador completo y ya ha tenido la respuesta que merece porque
moviliza a las masas de una forma que muchos políticos quisieran para
ellos".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pedro Navaja</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> es una obra maestra y eso
quedará existiendo siempre. Rubén Blades moviliza grandes masas como cantante y
como compositor, y moviliza más con su música que con sus discursos políticos
porque su música dice exactamente lo que siente y lo que piensa. </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pedro Navaja</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> es el poema del emigrante,
el poema de la soledad del latino en los barrios de Nueva York: es tan
verdadero poema que casi lo despojo de música".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El unicornio</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> de Silvio Rodríguez a mí me
parece preciosa. y eso, seguramente en Europa, lo consideran realismo mágico,
que haya un unicornio en el jardín, un unicornio azul, además. Pero es un
elemento que él trae de las más viejas culturas remotas de aquí, y que se
adapta perfectamente a la realidad del Caribe”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"De
toda la música de Celia Cruz no se han fijado mucho en la excelente
interpretación que hace ella de la </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Guajira
Guantanamera.</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> Cuando la oigas, la vas a oír distinto porque hay ciertas
piezas que uno no las oye ya por demasiado conocidas, y tiene que detenerse a
oírlas. La </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Guajira</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Guantanamera</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> cantada por Celia es una
cosa muy especial"</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“En
una noche melancólica y triste, escucharía </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Una
noche serena y oscura</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, una canción popular mexicana preciosa. La usan
además como prueba de los conjuntos, todo gran conjunto que surge se prueba con
</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Una noche serena y oscura</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, como en el
vallenato a todo cantante que surge lo prueban con la canción con que Francisco
el hombre le ganó al diablo". TL</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-81370813939025336682023-07-01T16:46:00.003-05:002023-07-01T16:46:51.996-05:00MEMORABILIA GGM 930<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">LA VANGUARDIA<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Barcelona –
España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">11 de junio de
2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Las cartas privadas
del boom<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Un documento excepcional<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El epistolario entre Gabo, Vargas Llosa, Fuentes y Cortázar <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">revela miedos, proyectos y pasiones<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEdy3n5gB1R7VOKuwyP_i10zSDRoPkL7EuNwRs5YtlIYeahG65QIBoZeEj4nQGT63VR6PnFXrosMY4lKIFTHSkkOM6VnqecTU2U2mesh0Wg45-sdC6uIAUKFCgOzhKopFpTNdblgERfQzpjYzUi4Ey-TCv7Nbdk-LdyNcCacIj1paRiS6VMxtp4Vz5Uep0/s449/M%20GGM%201.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="220" data-original-width="449" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEdy3n5gB1R7VOKuwyP_i10zSDRoPkL7EuNwRs5YtlIYeahG65QIBoZeEj4nQGT63VR6PnFXrosMY4lKIFTHSkkOM6VnqecTU2U2mesh0Wg45-sdC6uIAUKFCgOzhKopFpTNdblgERfQzpjYzUi4Ey-TCv7Nbdk-LdyNcCacIj1paRiS6VMxtp4Vz5Uep0/w400-h196/M%20GGM%201.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt="Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en 1967" id="_x0000_i1037" style="height: 212.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 432.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en 1967" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en Lima, en 1967<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Archivo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por Xavi Ayén<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Ver a algunos de los mayores autores del siglo XX
hablándose en confianza, sin pensar que nadie va a enterarse de lo que dicen,
convierte al lector de su correspondencia en un espía de la historia de la
literatura. Así se siente uno ante el volumen </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las cartas del boom</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> que sale a la venta el próximo día 15 y a cuyo
contenido ha accedido este diario: un total de 207 misivas desde 1955 hasta
2012, varias de ellas inéditas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El más cuidadoso fue el mexicano Carlos Fuentes
(1928-2012) –que conservaba las que enviaba y las que recibía–, seguido del
peruano Mario Vargas Llosa (Arequipa, 1936), que siempre ha guardado las que
recibe, mientras que el argentino Julio Cortázar (1914-1984) y el colombiano
Gabriel García Márquez (1927-2014) no dieron nunca importancia a ello, e
incluso decidieron destruir algunas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El material procede de los archivos de las universidades
de Princeton, de Texas, de Poitiers y de colecciones familiares. La edición
corre a cargo de los peruanos Carlos Aguirre y Augusto Wong Campos, el mexicano
Javier Munguía y el británico Gerald Martin, que ultima la biografía de Vargas
Llosa tras haber escrito la de García Márquez.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="https://s1.eestatic.com/2023/06/16/actualidad/771933260_234001185_1706x2714.jpg" id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1036" style="height: 494.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 310.5pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="771933260_234001185_1706x2714" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7dLhYSI2k5oiYCNcBZI1veZ07xHd-0vr7YkGEVYQRsupau3bf8bXeCn9zshMMGOuqQRIAgoa8Py9ChTUuyax47uWdufFESaBh1zMh65nGeb04uTf88z580EcYZgonyTV5kEVv3kzTsdF6A-SYR30QPsPzB9yPB0IjyIChc9haEjq6AS8Lg0C83ghkcqhe/s504/M%20GGM%202.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="317" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7dLhYSI2k5oiYCNcBZI1veZ07xHd-0vr7YkGEVYQRsupau3bf8bXeCn9zshMMGOuqQRIAgoa8Py9ChTUuyax47uWdufFESaBh1zMh65nGeb04uTf88z580EcYZgonyTV5kEVv3kzTsdF6A-SYR30QPsPzB9yPB0IjyIChc9haEjq6AS8Lg0C83ghkcqhe/w251-h400/M%20GGM%202.jpg" width="251" /></a></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Portada <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La obra se acompaña de apéndices como los artículos que
unos escribieron sobre otros y los manifiestos que firmaron. Aunque el boom
latinoamericano lo formaron más autores (como mínimo, habría que añadir al
chileno José Donoso), los editores consideran que se trata de los cuatro
autores más representativos del movimiento. “El único precedente de una amistad
de ese calibre en la literatura hispana es el de la generación del 27”,
afirman.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Carlos Fuentes, por ejemplo, hace de mediador con Luis
Buñuel para que este adapte al cine las obras de sus amigos: el cuento </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las Ménades</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> de Cortázar, según le cuenta
a este en una carta el 2 de octubre de 1962, donde añade que le ha entregado al
cineasta un ejemplar de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Final del juego</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">,
el libro del argentino que contiene ese relato. Cortázar le responde desde
París, el 29 de octubre de 1962: “Lo que me cuentas de Buñuel me parece casi
increíble, y sobre todo la posibilidad de que un cuento mío y otro tuyo –nada
menos que </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Aura </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">– entren juntos en la
terrible y fabulosa máquina surrealista de Buñuel (Y con </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Gradiva,</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> que es un relato extraordinario). Justamente hace un par
de meses, vi en París </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El ángel
exterminador</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, que me dejó enfermo una semana. Hacía mucho que no tenía un
choque tan tremendo”. El proyecto, finalmente, no se llevó a cabo aunque Buñuel
y Cortázar entablaron negociaciones: el argentino le pidió 4.000 dólares y
finalmente el director se decantó por adaptar </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tristana</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> de Benito Pérez Galdós. Asimismo, el 25 de julio de 1964,
el mexicano le dice a Vargas Llosa que “Buñuel está enloquecido con </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La ciudad y los perros</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> aunque el
cineasta cree que la censura no permitiría filmarla en ningún país.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El 29 de febrero de 1964, Fuentes toma conciencia de la
importancia del boom latinoamericano y le escribe a Vargas Llosa desde México:
“Ahora, al leer una detrás de la otra </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
siglo de las luces, Rayuela, El coronel no tiene quien le escriba </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">y</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> La ciudad y los perros</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, me siento
confirmado en este optimismo: creo que no hubo el año pasado otra comunidad
cultural que produjera cuatro novelas de ese rango”. En su respuesta, el 7 de
abril, Vargas Llosa, desde París, carga contra el </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">nouveau roman</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">: “Yo también creo que el foco neurálgico de la
narración está hoy en América Latina y que ahí tienen que nacer la energía, los
mitos, los procedimientos capaces de salvar el género, que aquí en Europa todos
parecen decididos a liquidar de un modo o de otro. De veras consterna leer las
novelas francesas contemporáneas: son de una frivolidad irritante y uno sale de
ellas medio asfixiado de aburrimiento”. Critica a Robbe-Grillet y concluye:
“Decididamente no, de ninguna manera podemos admitir que estos babosos hagan
con la novela lo que hicieron con la pintura”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQIycrqJ07ZE7LI90q_K0OgCTRIEnKzRRzHgcu6Z5llWbHOypVzscVfA4FiMP3jKrGJg6IefKjJoNTM7H0YGEfOZS_fzrw-jCv6n7CKhF52jTTYema9vIpzEBxUyi_TeeO6WsF6WMahDsysZwydBM9JWfYWVHGw1bCrsn0cSGhmiMVgUlufHKrAvkMzkBE/s600/M%20GGM%203.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="386" data-original-width="600" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQIycrqJ07ZE7LI90q_K0OgCTRIEnKzRRzHgcu6Z5llWbHOypVzscVfA4FiMP3jKrGJg6IefKjJoNTM7H0YGEfOZS_fzrw-jCv6n7CKhF52jTTYema9vIpzEBxUyi_TeeO6WsF6WMahDsysZwydBM9JWfYWVHGw1bCrsn0cSGhmiMVgUlufHKrAvkMzkBE/w400-h258/M%20GGM%203.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_4" o:spid="_x0000_i1035" style="height: 215.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 441.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata cropbottom="13571f" croptop="2310f" o:title="Screenshot_20210516-194234_kindlephoto-64074318" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image003.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mientras Gabriel García Márquez ultima </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, duda en si
ofrecérsela a la editorial Sudamericana, con sede en Buenos Aires, o intentarlo
con la barcelonesa Seix Barral. Su amigo Fuentes le aconseja, desde Roma, el 19
de noviembre de 1965: “Sudamericana te localiza excesivamente, te pone a
circular solo en el mundo latinoamericano, te resta la riqueza de proyección y
contactos que Carlos Barral ofrece. Creo que con Sudamericana te quedas en
Sudamericana, mientras que con Barral tienes ya ganado el camino a las
traducciones y a la presencia en Europa y los Estados Unidos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pero en cualquier caso con Barral, lee la letra menuda
del contrato, pues (muy </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">entre nous)</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> a
Mario Vargas acaban de hacerle la chingadera de meterle una cláusula quitándole
el 60% de los derechos extranjeros que reciba a través de Barral –y Barral le
maneja todos los derechos extranjeros. Salva ese obstáculo y sigue con Barral”.
Fuentes no tuvo razón, pues Gabo publicó con Sudamericana y su novela se
convirtió en la obra de autor vivo más traducida en español del mundo. Antes de
que eso se produjera, Gabo se lamenta a menudo de sus problemas económicos.
Tanto, que el 26 de agosto de 1966, Fuentes, desde París, llega a ofrecerle
trabajo: asistente de dirección de la revista literaria </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mundo Nuevo</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, con sede en la capital francesa, tras la marcha de
Tomás Segovia: “El horario es de diez a doce y de dos a cinco. El trabajo, poco
e interesante –algunas notas críticas e informativas, correspondencia con
escritores, pruebas–”. Pero Gabo rechaza esa oferta, el 30 de septiembre desde
México, lo que le habría convertido en una autoridad en la revista que lanzó el
boom al mundo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La razón que da es que los financiadores de la
publicación tienen lazos estrechos con la CIA: “Un día, que ojalá esté lejano,
tú y yo y toda la mafia internacional [así llamaban al boom] tendremos que
firmar una carta contra la revista, y ese es el momento en que yo no quiero
estar dentro”, por lo que, dice, se limitará a colaborar esporádicamente dada
la alta calidad de la publicación.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tras el éxito de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien
años</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">... todo cambió. El 2 de diciembre de 1967, ya desde Barcelona (en la
calle República Argentina, número 168), García Márquez le confirma a Fuentes
que, a los pocos meses de su salida, la novela “sigue vendiéndose como
salchichas y ya sale la cuarta edición (...) Para mí, que el famoso Boom no es
tanto un boom de escritores como un boom de lectores”. Su visión de la
Barcelona franquista –a la que llama “extraño planeta”–, en la que calcula
quedarse uno o dos años –al final fueron ocho– resulta muy lejana de la
mitificación a la que hoy someten algunos aquella época: “Lo único que me
inquieta es la terrible falta de información en la que se vive aquí. Peor que
en Kafkahuamilpa. Acabo de tomar una suscripción a </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Le Nouvel Observateur</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, que es el único modo de recibirlo. Me parece
absurdo vivir en Europa como si fuera en Toluca: a estas alturas, todavía no he
podido saber a las derechas qué fue lo que dijo De Gaulle”, en un viaje que
realizó en aquellos días el mandatario a Canadá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El 30 de julio de 1966, desde México, el colombiano
lamenta ante Fuentes las críticas negativas que está recibiendo </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La casa verde</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> de Vargas Llosa: “Lo
acusan de confuso, difícil, costumbrista, vacío y mil idioteces más, y es
porque este libro carece de la espectacularidad del otro [</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La ciudad y los perros</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">], pero es más denso y amplio, y mucho más
maduro. A mí me gustaría que los cabrones gacetilleros se sentaran a escribir
un libro para que sepan cómo es la cosa y no hablen tan a la ligera”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El 20 de marzo de 1967, desde México, García Márquez le
da a Vargas Llosa las razones por las que ha decidido trasladarse a vivir a
Barcelona. No son demasiado románticas: “La definición por Barcelona no se
debe, como todo el mundo lo cree, a que allí será más fácil sacarle el dinero a
Carmen Balcells, sino porque parece ser la última ciudad de Europa donde mi
mujer podrá tener una Bonifacia –que es el nombre que ella le da a todas las
criadas desde que leyó </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La casa verde</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">”
(ello era así por la baja cotización de la peseta respecto a los dólares en que
cobraban los autores). El 11 de abril de ese mismo año, Gabo le revela a Vargas
que, tras recibir “no menos de cincuenta llamadas” que preguntaban por ello,
“estalló aquí la noticia de que te habías pegado un tiro. Aunque el rumor
parecía completamente loco, tuve unas horas de dudas, porque yo, que soy el
antisuicida por excelencia, entiendo que uno se vuele la tapa de los sesos, de
pura rabia, en uno de esos horribles atrancones que se encuentran en mitad de
una novela”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfCbqJu56CYUOOm-lbhVvP4pdkGBzKx1NAP6eb2-4Lndb8tyIvUD9I_X4OG_bvrdB4LmZmMhzAl_mCeu68OTF423_moLSXzGbjEgSYlWEibRZeYYR-kPLhE27ZEjsNHOYp9eLT3Sz8MIClw4wa-NdvtaEJIl3pGp3vY706ccK0-KB11iWevim23uNlbhXW/s449/M%20GGM%204.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="449" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfCbqJu56CYUOOm-lbhVvP4pdkGBzKx1NAP6eb2-4Lndb8tyIvUD9I_X4OG_bvrdB4LmZmMhzAl_mCeu68OTF423_moLSXzGbjEgSYlWEibRZeYYR-kPLhE27ZEjsNHOYp9eLT3Sz8MIClw4wa-NdvtaEJIl3pGp3vY706ccK0-KB11iWevim23uNlbhXW/w400-h303/M%20GGM%204.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Carlos Fuentes
medió entre Cortázar y Buñuel para que el español rodara una película basada en
textos del argentino. </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 10pt;">Archivo Buñuel</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En confianza, los amigos –además de elogiarse mutuamente–
se cuentan lo que les han parecido otros libros. Así, Cortázar le dice a
Fuentes desde Saignon, el 2 de junio de 1967, que </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tres tristes tigres</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, del cubano Guillermo Cabrera Infante, es un
“curioso libro, lleno de cosas magníficas, pero totalmente fracasado como
estructura novelesca, como libro. El ingenio es el peor enemigo del talento a
veces, y en este caso Cabrera Infante no ha podido resistir al casi infernal
ingenio que lo habita”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Un mes después, el 3 de julio, desde el mismo lugar,
Cortázar le explica a Vargas Llosa lo que ha sentido al ver </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Blow-Up</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, la película de Antonioni basada
en una obra suya, el relato </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las babas del
diablo</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> “Te diré que solo me reconocí en un brevísimo instante, que me conmovió
mucho: cuando el fotógrafo vuelve al parque y descubre que el cadáver ha
desaparecido, la cámara enfoca el cielo y las ramas de un árbol que el viento
agita. Ahí, en esa toma que dura apenas dos segundos, </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">sentí</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> que había algo mío. El resto, quizá por suerte, es
íntegramente de Antonioni”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cuba divide políticamente a los escritores, pero ellos no
permiten que eso interfiera en su amistad. Cuando Vargas Llosa promueve un
manifiesto crítico con Fidel Castro, Gabo, el 12 de noviembre de 1968, le da
razón en lo que dice (habla de un “texto excelente”) pero le advierte de que
“no servirá de nada. Fidel contestará, con la mayor fineza que le sea posible,
que lo que él haga con sus escritores y artistas es asunto suyo, y que por
tanto podemos irnos a la mierda”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El 20 de enero de 1969, Vargas Llosa –todavía muy de
izquierdas– escribe a Fuentes desde Pullman (EE.UU.) y le dice: “Estoy
sumamente inquieto, apenado y asustado con lo que ocurre en Cuba”. Le cuenta
que ha aceptado una oferta para impartir clases en Puerto Rico, “lo que es como
meter la cabeza en la boca del lobo, porque en la isla pululan los gusanos
cubanos (hay, también me dicen, cuarenta mil poetisas)”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cuando estalla el caso Padilla, en 1971 (el escritor
encarcelado en La Habana y obligado a pronunciar una autocrítica pública),
Cortázar justifica así ante Fuentes, el 23 de mayo, no firmar ningún manifiesto
de protesta: “Me pareció que era una pura pérdida de contacto con una realidad
harto más compleja de lo que puede parecer a vista de europeos” y se queda con
“el hecho de que la Revolución cubana sigue siendo algo que </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">en esencia</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> difiere de lo que pasa en
nuestros múltiples gorilatos” y eso “me obliga a estar con ellos, sin callar mi
punto de vista”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Desde Barcelona, Gabo va contando a sus amigos el proceso
de escritura de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El otoño del patriarca</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">.
Así, el 17 de marzo de 1969, le explica a Fuentes que “ahora he descubierto que
Cristóbal Colón, como mi dictador, no tenía líneas en la palma de la mano, y
por eso no se sabe en cuál de sus tres tumbas están sus huesos (...) Ahora
estoy escribiendo el capítulo de un conquistador que nunca logró salirse de la
armadura oxidada, y se murió dentro de ella después de vivir muchos años como
un fantasma en el palacio del dictador, desesperado por el amor de una monja
con quien no pudo acostarse a causa de su terrible cinturón de castidad de
cuerpo entero. Lo malo es que ahora la novela me va arrastrando, que ya no sé
para dónde carajo me lleva ni cuántos tomos va a tener, ni si será buena o
mala. Lo único que sé es que estoy haciendo lo que quería, es decir, lo que me
saliera de los cojones”. El 15 de julio de ese año, le cuenta que se ha ido a
la isla italiana de Pantelaria porque padecía, en su casa de Barcelona, las
molestas visitas de amigos latinoamericanos que lo desconcentraban: “Aparecían
cada dos horas especies extrañas de saurios americanos, y la casa que estaba
destinada a ser un rincón de paz se había convertido en un burdel donde apenas
si alcanzaba el tiempo para sacar botellas vacías”. Y prosigue: “La idea que
ahora me acompaña es que nunca he sabido escribir, que es imposible hacerlo,
que todo fue una invención de ustedes, pero pienso serenamente que esto se debe
a la funesta influencia de Pepe Donoso, a quien dejé encaramado en una casa de
Vallvidrera, inventándose extrañas enfermedades nocturnas y tratando de
demostrarle a todo el mundo que es el único escritor de la tierra a quien le
cuesta trabajo escribir”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNYyyb9DrzXWD8QQYaAGrpF7Ds8zaDuw4g8KW1aLSvY5Goz8-LZHPMbwANBjLzj7tXdUuN2BkFEh7Pl6NZD38_Lbt8nLd1fXhFQLVrpiSncQj8GmCB0XNCH0IQG8lkjK8jWdAGNdi1nAvquG2xceXZbY3jbJTdE7nJ6-RdSb8_HaOMUYe8RmlyhXwijMPg/s449/M%20GGM%205.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="222" data-original-width="449" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNYyyb9DrzXWD8QQYaAGrpF7Ds8zaDuw4g8KW1aLSvY5Goz8-LZHPMbwANBjLzj7tXdUuN2BkFEh7Pl6NZD38_Lbt8nLd1fXhFQLVrpiSncQj8GmCB0XNCH0IQG8lkjK8jWdAGNdi1nAvquG2xceXZbY3jbJTdE7nJ6-RdSb8_HaOMUYe8RmlyhXwijMPg/w400-h198/M%20GGM%205.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Mario Vargas Llosa, Patricia Llosa, Carlos Fuentes, Juan Carlos Onetti, Emir Rodríguez Monegal y Pablo Neruda" id="_x0000_i1033" style="height: 214.5pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 434.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Mario Vargas Llosa, Patricia Llosa, Carlos Fuentes, Juan Carlos Onetti, Emir Rodríguez Monegal y Pablo Neruda" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image005.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Mario Vargas
Llosa, Patricia Llosa, Carlos Fuentes, Juan Carlos Onetti, Emir Rodríguez
Monegal y Pablo Neruda FUNDACIÓN PABLO NERUDA<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Al año siguiente, el 15 de mayo de 1970, desde Barcelona,
García Márquez le confiesa a Vargas Llosa que ya no bebe alcohol “porque un
médico fúnebre (...) me encontró el hígado más grande que el corazón, y sin el
menor asomo de piedad me suprimió las bebidas dramáticas por el resto de mi
larga vida. Luego supe, por mis borrachos de Colombia, que todo el mundo en el
trópico tiene el hígado más grande –cosa que ignoran los cartesianos europeos–,
pero ya empezaba a sentirme tan bien sin mi media botella de whisky diaria, que
preferí abandonarla para siempre”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Entre las muchas anécdotas, el 12 de diciembre de 1970,
desde México, Fuentes le propone a Cortázar implicarse juntos en un musical que
proyecta Jorge Lavelli: “La idea es hacer una comedia musical latinoamericana,
de intención crítica y política, con la colaboración, para los</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> sketches</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> y las ideas musicales, de
Julio Cortázar más Gabo, Mario, Alejo, Donoso y yo. El hilo conductor sería muy
simple: el destino de un puñal, fraguado en España en el siglo XVI, a través
del tiempo y el espacio de América Latina: un puñal que sirve para el trabajo,
la explotación, el crimen, el amor, la fiesta y la rebelión. Se trataría de que
cada uno escribiese una media docena de escenas (tú de la Argentina, yo de
México, etc) integrando la música y la anécdota”. Lo que hubiera podido ser el
musical del boom (¿se imaginan?) es rechazado, a los pocos días, el 19 de
diciembre, por Cortázar: “La idea de Lavelli me entusiasma poco”. El otro
proyecto truncado –este avanzó un poco más– es </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El libro de los dictadores</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, en el que cada uno hubiera escrito un
relato sobre un dictador de sus respectivos países. Incluso se coló el español
Juan Goytisolo (1931-2017), que quería realizar “una visión paralela de El
Escorial y el Valle de los Caídos”, según le cuenta Fuentes a Vargas Llosa el 5
de julio de 1967. La lectura de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las
cartas del boom</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> deja claro que fueron, además de grandes escritores, un
grupo de amigos con proyectos comunes y que se querían y ayudaban cuando era
necesario.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">El Periódico
de España</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Madrid –
España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">08 de junio
del 2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cultura</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Esplendor y sombra de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">las leyendas del 'boom'<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Esplendor y sombra de las leyendas del 'boom'<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Un libro gozoso, 'Las cartas del Boom', recoge las correspondencias de
García Márquez, Vargas Llosa, Carlos Fuentes y Cortázar<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv83MrQ6muHEh8imEudkwDmlCv6ZEz74xLNZfdrVwnqxCBe3KYh_CfZYFvEsBu20UJrnU213tywKPtQKA3GpjAGBQFJ4OHF0OxRdkS3Xq4jMXEbccZnujNdO41VzurBWA37IV04VMiNJl1N1_h-nm8E-DNIWGiF3Bex8Er98I87zuw0OtntfmamV0It-ec/s1200/M%20GGM%206.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="1200" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv83MrQ6muHEh8imEudkwDmlCv6ZEz74xLNZfdrVwnqxCBe3KYh_CfZYFvEsBu20UJrnU213tywKPtQKA3GpjAGBQFJ4OHF0OxRdkS3Xq4jMXEbccZnujNdO41VzurBWA37IV04VMiNJl1N1_h-nm8E-DNIWGiF3Bex8Er98I87zuw0OtntfmamV0It-ec/w400-h283/M%20GGM%206.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en una cena con más amigos en 1970" id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1032" style="height: 312.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 441.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en una cena con más amigos en 1970" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez, en una cena
con más amigos en 1970 / EPE<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por Juan Cruz</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El Boom de la literatura latinoamericana, que tuvo al
menos cuatro santos, rompió la naturaleza rabiosamente humana de su iglesia
cuando se enemistaron para siempre Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez,
que habían sido hasta 1976 pilares sólidos de la hazaña que puso sus escrituras
al nivel en el que siguieron tras su ruptura como pareja que parecía hecha para
siempre, aunque sus relaciones ya nunca pudieron rearmarse.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Se suele citar ese momento, que salpicó también a Carlos
Fuentes, fiel a ambos en los principios de este fenómeno literario y luego el
mejor amigo de Gabo, como la fecha en la que el Boom hizo ¡¡¡boom!!! Sin
embargo, cinco años antes, en la oscuridad burocrática de la Unión de
Escritores Cubanos, tuvo efecto una misa negra que acabó con el prestigio
internacional de la Revolución y que puso dinamita en las hasta entonces
relaciones amistosas, fraternales, de todos ellos. El caso Padilla los dividió,
aún sin estruendo, pero poco a poco la luz que los juntaba se volvió mortecina,
casi inexistente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Fue como si una bomba fétida cayera sobre las antiguas
amistades, obligadas a salir malheridas de aquel agujero abierto por Fidel
Castro. Siguiendo aquel dicterio (“Con la Revolución todo, contra la Revolución
nada”), el comandante deshizo la idea de que su país era un paraíso para los
escritores y rozó de muerte aquel fenómeno literario que se basó en la calidad
de sus componentes, pero sobre todo en la persistencia de la amistad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Así pues, mucho más que el puñetazo que constituyó lo más
visible de aquella ruptura entre Vargas y Gabo, el Caso Padilla ya había
socavado la esencia más visible de la amistad de aquellos escritores que
formaron parte del cuarteto que había hecho grande la casa común del Boom.
Heberto Padilla volvió del extranjero, de distintos empleos proporcionados por
la Revolución. Él consideró que era momento de darle a ésta una reprimenda, la
autoridad de Fidel Castro se sintió herida por las denuncias de su paisano y lo
siguiente fue el apresamiento del poeta, cuyo libro </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Fuera del juego</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> sería la piedra de toque de la indignación
castrista.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Escándalo</span></b><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El escándalo que siguió al caso Padilla deslució
dramáticamente la pervivencia del prestigio que la Revolución se había ganado,
en sus inicios, entre los intelectuales internacionales de la época. Hasta Jean
Paul Sartre salió a denunciar la abyección a la que se había llegado con
aquella insoportable autocrítica. El Boom también salió herido de muerte al
menos en el ámbito de la amistad que hasta entonces constituía la esencia de
sus cimientos. El Boom era inconmovible, pues ya tenía hecho lo mejor de su
historia, pero el entusiasmo con que aquellos escritores se juntaron ya empezó
a ser parte de un silencio a veces roto, pero siempre amargo.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Obligado a desdecirse de ese libro y de todo lo que
hubiera dicho que pudiera ser materia contrarrevolucionaria, Heberto Padilla
compareció ante sus compañeros para hacer autocrítica tal como mandaban los
cánones estalinistas. Y, en aquel lugar siniestro en que se convirtió la sala
de sesiones, el poeta no dejó títere con cabeza, empezando por su propia
figura, contra la que arrojó toda la porquería que, por lo que se dijo, le
habían amontonado sus carceleros de la Seguridad del Estado.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Padilla concitó el estupor internacional, la Revolución
empezó a escribirse en minúsculas, y todos los escritores cubanos, los que
seguían en La Habana y los que ya se habían ido, como Guillermo Cabrera
Infante, recibieron la misma ración de amenazas que ya fueron comunes en la
relación del castrismo con los intelectuales. En el seno del Boom, de aquella
relación amistosa, empezó a desarrollarse una pústula que se convirtió en una
enfermedad que duraría ya para siempre.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Vargas Llosa, Juan Goytisolo, Jorge Edwards (el autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Persona non grata</i>, el documento más duro
contra la hipocresía revolucionaria) y otros intelectuales de la época, que no
se habían sentido aún indispuestos con el castrismo, decidieron reunir firmas
contra la persecución a la que había sido sometido Padilla, quien, en su
autocrítica netamente estalinista, había herido prácticamente a todos sus
colegas, y en primer término a Cabrera Infante. Éste no había sido incluido
entre los héroes del Boom, ya vivía exiliado en Londres y era perseguido hasta
allí por los carceleros de Padilla. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guillermito</i>,
lo llamaba éste en la diatriba contra sí mismo.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Revolución<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Aquella penosa comparecencia, tal como se ve ahora en la
película en la que aparece entera la deposición de Padilla, dinamitó la
confianza amistosa, y literaria, que juntó a los señalados por Luis Harss en el
libro </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Los nuestros</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> como los
privilegiados habitantes de la nueva casa grande de la literatura
latinoamericana. En ese libro aparecen otros grandes de la época, como Juan
Carlos Onetti o Juan Rulfo, pero los descollantes, los jóvenes (los nuestros)
que vinieron a revolucionar la narrativa en español de América Latina, eran
Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa.
Ellos son, por otra parte, los héroes vibrantes de un libro que ahora los honra
como amigos y como genios.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Los juntó la literatura, los hizo amigos el entusiasmo
común por la literatura de cada uno de los otros, y ahora son protagonistas de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las cartas del Boom</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> (Alfaguara), mucho
más que un libro. Como si en ese libro se detuviera el tiempo de aquella
amistad, para congelar la vibrante relación que tuvieron los cuatro, sus cartas
cruzadas son ahora como la luz que hubo y que persiste, pues su lectura genera
la alegría de saberlos amigos, compartiendo sin envidia, o sin aparente
envidia, lo que hacían unos y otros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Marcados por la actividad frenética de Fuentes, que no
paraba de viajar por el mundo, y por la generosidad literaria de todos ellos,
las obras respectivas de los cuatro empezaron a circular por las editoriales y
las agencias de sus respectivos países y, en seguida, de España y del
extranjero, donde los manuscritos de cada uno de ellos empezaron a ser editados
como si fueran consecuencia de una actividad colectiva. Felices de estar
juntos, eran jóvenes por dentro, por fuera y en sus libros. Y en sus cartas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tiempo feliz</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Julio Cortázar aún no había publicado </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Rayuela</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, que fue celebrada por todos
ellos en cartas que no tardaron en ser parte de un elogio multitudinario,
común; </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La ciudad y los perros</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> de
Mario Vargas Llosa recibió de ellos, también, el espaldarazo que se merecía la
potente escritura del peruano; </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años
de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> generó entusiasmo general por Gabriel García Márquez, y además
la inmediata escritura de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Historia de un
deicidio</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> por parte de Vargas Llosa, un abrazo impar a su amigo… Carlos
Fuentes, además, acertaba con sus libros, y todos, cada uno de los cuatro,
disfrutó de los parabienes comunes que mantuvieron el Boom con la buena salud
con la que había nacido. Era tiempo feliz para la voluntad hispanoamericana de
escribir.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Esa correspondencia, a la que siguen textos de cada uno
de ellos sobre los demás, se puede considerar como el mejor testimonio que ha
dejado el Boom, además de un espejo ilustrado de la enorme contribución
literaria que cada uno de los cuatro dejó con sus respectivos nombres propios.
La obra ha sido compilada, con paciencia e inteligencia, por Carlos Aguirre,
Gerald Martin, Javier Munguía y Augusto Wong Campos. A todos ellos se les debe
este ejercicio de paciencia y de admiración, pues en cierto modo, en épocas en
que ya palabras como amistad no se conjugan tanto con literatura, leer ahora
estas correspondencias cruzadas constituye un espléndido haz de luz y de
camaradería. Un libro luminoso, imperecedero como la historia que representa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Una luz, también, de melancolía, porque los hechos que se
produjeron después del primer resplandor los dejó a todos amistosamente
malheridos. El caso Padilla y luego el famoso puñetazo introdujeron hielo en la
mochila de los muchachos del Boom. Ni Vargas Llosa ni Fuentes recondujeron de
veras sus relaciones como los antiguos camaradas de influencias mutuas que
habían sido, ni las relaciones con los otros habitantes de la casa del Boom
fueron ya el experimento de lecturas mutuas que los habían hecho los escritores
que fueron, y sobre todo los amigos que habían sobresaltado a la literatura del
mundo con la alegría de sus libros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Este libro contribuye a sentir que aquello no se perdió,
pues está escrito, pero es inevitable ahora mirar a Cuba y a aquel episodio que
protagonizó Padilla para hallar la esencia de la que parte esta nostalgia, de
la que </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las cartas del Boom</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> resarce a
los que aún ven en aquel episodio literario la alegría con la que nació para el
siglo XX el fenómeno más potente de la creación literaria en nuestra lengua.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Ni la sombra de Padilla, marcada por el estalinismo que
ya no abandonó Cuba, ni aquel puñetazo en México, borrarán las palabras que se
dijeron los cuatro mientras se descubrían las esencias ya imborrables de sus
respetivas literaturas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Contexto</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Barranquilla -
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">17 de mayo de
2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTZHAUnQGuzc2R_alw9AXhuRDIcsx2axxZT_8pPQ0AWgzx4s8mpmXmXxx-r2my_s2nz2RCtxYrPFUvoCnK0GJL3HrZUVb7LbsSIOgZ5uG6RBu2frkUT0rZSN3NMN9kaewZCaH6TOWDcSqdpT79cPRlIV4EUYAYwz761CchjR-McXs1MScBLLM7HSk2dVjd/s1070/M%20GGM%207.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="783" data-original-width="1070" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTZHAUnQGuzc2R_alw9AXhuRDIcsx2axxZT_8pPQ0AWgzx4s8mpmXmXxx-r2my_s2nz2RCtxYrPFUvoCnK0GJL3HrZUVb7LbsSIOgZ5uG6RBu2frkUT0rZSN3NMN9kaewZCaH6TOWDcSqdpT79cPRlIV4EUYAYwz761CchjR-McXs1MScBLLM7HSk2dVjd/w400-h293/M%20GGM%207.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_8" o:spid="_x0000_i1031" style="height: 323.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 442.5pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image007.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El periodista
y escritor peruano Jaime Bayly regresa a librerías con una novela sobre Gabo,
Mario Vargas Llosa y el “boom” latinoamericano. Foto: Juan Carlos Sierra –
Revista Semana.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Vargas Llosa nunca perdonó a Gabo.</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">No fue capaz de darle un abrazo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">cuando se estaba muriendo”:<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Jaime Bayly<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por Juan
Camilo Rincón<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En “Los genios”, su nueva novela, el escritor y
periodista peruano toma el puño propinado por el Nobel peruano al colombiano
–un episodio que terminó con la amistad entre dos genios de la literatura– como
pretexto para narrar el fenómeno del “boom” latinoamericano. Entrevista.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En una especie de interesante bucle narrativo, Jaime Bayly
ha creado una novela sobre los hilos que tejieron dos de los grandes autores
del boom latinoamericano. En su libro Los genios (Galaxia, 2023) el periodista
peruano parte del puñetazo que Mario Vargas Llosa le propinó a Gabriel García
Márquez en un teatro mexicano en 1976.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Desde allí va creando una historia de historias sobre la
marejada literaria que representó el boom, las amistades que se forjaron y se
desmigajaron, y las obras maestras a las que dio luz este estallido, desde Cien
años de soledad hasta La ciudad y los perros. Con esta novela Bayly demuestra
el buen sabor de ficcionar a los ficcionadores.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Es interesante
ver en Los genios su versión de Carmen Balcells, esa mujer esencial para el
boom. ¿Cómo la construyó?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Te voy a decir algo que no digo a menudo, es la persona
más inteligente que he conocido… y mira que he conocido a mucha gente. A Carmen
yo la conocí al año siguiente de publicar No se lo digas a nadie en 1995. Esa
novela se vendió mucho en España, entonces ella me buscó y me dijo que quería
ser mi agente. Fui a su oficina en la avenida Diagonal en Barcelona. Ella era
dueña de todo un edificio. Ciertas plantas del edificio eran oficinas, había un
piso que era el “puticlub” y luego había un piso donde ella vivía. En el
puticlub ella recibía a sus autores y hay que ver cómo nos agasajaba. Cuando
ella me invitaba a su oficina, no te creas que estábamos sentados alrededor de
una mesa, no. ¡Era un banquete pantagruélico! Venían platos y platos, sopas,
postres sin fin. Era una cosa formidable porque ella era una mujer desmesurada,
de una grandeza descomunal. Yo creo que el gran genio de la novela es ella,
porque inventó a los genios. Ella hizo que los genios fueran famosos, ricos,
leídos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">También
aparecen Patricia Llosa, su hermana, Carmen, Mercedes Barcha. ¿Cómo ve hoy a
esas mujeres que también hicieron parte del boom?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tanto Carmen Balcells como Patricia Llosa fueron
feministas adelantadas, visionarias. Ciertamente Carmen vivió medio siglo antes
de su tiempo; fue una mujer independiente que negociaba con editores y autores,
casi todos hombres. Más adelante en los ochenta le aparece Isabel Allende. Pero
en los sesenta, donde comienza esta novela, eran todos hombres y estas mujeres,
Carmen y Patricia, tenían un carácter, un poder, una confianza ilimitada en sí
mismas. Tenían también una inteligencia emocional que a menudo los grandes
genios artísticos no tienen. Por ejemplo, Patricia. Ella es capaz de comprender
y perdonar a Mario. Mario la deja, se va con otra mujer, luego se arrepiente,
regresa, pide perdón. Patricia es capaz de perdonarlo; Mario no fue capaz de
perdonar a Gabo. ¡No fue capaz! Le pegó y nunca más hizo nada para verlo, a
pesar de Carmen, a pesar de Gabo. Gabo ya no tenía memoria, estaba viejito, se
estaba muriendo y Mario no fue capaz de ir a darle un abrazo… una falta de
inteligencia emocional, de empatía. Por eso digo que sin Carmen y Patricia
Llosa −sin ser criaturas geniales de exhibición pública, de obra artística,
porque están en la sombra− aquellos genios no hubieran sido posibles.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Qué
características les puso usted a los dos escritores como personajes de ficción?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tengo la suerte de haberlos conocido. Primero, creo que
Gabo nace genio y Mario se hace genio. Luego creo que la música y el humor
definen a Gabo, y la disciplina y el rigor intelectual definen a Mario. Uno es
un jodedor, el otro es un cadete de la literatura. Gabo no se toma a sí mismo
tan en serio, se ríe de sí mismo, no le gusta la vida pública… A mí nunca me
dio una entrevista. No le gusta dar entrevistas, no le gusta dar conferencias,
no le gusta recibir premios; se esconde de todo eso. Vargas Llosa es lo
contrario. Él necesita que le den premios, doctorados, galardones y exhibirse,
predicar, pontificar y dar conferencias. Gabo no necesitaba tener la razón,
Mario sí. Mario te dice: yo poseo la razón, escúchame, te voy a educar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEippEl16v8ahky1nDe9zznhjY3i1HW1MHME3S-Rqt1r0iZwQmc8hbzLN7YzJi2zb5IVBCWmHckpZ5JUgWIlFS2IBb1v8fOjjWsRuA-pQ32HvvMOJVc09NBRgEuOJFoBvHXM7qqeuK6xfjzbrfk39C0JBJGYA1cBIZKXhuh-HT1GS4R5Xu4bC6bMZGWHyQu6/s2399/M%20GGM%208.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2399" data-original-width="1600" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEippEl16v8ahky1nDe9zznhjY3i1HW1MHME3S-Rqt1r0iZwQmc8hbzLN7YzJi2zb5IVBCWmHckpZ5JUgWIlFS2IBb1v8fOjjWsRuA-pQ32HvvMOJVc09NBRgEuOJFoBvHXM7qqeuK6xfjzbrfk39C0JBJGYA1cBIZKXhuh-HT1GS4R5Xu4bC6bMZGWHyQu6/w266-h400/M%20GGM%208.jpg" width="266" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Los genios ya est a la venta." id="Imagen_x0020_7" o:spid="_x0000_i1030" style="height: 503.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 335.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Los genios ya est a la venta" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Portada<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Cómo es su
Gabo ficcionalizado? </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Bueno, hay dos cositas que me sorprendieron. Las chicas
Balcells me contaron que Carmen le daba marihuana a Gabo. La conseguía a través
del cónsul colombiano en Barcelona, quien la recibía por valija diplomática.
Quizá Gabo no la fumaba tanto, pero a mí me encantó la idea de que en su piso
en la calle de Caponata número 6, después de escribir, y él escribía con
mamelucos, se fumara un porrito con Mercedes, y que pusieran música y bailaran.
Esa es una proyección mía porque yo en mi juventud cultivé ese noble vicio del
cannabis. Eso lo he proyectado quizá un poquito en Gabo; quizá él no la fumaba
tanto como yo he querido.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Qué puedo
haber proyectado en Vargas Llosa que tal vez no se corresponde tanto con la
realidad?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Hay dos momentos en la novela que son un poco
real-maravillosos pero que no se van a entender si uno no ha leído dos libros
de su autoría. En los ochenta Mario escribió dos novelas eróticas que en mi
opinión son fallidas porque en mí no ocurrió la turbación que se supone debían
generar. Son novelas eróticas intelectuales: El elogio de la madrastra y Los
cuadernos de don Rigoberto. En ellas yo descubrí que Vargas Llosa tiene una
fascinación con el tema depilatorio en sí mismo, porque dedica no poco tiempo a
depilarse de cuerpo entero, si tal cosa es posible, y con el tema depilatorio
respecto a las mujeres. Por otra parte, en uno de sus primeros cuentos hay un
personaje llamado Pichulita Cuellar. Es un niño en un colegio a quien un perro
le muerde los testículos; el resto de su vida es un trauma, una desgracia.
Entonces yo he querido que Alvarito, al hijo mayor de Mario, le pase un poco lo
que le ocurre en la ficción a Pichulita Cuellar. La gente me pregunta: ¿el
perro mordió a Alvarito? Yo les digo: no sé, pero lee Pichula Cuellar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Por qué
escogió la novela y no, por ejemplo, la crónica para contar esta historia?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Si hubiera sido crónica, ensayo o texto histórico yo no
hubiera podido explicar mi versión del puñetazo, que fue un hecho público.
Ocurrió en un teatro y hubo testigos; uno de ellos fue Paco Igartua, dueño y
director de la revista peruana Oiga, en la que yo trabajé. Paco estuvo ahí,
cenó con Mario y Patricia esa noche en el Hotel Ginebra. Esa fue mi primera
versión. Para tratar de entender el puñetazo tienes que penetrar en la
intimidad, en qué cosas están pensando, imaginar las motivaciones, pensar qué
cosas están tramando, qué cantan cuando van al aeropuerto del Prat y por qué
Gabo se despista y se extravía, cómo terminan en un hotel y qué ocurre allí. Si
hubiera sido una crónica yo habría tenido que decir: llegan al hotel, se
registran y entran en la habitación… después no tengo más. Yo le pedí a
Patricia que me contara qué pasó, pero ella no quiso. Gabo ya está muerto.
Entonces, ¿cómo reconstruyo lo que pasó desde el punto de vista histórico o
periodístico, ceñido a los hechos reales? La ficción era necesaria para contar
el origen.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Cómo se
imagina el boom hoy? ¿La fiebre por la literatura latinoamericana habría podido
llegar hasta este día? </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">No. Tuvieron suerte; hoy todo es distinto. Ellos se
hicieron ricos en España y quizá no está suficientemente visto, pero para mí el
boom ahora es que las mujeres son las grandes autoras, las grandes ganadoras de
los premios, las que ganan el Planeta y a menudo el Alfaguara, los premios de
la crítica, premios en narrativa e incluso en poesía. Ellas son las que venden.
Hay una cantidad de poetas jóvenes, españolas, muchas de ellas lesbianas, que
son fantásticas y venden muchísimo. En España y en América las mujeres mandan;
ese es el boom. Mario y Gabo tuvieron suerte porque una mujer montó el circo y
los puso ahí a actuar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">EL TIEMPO</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Bogotá -
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">7 de junio de
2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cultura<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tras los secretos de</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">‘Crónica de una muerte anunciada’<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Nadia Celis revela nuevos secretos en ‘Crónica de un amor terrible’, </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">que
está poniendo en librerías.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLmqf1Kl1O_W6j4dHIEI88eDu59KELJgtI9Ea2X65aX3Zoje2uy2KhZSjy3pMaTVfiWQGeMnRu5Vtqpaj-A_iPoIJ2qQA-Lju9DqX6VK3bB_2rXUNl-2-aWNFnXXjN3KQUWCMxEq36gmvhnGGRAMFnt5ecMBHZvmVJwvB1vZlOcUoOmGEwE7GRoe1H2wnb/s1200/M%20GGM%209.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLmqf1Kl1O_W6j4dHIEI88eDu59KELJgtI9Ea2X65aX3Zoje2uy2KhZSjy3pMaTVfiWQGeMnRu5Vtqpaj-A_iPoIJ2qQA-Lju9DqX6VK3bB_2rXUNl-2-aWNFnXXjN3KQUWCMxEq36gmvhnGGRAMFnt5ecMBHZvmVJwvB1vZlOcUoOmGEwE7GRoe1H2wnb/w400-h240/M%20GGM%209.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="https://www.eltiempo.com/files/article_main_1200/files/crop/uploads/2023/03/06/6405f0bdd9245.r_1686116515447.0-1195-1430-2054.jpeg" id="Imagen_x0020_9" o:spid="_x0000_i1029" style="height: 265.5pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 441.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="6405f0bdd9245.r_1686116515447.0-1195-1430-2054" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image009.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">'Crónica de una muerte anunciada' </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES;">FOTO: archivo particular</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por Carlos
Restrepo</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Desde hace una década, aproximadamente, la escritora y
profesora cartagenera Nadia Celis venía investigando sobre la relación entre
amor, violencia y poder en el universo literario Gabriel García Márquez, uno de
los autores que más ha estudiado.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Por eso, cuando se abrió al público el archivo personal
del nobel cataquero en el Harry Ransom Center, en Estados Unidos, para Celis,
especialista en Estudios de Mujer y Género, se convirtió en el mejor de los
regalos. Allí nació ‘Crónica de amor terrible’, su nuevo libro que está
poniendo en las librerías colombianas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Celis, radicada desde hace varios años en ese país, es
profesora en Bowdoin College, ubicado en el estado de Maine. Luego de formarse
en Lingüística y Literatura en su natal Cartagena, se doctoró en Letras en
Rugers, The State University of New Jersey.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De allí, que aprovechó para pedir una beca con el fin de
darse tiempo en el “soñado templo” donde reposan los libros y documentos
personales del autor de ‘Cien años de soledad’. “Me fui por dos veranos con mi
familia a Austin para sumergirme en ellos en el Harry Ransom Center. Fue una
experiencia fascinante. De hecho, lo primero que escribí sobre esa visita fue
una crónica sobre el nuevo hogar del legado de Gabo titulada ‘Macondo en
Austin’, cuenta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Describe ese lugar como un lugar casi sagrado, donde “se
respira un respeto solemne por el poder de la palabra y la cultura. Tanto por
quienes trabajan en el lugar, que tiene un equipo increíble de curadores,
bibliotecarios y restauradores, como por los investigadores que lo visitan,
cuyo rigor y devoción por sus autores es notable”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Fue en esos días de investigación donde Celis, sin
proponérselo, dio con uno de los borradores previos de ‘Crónica de una muerte
anunciada’, que al final incluía un epílogo que Gabo le había puesto y que para
la edición final fue retirado.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El libro de
Celis es de Editorial Lumen.</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhcq8FCizo1Q0Jusr7Qedic9VZ3pLJDI4D2VYtdVW6urgRztO__Ku7KZbOS1sdMZXjPBOIoEEdXcKVRiZ5KiRm9Zqw9hvxKEJL7XyTWGiqnEHGOh4p04bqzKveV6N8CPSnYkmRusAnCrpToJebDUUJX3Rf0ivNOS3LYTvCyDmQY1qXgg4h_QCzfLyXP-13/s470/M%20GGM%2010.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="470" data-original-width="312" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhcq8FCizo1Q0Jusr7Qedic9VZ3pLJDI4D2VYtdVW6urgRztO__Ku7KZbOS1sdMZXjPBOIoEEdXcKVRiZ5KiRm9Zqw9hvxKEJL7XyTWGiqnEHGOh4p04bqzKveV6N8CPSnYkmRusAnCrpToJebDUUJX3Rf0ivNOS3LYTvCyDmQY1qXgg4h_QCzfLyXP-13/w265-h400/M%20GGM%2010.jpg" width="265" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="https://www.eltiempo.com/files/article_vertical_content_new/uploads/2023/05/16/6463deef01fb4.jpeg" id="Imagen_x0020_10" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 316.5pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 210pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="6463deef01fb4" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image010.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Foto: archivo particular<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Aunque el interés de la investigadora cartagenera era
reunir información para un artículo sobre el popular misterio de quién deshonró
a Ángela Vicario, el epílogo le cambió el rumbo de su trabajo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Allí afirmaba el narrador, claramente identificado con
García Márquez, que la historia de la reconciliación de los esposos en ‘Crónica
de una muerte anunciada’ tenía una base real. Aunque me resultaba increíble, no
pude resistir la tentación de seguir esa pista e ir en busca de los sucesos detrás
de la historia de amor en la novela”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Celis explica que el epílogo no era del todo secreto
porque fue publicado como un artículo suelto meses después del lanzamiento de
la novela, bajo el título ‘El cuento del cuento’. “Quizás por ese título nadie
se lo había tomado en serio. Lo ‘secreto’, o al menos desconocido para el
público, era la historia real de los esposos que, a diferencia de la víctima
obvia del suceso original, seguían vivos cuando salió la novela”, explica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Los hallazgos</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Entre las primeras cosas que Celis encontró fue una
entrevista a la novia devuelta. “Se llamaba Margarita Chica Salas y desde que
leí su testimonio supe que no iba a poder descansar hasta que contara su
historia”, comenta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Si bien, su interés investigativo era, ante todo, de
corte de crítica literaria, la anécdota de color sobre Margarita Chica, fue
madurando en la mente de la profesora hasta el punto, como anota, de
“reinventarla como escritora”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Al final, me tocó
hacer lo mismo que a García Márquez en su ‘muerte anunciada’. Tuve que meterme
en el libro en primera persona para guiar a mis lectores por lo que se me fue
convirtiendo en una madeja de hechos y voces de otro modo inmanejable. Así terminé
volviéndome personaje de ‘Crónica de un amor terrible’, que algunos han llamado
una “novela”, aunque se trata de un texto de no ficción, a diferencia del de
García Márquez”, explica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Precisamente, el título de su libro le ofrece al lector
las primeras pistas de lo que se encontrará a medida que avance en la lectura
de sus páginas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Decía el narrador del epílogo en cuestión que, al
escuchar el rumor del retorno de la pareja, se había dado cuenta de que la
novela que él estaba por escribir no era ‘la historia de un crimen atroz’ que
le quitó la vida a su amigo, como él se la había imaginado, sino ‘la historia
secreta de un amor terrible’”, comenta Celis.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Como investigadora, ella se inclina por creer que el
interés de Gabo al definir la trama de la novela fue decidirse más por la
primera hipótesis, es decir, contar el cuento del ‘crimen atroz’. “La mía es,
en cambio, la historia del amor terrible”, dice la autora, quien hace su propia
lectura de los hechos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Desde el punto de vista del autor, lo terrible de este
amor es el hecho de que surge del asesinato de su amigo detonado por la
devolución de la novia. Para mí lo terrible está en que tanto el hombre que la
desflora como el esposo que la devuelve, como los hermanos que matan y hasta el
autor que le inventa un final feliz actúan de manera abusiva sobre el
personaje, y sobre la mujer real que dio lugar a esta historia. Todo en nombre
del amor”, comenta. Y ese es, justamente, el interés de Celis al escribir este
nuevo libro: indagar en esa historia de amor para cuestionar, en últimas, la
educación sentimental.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Me interesan
sobre todo las formas de violencia que se esconden tras la idealización del
amor romántico, la manera en que las mujeres de hoy seguimos renunciando a
deseos y ambiciones propias para adecuarnos a ese ideal y cómo seguimos
sufriendo sus terribles efectos en formas a veces sutiles, y a veces tan
gráficas y contundentes como los feminicidios que nos acechan a diario en
Colombia y Latinoamérica”, reflexiona la investigadora.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Celis anota que en el mismo manuscrito tardío donde está
el epílogo se puede aún leer a contraluz algunas de las supresiones finales que
dieron lugar a los más sonados “misterios” que esconde la novela.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Entre esas supresiones está un pasaje en el que el
futuro esposo confronta a la novia antes de casarse porque se ha enterado del
rumor de que no es virgen. Ese rumor corría en el pueblo de la novela hasta
poco antes de la última versión, y en el real, Sucre-Sucre, donde el noviazgo
anterior de Margarita Chica con Cayetano, el asesinado, era un hecho
públicamente conocido. Es además un dato muy importante porque la afirmación de
que no era posible que Ángela Vicario y Santiago Nasar hubieran podido jamás
estar juntos, se usa para convencer a los lectores de la inocencia del muerto y
la mentira de la acusadora”, explica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Otro descubrimiento fascinante que hizo la escritora fue
el de unos libros de recortes que documentan el ascenso de la figura de García
Márquez a nivel global.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Allí me encontré con el tremendo acontecimiento
editorial que fue la publicación de ‘Crónica…’. Un millón ciento cincuenta mil
ejemplares fueron lanzados al mismo tiempo en cuatro ciudades, de los cuales se
vendieron 34 mil el primer día solo en Madrid. Tanto ese éxito muy “anunciado”
como el cubrimiento de prensa de los hechos tras la novela, juegan también un
papel en la vida de la novia devuelta después de la publicación de su
historia”, dice la autora.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De hecho, ella dedica un capítulo a lo que fue la campaña
de expectativa de publicación de este libro de Gabo, que ella califica como “un
fenómeno descomunal de masas”. “Sus reverberaciones se siguen sintiendo en los
millones de lectores a nivel mundial que continúan leyendo la novela. La
magnitud de ese fenómeno hizo aún más desproporcionada la relación entre la
palabra de García Márquez y la de la mujer cuya historia él había recreado”.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbNaFaxXdoQdnjR-Akst6J_6sbQEhSneb-v3l1kbZkZBj5SFzbEonip1uIojXB1PQWk8DooWhcj66lqxqszHzOMAsbCMzJ5DyPWqdgUmDOLxTQm-jslN2ZnBSosPhGlI-KbueGzJflzwPDKHsc_Zi2y29tcvODshKlkcsZa3z2f616w_IiCxV9kDH5-KnN/s652/M%20GGM%2011.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="652" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbNaFaxXdoQdnjR-Akst6J_6sbQEhSneb-v3l1kbZkZBj5SFzbEonip1uIojXB1PQWk8DooWhcj66lqxqszHzOMAsbCMzJ5DyPWqdgUmDOLxTQm-jslN2ZnBSosPhGlI-KbueGzJflzwPDKHsc_Zi2y29tcvODshKlkcsZa3z2f616w_IiCxV9kDH5-KnN/w400-h225/M%20GGM%2011.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Celis es es
profesora en Bowdoin College, ubicado en el estado de Maine. Tiene un doctorado
en Letras en Rugers, The State University of New Jersey. Foto: cortesía de la
autora</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En el Macondo
Gabo</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Fue tal la fascinación de este proceso investigativo, que
Celis viajó hasta la propia población de Sucre-Sucre, donde se inspira ‘Crónica
de una muerte anunciada’, para comprobar si el fantasma de la historia sigue
rondando sus calles. Además, se entrevistó para este libro con hermanos y
familiares de Gabo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La autora anota que el “fantasma” no solo sigue flotando
en el aire del lugar, sino que la distancia de los años ha logrado esa magia
que solo consigue la literatura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Sigue el fantasma de lo contado por García Márquez, cuya
versión de la ‘muerte anunciada’ es ya indistinguible de lo real en lo que la
gente recuerda. La de Sucre-Sucre es además una parada indispensable para los
‘gabólogos’, pues de allí surgen las historias de las primeras novelas de
García Márquez, entre ellas, ‘La mala hora’, basada en otro crimen por honor
ocurrido en ese pueblo, y ‘El Coronel no tiene quien le escriba’”, explica
Celis.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Incluso, para ella el primer “Macondo”, que aparece en
cuentos como ‘Los funerales de la mama grande’ surge también de la experiencia
de Sucre-Sucre, aunque García Márquez solo admite su tremenda influencia en
'Vivir para contarla'. “Más allá de la ficción, -anota- la región de La Mojana
es geográfica y culturalmente extraordinaria”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La investigadora aprovecha para analizar cómo ‘Crónica de
una muerte anunciada’ les cambió la vida “por segunda vez” a las verdaderas
personas que inspiraron los personajes del libro de Gabo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“No solo por las licencias que se tomó el escritor en la
recreación de la tragedia original sino por el cubrimiento periodístico que la
sucedió, en el cual García Márquez también estuvo involucrado. Para el caso
específico de Margarita Chica, su identificación como la ‘novia devuelta’
significó el desdibujamiento de la verdadera vida de una mujer que, tras
treinta años de haber sido humillada públicamente, se había hecho una vida como
modista y bordadora. Tras la publicación de la novela, Margarita tuvo que
enfrentarse de nuevo al patíbulo de una opinión pública que, con base en la
versión contada por García Márquez, la consideró desde entonces como una
mentirosa”, comenta Celis.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">A lo largo de la recolección de información para su
libro, Celis tuvo la oportunidad de conocer a Jaime García Márquez, entre otros
parientes del famoso escritor cataquero. Para ella, tanto Jaime como Eligio
García Márquez fueron grandes amigos y cómplices en el proceso creativo de su
hermano.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“No obstante, para el caso de esta novela, ellos no
fueron los más decisivos, pues eran apenas unos niños cuando el crimen ocurrió.
Luis Enrique, el segundo de los hermanos, estaba mucho mejor enterado de los
eventos originales”, explica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Sin embargo, la sorpresa más grata para Celis en esta
investigación es que la mayor influencia para este libro de Gabo, fue el de sus
hermanas, “de cuya participación en la obra de su hermano se ha dicho muy
poco”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“A Ligia, por ejemplo, la recuerdan como ‘la historiadora
de la familia’, fuente de datos clave para ‘Gabito’ y para sus biógrafos.
Margot, Aida y Rita, por su parte, fueron la fuente más directa de la historia
de la ‘novia devuelta’ pues eran amigas de Margarita Chica, y continuaron
siéndolo después del crimen, hasta que la novela publicada por el hermano les
enfrió la relación”, revela la investigadora.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Sin duda, ‘Crónica de un amor terrible’ ha sido uno de
los viajes más fascinantes que ha hecho la cartagenera Nadia Celis, desde
cuando ‘Crónica de una muerte anunciada’ cayó en sus manos cuando era apenas
una niña, mucho antes de que, luego, en el colegio se lo mandaron a leer de
tarea.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Aunque no es su libro preferido de Gabo. “Es difícil
decidir. El más directamente influyente ha sido ‘El amor en los tiempos del
cólera’, pero llevo años enseñando y escribiendo sobre ‘Cien años de soledad’,
y no tengo duda de que es su mayor aporte a la literatura mundial”, dice.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Por eso, si tuviera la oportunidad de sentarse a tomar un
café con alguno de los personajes de García Márquez, Celis no duda en responder
que la elegida sería Úrsula Buendía.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“A lo largo de ese más de un siglo de sacrificio y soledad
se tragó demasiadas palabras. Estoy convencida de que solo ella podría darnos
las claves para superar las taras que destruyeron a su estirpe y aprovechar
mejor la única oportunidad que los habitantes del Macondo colombiano de todos
los días tenemos en esta tierra”, anota.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Finalmente, como profunda investigadora y conocedora de
la obra de nuestro nobel de literatura, Celis no encuentra muy razonable el
reciente anuncio que se hizo de publicar el próximo año su novela inédita ‘En
agosto nos vemos’.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Leí los varios manuscritos de esta novela y me pareció
muy prudente no haberla publicado, principalmente porque no había novela sino
una serie de manuscritos incompletos. No sé exactamente cómo han subsanado ese
impase para hacerla publicable ni puedo juzgar las motivaciones. En todo caso,
tengo la impresión de que el hecho de sacarla a la luz vendrá más a satisfacer
una curiosidad de sus lectores que a hacer un aporte significativo a su legado
literario”, concluye.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">MEMORABILIA
GGM</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cali – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">25 de junio de
2023<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKttNrHjH8-6XzViElijQIIvJ9LJXtBwuSoa6TmiuUNLrV05zIVxAv65hqLI7NrLxmb_GZx_Rnq6w4_vrXagzbKvomQQvGJa57Sz0XyNilVPYYYy5ZQ_vEOcQmEdWoIK2RWK7s4SgCBD1C73BOvK68IDKazUZALsdVWBrxioVA9342O13W8uUUBYl0sZtE/s350/M%20GGM%2012.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="252" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKttNrHjH8-6XzViElijQIIvJ9LJXtBwuSoa6TmiuUNLrV05zIVxAv65hqLI7NrLxmb_GZx_Rnq6w4_vrXagzbKvomQQvGJa57Sz0XyNilVPYYYy5ZQ_vEOcQmEdWoIK2RWK7s4SgCBD1C73BOvK68IDKazUZALsdVWBrxioVA9342O13W8uUUBYl0sZtE/w288-h400/M%20GGM%2012.jpg" width="288" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_12" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 261.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 188.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image012.emz">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Portada<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;">Introducción</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Esta nota tiene por fin ilustrar al lector de qué se
trata este libro, por instrucciones muy claras que recibí de Gabo cuando me
manifestó su sorpresa al abrir un ejemplar de su libro </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Notas de prensa</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> y encontrar que le hacía falta una nota
introductoria que guiara al lector hacia los textos que encontraría en su
lectura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">– “Imagínate que un pasajero de avión compra en la
librería del aeropuerto un libro para tener lectura de distracción durante el
vuelo”, me dijo, “a los cinco minutos de lectura se va a estar preguntando qué
significa esta vaina. Las editoriales no son cuidadosas cuando están obligados
a guiar al lector al origen y al significado de los textos incluidos en un
libro, y con más razón si ese lector lo ha comprado porque vio mi nombre en la
portada”, concluyó.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">E</span>ntonces quiero poner de presente que esta colección
de prólogos fue tomada de los libros a los cuales Gabo se los escribió.
También, para conservar el archivo histórico, incluí aquellos que escribió para
los libros propios.</p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;">Fernando Jaramillo<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;">Abril de 2023<o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRYEUqHF5eUzyXRhYlPtQUnMHlwVIPVr--aLZrXh2Rqlxc2FyRib75bZY6Z6k1ucTaTuUO8Rz37UdnYaSBy128miffRZ4oX08iUP9VXUYdPHtKY3LjNIDvSCSq1VVmGvl43K2P4OzX1SBSfK6c45V-PpWAVE0bitfJ9F6lOBV0diNcbpVTP5wu3gGRhGOI/s621/M%20GGM%2013.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="561" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRYEUqHF5eUzyXRhYlPtQUnMHlwVIPVr--aLZrXh2Rqlxc2FyRib75bZY6Z6k1ucTaTuUO8Rz37UdnYaSBy128miffRZ4oX08iUP9VXUYdPHtKY3LjNIDvSCSq1VVmGvl43K2P4OzX1SBSfK6c45V-PpWAVE0bitfJ9F6lOBV0diNcbpVTP5wu3gGRhGOI/w361-h400/M%20GGM%2013.jpg" width="361" /></a></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 6in; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 398.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata cropbottom="7414f" cropleft="19751f" cropright="22898f" croptop="13960f" o:title="" src="file:///C:/Users/ferja/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image013.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-CO;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-11306318480380650032022-10-25T19:37:00.002-05:002022-10-25T19:37:36.066-05:00MEMORABILIA GGM 929<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">LEAMOS<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Buenos
Aires – Argentina <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">11 de
octubre de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">La historia de cuando </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Gonzalo
Mallarino acompañó</span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">a García Márquez a recibir</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">el Nobel de Literatura en
Estocolmo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Ya son cuarenta años desde
que el escritor de “Cien años de soledad” recibió el máximo galardón. En su
nuevo libro, Mallarino Flórez recuerda la vez en que acompañó al amigo de su
padre hasta la capital sueca, a propósito de una nueva entrega del Nobel en
octubre de 2022.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por Santiago Díaz Benavides<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Cuando al amanecer del jueves 21 de octubre
de 1982 supimos que la Academia Sueca le había concedido a Gabriel García
Márquez el Premio Nobel de Literatura, el colombiano era acaso el escritor más
famoso del mundo. Y el “realismo mágico” tal vez la corriente literaria más
rica y vital en el ámbito de la creación literaria de cualquier idioma en ese
momento. Y Cien años de soledad, la novela más poética y reveladora que se
hubiera escrito jamás sobre el Caribe y América Latina”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Así inicia el
nuevo libro de Gonzalo Mallarino Flórez, con el que rememora aquel día del año
82 en el que Gabriel García Márquez consiguió su tan ansiado Nobel. “El día que
Gabo ganó el Nobel”, así se titula, y hace parte de la colección ‘Colombia
Memoria’, de la filial colombiana del Grupo Planeta.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Aquí, el autor,
hijo del también escritor Gonzalo Mallarino Botero, se remonta a aquel episodio
sagrado que tuvo la fortuna de presenciar, y sintetiza, de manera atinada, el
año más tumultuoso en la vida del escritor de Aracataca.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Reza la contraportada del libro:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">“Terminaba el gobierno de Julio César Turbay
Ayala, al cual se había opuesto toda la izquierda colombiana por sus métodos
represivos y dignos de una dictadura de ultraderecha: cientos de encarcelados,
torturados y perseguidos políticos bajo la doctrina del Estatuto de seguridad.
García Márquez había sido férreo opositor a esa lógica y un defensor de una
salida pacífica al problema de las guerrillas. Ese año, sin embargo, el
gobierno lanzó la amenaza de que iba a capturarlo y el escritor se exilió en
México desde donde entabló una discusión seria con el país que se resistía a su
grandeza literaria. Entonces se produjo la noticia”.<o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwCul9-y31R4jDKZHaoXehvWpHW-oOCz85xUXq77ZezqJDN-w856zVfCxQRj17789TUP2ZYsHn-7GMGX6EbAl_FqqW5s5uSXCj40dv4UAjV51D_CKBt7uIy2B9cF3FcpE2laEFHjfR69pgTVKND5iCAofEh9aGOqNZP97TVVHZe4QSPQJxb7Ip4HKshQ/s836/Oct%2022%201.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="836" data-original-width="544" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwCul9-y31R4jDKZHaoXehvWpHW-oOCz85xUXq77ZezqJDN-w856zVfCxQRj17789TUP2ZYsHn-7GMGX6EbAl_FqqW5s5uSXCj40dv4UAjV51D_CKBt7uIy2B9cF3FcpE2laEFHjfR69pgTVKND5iCAofEh9aGOqNZP97TVVHZe4QSPQJxb7Ip4HKshQ/s320/Oct%2022%201.jpg" width="208" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: center;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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<v:path gradientshapeok="t" o:connecttype="rect" o:extrusionok="f">
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt="Portada (corregida) del libro "El día que Gabo ganó el Nobel", de Gonzalo Mallarino. Cortesía: Grupo Planeta." id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1034" style="height: 282pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 183.6pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title=" Grupo Planeta" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Portada (corregida) del libro "El día que Gabo ganó
el Nobel", de Gonzalo Mallarino. Cortesía: Grupo Planeta.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Ese día, el
jurado sueco estimó que el éxito alcanzado en 1967 por los millones de
ejemplares de su novela Cien años de soledad hubiera “podido ser fatal a un
escritor con menos recursos que los del autor colombiano, pero que su épica
obra El Otoño del patriarca, publicada ocho años más tarde, puede sin desmedro
medirse con la precedente. La muerte es posiblemente el más importante
escenógrafo en el mundo inventado y descubierto por el escritor colombiano, un
mundo –podría decirse– descubierto a la luz de la opresión y la injusticia”,
señaló La Academia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Al interior del
mismo, Mallarino Flórez escribe que, en ese entonces, el escritor de Aracataca
pasó a ser “un héroe de la gente, un ídolo popular, como decir entonces el
futbolista Willington Ortiz o el médico milagroso José Gregorio Hernández”.
Cuando se conoció lo del premio, “fue un momento de intensa felicidad para el
país. En medio de tantas luchas y dificultades, cuando ya se alzaba en nuestro
horizonte el horror del narcotráfico y su violencia angustiante, Colombia le
daba al mundo el Nobel de Literatura de ese año”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Este libro es una
crónica del antes, el durante y el después de aquella jornada. “Es la manera de
honrar un hecho que nos brindó la posibilidad de que nuestra lengua se hiciera
universal, la historia de lo mágico que era ese amigo de mi papá”, dice
Mallarino. “Que escribía novelas, que veíamos en la casa riéndose con nosotros
y nuestras novias, y de repente se ganó el Nobel y se convirtió en el escritor
más famoso del mundo”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">Recordar el
episodio, 40 años después, es volver atrás en la historia de un país y entender
que alguna vez tuvimos al mejor escritor del planeta. Las cerca de 170 páginas
del libro consiguen situar en el presente la anécdota, que, si bien tuvo como
actores a unos pocos, los tuvo a todos como protagonistas. La pluma de
Mallarino consigue que la historia detrás del episodio termine siendo casi un
relato del propio García Márquez, que hacía y deshacía lo que quería con la
vida y la muerte y lo eterno a través del tiempo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">En conversación
con Infobae, el editor Juan David Correa, director literario del Grupo Planeta,
precisó que la edición impresa del libro presenta un error, que ya ha sido
corregido en las ediciones digitales, y comparte su fe de erratas:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">“Por alguna
razón, a la hora de armar la portada, vimos un despacho apócrifo de prensa
fechado el 19 de octubre. El Nobel se anunció el día 21 y no 19, como
erróneamente se lee en el antetítulo del libro. Les pido excusas a los lectores
y a todos los gabólogos del mundo que pondrán el grito en el cielo, con toda la
razón. El error es enteramente de los editores pues, como se lee en el interior
del libro, en el primer párrafo. Su autor no tiene responsabilidad en esta
errata que asumimos desde la editorial. Espero que, a pesar de ella, lean con
entusiasmo el libro”, expresa el editor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El error, pienso yo, le da un aire más
garcíamarquiano al libro, y si bien habrá de corregirse, a los lectores nos queda
ese regalo, de la vez en que un libro sobre Gabo nos “mamó gallo” a todos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">---<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">En el enlace
abajo, véase una entrevista a Gonzalo Mallarino Flórez sobre este libro:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES">https://www.google.com/url?rct=j&sa=t&url=https://www.youtube.com/watch%3Fv%3DUm_XyLlaq_A&ct=ga&cd=CAEYCSoUMTQ4Mjc3OTgzNTE3NDgxNDQ4MjEyGTdiZGI0YjExNTMyZWQxODc6ZXM6ZXM6RVM&usg=AOvVaw2mE5mdZTdPgjYdIlgQ3Yto<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Elespectador.com: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Bogotá –
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">17 de
octubre de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">El
Magazín Cultural<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Los trucos de una carpintería
secreta<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">La investigadora literaria Nathalia Gómez Raigosa narra
los descubrimientos que hizo en su pasantía doctoral en el archivo Gabriel
García Márquez, preservado en el Harry Ransom Center, de la Universidad de
Texas en Austin.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por
Nathalia Gómez Raigosa*<o:p></o:p></span></i></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIrd9TbolG4jFQ30fGyHbOtC9zdoTM6Ye9x0qpCcm7IvtRLiVlsVLMp2Oev08Yr1WIKoVRqTgw2BETCsMplV5sWQFxI13z--s7NoqdqwtYb_rtq_wrnzAYF22pVT5Kc24cjTJQm0kuAVurOiu0EYuRnwypuoqzgSw31cS8IYcsKg7UqV-NYVkOO_8lcQ/s525/Oct%2022%202.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIrd9TbolG4jFQ30fGyHbOtC9zdoTM6Ye9x0qpCcm7IvtRLiVlsVLMp2Oev08Yr1WIKoVRqTgw2BETCsMplV5sWQFxI13z--s7NoqdqwtYb_rtq_wrnzAYF22pVT5Kc24cjTJQm0kuAVurOiu0EYuRnwypuoqzgSw31cS8IYcsKg7UqV-NYVkOO_8lcQ/w400-h266/Oct%2022%202.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;"><span lang="ES">Ilustración de Gabriel García Márquez, quien recibió el
Premio Nobel de Literatura hace 40 años. </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;">Foto: Mario Fernando Rodríguez</span></i></p>
<p class="MsoNormal">Este verano metaficcional pude experimentar lo
que sintió Marco Flaminio Rufo, tribuno militar romano, cuando encontró,
después de atravesar un laberinto que parecía interminable, “la ciudad de
inmortales”. Estaba con los ojos llorosos y el corazón palpitante frente al
Harry Ransom Center, un museo de cristal grabado con imágenes de la memoria
colectiva que me recordó al que aparece en La ciudad ausente (1993), de Ricardo
Piglia, donde había una extraña máquina de narrar macedoniana que nunca se
apagaba y parecía tener vida propia, como la tienen los archivos de Borges,
Shakespeare, Joyce, Poe, Woolf, Faulkner, Coetzee, Beckett, Hemingway, Mailer,
Fitzgerald y García Márquez, cuyos materiales cuentan para la posteridad, desde
sus cajas de cartón, lo que ningún libro, curso o programa de educación
superior enseña: la verdad que hay detrás de todo proceso creativo.</p>
<p class="MsoNormal">Una beca de Colciencias me había permitido por
fin hacer la pasantía internacional que se había pospuesto innumerables veces
por una pandemia que aún no termina. Tenía un presupuesto reducido, afectado
todavía más por el dólar más alto de la historia económica reciente de
Colombia. Así que andaba un poco limitada para transportarme y comer, pero
feliz de vivir la experiencia de ser fellowship en la Universidad de Texas. Era
mi sexto año doctoral, óigalo bien: sexto, ¡Ya eran demasiados!, y necesitaba
defender mi tesis sobre el periodismo de García Márquez cuanto antes, pero
pasaba por un bloqueo en la escritura que esperaba disipar con este viaje.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSKva4hCSM1g_cmnSB01oQsgMCJGpOUh0ZpEqjEGKTI65e2pfhBppPxUF_HtGRYemA6RkLMCFA9Y3rmMEqVDII_iVTeJeBonV2vhkenQOKjSGrplB73Ep3yZQX62TGokrD-WDYhj3Lj7_6K0VoDCxQZo-FkYPb3gX3PsEkpXyDMlFLB6bbi-kbubQqaw/s525/Oct%2022%203.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSKva4hCSM1g_cmnSB01oQsgMCJGpOUh0ZpEqjEGKTI65e2pfhBppPxUF_HtGRYemA6RkLMCFA9Y3rmMEqVDII_iVTeJeBonV2vhkenQOKjSGrplB73Ep3yZQX62TGokrD-WDYhj3Lj7_6K0VoDCxQZo-FkYPb3gX3PsEkpXyDMlFLB6bbi-kbubQqaw/w400-h266/Oct%2022%203.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;"><span lang="ES">Gabriel García Márquez hablando por teléfono en New York,
durante su estancia para la ceremonia de su grado honoris causa concedido por
la Universidad de Columbia en 1970. </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;">Foto: Nathalia Gómez Raigosa</span></i></p>
<p class="MsoNormal">Tenía encima diez horas de avión desde mi
natal Pereira, una pequeña ciudad en el corazón cafetero colombiano. El calor
apabullante, como diría mi madre, me golpeó la cara apenas aterricé: 43 grados centígrados,
que dificultaban la respiración y hacían perjudicial hasta esperar el bus bajo
la sombra del paradero, por lo que tocaba pedir Uber, a un costo astronómico en
plata colombiana: casi $180.000 del alma. El conductor era un ruandés sonriente
y enérgico que me saludó con mucho tino y humor: “Welcome to the eternal fire”,
¡Qué acertado recibimiento! Todo el camino me lo pasé observando la ciudad por
la ventana; me pareció deshabitada, casi fantasmal. El africano al volante
llevaba ya dos años residiendo allí. Me explicó que las personas no caminaban
por las calles, cuidándose de una insolación; todos estaban montados en sus
monstruosas camionetas que atizaban a su paso el ardiente asfalto de autopistas
interminables que antes fueron caminos de herradura de fieros cowboys.</p>
<p class="MsoNormal">Recordé la bella descripción de Borges: “An
epic-laden dream”, cuando fue profesor invitado a la Universidad de Texas, en
1961, y percibió de inmediato las muchas similitudes que tenía este paisaje con
la inmensa pampa Argentina: “Aquí, como en el otro confín del continente, el
infinito campo en el que muere solitario el grito; aquí también el indio, el
lazo, el potro”, reza un poema que dejó escrito en una servilleta que hace
parte de las colecciones del Ransom.</p>
<p class="MsoNormal">Me presenté con mi maleta en la casa de Mrs.
Fiori, una anfitriona de primera categoría que me había recomendado la
carismática Danica Obradovic, coordinadora de los investigadores que llegaban
de todos los confines del planeta y que, según las cifras del centro, son más de
10.000 al año. Nicolás Pernett, historiador amigo, que ya había vivido esta
peregrinación, me recomendó que, antes de comenzar la revisión, me tomara el
tiempo de hacer preguntas sobre al archivo que me permitieran solicitar en la
página web, para encontrar los materiales correctos y no perder tiempo en cosas
que no me interesaban tanto.</p>
<p class="MsoNormal">No le hice caso a Pernett, porque no era capaz
de decidirme entre las más de 75 cajas que representan más de medio siglo de la
vida de García Márquez, sistematizado y supervisado con cierta obsesión
paranoide por los ojos vigilantes de los funcionarios de la flamante Sala de
Lectura y Visualización del Ransom, que con ayuda de sus cámaras de seguridad
hacen las veces de policía literaria para impedir a toda costa el robo de algún
papel que se pueda considerar delito federal; así que no me quedó más
alternativa que pedirlas en orden e ir revisándolas de a poquito.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwiiMtbmjJoQ-ZVqVD45AZO2a7SaeiXmpqlLbjuL3LxonPSqCYYs5lvrZLddLHHtCco7OmqqUjSdHn1V4Jg-55qTzyqUkj16F_N_o6sUJXKSpBsNF8qhQlUkGfX1AR2qm1vvJA9ttUaKsCG6wj7SPxwnSk6IFTr3iai0hH1Vdq5-VBmyau3H5qw3qUCQ/s525/Oct%2022%204.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwiiMtbmjJoQ-ZVqVD45AZO2a7SaeiXmpqlLbjuL3LxonPSqCYYs5lvrZLddLHHtCco7OmqqUjSdHn1V4Jg-55qTzyqUkj16F_N_o6sUJXKSpBsNF8qhQlUkGfX1AR2qm1vvJA9ttUaKsCG6wj7SPxwnSk6IFTr3iai0hH1Vdq5-VBmyau3H5qw3qUCQ/w400-h266/Oct%2022%204.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;">El
archivo de Las Jirafas</i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;">El primer día fue un desastre. Me dirigí a la
enorme estantería de madera en la que el personal pone el material solicitado
por los investigadores. Comencé por las fotografías; fue una mala decisión,
porque era lo más difícil de manipular. Dispuse la caja llena de carpetas
Minerva sobre la mesa en el área marcada: “Please, place your document box
here”. Había visto el video de orientación por lo menos diez veces, pero eran
tantas las precauciones y prohibiciones, que todo el día un funcionario de
barbas largas con cara de monje superior me llamó la atención en un inglés en
letra pegada que no lograba entender, porque no manipulaba las fotos por los
extremos. Toda la molestia la compensó el retrato de Gabo en calzoncillos
hablando por teléfono en Nueva York, contando, según especulo, con todo el
mamagallismo del caso, los pormenores de la ceremonia de su grado honoris causa
que le concedió la Universidad de Columbia en 1970.</p>
<p class="MsoNormal">Al segundo día me quedó la duda de si ya
dominaba la técnica de revisión o si nuevos investigadores habían ocupado tanto
al funcionario regañón, que se había olvidado por completo de mí. Ya éramos por
lo menos doce estudiosos en la sala trabajando en los temas más disímiles,
desde las literaturas africanas y latinas hasta las norteamericanas. Quien más
despertaba la curiosidad era un joven asiático que estaba observando, con mucha
delicadeza, unos manuscritos milenarios e ideográficos. Mi nueva caja me fue
revelando el Gabo cosmopolita, que llegó a sumar siete pasaportes colombianos
con sellos de Vietnam, India, China, países europeos, latinoamericanos y unas
marcas que mostraban permisos temporales en los Estados Unidos. Sentí muy
irónico el hecho de que, después de décadas en las que se le negó la visa
estadounidense por su supuesta afiliación al Partido Comunista, hubieran sido
los mismos gringos, esta vez los de la academia, los que habían logrado
conseguirle una residencia absoluta a lo más peligroso que Gabo sabía que
tenía: sus ideas. Se hizo justicia poética, medité.</p>
<p class="MsoNormal">El tercer día fue un regalo de la vida. Me
había decidido por la caja más pequeña, que parecía complemento de la “subserie
b. Short Works, 1952-2009″. La elegí porque podía tratarse de algo relacionado
con el periodismo, que en últimas era lo que más me interesaba. Al abrirla, me
topé con un artículo no identificado, en el que se observaba el grabado de una
jirafa; en la esquina derecha inferior leí: “Por Septimus”, todo en alto
relieve tallado en cuero. De inmediato quise sacarlo para entender de qué se
trataba. Lo agarré; era un legajador de argollas ya desgastado en los bordes,
pero en perfecta forma. No podía salir del asombro de que tal cosa existiera;
nunca en mis 16 años en el periodismo había escuchado que alguien, algún
familiar, amigo, profesor o experto mencionara la existencia de aquel objeto
extraordinario: la cubierta de protección que le permitió a ese Gabo, novato
del oficio, resguardar y recolectar las columnas que le publicaban en El
Heraldo, de Barranquilla a los 25 años, su periodismo juvenil en la costa Atlántica.
Para mí era una pieza de culto a la altura de su legendaria máquina Smith
Corona, a la que se le han rendido incontables homenajes en piezas literarias y
comercializado en forma de pines y rompecabezas. Así que lo más importante que
hice ese día fue llorar de la emoción un largo rato en el Ransom (creo ser la
única que lo ha hecho), sin que me importara lo que pensaban mis eruditos
compañeros de sala.</p>
<p class="MsoNormal">Al cuarto día por fin la lupa de la intuición
estaba más refinada por la carga emocional del día anterior y me llevó hasta
una hoja tamaño carta en la que se leía:</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBkvnbx96HydlkysOKCymE6nFziFYTtmQ52TrhCZzP1E6Q5sxAz-TrF7SDy_8HowNDMVdaXlI5H7kJMeS5-BzzDVIf7iw8n3aY_K0eDo9UbfAjEQ-nW-2pOFupKk5n82HTV3-fUx8Z3Rswv-bq89KpLzEriLk8YEyavIEYL7pIzWOUUq3kGrVRZjhXxg/s525/Oct%2022%205.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBkvnbx96HydlkysOKCymE6nFziFYTtmQ52TrhCZzP1E6Q5sxAz-TrF7SDy_8HowNDMVdaXlI5H7kJMeS5-BzzDVIf7iw8n3aY_K0eDo9UbfAjEQ-nW-2pOFupKk5n82HTV3-fUx8Z3Rswv-bq89KpLzEriLk8YEyavIEYL7pIzWOUUq3kGrVRZjhXxg/w400-h266/Oct%2022%205.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>“Kame: yo ovedezco más a la inspiración que a
la gramática. Gracias y besos</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>Gabo, 2002″.</p>
<p class="MsoNormal">Aunque me pareció raro ver el “ovedezco” con v
en vez de b y estaba enterada de los rumores de la supuesta mala ortografía del
escritor colombiano, no me convenció de que se tratara de un descuido, porque
en el mensaje se notaba una clara intención de trasgredir el idioma. Me acordé
de ese polémico discurso “Botella al mar” que lanzó en 1997 durante el Primer
Congreso Internacional de la Lengua Española, en Zacatecas (México), donde
planteó una jubilación de la ortografía, que le puso los pelos de punta a
puristas como Daniel Samper Pizano, pero que 25 años más tarde parece haber
presagiado muchas de las renovaciones de la RAE para simplificar el español.
Hice una rápida búsqueda en mi móvil y ahí estaba la sugestiva pregunta: “¿Y
qué de nuestra be de burro y nuestra ve de vaca, que los abuelos españoles nos
trajeron como si fueran dos y siempre sobra una?”.</p>
<p class="MsoNormal">El mensaje dirigido a Carmen Balcells era la
respuesta a un fax que hallé inmediatamente después, enviado el 23 de agosto de
2002 a las 18:35, en el que ella, como su agente literaria, le daba detalles de
la polémica generada en las editoriales a raíz del título que llevaría el
libro, en proceso de publicación, de sus memorias; sobre el cual Claudio López
Lamadrid, había dicho que “al estar el verbo contar en femenino exige un
antecedente en femenino” y para que fuera gramaticalmente correcto “la
construcción tendría que ser vivirla para contarla o vivir la vida para
contarla”. Es decir: el título de las memorias de Gabo tiene un error de
sintaxis, ¡Tamaño descubrimiento!, me dije.</p>
<p class="MsoNormal">Pero Gabo ya era Gabo y como estaba en la
cúspide de su fama podía darse el lujo de moldear la lengua a su amaño. Por
supuesto, no sacrificó la sonoridad expresiva de las palabras y nos regaló una
expresión con la que el español ganó plasticidad. Después de leer la
correspondencia de este episodio, el resto de material que había visto y el que
comenzaría a ver cobró mayor sentido y, de paso, me fue clarificando la misión
del viaje.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHtarmLiWhLRswW8aBd_y493ougXVlOLpvNgSiVgcco4H8e7Ce248NszdA5z9muYwphmxX0wiJwCq9oue9JwS9k6t4g7wflJ6H0rYwrES8WF_D2-QQTaIJFz9gGxj9IwwyD6w-fJd76n6xcb-2BxaD2XDgqpJJE0jhq3r4D0w3EZn467xZnenN2wa4tQ/s525/Oct%2022%206.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHtarmLiWhLRswW8aBd_y493ougXVlOLpvNgSiVgcco4H8e7Ce248NszdA5z9muYwphmxX0wiJwCq9oue9JwS9k6t4g7wflJ6H0rYwrES8WF_D2-QQTaIJFz9gGxj9IwwyD6w-fJd76n6xcb-2BxaD2XDgqpJJE0jhq3r4D0w3EZn467xZnenN2wa4tQ/w400-h266/Oct%2022%206.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES">El archivo de García Márquez se compone de 75 cajas.
Foto: Nathalia Gómez Raigosa</span></i></p>
<p class="MsoNormal">Había ido hasta uno de los estados americanos
en el que se debatían la prohibición de aborto y la portación de armas sin
permiso ni capacitación, para encontrar a Gabo, uno que no estaba en sus obras
literarias, ni en los textos críticos en los que expertos se habían detenido en
la hermenéutica de su poética hasta sobreinterpretarla, ni en las biografías
que coincidían en el mito del humilde muchacho de Aracataca que, a punta de
talento y buena estrella, se había convertido en bestseller. No estaba hurgando
en las noticias que registraban el paso a paso de su vida pública, ni en sus
discursos como mediador de las causas sociales de los desheredados de América,
ni en los guiones de sus fantasías cinematográficas, ni en las actas de
creación de las fundaciones que constituyó para mejorar el periodismo en
Latinoamérica, ni en los videos eternizadores de las redes sociales, ni en las
entrevistas radiofónicas en las que se escucha su voz de trueno.</p>
<p class="MsoNormal">García Márquez está donde no lo hemos buscado
aún: en los errores de mecanografía de sus originales; en las faltas
ortográficas; en los tachones de páginas completas de las primeras versiones de
su novela inédita En agosto nos vemos, donde además se pueden distinguir
caligrafías diferentes a la suya, quizá de sus amigos más cercanos a los que
les permitía anticipadamente leer sus obras y de los que recibía consejos con
anotaciones al margen que unas veces incorporaba a las nuevas versiones y otras
no; en los borrones, subrayados, flechas, signos de interrogación de las apenas
25 páginas del segundo tomo de las memorias que no alcanzó a terminar, con
pistas en secuencia para una escritura del futuro; en una lista de correcciones
con su respectiva página en la contraportada de la primera edición de Crónica
de una muerte anunciada; en el reportaje a medio hacer del papa Juan Pablo II;
en el llamado de auxilio del director editorial de la multinacional Penguin
Random House, implorando por las correcciones de último momento que se le
ocurrieron al obseso Gabo que tenían paradas las máquinas de impresión en
Madrid, Buenos Aires y Bogotá. En fin, a nuestro Nobel también hay que buscarlo
en las precisiones de hechos históricos que lectores avezados se atrevían a realizar
por medio de cartas y las mejoras con las que los traductores al inglés,
francés o italiano iban contribuyendo a la perfección de una obra ya clásica.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhdiSVYd6mq72FFOf-02QL2DyeyY4gW7Tv0js3n8XHwby7ENK3OL-62E6HMHt40orQzTf0acQpcVKOM-wo0PyziWyWLzeyWBY8GiV6y1BoaY32gZqFNiesZVmROGF2qt9_bYBUtdfwSyv4J3oe89pO0Kyrc6IC2kUfrzAjhjeQJ34Vn9mSdXGnZBmqgQ/s525/Oct%2022%207.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhdiSVYd6mq72FFOf-02QL2DyeyY4gW7Tv0js3n8XHwby7ENK3OL-62E6HMHt40orQzTf0acQpcVKOM-wo0PyziWyWLzeyWBY8GiV6y1BoaY32gZqFNiesZVmROGF2qt9_bYBUtdfwSyv4J3oe89pO0Kyrc6IC2kUfrzAjhjeQJ34Vn9mSdXGnZBmqgQ/w400-h266/Oct%2022%207.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="color: #141414;">Borrador inédito de las 25 páginas
escritas de la segunda parte de sus memorias. Se tenían previstos tres tomos. </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="color: #141414; font-size: 10.0pt;">Foto: Nathalia Gómez Raigosa</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;">En lo inacabado, defectuoso y ajeno están los
trucos de la carpintería secreta de García Márquez, que él trató de borrar en
un primer momento con la complicidad de Mercedes, en el instante en que
destruyeron, con intención, el original de Cien años de soledad, de quinientas
noventa cuartillas, a doble espacio, escritas en papel ordinario en la
emblemática máquina portátil, con el tercer capítulo apenas legible, a causa de
un aguacero diluvial que tomó por sorpresa a la mecanógrafa y los planchazos
con los que ella intentó secar las páginas en su casa. ¡Una pérdida invaluable
para los detectives de las letras!, y para la humanidad entera, porque hoy se
consideraría un documento histórico a la altura de la biblia de Gutenberg, el
Nova totius terrarum orbis tabula de Joan Blaeu, las tres copias de los folios
de Shakespeare o la primera fotografía conocida de Niépce, que atraen hordas de
curiosos cada año hasta el Ransom.</p>
<p class="MsoNormal">Pero ni con esa triquiñuela impidieron que
fuera posible descifrar la magia del prestidigitador de las palabras, así como
él imaginó las tardes parisinas en las que Jean Paul Sartre se sentaba en el
emblemático Café Flore a escribir con su estilógrafo rupestre, en un cuaderno
escolar, “las obras que todos esperábamos con ansiedad en el mundo entero”, sin
ser consciente de que el sitio se iba llenando poco a poco de los turistas de
todas partes que habían atravesado los océanos solo por venir a verlo escribir.
Así mismo, yo había cruzado el Atlántico, como muchos otros especialistas, para
descubrir si detrás de sus espléndidas obras había un método oculto de
escritura.</p><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN1uP__BRjUnHgPKQjZNuZPrTAPS_aWzqStqJzugEoxxYchO6ObbbtpeW_7yQcL0o4stIPT2BbzX6sdx5LITeAoGllyugqy9zXKCIucIjwKi46Kx8kha6TKmoyodFtZ6SzuVSULgomdSHNKmJCImm-1CQYS__TZ7qS6HelJ1uDgbWTLeRjrRBnf6XH6A/s525/Oct%2022%208.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN1uP__BRjUnHgPKQjZNuZPrTAPS_aWzqStqJzugEoxxYchO6ObbbtpeW_7yQcL0o4stIPT2BbzX6sdx5LITeAoGllyugqy9zXKCIucIjwKi46Kx8kha6TKmoyodFtZ6SzuVSULgomdSHNKmJCImm-1CQYS__TZ7qS6HelJ1uDgbWTLeRjrRBnf6XH6A/w400-h266/Oct%2022%208.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES">El Harry Hansom Center se encuentra al interior del
campus de la Universidad de Texas. </span></i><i><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;">Foto: Nathalia Gómez Raigosa</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>Él, el gran Gabo, el novelista canónico de
Colombia, el Nobel de Literatura de 1982, el ícono mundial del realismo mágico,
el escritor más celebrado del boom latinoamericano, el clásico universal
comparable solo a Cervantes, también dudaba, se equivocaba, se cansaba y se
bloqueaba, como cualquier escritor, como yo misma, que no sabía cómo continuar
con mi tesis. No se trataba de ningún acto de ilusionismo ni de un poder
sobrenatural, era la humana fuerza de obstinación la que lo había obligado a
nunca rendirse, a siempre retomar y a teclear hasta el agotamiento diario para
ir armando el relato de un solo tirón. Su guía, como buen orador, eran los
verbos, lo que los personajes iban haciendo; los demás párrafos que requerían
mayor detenimiento, la recreación de atmósferas o datos exactos, los dejaba
inconclusos para no interrumpir el ímpetu desenfrenado, el ritmo de sus dedos a
los que les salían las letras por las yemas. Después, lo inacabado se iba
completando, consultando, afinando, con más calma y detenimiento.</p>
<p class="MsoNormal">Había recibido el mejor consejo que una
aprendiz de escritora pudiera pedir, sin que él siquiera hubiera sospechado de
la existencia de esta alumna errante y apasionada que ya estaba lista para
regresar a casa, animada con la idea de empezar a poner en práctica los
artilugios de un taller de escritura, tan fantástico como los pergaminos de
Melquíades.</p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES">Archivo
digital</span></b></p>
<p class="MsoNormal">“El archivo digital de escritor colombiano
Gabriel García Márquez incluye manuscritos originales de obras publicadas e
inéditas, material de investigación, fotografías, libros de recortes,
correspondencia, recortes, cuadernos de notas, guiones, material impreso,
ephemera, y una grabación de audio de su discurso de aceptación del Premio
Nobel de Literatura en 1982. El archivo en línea cuenta con recurso de búsqueda
de texto, y contiene aproximadamente 27.500 materiales digitalizados a partir
de los documentos de García Márquez, y fue posible gracias a una subvención del
Council on Library and Information Resources (CLIR). El Harry Ransom Center
también agradece la cooperación de la familia de Gabriel García Márquez”, se
explica en la página web de la institución.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicoxlaL8Yw-ky7w3Rv1XUaGWB5IQXapBBk9KyEmV2RGFVRkJqAg7aiDy_0GA0lV2gsP5X03FgfbTdVcEFgjipT_cukg6NoJl_vFQJ7XqmjTARTHYMo5Kg8h7g4oM26dXmCUTj7Nw4uhbXUCJEh4gSkXsfG0nja1gBSfpz3CKO7_dF5-qNgc_J49xOK8w/s525/Oct%2022%209.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicoxlaL8Yw-ky7w3Rv1XUaGWB5IQXapBBk9KyEmV2RGFVRkJqAg7aiDy_0GA0lV2gsP5X03FgfbTdVcEFgjipT_cukg6NoJl_vFQJ7XqmjTARTHYMo5Kg8h7g4oM26dXmCUTj7Nw4uhbXUCJEh4gSkXsfG0nja1gBSfpz3CKO7_dF5-qNgc_J49xOK8w/w400-h266/Oct%2022%209.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: left;"><span lang="ES">Instalaciones
del Centro Cultural Harry Ransom Center de la Universidad de Texas</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;">Foto: Nathalia Gómez Raigosa<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i> </p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES">*Candidata
a doctora en Literatura de la <o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES">Universidad
Tecnológica de Pereira, <o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES">becaria
de Colciencias y docente universitaria.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Elespectador.com: <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Bogotá –
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">18 de
octubre de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Macrolingotes<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">El escritor y el profeta<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por
Óscar Alarcón<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">García Márquez no solo fue un excelente
escritor, sino que además tenía condiciones de profeta. ¿Quién, en 1960, se iba
a imaginar que el papa visitaría Colombia, que lo iba a recibir un presidente
chiquito y rechoncho como lo era Carlos Lleras, y que su ministro de Gobierno,
en su realismo mágico, tocaría el redoblante en la plaza y se llamara Pastrana
(en el relato, Pastor, y en la vida real, Misael)? Solo un profeta podía
adelantarse así a los hechos. En el primer capítulo de Cien años de soledad
predijo la llegada de la internet.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>En el homenaje que Gabo les hace a sus amigos
de Barranquilla —Álvaro, Germán y Alfonso—, en las páginas finales también de
Cien años de soledad, asegura que Álvaro fue el primero que atendió el consejo
de abandonar Macondo: “Lo vendió todo, hasta el tigre cautivo que se burlaba de
los transeúntes en el patio de la casa, y compró un pasaje eterno en un tren
que nunca acababa de viajar”.</p>
<p class="MsoNormal">Pues Álvaro —Álvaro Cepeda Samudio— fue el
primero de ellos que partió, muy joven, hace 50 años, como se ha recordado por
estos días. También cuentista, novelista, periodista y con fugaz incursión en
el cine. De él se pudo esperar mucho más, pero el destino se lo llevó en la
plenitud de su producción. Se recuerdan los cuentos reunidos en el volumen Todos
estábamos a la espera, su novela La casa grande, su producción juvenil de
1944-1955 (En el margen de la ruta) —buscada y recopilada con minuciosidad de
relojero por el francés Jacques Gilard y reimpresa recientemente por Julio
Olaciregui—, pero además todo el resto de su obra, en antología, con selección
y prólogo de Daniel Samper Pizano.</p>
<p class="MsoNormal">Afortunadamente, gracias a estos seguidores y
buenos investigadores, las páginas de Cepeda Samudio no se las llevó el viento
como ocurría con sus desordenados cabellos. Caribe y barranquillero, de
risotadas y desfachatez que siempre acompañaba con cerveza bien fría, como
excelente publicista y defensor de Águila y Costeña.</p>
<p class="MsoNormal">Se fue Cepeda, gran amigo de Gabo, el escritor
y el profeta. De eso hace ya 50 años... que también han sido de soledad.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">EL PAIS<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Cali –
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">16 de
octubre de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Cultura<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">40 años de aquella tarde remota:
<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Colombia recuerda el Premio
Nobel <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">que nos regaló Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por
Colprensa y El País<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">Una imagen: “Gabo y Gaba en el jardín de su
casa en México, en bata de levantarse, esa mañana en que les sorprendió la
llamada para anunciarle que él había ganado el Premio Nobel de Literatura por
su obra, en la que brillaba ‘Cien años de soledad’. La foto me lleva al
telefonazo que recibí esa misma mañana, siendo directora del Instituto
Colombiano de Cultura. Recién despertada, no tenía ni idea a qué se referían”,
cuenta entre memorias Aura Lucía Mera, una gabófila impenitente, como se
describe así misma, sobre lo que fueron las primeras horas de ese día.</p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES">Día en
que Gabriel García Márquez había pasado a la historia.</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Mera ejercía un cargo tan importante para la
cultura nacional, que fue encomendada como delegada de la comitiva que
organizaría, –en sus palabras–, el mayor homenaje de la historia de los Premios
Nobel en Estocolmo, a -22 °C, al gran padre del realismo mágico. De eso ya,
hace cuarenta años.</p>
<p class="MsoNormal">Era el magno evento, el acontecimiento más
importante de la época, y quizá, uno de los más memorables de la historia
cultural latinoamericana. Lo fue porque su delegada, junto a la entonces
antropóloga y documentalista Gloria Triana, y otros cuantos, entre ellos, el
presidente Belisario Betancur, idearon una celebración diferente: se
propusieron llevar una delegación folclórica que acompañara a García Márquez a
la gala en Estocolmo.</p>
<p class="MsoNormal">“José Vicente Kataraín, editor de Gabo, y
amigo mío, quiso llevarlo un día a almorzar a mi casa. Efectivamente fue así.
En aquél encuentro, hablamos de lo que haríamos para acompañar a Gabo, quien no
quería asistir solo a Estocolmo”, cuenta Mera en sus reminiscencias.</p>
<p class="MsoNormal">Consiguieron los mejores representantes del
folclor colombiano. Artesanías de Colombia les regaló los ponchos, pasamontañas
y medias de frío. Avianca les prestó un avión jumbo. Enviaron piezas del Museo
del Oro, y una exhibición del Museo Nacional con los grandes pintores
colombianos: Botero, Obregón, Grau.</p>
<p class="MsoNormal">Gabo, entre tanto, se sentía intimidado, un
tanto nervioso. Tanto así que, en la víspera de la entrega del Premio, estaba
pensando en no ir. “Me dijo que no quería recibir nada, y le dije que no me
importa, yo no había escrito nada, pero él sí y debía ir, y así fue. Tampoco
quería que lo condecoráramos”, agrega la columnista de este medio.</p>
<p class="MsoNormal">Cuando se llegó el momento, una mancha blanca
acaparó la atención en el recinto. Gabo se había saltado el protocolo de
vestuario.</p>
<p class="MsoNormal">“Del lado izquierdo del escenario estaban
todos los Nobel vestidos de Frac negro, la única mancha blanca era la del
colombiano, quien llevaba un liquiliqui, traje de tradición en Venezuela. Del
lado derecho, toda la familia real, la única mancha blanca era de la reina
sueca, Silvia, era como estar en un cuento de hadas. Al final, sí lo condecoré,
en nombre del gobierno colombiano, no con la Cruz de Boyacá, que se negó a
recibir, sino con otra. Me dijo: ‘No me la dejo poner’, y yo ‘que se la pongo
porque se la pongo’”, recuerda entre risas, Aura Lucía.</p>
<p class="MsoNormal">Luego de la premiación hubo un banquete real.
Asistieron cerca de dos mil personas que se agolpaban en un antiguo palacio.
Gabo solo podía invitar 12, pero llegaron 90. El acto protocolario avanzaba
cuando de pronto vieron desfilar la bandera colombiana junto a la sueca. “Todos
quedaron hechizados con las voces de la Negra Grande de Colombia y Totó la
Momposina, los vallenatos encabezados por el maestro Escalona y Emiliano
Zuleta, y los Congos de Barranquilla. Fue un acontecimiento cultural sin
precedentes”.</p>
<p class="MsoNormal">Un día antes, Gabo había ofrecido su discurso,
titulado ‘La soledad de América Latina’, que aún hace eco entre montañas de
páginas de libros y titulares de diarios. Y es que, para su gabófila, quien
llamó a su casa Macondo; a su finca, Aracataca; a su tortuga, Úrsula; y a los
pastores alemanes, José Arcadio y Aureliano—, este fue un discurso crudo, con
nada de realismo mágico, pero con una voz potente, entre ética y satánica. “No
era decir muchas gracias por el premio, fue un sermón que pasó a la historia de
la humanidad”.</p>
<p class="MsoNormal">Gabo dijo: “Poetas y mendigos, músicos y
profetas, guerreros y malandrines, todas las criaturas de aquella realidad
desaforada hemos tenido que pedirle muy poco a la imaginación, porque el
desafío mayor para nosotros ha sido la insuficiencia de los recursos
convencionales para hacer creíble nuestra vida. Este es, amigos, el nudo de
nuestra soledad”.</p>
<p class="MsoNormal">“Es comprensible que insistan en medirnos con
la misma vara con que se miden a sí mismos, sin recordar que los estragos de la
vida no son iguales para todos, y que la búsqueda de la identidad propia es tan
ardua y sangrienta para nosotros como lo fue para ellos. La interpretación de
nuestra realidad con esquemas ajenos sólo contribuye a hacernos cada vez más
desconocidos, cada vez menos libres, cada vez más solitarios”, continuaba.</p>
<p class="MsoNormal">Fue tal la imagen que dejó la delegación
colombiana, que la prensa sueca escribió durante aquella semana que los
colombianos les habían enseñado en toda la historia del premio, cómo celebrar
un Premio Nobel de Literatura.</p>
<p class="MsoNormal">De aquella hazaña, llena de atrevimientos,
música, cultura y letras, se escribió el libro ‘Aracataca: Estocolmo’, un
escrito que recoge las vivencias de los amigos que acompañaron al Nobel
colombiano.</p>
<p class="MsoNormal">Los textos de Álvaro Mutis, Eligio García,
Alfonso Fuenmayor, Belisario Betancur, y otros, se entrelazaban con una
secuencia fotográfica captada por los lentes de Nereo López y Hernando
Guerrero, los dos fotógrafos que acompañaron el grupo.</p>
<p class="MsoNormal">De este libro no quedó más que la historia.
Pues Mera, aún se lamenta de que Colcultura, convertido en Ministerio, jamás lo
reeditó.</p>
<p class="MsoNormal">“Fue un libro divino. Tenía fotografías de lo
que fue ese viaje a Estocolmo, artículos de sus amigos. Pero con el tiempo, se
perdieron los negativos y quedó allí. Ese libro fue un tesoro incunable. De
hecho, en su momento, el presidente Betancur quiso regalarlo a los miembros de
la Real Academia de la Lengua Española, que visitaron el país, pero no fue
posible. No se pudo recuperar y, para sacar fotocopias no daba la resolución.
No sé qué sucedió. Sería maravilloso poderlo recuperar”.</p>
<p class="MsoNormal">Ahora, a 40 años de aquél episodio, Mera
expone con cierta nostalgia, lo que fue su último encuentro con el Nobel, ese
al que describió como un tipo adorable y algo tímido. Se lo topó en un viaje de
vacaciones a Cuba, justamente en el aeropuerto de La Habana, tomándose un café
con William Ospina. “Me acerqué y lo abracé. Sentí ese calor humano y esa sonrisa
amplia que se metió en mi memoria”.</p>
<p class="MsoNormal">Luego pasaron algunos años, hasta verlo de
nuevo en Cartagena, en el Congreso de la Lengua Española, pero entonces ya no
se atrevió a acercarse. “Estaba con el rey de España y la intelectualidad
hispana. Creo que fue una de sus últimas apariciones en público, antes de que
su enfermedad lo marchitara. Perdía la memoria como Úrsula Buendía, quien murió
un Jueves Santo, al igual que Gabo”.</p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt;"><span lang="ES"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt;"><span lang="ES">Para ver el libro
Aracataca – Estocolmo use este enlace (N. del E.):<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt;"><u><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;"><a href="https://drive.google.com/file/d/1yFPIUdYYBK3DHyVWsoLSN33kgnC1JB6V/view?usp=sharing"><span style="color: windowtext; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";">https://drive.google.com/file/d/1yFPIUdYYBK3DHyVWsoLSN33kgnC1JB6V/view?usp=sharing</span></a><o:p></o:p></span></u></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Elespectador.com:</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Bogotá –
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">3 de
septiembre de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">El
Magazín Cultural<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Un cuento perdido de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Un texto sobre un relato del autor colombiano, que al
parecer fue hallado en una de las bibliotecas de Bogotá y cuya existencia
quizás se desconocía hasta el momento.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT-BR" style="mso-ansi-language: PT-BR;">Por J. Mauricio Chaves-Bustos<o:p></o:p></span></i></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVbGdj3TjTUZ0f_MI-JRGbhpVU8A4rhtsDBSoHNB_mnnYv0bWLUctmxbG6bd_CCMAZ4noFPEFsUsMxDb4k44RyZP2d6SWufQc952G9OVND3IWsRwwOXysyOXceCbpUXXT3IQ4YDkcf-rA1CUpdcA3I-ugYo2PCnGVy8q_p4P6-ZaiAECdyIG80F12mKQ/s525/Oct%2022%2010.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 29.3333px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="525" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVbGdj3TjTUZ0f_MI-JRGbhpVU8A4rhtsDBSoHNB_mnnYv0bWLUctmxbG6bd_CCMAZ4noFPEFsUsMxDb4k44RyZP2d6SWufQc952G9OVND3IWsRwwOXysyOXceCbpUXXT3IQ4YDkcf-rA1CUpdcA3I-ugYo2PCnGVy8q_p4P6-ZaiAECdyIG80F12mKQ/w400-h266/Oct%2022%2010.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="PT-BR" style="mso-ansi-language: PT-BR;"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES">"Le
confesó que no tenía un instante sin pensar en ella, que cuanto comía y bebía
tenía el sabor de ella, que la vida era ella a toda hora y en todas partes,
como sólo Dios tenía el derecho y el poder de serlo, y que el gozo supremo de
su corazón sería morirse con ella", decía Gabriel García Márquez en su
obra "Del amor y otros demonios". </span></i><span lang="ES" style="font-size: 10pt;">Foto: YURI CORTEZ</span></p>
<p class="MsoNormal">El 11 de mayo de 1981 publica Gabo en “El
País” de España el artículo “Como ánimas en pena”, en donde habla de aquellas
historias fascinantes que no se pueden olvidar, ahí aparecen dos que, al mejor
estilo de Cervantes, quiere ponerlos en autoría ajena, se trata de “El drama
del desencantado” y “El visitante”, minicuentos ambos que han tenido una
importante recepción no solamente en sus lectores asiduos sino también dentro
de la crítica literaria, aunque no figuren dentro de las selecciones de cuentos
que se han hecho y que sumándolos compondrían el corpus de 43 cuentos escritos
por el Nobel colombiano.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>Sin embargo, la lista se ha ido incrementando,
ya que el propio autor en “Vivir para contarla”, anuncia que el cuento “El
fauno en el tranvía” (1947) fue enviado por el propio autor, junto con una
carta, al Suplemento Literario de El Tiempo, sin ser publicado ni la carta
contestada. De igual manera anota: “Los cuentos de esa época, en el orden en
que fueron escritos y publicados en «Fin de Semana», desaparecieron de los
archivos de El Espectador en el asalto e incendio de ese periódico por las
turbas oficiales el 6 de septiembre de 1952. Yo mismo no tenía copia, ni las
tenían mis amigos más acuciosos, de modo que pensé con un cierto alivio que
habían sido incinerados por el olvido. Sin embargo, algunos suplementos
literarios de provincia los habían reproducido en su momento sin autorización,
y otros se publicaron en distintas revistas, hasta que fueron recogidos en un
volumen por ediciones Alfil de Montevideo, en 1972, con el título de uno de
ellos: Nabo, el negro que hizo esperar a los ángeles.”</p>
<p class="MsoNormal">En los “Papeles de Gabo” que adquirió la
Biblioteca Luis Ángel Arango en 2017, aparecen otros cuentos: “El huésped”,
“Relatos de un viajero imaginario”, “Un país en la costa Atlántica” y “Un
hombre viene bajo la lluvia”; y cuatro probablemente inéditos: “Relato...”, “El
ahogado que nos traía caracoles”, “Olor antiguo” y “Relato de las barritas de
menta”.</p>
<p class="MsoNormal">Cronológicamente, los primeros 8 cuentos de
Gabo según Sergio Sarmiento, profesional investigador de la Biblioteca Luis
Ángel Arango, son: “La tercera resignación” (Suplemento Literario de El
Espectador, Bogotá, 13 de septiembre de 1947), “Eva está dentro de su gato”
(Fin de Semana, de El espectador, Bogotá, 25 de octubre de 1947), “Tubal-Caín
forja una estrella” (Fin de Semana, de El Espectador, Bogotá, 17 de enero de
1948), “La otra costilla de la muerte” (Magazín Dominical de El Espectador,
Bogotá, 25 de julio de 1948), “Diálogo del espejo” (Magazín Dominical de El
Espectador, Bogotá, 23 de enero de 1949), “Amargura para tres sonámbulos” (Magazín
Dominical de El Espectador, Bogotá, 13 de noviembre de 1949), “De cómo Natanael
hace una visita” (Crónica, Barranquilla, 6 de mayo de 1950), y “El huésped” (El
Heraldo, Barranquilla, 19 de mayo de 1950).</p>
<p class="MsoNormal">Sarmiento, respecto a posibles obras de Gabo
perdidas en viejos periódicos, anota: “Además, los documentos también ofrecen
evidencias de que García Márquez publica en Barranquilla –e incluso en Bogotá–
materiales escritos durante sus estadías en Cartagena, confirmando las
hipótesis que al respecto tenían autores como Jacques Gilard (2015), Gerald
Martin (2009) y Jorge García Usta (2015)”, de donde se colige que en periódicos
y revistas de bibliotecas perdidas pueden aún estar navegando algunos de sus
escritos.</p>
<p class="MsoNormal">Para nuestra grata sorpresa, en las arduas labores
de investigación que emprendemos con el fin de aclarar nombres o fechas,
recurrimos al antiguo oficio de auscultar viejos periódicos que reposan en las
bibliotecas bogotanas, encontramos un cuento perdido de García Márquez que no
aparece en ninguno de los listados antes mencionados. Antes de dar cuenta de
él, precisamos que corroboramos su autenticidad desde varias perspectivas,
desde la particularidad del estilo que se iba ya formando, hasta la confianza
plena del editor que hace una elogiosa introducción al cuento publicado en 1950
y que vendría a ser, cronológicamente, el sexto en ser publicado por su autor.</p>
<p class="MsoNormal">El asombro fue mayúsculo, no solo por quien lo
escribió, sino donde apareció publicado, además de estar acompañado de una
interesante ilustración cuya autoría aún no se ha podido verificar. Se inició
entonces un acercamiento con diferentes instituciones que pudiesen estar
interesadas en este descubrimiento, en algunas se exigió dar la fuente y
remitir el cuento, lo que a nuestra consideración consistía en desconocer de
tajo el azar que nos llevó a descubrir este cuento, razón por la cual no
insistimos en ello, además porque para la mayoría de lectores de Gabo todo está
ya publicado, y porque para muchas instituciones partir de la duda razonable es
mucho más certero que partir del principio de la buena fe.</p>
<p class="MsoNormal">De igual manera se hicieron las consultas
respectivas sobre derechos de autor, ya que el interés es publicar el cuento,
pero no podemos hacerlo hasta contar con el permiso de los herederos legales
sobre quienes recaen dichos derechos. Siendo El Espectador la cuna de esos
primeros cuentos que despertaron el interés nacional hacia Gabo, aprovechamos
estas páginas para que aparezca un alma caritativa que pueda indicarnos el
camino correcto para que este cuento salga nuevamente a la luz pública después
de 72 años de publicado.</p>
<p class="MsoNormal">Compartimos la presentación que se hace en el
periódico sobre el entonces joven García Márquez y la impresión que causó el
cuento, las cuales coinciden con los críticos literarios de su obra: “Este
cuento por primera vez se da a la publicidad, constituye una de las mejores
creaciones -si no la mejor- del insuperable cuentista Gabriel García Márquez,
quien hace apenas unos meses dio a conocer la calidad de su mensaje literario a
través de las páginas de “El Espectador”. García Márquez ha publicado ya
algunos cuentos, entre otros, “Eva está dentro de su gato” y “El hombre que
enterró su cadáver”, producciones indiscutibles dentro de su género y que traen
al cuento colombiano materiales de la más asimilable tendencia Joyceana. Pero,
aún de esta misma tendencia, García Márquez logra hacer cuento original,
valiéndose de su portentosa imaginación, de su sensibilidad receptora de los
más insospechados matices. El cuento se vuelca sobre las regiones del
subconsciente, transidas de luminosas apariciones, de complejos oscuros y
ancestrales; el pensamiento, la acción de determinado individuo, responde a esa
maraña psicológica que se ha acumulado durante toda la vida y se revela en un momento
de definitiva manifestación anímica. Existe un espacio y un tiempo que se
cuenta por milésimas de segundos, dentro de las cuales introduce un certero
análisis. Espacio, tiempo, tiempo, espacio. Joyce, Kafka y he ahí a García
Márquez; poseedor de los más sutiles elementos; obediente al signo de su
imaginación, a la diaria labor de la autocrítica.”</p>
<p class="MsoNormal">“El hombre que enterró su cadáver” anotan ahí,
sin embargo, este no se encuentra dentro de los registros y puede quizá
corresponder a “La tercera resignación”, o acaso otro cuento permanece oculto
en los viejos periódicos de las destartaladas bibliotecas de viejo que ya pocos
consultan. Diremos únicamente que el cuento perdido de Gabo tiene cierto
parecido a “El drama del desencantado”, aunque mucho más extenso, contiene
también elementos de “La tercera resignación”, la madre con el temor de la
estrechez del ataúd nuevamente aparece aquí, entre líneas hay más carga
psicológica, esperamos que dentro de poco sean los lectores quienes puedan
hacer sus propios juicios.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">La columna mencionada arriba de esta nota-</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">El País <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Madrid –
España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "MarcinAntB",serif; letter-spacing: .1pt;">11 de mayo de 1981<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span lang="ES" style="color: #111111; font-size: 22.0pt; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-kerning: 18.0pt;">Como ánimas en pena<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i><i><span lang="ES">Por </span></i><span lang="ES"><a href="https://elpais.com/autor/gabriel-garcia-marquez/#?rel=author_top" title="Ver todas las noticias de Gabriel García Márquez"><i><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Gabriel García Márquez</span></i></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">Hace ya muchos
años que oí contar por primera vez la historia del viejo jardinero que se
suicidó en Finca Vigía, la hermosa casa entre grandes árboles, en un suburbio
de La Habana, donde pasaba la mayor parte de su tiempo el escritor Ernest
Hemingway. Desde entonces la seguí oyendo muchas veces en numerosas versiones.
Según la más corriente, el jardinero tomó la determinación extrema después de
que el escritor decidió licenciarlo, porque se empeñaba en podar los árboles
contra su voluntad. Se esperaba que, en sus memorias, si las escribía, o en uno
cualquiera de sus escritos póstumos, Hemingway contara la versión real. Pero,
al parecer, no lo hizo. Todas las variaciones coinciden en que el jardinero,
que lo había sido desde antes de que el escritor comprara la casa, desapareció
de pronto sin explicación alguna. Al cabo de cuatro días, por las señales inequívocas
de las aves de rapiña, descubrieron el cadáver en el fondo de un pozo
artificial que abastecía de agua potable a Hemingway y a su esposa de entonces,
la bella Martha Gelhorm. Sin embargo, el escritor cubano Norberto Fuentes, que
ha hecho un escrutinio minucioso de la vida de Hemingway en La Habana, publicó
hace poco otra versión diferente y tal vez mejor fundada de aquella muerte tan
controvertida. Se la contó el antiguo mayordomo de la casa, y de acuerdo con
ella, el pozo del muerto no suministraba agua para beber, sino para nadar en la
piscina. Y a ésta, según contó el mayordomo, le echaban con frecuencia
pastillas desinfectantes, aunque tal vez no tantas para desinfectarla de un
muerto entero. En todo caso, la última versión desmiente la más antigua, que
era también la más literaria, y según la cual los esposos Hemingway habían
tomado el agua del ahogado durante tres días. Dicen que el escritor había
dicho: «La única diferencia que notamos era que el agua se había vuelto más
dulce».<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">Esta es una de
las tantas y tantas historias fascinantes -escritas o habladas- que se le
quedan a uno para siempre, más en el corazón que en la memoria, y de las cuales
está llena la vida de todo el mundo. Tal vez sean las ánimas en pena de la
literatura. Algunas son perlas legítimas de poesía que uno ha conocido al vuelo
sin registrar muy bien quién era el autor, porque nos parecía inolvidable, o
que habíamos oído contar sin preguntarnos a quien, y al cabo de cierto tiempo
ya no sabíamos a ciencia cierta si eran historias que soñamos. De todas ellas,
sin duda la más bella, y la más conocida, es la del ratoncito recién nacido que
se encontró con un murciélago al salir por primera vez de su cueva, y regresó
asombrado, gritando: «Madre, he visto un ángel». Otra, también de la vida real,
pero que supera por muchos cuerpos a la ficción, es la del radioaficionado de
Managua que, en el amanecer del 22 de diciembre de 1972, trató de comunicarse
con cualquier parte del mundo para informar que un terremoto había borrado a la
ciudad del mapa de la Tierra. Al cabo de una hora de explotar un cuadrante en
el que sólo se escuchaban los silbidos siderales, un compañero más realista que
él le convenció de desistir. «Es inútil», le dijo, «esto sucedió en todo el
mundo». Otra historia, tan verídica como las anteriores, la padeció la orquesta
sinfónica de París, que hace unos diez años estuvo a punto de liquidarse por un
inconveniente que no se le ocurrió a Franz Kafka: el edificio que se le había
asignado para ensayar sólo tenía un ascensor hidráulico para cuatro personas,
de modo que los ochenta músicos empezaban a subir a las ocho de la mañana, y
cuatro horas después, cuando todos habían acabado de subir, tenían que bajar de
nuevo para almorzar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">Entre los
cuentos escritos que lo deslumbran a uno desde la primera lectura, y que uno
vuelve a leer cada vez que puede, el primero para mi gusto es <i>La pata
de</i> mono, de W. W. Jacobs. Sólo recuerdo dos cuentos que me parecen
perfectos: ése, <i>y El caso del doctor Valdemar,</i> de Edgar Allan
Poe. Sin embargo, mientras de este último escritor se puede identificar hasta
la calidad de sus ropas privadas, del primero es muy poco lo que se sabe. No
conozco muchos eruditos que puedan decir lo que significan sus iniciales
repetidas sin consultarlo una vez más en la enciclopedia. como yo lo acabo de
hacer: William Wymark. Había nacido en Londres, donde murió en 1943, a la
modesta edad de ochenta años, y sus obras completas en dieciocho volúmenes
-aunque la enciclopedia no lo diga- ocupan 64 centímetros de una biblioteca.
Pero su gloria se sustenta completa en una obra maestra de cinco páginas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">Por último, me
gustaría recordar -y sé que algún lector caritativo me lo va a decir en los
próximos días-, quiénes son. los autores de dos cuentos que alborotaron a fondo
la fiebre literaria de mi juventud. El primero es el drama del desencantado que
se arrojó a la calle desde un décimo piso, y a medida que caía iba viendo a
través de las ventanas la intimidad de sus vecinos, las pequeñas tragedias
domésticas, los amores furtivos, los breves instantes de felicidad, cuyas noticias
no habían llegado nunca hasta la escalera común, de modo que en el instante de
reventarse contra el pavimento de la calle había cambiado por completo su
concepción del mundo, y había llegado a la conclusión de que aquella vida que
abandonaba para siempre por la puerta falsa valía la pena de ser vivida. El
otro cuento es el de dos exploradores que lograron refugiarse en una cabaña
abandonada, después de haber vivido tres angustiosos días extraviados en la
nieve. Al cabo de otros tres días, uno de ellos murió. El sobreviviente excavó
una fosa en la nieve, a unos cien metros de la cabaña, y sepultó el cadáver. Al
día siguiente, sin embargo, al despertar de su primer sueño apacible, lo
encontró otra vez dentro de la casa, muerto y petrificado por el hielo, pero
sentado como un visitante formal frente a su cama. Lo sepultó de nuevo, tal vez
en una tumba más distante, pero al despertar al día siguiente volvió a
encontrarlo sentado frente a su cama. Entonces perdió la razón. Por el diario
que había llevado hasta entonces se pudo conocer la verdad de su historia.
Entre las muchas explicaciones que trataron de darse al enigma, una parecía ser
la más verosímil: el sobreviviente se había sentido tan afectado por su soledad
que él mismo desenterraba dormido el cadáver que enterraba despierto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">La historia que
más me ha impresionado en mi vida, la más brutal y al mismo tiempo la más
humana, se la contaron a Ricardo Muñoz Suay en 1947, cuando estaba preso en la cárcel
de Ocaña, provincia de Toledo, España. Es la historia real de un prisionero
republicano que fue fusilado en los primeros días de la guerra civil en la
prisión de Avila. El pelotón de fusilamiento lo sacó de su celda en un amanecer
glacial, y todos tuvieron que atravesar a pie un campo nevado para llegar al
sitio de la ejecución. Los guardias civiles estaban bien protegidos del frío
con capas, guantes y tricornios, pero aun así tiritaban a través del yermo
helado. El pobre prisionero, que sólo llevaba una chaqueta de lana
deshilachada, no hacía más que frotarse el cuerpo casi petrificado, mientras se
lamentaba en voz alta del frío mortal. A un cierto momento, el comandante del
pelotón, exasperado con los lamentos, le gritó:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="color: #191919; font-family: "MajritTxRoman",serif;">-Coño, acaba ya
de hacerte el mártir con el cabrón frío. Piensa en nosotros, que tenemos que
regresar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">** ** **</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-57995616429249851792022-09-19T10:50:00.001-05:002022-09-19T10:50:28.220-05:00MEMORABILIA GGM 928<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">En recuerdo y homenaje al amigo que falleció la semana
pasada (N. del E.)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p><b> Tomado de </b><i>Para que no se las lleve el viento</i></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Comadreo literario de cuatro
horas</span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">con García Márquez</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por:
Juan Gustavo Cobo Borda<o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES">Gaceta de Colcultura. Bogota. 1981</span></p>
<p class="MsoNormal">El lunes 23 de marzo almorcé con Gabriel
García Márquez en su blanco apartamento enclavado en los cerros desde los
cuales se divisa toda Bogotá. Comimos pollo con verduras, pepinos y un
bizcocho. Esa noche el presidente hablaría por televisión y anunciaría la
ruptura de relaciones con Cuba.</p>
<p class="MsoNormal">Luego, en la sala, tomó café, leyó poemas
inéditos de su amigo Álvaro Mutis, y lanzó, una vez más, delirantes
declaraciones de entusiasmo ante el autorretrato previamente abaleado, que le
había regalado el maestro Alejandro Obregón. Solo entonces fuimos capaces ambos
de sacar fuerzas de flaqueza y meternos en su estudio «a trabajar».</p>
<p class="MsoNormal">Se trataba de un viejo proyecto sobre el cual
siempre hacíamos chistes –«la entrevista del cachaco sapo al costeño
corroncho»– y que consistía, simplemente, en que Gabo ya estaba harto de tantas
entrevistas como le hacían y en las cuales solo le preguntaban de política,
casi nunca de literatura y menos aún de poesía. Así que ahora, hundidos en
confortables sillones de cuero, él, maniático de los aparatos –su verdadera
pasión es la música– desenfundó su diminuta grabadora japonesa –«no tanto para
que no me adultere, sino porque esta charla me va a servir para mis memorias»–
y yo la mía, un voluminoso armatoste que al parecer me habían enseñado a
manejar el día anterior, y nos lanzamos o un comadreo literario de cuatro
horas. Él, atento a todo, se preocupaba de si mi grabadora grababa, y al final,
extenuado, me rogaba que por amor de Dios destrabara esa vaina en compañía de
alguien que supiera, porque de otro modo iba a borrar todo. Yo, atortolado ante
los misterios de la técnica, apenas sí alcanzaba a introducir preguntas
superfluas ante ese cuento perfecto que él iba deshilvanando delante de mí y
que no era otro que el de su formación literaria. Ya que esta, ustedes
perdonen, era la primera entrevista con grabadora que yo hacía en mi vida.</p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Cuál
era el cuento de Dickens que el Dr. Galindo y su mujer leen en La mala hora?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El cuento de Navidad. Las referencias
literarias que hay en mis libros, que son muchas, son siempre de las cosas que
estoy leyendo en el momento en que escribo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">La
hojarasca parte de la imagen de un niño sentado en una silla; El coronel no
tiene quien le escriba, de un hombre que espera en un muelle de Barranquilla;
El otoño del patriarca, de un anciano que deambula por un palacio lleno de
vacas. Tu nueva novela, Crónica de una muerte anunciada, ¿de dónde proviene?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">De un hecho real. De la muerte de un amigo.
Es, sencillamente, un reportaje sobre un crimen no presenciado directamente por
mí, pero sobre el cual estaba recibiendo una avalancha de información
permanente. El episodio que sirvió de base –una noticia de periódico– ya está
muy lejos. No solo han pasado veintiocho años, sino que se ha transformado por
el tratado literario a que lo sometí.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Cómo
hiciste, entonces, para desarmar toda esa compleja arquitectura literaria de El
otoño y llegar a la aparente sencillez de esta Crónica?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Entre cada una de mis novelas siempre hay un
libro de cuento. Cuando escribía en París La mala hora, esta se trabó y no
salía nada. El coronel no tiene quien le escriba estaba adentro, estorbando,
después de La mala hora. Igual me pasó con Los funerales de la Mamá Grande. La
cándida Eréndira es el libro de cuentos de después de Cien años de soledad. La
Crónica, que es en realidad una novela, es el libro de cuentos de después de El
otoño, y antes de embarcarme en mis falsas memorias. Llevo cinco años haciendo
periodismo político, como una forma de no perder contacto con la realidad.
Reportajes sobre Cuba, Angola, Vietnam… Y, por ello mismo, cuando terminé
Crónica, como quedé con el brazo caliente, seguí con mi columna periodística.
Allí uso, si te fijas bien, el mismo estilo de la novela: testimonios de la
gente, recuerdos míos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Siempre
me he preguntado qué significó para ti la lectura de Cuatro años a bordo de mí
mismo, la novela de Eduardo Zalamea: una novela cuyo tema –La Guajira– es un
tema tan tuyo.</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Conocí a Eduardo antes de leer Cuatro años a
bordo de mí mismo, alrededor de 1950. Una gran referencia literaria en
Colombia, pero que resultaba inconseguible. Luego, cuando lo conseguí,
descubrir La Guajira allí fue una maravilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Pero si
es una Guajira vista por un cachaco.</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Hombre, sí, los cachacos también ven bien.
Tengo la impresión de que Eduardo tenía una Guajira imaginaria cuando se fue,
llegó y contrastó dicha imagen con la Guajira real y sacó un promedio: una
Guajira a la vez muy lírica y muy cruda. Pero ya antes de mí, la Guajira había
entrado en la literatura colombiana: acuérdate de Luna de arena, de Arturo
Camacho. Lo que sí creo es que esta experiencia de la Guajira cambió totalmente
a Eduardo: el Eduardo que regresó de allí traía una noción de la vida
completamente diferente. Dejó atrás una bohemia desatada y tormentosa –tú sabes
que en la época de su viaje a la Guajira se pegó un tiro en el café Roma, de
Barranquilla, el café de los refugiados españoles, queriendo suicidarse, y
falló– y cuando trabajaba en El Espectador era un hombre con un sentido de la
puntualidad y de la responsabilidad tan estricto que no se necesitaba reloj:
uno podía saber la hora por el momento que Eduardo subía las escaleras del
periódico. Además, era un mecanógrafo de primera. Escribía con diez dedos, a
gran velocidad, y el texto salía como si fuera un tercer o cuarto borrador. De
una perfección absoluta. Pienso también que Eduardo estuvo tanteando y buscando
una novela que nunca pudo encontrar. Esa que llamaba la 4ª batería, y que quizá
su asombrosa capacidad para estar al día en materia literaria frustró, lo que
le creó perplejidades y desconciertos en el proyecto que llevaba adelante que,
a juzgar por los capítulos aparecidos, nunca se concretó. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Creo que
nos estamos adelantando. Tratemos de reconstruir tu formación literaria desde
el comienzo. ¿Cómo empezó?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Llegué a Bogotá en 1943, cuando tenía trece
años. Bogotá era entonces una ciudad remota y lúgubre donde estaba cayendo una
llovizna inclemente desde comienzos del siglo XVI. Estudiaba bachillerato en el
colegio oficial de Zipaquirá. Para mí la literatura es la poesía y ya entonces,
cuando llegué al colegio, me sabía de memoria todos los poetas clásicos
españoles. No solo me los sabía y los recitaba, sino que los cantaba
eternamente. También me sabía toda la poesía colombiana anterior a Piedra y
Cielo. Yo debía estar en tercer año cuando llegó la noticia: el escándalo
descomunal de unos tipos que estaban haciendo una poesía que no se entendía. El
alboroto que se armó en este país por alguien que se atrevía a levantar la mano
contra su padre. Contra Guillermo Valencia. ¿Y quién era el promotor de este
desorden, el introductor de la subversión poética? Nada menos que Pablo Neruda.
Para mí esa fue una revelación. Me di golpes de pecho y caí en la cuenta de
que, con los románticos, parnasianos y neoclásicos, me había engañado por completo.
Me puse a seguir entonces, con mucho interés, las presentaciones líricas que
Eduardo Carranza, en el suplemento de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sábado</i>,
hacía de otros poetas. Allí recalcaba que el gran faro de ellos era Juan Ramón
Jiménez, pero la impresión que siempre tuve (quizás porque nunca leí los libros
de Juan Ramón que tocaba leer) es la de que estos muchachos de Piedra y Cielo,
Carranza, Jorge Rojas, Camacho Ramírez, a mediados de los años cuarenta, eran
mejores que él. En medio de la emoción de ese descubrimiento, un día, imagínate
eso, me llegó la noticia de que uno de los miembros del grupo, Carlos Martín,
iba de rector a Zipaquirá. Dio varias conferencias y me prestó dos libros
fundamentales: La vida maravillosa de los libros, de Jorge Zalamea; y La
experiencia literaria, de Alfonso Reyes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Pero tú
ya escribías?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Claro, hacía pastiches piedracielistas, pero
como tarea de clase. La verdad es que si no hubiera sido por Piedra y Cielo no
estoy muy seguro de haberme convertido en escritor. Gracias a esta herejía pude
dejar atrás una retórica acartonada, tan típicamente colombiana. Al releer,
años después, a Guillermo Valencia, comprendí que era una figura completamente
inflada, una vergüenza pública, de la cual no se salva ni un solo verso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Así que
gracias a Piedra y Cielo descubriste la verdadera poesía, es decir, el
lenguaje?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Cierto. Más tarde, cuando empecé a estudiar
literatura en serio, comprendí el valor de ese viejo modo de hablar de mis
abuelos, también típicamente colombiano, porque lo corregían a uno todo el
tiempo. Pero había allí, en su anacronismo, una carga poética muy válida. Mi
abuela, por ejemplo, no decía llorar sino requebrar y cantaba una canción en la
cual aparecían dos amantes dándose quejas. Creo que uno respira, naturalmente,
en alejandrinos y endecasílabos, y por eso los dejo así en mis libros.
Igualmente, si la época literaria en que transcurre El otoño del patriarca
exige una presencia como la de Rubén Darío, este aparece citado miles de veces.
Además, Rubén Darío fue siempre exaltado por Piedra y Cielo como su gran
capitán. Así no es raro que cuando corrijo las pruebas de cualquier novela mía,
el primer repasón esté dedicado a decapitar metáforas piedracielistas: todavía
quedan. Creo que la importancia histórica de Piedra y Cielo es muy grande, y no
suficientemente reconocida. Para mí fue fundamental. Allí no aprendí solo un
sistema de metaforizar sino, lo que es más decisivo, un entusiasmo y una
novelería por la poesía que añoro cada día más y que me produce una inmensa
nostalgia. Piensa tú en un país revuelto por unos loquitos que hacían versos.
Unos orates contagiosos. En ese entonces, la agitación que había con la poesía
es la misma que hay con el M-19.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Y
Aurelio Arturo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Conocí a Aurelio Arturo a través de Piedra y
Cielo, pero nunca lo consideré como del grupo: siempre lo tuve como alguien que
venía de antes y cuya ruptura, ya entonces, era mucho más decantada que la de
Piedra y Cielo. Eso era lo lindo de Arturo: traía un refinamiento, una
filtración de poesía, a la cual no habían llegado los piedracielistas. Él ya
había dado el salto que los piedracielistas no dieron nunca. Mientras ellos se
quedaban de piedracielistas, Aurelio continuaba volando, aparentemente más
bajo, pero para llegar más lejos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Y
Álvaro Mutis?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Soy su amigo hace treinta años y nunca he
hablado de su poesía. Pero también recuerdo esas experiencias de Mutis como si
las hubiese vivido. También he pasado vacaciones en Coello; también he sentido
el estruendo del río sobre las piedras, he oído esos pájaros extraños y sufrido
idéntica desolación. Creo que el tono suyo, es el tono de la poesía. Gracias a
él, yo también he vivido lo mismo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Así que
con Piedra y Cielo se da en cierto modo tu ingreso a la poesía y a la vez el
límite: te topas contra una pared. ¿Cómo pasaste de ahí al cuento?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">En el internado en Zipaquirá se tenía la
costumbre de leer un libro, en voz alta, antes de dormirnos. Como a mí ya me
gustaban los libros, y eso se sabía, casi que por fuerza de gravedad me fui
apoderando de la función de sugerir qué libros deberían leerse, con lo cual el
profesor se desentendía de escogerlos y yo oía los que no alcanzaba a leer por
mi cuenta en clase. Allí se leyó, íntegra, La montaña mágica. Nosotros pedíamos
que no se interrumpiese la lectura hasta no acabar el capítulo: y había luego
unas discusiones eternas para saber si Hans Castorp se acostaba con Clawdia
Chauchat o no. Y, claro está, también leímos Los tres mosqueteros (El conde de
Montecristo lo había leído antes) y Nuestra Señora de París, Nostradamus, Cruz
Diablo: un montón de cosas. Pero yo seguía con la obsesión de la poesía. Por
eso, cuando terminé mi bachillerato y me fui para Bogotá, a la universidad, mi
diversión más salaz era meterme en los tranvías de vidrios azules que por cinco
centavos giraban sin cesar desde la plaza de Bolívar hasta la avenida de Chile
y pasar en ellos esas tardes de desolación que parecían arrastrar una cola
interminable de muchos otros domingos vacíos. Lo único que hacía durante los
viajes de círculos viciosos era leer libros de versos y versos y versos, a
razón quizás de una cuadra de versos por cada cuadra de la ciudad, hasta que se
encendían las primeras luces en la lluvia eterna. Entonces recorría los cafés
taciturnos de la ciudad vieja en busca de alguien que me hiciera la caridad de
conversar conmigo, sobre los versos y versos y versos que acababa de leer. A
veces encontraba a alguien, que era casi siempre un hombre, y nos quedábamos
hasta pasada la medianoche tomando café y fumando las colillas de los
cigarrillos que nosotros mismos habíamos consumido, y hablando de versos y
versos y versos, mientras en el resto del mundo la humanidad entera hacía el
amor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Parece
un poco triste, ¿no?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Sí, pero no te olvides que los costeños somos
la gente más triste del mundo. Había, además, unos bailes de costeños del
carajo en aquella época y recuerdo que en medio de la rumba abandonábamos a la
novia y nos sentábamos en un rincón a soltarle a un tipo cualquiera el rollo
infinito de la literatura, para acabar, taca–taca–taca–taca, recitando poesía.
Eso no se cura nunca: es un vicio.</span></p><p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Como
ahora, ¿no?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Ahí seguimos. Además, tú sabes: se luce uno
mucho en las visitas. Pero, en serio: lo que quería entonces hacer en poesía es
lo que he hecho en novela. Encontrar una solución poética.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">¿Y cómo
seguiste manteniendo el vicio?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Nunca tenía plata para comprar libros, pero
siempre aparecían amigos que me los prestaban. Uno de ellos, Jorge Álvaro
Espinosa, rosarista, hoy asesor económico de grandes empresas y que no tenía
nada que ver con el mundo intelectual, poseía una de las culturas literarias
más grandes que conozco. Él me prestó La metamorfosis, de Kafka. Llegué a la
pensión de estudiante en que entonces vivía, me quité el saco, los zapatos, me
acosté en la cama, abrí el libro, así, y comencé: «Al despertar Gregorio Samsa
una mañana, tras un sueño intranquilo, encontróse en su cama convertido en un
monstruoso insecto». Cerré el libro y dije: «Ah, carajo, yo no sabía que eso se
podía. Si la vaina es así, yo también puedo». Al día siguiente escribí mi
primer cuento. Esas cosas que están en Ojos de perro azul y que son tan
kafkianas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Los que
aparecieron en el suplemento Fin de Semana, de El Espectador?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Pero fíjate cómo son las cosas: en esos mismos
días Eduardo Zalamea Borda, quien dirigía el suplemento Fin de Semana, de El
Espectador, quien hablaba allí de Faulkner, de Hemingway, de Caldwell, quien
era la persona mejor informada del mundo –el libro que por la mañana aparecía
reseñado en el Time por la tarde ya estaba sobre su escritorio–, quien años más
tarde, cuando volví a Bogotá, y entré a trabajar en El Espectador, sería mi
jefe y uno de mis mejores amigos: en verdad, un excelente compañero de tragos,
había escrito la eterna nota de respuesta a la eterna nota de protesta de otro
joven de entonces que mandaba la eterna queja de siempre de que a los jóvenes
no los publicaban. Entonces Eduardo dijo que la joven generación literaria no
parecía muy convincente, pero que de todos modos las puertas estaban abiertas.
Yo, por solidaridad generacional, mandé mi cuento y al domingo siguiente
apareció, nada menos que con una nota de Eduardo, rectificando su anterior
juicio pesimista y diciendo que sí había promesas valiosas, como este García
Márquez. Cuando leí esto, me dije: «Ahora sí me jodí. No me queda más remedio
que volverme un buen escritor, para no hacer quedar mal a Eduardo Zalamea».<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Luego
del 9 de abril de 1948, en que se te quemaron los pocos libros que tenías y,
según dices, algún manuscrito, ¿qué pasó?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Luego me fui para Cartagena a trabajar en el
periódico El Universal. Yo llegaba, escribía mi nota, cerraban el periódico a
la una de la tarde y me iba, otra vez, a hablar mierda y a recitar poesía con
Héctor Rojas Herazo, Donaldo Bossa y Gustavo Ibarra Merlano. Este último, un
ser adorable, y hoy gran abogado de aduanas, llegó un día y me dijo: «Todas
esas cosas que lees están muy bien, pero no tienen piso. Te hace falta una
base», y durante dos años me dio una mano de griegos y de latinos por la cual
le estaré agradecido toda la vida. No es que me prestara a Sófocles; es que me
obligaba a estudiarlo, punto por punto, y luego me hacía examen. Y como él era
un filósofo católico, me hizo leer a Kierkegaard y el teatro de Paul Claudel…
Es que a mí siempre me tocó ir de monstruo en monstruo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Y los
amigos de Barranquilla, los que aparecen al final de Cien años de soledad:
Álvaro (Cepeda Samudio), Germán (Vargas) y Alfonso (Fuenmayor), ¿cuándo los
conociste?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Estando en Cartagena supe, a través de los
periódicos, que en Barranquilla la cosa estaba más movida literariamente, más
sabrosona. Y ahora, cuando te digo esto, y cuento por primera vez todas estas
cosas, soy consciente de que andaba era detrás del desorden literario. Ellos ya
habían escrito sobre mis cuentos; esa cosa mafiosa de meterlo a uno en grupo:
costeños versus cachacos. Y allá me fui, y empezaron las grandes borracheras, y
dele a hablar de literatura. Alguno de ellos, donde las putas, hacía cita de un
libro que yo no conocía y al día siguiente me lo prestaba, y lo leía todavía
borracho, y por la tarde ya podía hablar de él: era el cuento de nunca acabar.
Con Gustavo había estudiado tres tipos claves: Hawthorne, Melville y Poe, pero
Álvaro Cepeda, que se conocía muy bien sus clásicos, me dijo: «Todo eso es una
mierda. Lo que tienes que leer es a los ingleses y a los norteamericanos».
Jorge Rondón, de la librería Mundo, en Barranquilla, nos pedía que le
ayudáramos a marcar los catálogos y, claro, pedíamos lo que a nosotros nos
interesaba. Así, cada vez que llegaba una caja, hacíamos fiesta. Eran los
libros de Sudamericana, de Losada, de Sur, aquellas cosas magníficas que
traducía el grupo de Borges. Y estaban también esos libros que traducía Lino
Novas Calvo –Contrapunto, Faulkner–, que era jefe de redacción de Bohemia, en
La Habana, y que aparecían editados en la Argentina. Pero estando en Cartagena
me dio la pulmonía y los médicos me aconsejaron que me fuera para la casa de
mis padres en Sucre. Tenía que quedarme tres meses y entonces les mandé un papelito
a la gente de Barranquilla pidiéndoles algo que leer. Llegaron tres cajas. Allí
estaba todo. Faulkner, Virginia Woolf, Sherwood Anderson, Dos Passos, Theodoro
Dreisser. A los tres meses, cuando les devolví los libros, tenía el problema de
la novela resuelto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES">Pero,
¿no habías escrito ninguna todavía?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Ah, esa es otra historia: la historia de
cuando mi madre volvió a Aracataca, desde Barranquilla, a vender la vieja casa
de los abuelos en ruinas y la acompañé. Había salido de Aracataca a los ocho
años y no había vuelto nunca. Cuando llegamos a ese pueblo acabado, con un
calor terrible, lo primero que hicimos fue entrar en una botica. Allí una
señora estaba cosiendo a máquina. Mi madre le dijo: «¡Comadre!», ella hizo un
gesto, así, se levantó, la abrazó, le dijo: «Comadre», y estuvieron llorando
media hora, abrazadas, sin decirse nada. Al regresar, en el tren, esa misma
tarde, empecé a preguntarle a mi madre por la historia de mi abuelo; de la
familia, de dónde habían venido, y sentí que todo eso era un material literario
que tenía allí dentro y que no sabía muy bien por dónde iba a reventar. Así que
regresé de ese viaje y me puse a escribir, muy rápidamente, en Barranquilla, La
hojarasca, con un método completamente woolfiano: su técnica es la de La señora
Dalloway, aunque los críticos, que son tan brutos, no se hayan dado cuenta.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Y a
Hemingway, ¿cuándo lo leíste?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Cuando salí del periódico El Heraldo, de
Barranquilla, me fui para la Guajira un tiempo, con un maletín, a vender libros
de medicina, y la enciclopedia Uteha. Así andaba por los pueblos, Aracataca,
Fundación, El Copey, Valledupar, La Paz, Villanueva, San Juan del Cesar,
Fonseca, Barrancas, Riohacha, La Guajira adentro, no vendiendo nada y leyendo,
de noche, la enciclopedia. Estando un día en Valledupar, con un calor
espantoso, en un hotel, me llegó la revista Life, enviada por esos locos de
Barranquilla: allí estaba El viejo y el mar, que fue como un taco de dinamita.
Porque lo que pasa es que los novelistas son unos lectores diferentes al resto
de los humanos. Solo leen para saber cómo están hechos los libros. Se trata de
una lectura puramente técnica, para desarmar el libro y ver cómo está cosido
por dentro. Siempre he pensado que Hemingway, al cual debo varias de las
mejores recetas técnicas para escribir, no tenía suficiente aliento para la
novela. Su aliento le alcanzaba apenas para el cuento. El viejo y el mar está
alargado y se le nota el relleno: todas esas reflexiones sobre Di Maggio y la
pelota. Pero lo curioso es que lo más bello de Hemingway es esa novela
frustrada, Al otro lado del río y entre los árboles, donde tú, que ya lo sabes
leer, saltas por encima de esos diálogos artificiales, donde dice cosas
extraordinarias, y captas lo que el viejo te quiere contar. Pero esta también
es un cuento alargado. El mejor cuento de Hemingway es “La corta y feliz vida
de Francis Macomber”, y es quizás uno de los mejores cuentos del mundo, pero es
un cuento que tiene un error imperdonable en un principiante: Hemingway nos
dice qué piensa Macomber, qué piensa Wilson, qué piensa la mujer, qué piensa el
león, qué piensa el búfalo, y al final nos hace una trampa: dice que no sabe si
la mujer lo mató deliberadamente o por accidente. La literatura es un tablero
de ajedrez en que uno le explica al lector, desde el comienzo, cómo va a mover
las fichas. Una vez que empieza el juego, no se pueden cambiar las reglas que
uno mismo impuso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Fue en
Bogotá o en Barranquilla donde conociste a Hernando Téllez?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Lo conocí en Barranquilla y lo leía siempre
todos los domingos en su columna. Pero donde más lo disfruté, porque era un ser
entrañable, fue luego en Bogotá. Aquí nos pasábamos domingos enteros recitando
versitos pendejos, hasta cuando la mujer de Téllez se encabronaba y se iba
diciendo: ya no soporto más versitos pendejos. Versos como aquél de los fieros
caballos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿Cuál?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">“Había una vez un rey muy ducho<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">que maltrataba a sus vasallos,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">los hacia montar fieros caballos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">y los caballos los tumbaban mucho”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Y
después de Barranquilla, ¿qué pasó?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Que llegó Álvaro Mutis a vaciarme y a decirme
que me estaba oxidando en la provincia. Entonces me vine a trabajar a El
Espectador en Bogotá y a leer a Conrad, ambas vainas por culpa de Mutis. Conrad
es el autor que leo con más placer: hay unas ganas de irse para esos libros y
de vivir en esas páginas que no siento con ningún otro autor. Así que ya
estaban dados los elementos básicos de mi formación literaria. Lo que
importaba, de ahí en adelante, era mantener el motor caliente y andando. Pero
creo que nunca, como entonces, se leía con tanto fervor y se vivía tan
furiosamente. Lo que era la verdad, es decir, la literatura.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Una
última pregunta: ¿qué significa “Halálcsillag”, el nombre que le das al buque
fantasma, en uno de los cuentos de La cándida Eréndira?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Halálcsillag, el nombre que le di al buque
fantasma en uno de los cuentos de La cándida Eréndira, significa «estrella de
la muerte» en húngaro. Quería ponerle a ese barco el nombre de un idioma que no
tuviese mar. Estaba en Barcelona, pensando en eso, cuando llegó mi traductor al
húngaro, y se lo pregunté.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt;"><span lang="ES">Nunca había visto a
García Márquez tan sereno, tan cálido, tan centrado en su mundo, tan feliz de
volver a vivir en Colombia; incluso, lo cual ya era el colmo, disfrutando la
llovizna gris de Bogotá. Ahora, destrabando los malditos casetes, pienso que el
resumen de esta charla ya lo había hecho Faulkner, años antes, en su entrevista
de Paris Review: «Yo soy un poeta fallido», decía Faulkner. Tal vez todo
novelista quiere escribir poesía primero, descubre que no puede y a
continuación intenta el cuento, que es el género más exigente después de la
poesía. Y, al fracasar también en el cuento, y solo entonces, se pone a
escribir novelas. Lo grave de García Márquez es que fundió los tres y acertó.<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUUIZgU588PiwLe_s3zRlpvs-ggvET2WuO85j59xoWkz0rL58ZFyJMrTFZQlfjfLBFss-rydLWw4WzotgjlVxpvnIEgxVi5MfyU1zR-kDnioSV-D-4u7z3Q16ZntyG8qjBNOimzFqJSvVS0tRAoX4dcECPEfswnOvLElRQ-ByRMePEZvxQP_9-_xKH5A/s3072/9%202022%20c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="2304" data-original-width="3072" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUUIZgU588PiwLe_s3zRlpvs-ggvET2WuO85j59xoWkz0rL58ZFyJMrTFZQlfjfLBFss-rydLWw4WzotgjlVxpvnIEgxVi5MfyU1zR-kDnioSV-D-4u7z3Q16ZntyG8qjBNOimzFqJSvVS0tRAoX4dcECPEfswnOvLElRQ-ByRMePEZvxQP_9-_xKH5A/w400-h300/9%202022%20c.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt;"><i><span lang="ES">Juan
Gustavo Cobo en el homenaje a los 80 años de Gabo., detrás de Clinton, le
entrega su regalo de cumpleaños</span></i><span lang="ES">. </span><span lang="ES" style="font-size: 9pt;">Foto de F. Jaramillo</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt;"><span lang="ES" style="font-size: 9.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">DIARIO 26</span></b></p><p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Buenos
Aires - Argentina</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">27 de
junio de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span> </p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">ESPECTACULOS
<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Cien
años de soledad<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Netflix comenzó el casting de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">“Cien años de soledad”: <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">quiénes interpretarán a los
Buendía<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">La plataforma de streaming adaptará la novela de Gabriel
García Márquez. Se puede participar virtualmente de las audiciones. <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por
Diario26<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">Cien años de soledad es una de las grandes
novelas latinoamericanas y mundiales. La obra consagró a Gabriel García
Márquez, el genial escritor colombiano.</p>
<p class="MsoNormal">Así como otros títulos destacados de la
literatura nutren las pantallas (pronto estrenará la serie sobre Santa Evita,
de Tomás Eloy Martínez), cada vez más ávidas de ideas y de proyectos, era
cuestión de tiempo que la historia de los Buendía tuviera su lugar.</p>
<p class="MsoNormal">Este mes de junio comenzó el casting en
Colombia, del que saldrán las personas que interpretarán a las siete
generaciones de la familia.</p>
<p class="MsoNormal">Para el proceso, se hacen audiciones en
municipios como Aracataca, Ciénaga, Valledupar, Lorica, Pelayito, Cereté y El
Chorrillo, Santa Marta, Bogotá y Medellín, y también a través de una página web
creada para esto.</p>
<p class="MsoNormal">Es posible presentarse desde cualquier lugar,
en este enlace y siguiendo las instrucciones.</p>
<p class="MsoNormal">Cien años de soledad es una de las obras
maestras del siglo 20, y se ha convertido en un ejemplo paradigmático de la
literatura colombiana para Latinoamérica y el mundo entero”, aseguró Francisco
Ramos, vicepresidente de contenidos para Latinoamérica de Netflix.</p>
<p class="MsoNormal">“Como es innegable que la cultura colombiana
contribuyó al desarrollo narrativo del realismo mágico, dedicaremos el tiempo y
los esfuerzos necesarios para garantizar que tanto los personajes como las
localizaciones estén a la altura de la insigne obra del Nobel colombiano”,
comentó.</p>
<p class="MsoNormal">En diciembre se cumplirán 40 años de que el
autor haya sido consagrado con el Premio Nobel de Literatura.</p>
<p class="MsoNormal">El anuncio fue realizado en 2021, pero el
proyecto avanza más rápido de lo esperado.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhNWwL6_eq-u7tZKCfokmIEMpFyoSZs-NZX5_sAoY2DA357bHyA6gmX2Vyo95FhmZgqsmVfzt0iNQ8dJx13VC3nTC0IgqWkvdQbZkMkm8wLRpJ82a-9DLlmBGC81A2u3ph0Te-p8vzCeAn585wk4QrbCyk9cQjMwH1haWiLHP0ynMYkiCZOPA5kjOleQ/s800/Casring%206%202022%20b.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="685" data-original-width="800" height="343" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhNWwL6_eq-u7tZKCfokmIEMpFyoSZs-NZX5_sAoY2DA357bHyA6gmX2Vyo95FhmZgqsmVfzt0iNQ8dJx13VC3nTC0IgqWkvdQbZkMkm8wLRpJ82a-9DLlmBGC81A2u3ph0Te-p8vzCeAn585wk4QrbCyk9cQjMwH1haWiLHP0ynMYkiCZOPA5kjOleQ/w400-h343/Casring%206%202022%20b.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">CARLOS PAZ VIVO</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Córdoba
- Argentina<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Junio
28, 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Show <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Netflix comenzó con el casting
de la serie <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">“Cien años de soledad” ...<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Netflix comenzó con el casting de la serie “Cien años de
soledad” <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">y cualquier persona puede audicionar<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES">Por Carlos
Paz Vivo</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>Es una de las novelas más exitosas del
escritor colombiano Gabriel García Marquez y esta historia llegará a la
pantalla chica de la mano de la plataforma de streaming Netflix, que compró los
derechos hace tres años.</p>
<p class="MsoNormal">Lo novedoso es que, para esta serie, la productora
de cine y televisión Dynamo, inauguró la convocatoria de actores para
protagonizar esta historia en un casting abierto, es decir, que cualquier
persona se puede inscribir.</p>
<p class="MsoNormal">“Los rumores son ciertos y ahora podemos
compartirles esta noticia que nos alegra mucho”, comienza el comunicado de
Dynamo mediante la red social Instagram que compartieron este 23 de junio. ”¡Abrimos
un #casting para encontrar a los personajes de #CienAñosDeSoledad! (…) es un
casting para todos los talentos así que anímense a participar e inscríbanse.
Así que pueden entrar a la página y postularse”, explica el mensaje de la
productora que estará encargada de llevar la “obra maestra” de la literatura
hispanoamericana a la plataforma de streaming.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><b><span lang="ES">Cómo
participar</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Cabe mencionar que los interesados en
postularse, ya sea actores profesionales o sin experiencia, tienen tiempo hasta
el 23 de julio a las 02:00 pm.</p>
<p class="MsoNormal">Lo único que deben hacer es ingresar a la
página y llenar un formulario con algunos datos personales. Si los postulantes
tienen alguna duda, hay una sección de preguntas frecuentes en el que evacuarán
todas sus dudas.</p>
<p class="MsoNormal">Dynamo es una productora que ya participó de
algunos proyectos exitosos de Netflix como Narcos, El robo del siglo o Historia
de un crimen: Colmenares. Los encargados tendrán el desafío de abordar casi
todo el contenido de la novela, según relató Francisco Ramos, vicepresidente de
contenido para América Latina en Netflix, a los medios de comunicación.</p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES">Sobre
la obra</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Cien años de soledad es una de las obras
literarias más leídas en español y una de las más traducidas en la historia y
fue incluida como una de las 100 mejores novelas en español del siglo XX.
Gabriel García Márquez narra la historia de las siete generaciones de la
familia Buendía, quienes vivían en un pueblo llamado Macondo.</p>
<p class="MsoNormal">Al abarcar cien años, la historia cuenta con
decenas de personajes, por lo que los productores de Dynamo tendrán un arduo
trabajo para encontrar a las personas ideales para cada papel.</p>
<p class="MsoNormal">Si bien no hay fechas de inicio de la
filmación, y mucho menos fecha de estreno, la plataforma logró un acuerdo por
los derechos de la novela del colombiano. Sus hijos, Rodrigo y Gonzalo, serán
productores ejecutivos de la serie, que será filmada, en mayor medida, en
Colombia.</p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES">Gabriel
García Márquez rechazó ofertas para llevar su novela al cine</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Los registros señalan que fueron varias las
veces que productores y directores tentaron a García Márquez con filmar Cien
años de soledad para el cine o la televisión, pero una en particular ganó
notoriedad. Fue una propuesta realizada por Anthony Quinn, el actor y director
de origen mexicano que intentó convencerlo con una oferta pública de 1 millón
de dólares a finales de la década de los 70.</p>
<p class="MsoNormal">El hecho no habría pasado de ser una mera
anécdota si no fuera porque el ganador de dos premios Oscar obtuvo una
desmentida del colombiano en una de las columnas que escribía en esa época.
Quinn, según relató el propio García Márquez, lo había acusado en una revista
española de comunista y de pedirle que la oferta económica no se haga pública.
Finalmente, ambos se conocieron en una cena, pero de la oferta no se volvió a
hablar. El colombiano revelaría también que mucho antes de aquello ya le había
ofrecido 2 millones por llevar al cine la novela.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES">Fuente:
La Nación.<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6QoL4l4pZxFuCHwXZ4AlMPNHZ5jelW6KynJ9l749BTkPwxxj6-GNaiy0DIwMaHoaDup68Qz9zyIA_hMSwsdRHv_1aVCDphe_qo_RcaeQKOiEJIoW6lI0P1sjd-TXCiu9xeL3lBByPI_71zxXaEMEE3yueeAIX-aFcMlxaJO2cgjMNhB8q9rirpwlJSA/s1920/Casring%206%202022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6QoL4l4pZxFuCHwXZ4AlMPNHZ5jelW6KynJ9l749BTkPwxxj6-GNaiy0DIwMaHoaDup68Qz9zyIA_hMSwsdRHv_1aVCDphe_qo_RcaeQKOiEJIoW6lI0P1sjd-TXCiu9xeL3lBByPI_71zxXaEMEE3yueeAIX-aFcMlxaJO2cgjMNhB8q9rirpwlJSA/w400-h225/Casring%206%202022.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_3" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 231.6pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 270.6pt;" type="#_x0000_t75">
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</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1027" style="height: 229.8pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 447pt;" type="#_x0000_t75">
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</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Micropsia</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Un blog de Diego Lerer<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Buenos
Aires - Argentina<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">13 de
agosto de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Series: crítica de «Noticia de un
secuestro», <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">de Rodrigo García y Andrés Wood <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="PT-BR" style="mso-ansi-language: PT-BR;">(Amazon Prime Video)<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV85n0biPaCv6ljaSyEV7GSgdVBQAnhxY5RZcF6qbsupwnUVm3Np4PMWGPvJpN5hYDeFveNqNEn0qz6_zwoPT65G1zGWa4PceVMzF-jyLnp4feov-kfEJgwt57eicp-8tTuLEIYtrpwe_5IHXNxYq39ASBlys8HHz3C2s0KLyBU4k79pNXsrOAC9uQbg/s1000/9%202022%20a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="1000" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV85n0biPaCv6ljaSyEV7GSgdVBQAnhxY5RZcF6qbsupwnUVm3Np4PMWGPvJpN5hYDeFveNqNEn0qz6_zwoPT65G1zGWa4PceVMzF-jyLnp4feov-kfEJgwt57eicp-8tTuLEIYtrpwe_5IHXNxYq39ASBlys8HHz3C2s0KLyBU4k79pNXsrOAC9uQbg/w400-h225/9%202022%20a.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">Por
Diego Lerer </span></i></p>
<p class="MsoNormal">Esta miniserie de seis episodios adapta de un
modo correcto, pero sin sorpresas el libro de no ficción de Gabriel García
Márquez centrado en una serie de secuestros que tuvo lugar en Colombia en 1990.
Ya disponible en Amazon Prime Video.</p>
<p class="MsoNormal">De toda la literatura de Gabriel García
Márquez, NOTICIA DE UN SECUESTRO debería ser el título más fácilmente adaptable
a un formato audiovisual. Narrado con un estilo más periodístico que la mayoría
de sus libros, abocado a una suerte de día a día que empieza por los secuestros
propiamente dichos, sigue por las negociaciones, se entromete en la
cotidianeidad del cautiverio y resume los destinos de los diferentes personajes
involucrados, tiene el tipo de prosa detallada y visualmente específica que
«facilita» el trabajo de guionistas y directores. De hecho, no es necesario
hacerle grandes modificaciones para trasladarlo, especialmente si se tiene el
tiempo y el desarrollo que posibilita una miniserie de seis episodios.</p>
<p class="MsoNormal">La versión supervisada por Rodrigo García
–hijo de Gabo– y dirigida por el cineasta chileno Andrés Wood con la
colaboración de su compatriota Julio Jorquera es medianamente efectiva a la
hora de crear un relato de suspenso, un thriller más humano que político en el
que seguimos la suerte de un diverso grupo de secuestrados, pero poniendo el
foco en una de ellas, Maruja Pachón. Secuestrada a fines de 1990 dentro del
plan de los llamados Extraditables –un sector del Cartel de Medellín, liderado
por Pablo Escobar– de impedir que el gobierno colombiano refrendara una ley por
la que los narcotraficantes colombianos podían ser juzgados en los Estados
Unidos, Pachón era una pieza clave en la negociación: una funcionaria del
estado (era directora del fondo de fomento cinematográfico, de hecho) y una
mujer muy conectada políticamente a través de su marido congresista Alberto
Villamizar y por haber sido cuñada del líder liberal Luis Carlos Galán, que
había sido asesinado el año anterior.</p>
<p class="MsoNormal">Pachón fue secuestrada por un grupo armado
junto a Beatriz Villamizar, su asistente en Focine y, a la vez, hermana de su
marido. Y quedó en Alberto hacerse cargo de buena parte de la investigación y
las negociaciones con ambas partes de la contienda. Como improvisado
investigador, no es mucho lo que pudo avanzar (los narcos cubrían muy bien sus
pasos, como se deja ver en los primeros episodios), pero todos sabían que lo
importante ahí pasaba por otro lado: su capacidad de negociación, de lograr que
el poder político colombiano llegara a algún tipo de acuerdo con los
narcotraficantes que permitiera la liberación de su esposa y su hermana.</p>
<p class="MsoNormal">Pero ellas dos no eran las únicas secuestradas
por los Extraditables. Y si bien el título de la novela parece hablar de un caso
individual, fueron una decena los hombres y mujeres –muchos de ellos
periodistas– que estuvieron en cautiverio, con mayor o menor fortuna personal,
a causa de estas negociaciones. Maruja y Beatriz se toparán con una de ellas,
Marina Montoya –hermana del exsecretario general de la Presidencia Germán
Montoya–, que ya llevaba secuestrada un tiempo. Y habrá otros, de los que la
serie –a diferencia de la novela– no se ocupa demasiado, pese a tener tiempo
para hacerlo.</p>
<p class="MsoNormal">De la que sí da cuenta es de Diana Turbay,
reconocida periodista e hija de un expresidente, cuyo secuestro se armó a
partir de un engaño y una falsa promesa. Haciéndose pasar por miembros del ELN
(Ejército de Liberación Nacional), convencieron a Diana de llevarla a hacer una
entrevista con su comandante, en la clandestinidad. Tras dudarlo, aceptó la
invitación y viajó con un equipo de cinco personas, pero en medio del enredado
viaje lleno de postas y cambios de casas, revelaron sus verdaderas intenciones
de secuestrarlos. Y la serie dará cuenta de la muy diferente experiencia de
Turbay.</p>
<p class="MsoNormal">El resto de los episodios se concentrará en
las negociaciones, desarrollará los conflictos internos de algunas de las
personas encargadas de cuidar a las secuestradas y tendrá algunos flashbacks a
la vida de Maruja y Alberto antes del secuestro. Esa historia romántica,
curiosamente, se combinará con otra que no conviene adelantar y que no aparece
(si mi memoria no falla) en el libro original. Lo que la película dejará en
segundo plano es un contexto político más profundo de los hechos que aquí se
reduce a una negociación ligada a la extradición o no de los narcos cuando hay
muchos elementos más en juego que apremiaban en esa época.</p>
<p class="MsoNormal">Más allá de estas curiosas formas interactivas
de ver la serie, NOTICIA DE UN SECUESTRO no logra ir mucho más allá de ser un
recuento, con algunas ligeras modificaciones, de lo que se lee en el libro de
Gabo. No parece tener fallas groseras de credibilidad –contar con un elenco de
actores locales ayuda y mucho en la captura de detalles– y la utilización de
registros de noticieros de la época funciona bien también, pero da siempre la
impresión que le faltara algo más, algún plus que justifique su paso al formato
audiovisual. Y ese condimento extra nunca aparece.</p>
<p class="MsoNormal">De todos modos, como lo ha demostrado en
muchas de sus películas (como MACHUCA y LA ARAÑA, entre otras), el chileno Wood
tiene una mano segura para narrar historias humanas conectadas a momentos
políticos fuertes del pasado reciente. Quizás su cine no se caracterice por la
originalidad o el riesgo, pero es un realizador de pulso firme y seguro,
respetuoso de esa escuela clásica del thriller político de los ’70 que incluye
a realizadores como Alan J. Pakula o Costa Gavras. Y esta brutal cadena de
secuestros que tuvo lugar en Colombia en 1990 se amolda muy bien a ese formato.
Sin sorpresas, quizás, pero con los pies sobre la tierra.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Fundación Gabo</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Cartagena
de Indias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">25 de
agosto de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Lectura<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Noticia de un secuestro de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">Gabriel García Márquez: <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22.0pt;">un periodismo que se parece al
boxeo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">La ardua y fatigante labor de García Márquez para
terminar Noticia de un secuestro.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxfqfXuQtURM-lpTEQna6HOBAEz8cPL-Zz1ZN5IBaCZiMMCE6KWtN4kCSpdWYFEHHp85yR_3lqFDYTqQ4_Sysb4vMDp8twx1VbhJ7xeiT08xH7ut9ESYNofFuVX5L8zDBp9rjSaddGCyX-TNDG8abhQU8sOktBjjPYoYtLo4-Wt---9AWBMPXZ0l4V8g/s1062/9%202022%20b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="1062" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxfqfXuQtURM-lpTEQna6HOBAEz8cPL-Zz1ZN5IBaCZiMMCE6KWtN4kCSpdWYFEHHp85yR_3lqFDYTqQ4_Sysb4vMDp8twx1VbhJ7xeiT08xH7ut9ESYNofFuVX5L8zDBp9rjSaddGCyX-TNDG8abhQU8sOktBjjPYoYtLo4-Wt---9AWBMPXZ0l4V8g/w400-h200/9%202022%20b.jpg" width="400" /></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_8" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 221.4pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 442.2pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image005.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt;">Créditos: Diseño de ilustración
Fundación Gabo / Julio Villadiego<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Redacción
Centro Gabo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">Antes de sentarse a escribir Noticia de un
secuestro (1996), el libro que más había agotado a Gabriel García Márquez era
El otoño del patriarca (1975). Cuando el narrador colombiano pensó en contar la
historia de su extravagante dictador, su rutina de trabajo consistía en
levantarse muy temprano por la mañana para empezar a escribir desde las ocho y
suspender en la tarde, hacia las dos. En ese lapso de tiempo producía una
cuartilla, lo suficiente para tener lista una novela al cabo de varios meses.
“Un escritor que escriba una cuartilla todos los días sin excepción termina al
final de la vida haciendo una obra más larga que la de Balzac”, afirmó en 1996
durante una entrevista concedida al programa Hoy por Hoy de Cadena SER.</p>
<p class="MsoNormal">Valiéndose de este método, por ejemplo, había
escrito Cien años de soledad (1967). Sin embargo, con El otoño del patriarca la
ley de la cuartilla diaria se redujo a un párrafo —en mañanas inspiradoras— o a
unas pocas líneas por jornada. García Márquez tuvo que sudar la gota gorda para
alcanzar el punto final de esta novela. Veinte años después, embarcado ya en el
proyecto de Noticia de un secuestro y consciente de esta ardua labor narrativa,
el escritor afirmaría: “Cuando uno escribe tiene que enfrentarse al monstruo de
la escritura”.</p>
<p class="MsoNormal">En el proceso de elaboración de Noticia de un
secuestro, la batalla con ese monstruo fue lo más parecido a una pelea de
boxeo. Esta vez, García Márquez no contaba con la vitalidad de sus cuarenta y
ocho años —tenía sesenta y seis cuando se interesó por el secuestro de Maruja
Pachón en octubre de 1993—, y estaba sometido al imperio de los hechos, pues su
nueva obra no era un producto de su imaginación sino un episodio bastante
trágico y complejo de la realidad colombiana. “Noticia de un secuestro es el
libro más fatigante que he escrito”, le Gabo al periodista español Iñaki
Gabilondo en 1996, poco después de la publicación de la primera edición del
reportaje. “Realmente terminé como al final de un match de boxeo, pero estoy
muy contento de eso porque tengo la impresión de que los lectores lo están
leyendo como si estuvieran del lado del ganador del match”. En mayo de ese
mismo año, durante un diálogo con la revista Cambio 16, Gabo enfatizó que la
dificultad de este relato obedecía a su naturaleza periodística en donde había
que respetar los acontecimientos tal como habían pasado y no ceder al embrujo
de las licencias literarias. “Todo libro es difícil”, dijo. “Cien años de
soledad lo fue por la enorme carga mítica que llevaba dentro. El otoño del
patriarca lo fue también por su enorme carga de ficción histórica y Noticia de
un secuestro lo es por su enorme carga de realidad periodística”.</p>
<p class="MsoNormal">Durante la lucha de García Márquez por
conseguir un reportaje riguroso y seductor, dos de los momentos más difíciles
fueron la recolección de datos y su organización. Como en 1993 era ya un
escritor mundialmente reconocido (once años antes había ganado el Premio Nobel
de Literatura), no podía hacer el trabajo de campo que haría cualquier
periodista sin que su presencia perturbara el ambiente a su alrededor. “Si me
presentaba a buscar datos en algún organismo oficial o privado me lo convertían
en noticia”, le comentó el escritor a Cambio 16. De modo que buscó la ayuda de
la periodista Luzángela Arteaga, quien le consiguió información valiosa
haciéndole creer a todo el mundo que era para un artículo de ella, manteniendo
así el anonimato de la verdadera investigación.</p>
<p class="MsoNormal">Margarita Márquez Caballero, prima hermana del
García Márquez, fue su otra ayudante. Esta vez en los asuntos de la
organización de los datos obtenidos. Fue ella la que transcribió los
testimonios grabados de las personas que Gabo iba entrevistando en el curso de
sus pesquisas. Sin embargo, la auténtica contienda, el match de boxeo, no fue
tanto el paso del magnetófono al papel sino la forma en que esas historias
tendrían lugar en el reportaje. Es decir, la magia con la que el narrador
embrujaría a sus lectores. “Lo que me cansó mucho más de este libro fue la
propia tensión interna mía del manejo de todo ese material disperso y ponerlo
en orden, y no el orden que yo quería, sino en el orden en que pensaba que no
se iba a aburrir el lector”, le dijo García Márquez a Iñaki Gabilondo en la
mencionada entrevista de Cadena SER. “Todo es cuestión de agarrar al lector y
no soltarlo más. Ese era el gran problema: que no se soltara el lector. El
ideal sería dejar al final de cada línea un suspenso para obligar al lector a
que lea la siguiente línea”.</p>
<p class="MsoNormal">En Gabriel García Márquez. Una vida, la
biografía del escritor colombiano que hizo Gerald Martin, se menciona que
Noticia de un secuestro estuvo entre los libros más vendidos en Colombia
durante las primeras semanas que siguieron a su publicación. Eso, por supuesto,
le agradó a García Márquez. No obstante, le inquietaba que un reportaje que le
había costado tanto trabajo y en el que había tenido que desempeñar el rol de
un púgil a sus casi setenta años fuera consumido tan rápidamente. “Hay una cosa
injusta: yo demoré tres años y hay gente que lee Noticia de un secuestro con
tanta pasión que lo lee en una noche” le dijo a Gabilondo. Luego añadió muerto
de risa: “Por favor, denle siquiera tres noches. ¡Una noche por cada año de
trabajo!”.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-28633412148034819642022-08-03T11:30:00.028-05:002022-08-03T11:39:44.937-05:00MEMORABILIA GGM 927<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">EL UNIVERSAL<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">CDMX</span></i></p><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">16 de
julio de 2022</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">CONFABULARIO<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Publicamos el siguiente articulo por amabilidad de su
autor<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Reflexiones<o:p></o:p></span></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaiaQnyJHp76MunZ4_CJWJ6dlFwrWBRcze90Fja7ckGdA0NQQ9bvWpvoPhFz2fFbIJnCJ12kyErP0uEjCgWZkbc8iuR93ZLmQMAUJ1EA0s_1HIRquJd_EWlMw5CRk2aHFV299Gstr8UlmOSdMpyhMd2r9vvs1dQPhqzE-bISJxo1k9tb7cImAfH28LGw/s331/Julio%202022%201.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="331" data-original-width="310" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaiaQnyJHp76MunZ4_CJWJ6dlFwrWBRcze90Fja7ckGdA0NQQ9bvWpvoPhFz2fFbIJnCJ12kyErP0uEjCgWZkbc8iuR93ZLmQMAUJ1EA0s_1HIRquJd_EWlMw5CRk2aHFV299Gstr8UlmOSdMpyhMd2r9vvs1dQPhqzE-bISJxo1k9tb7cImAfH28LGw/w375-h400/Julio%202022%201.jpg" width="375" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22pt;">La soledad de las palabras: <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22pt;">en defensa de la novela póstuma <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22pt;">de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">El Archivo Gabriel García Márquez de la Universidad de
Texas resguarda la inédita novela del Nobel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i>, historia narrada desde la perspectiva de una
mujer madura que busca conquistar su libertad, y en cuya trama la música y la
reconciliación con los ancestros son los elementos distintivos de este
testamento literario<o:p></o:p></span></b></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Por Gustavo Arango<o:p></o:p></i></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Todo escritor —sin importar su fama o su prestigio—
es un artista incomprendido. Cuando Gabriel García Márquez tenía 25 años, un
encopetado editor argentino leyó su primera novela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La hojarasca</i>, y le aconsejó que se buscara otro oficio. En 1961, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mala hora</i>, su tercera novela, recibió
un importante premio literario sólo después de que García Márquez aceptara las
condiciones de un obispo que formaba parte del jurado: eliminar el lenguaje
procaz y cambiar el título del libro, que inicialmente era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Este pueblo de mierda</i>. Esa misma novela recibió un ultraje más
cuando unos insensibles editores la tradujeron al español de España, con todas
sus gilipolleces y leísmos. Incluso cuando ya era reconocido, García Márquez
saboreó la amargura del rechazo: el 15 de julio de 1981, un año antes de que se
le concediera el Premio Nobel de Literatura, los editores de The New Yorker
Magazine le notificaron que no publicarían su cuento “El rastro de tu sangre en
la nieve”, porque no conseguía “mover al lector a aceptar su atrevido y hermoso
concepto”. En 2004, cuando la inmortalidad de su obra nadie la ponía en duda,
su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> fue
condenada al silencio, al parecer por la opinión de una sola persona. Desde
2014, tras la muerte de García Márquez, esa novela final y levemente inconclusa
está guardada en un archivo al que muy pocos lectores consiguen acceder. Me
propongo explicar por qué es urgente, justo y necesario que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> finalmente se
publique y le confiera el cierre que merece a su legado literario.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">La
mujer que camina en la belleza<o:p></o:p></span></b></p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">En
agosto nos vemos</span></i><span lang="ES"> cuenta la historia de diez años en la
vida de Ana Magdalena Bach, una mujer hermosa y madura, felizmente casada y
madre de dos hijos. Su hogar está lleno de música y ella es una lectora
insaciable. Su esposo, que es director del conservatorio local, es el sucesor
del padre de Ana Magdalena en esa posición. Los hijos de la pareja también
tienen inclinación hacia la música. Su hijo de 21 años es el primer chelo de la
orquesta de la ciudad. Micaela, su hija, tiene 18 años, lleva el nombre de su
abuela materna, es capaz de tocar cualquier instrumento y aprender de oído
cualquier melodía, pero es un ser libre e insiste en que se hará monja. Viven
en un lugar del Caribe que está hecho con retazos de muchos sitios reales.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">La historia se concentra en lo que ocurre cada
año alrededor de una fecha precisa, el 16 de agosto, el día en que se cumple el
aniversario de la muerte de la madre de Ana Magdalena. Por razones que al
principio no son claras, la madre pidió ser enterrada en una isla cercana, a la
que sólo es posible llegar por transbordador. La isla parece ser otro retorno
nostálgico a la Cartagena donde el autor de la novela vivió momentos decisivos:
tiene ese mercado público donde alguna vez sintió que volvía a nacer, tiene una
laguna espectral “poblada de garzas azules”. Con determinación y sutileza, Ana
Magdalena ha conseguido que le permitan hacer sola el viaje anual para llevarle
flores a su madre. Esa única aventura alejada de su familia incluye una noche
de hotel a solas, dueña absoluta de su tiempo y de sus gestos. La novela
comienza con el viaje en que el ritual ya establecido se desvía e incluye un
encuentro sexual con un hombre “de cabello metálico” y “bigote romántico
terminado en puntas”, que “parecía estar solo en el mundo”. Se habían conocido
en el bar del hotel. Después del primer sorbo de licor, Ana Magdalena “se
sintió bien, pícara, capaz de todo, y embellecida por la mezcla sagrada de la
música y la ginebra”. Fue ella quien tomó la iniciativa, con miradas
desafiantes e inequívocas, y el hombre tímido decidió seguirle el juego. La
conversación fluyó sin contratiempos. Ella fue “pastoreándolo con su tacto
fino”. Los unió el amor común por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Drácula</i>,
la novela de Bram Stoker, que Ana Magdalena había llevado esa vez a la isla.
Aquel fue el segundo hombre de su vida y ella misma se sentía sorprendida con
su audacia. Nunca supo su nombre. Se amaron a lo largo de la noche, hasta que
él ya no pudo darle más placer. Pero todo terminó de manera agridulce, cuando
Ana Magdalena descubrió al día siguiente que el hombre le había dejado –entre
las páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Drácula</i>– un billete de
20 dólares. Al regresar a su hogar, todavía confundida por lo ocurrido, Ana
Magdalena se vio arrastrada a los juegos amorosos de su esposo. Mientras hacían
el amor en el piso del baño, Ana Magdalena pensó en el desconocido, “le
agradeció lo merecido, le perdonó lo imperdonable, sin amor ni rencor, lo buscó
con ansiedad en las ansias de la conciencia para aferrarse a él en la cumbre
final, pero no lo encontró”.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Para no estropear la experiencia de los
lectores que la novela merece y espera, diré simplemente que ese viaje a la
isla se repite cada año con variaciones, a la manera de las coronas ígneas, y
en cada ciclo se nos revelan cosas nuevas. El desarrollo del personaje está a
la altura de su autor. Vemos a Ana Magdalena moverse desde la humillación y la
culpa hasta un secreto orgullo por lo ocurrido y una emocionada expectativa por
lo que ocurrirá cuando regrese a la isla. En los fugaces destellos que tenemos de
su vida familiar, vemos en ella el carácter desconfiado y los deslices verbales
propios de los culpables. En cierta ocasión obliga a su esposo a confesar una
remota infidelidad, pero calla su aventura recurrente. Sólo a su madre muerta
le confiesa todas sus verdades. En sus anuales regresos a la isla la vemos
hacerse dueña de su libertad de un solo día, elegir sus amantes ocasionales,
tener encuentros y desencuentros (en una ocasión un empleado del hotel, al que
creyó haber seducido, le cobró después de haber estado con ella), empezar a
buscar en todos ellos a una especie de amante idealizado. Durante una de sus
visitas a la tumba, Ana Magdalena descubre que alguien más lleva flores a la
tumba de su madre. Así concluye que Micaela tuvo un amante furtivo en aquella
isla y entiende que el destino de ambas está más unido de lo que imaginaba. La
última vez que visita la isla, cuando ya tiene 50 años, Ana Magdalena se
acuesta con un hombre que dice ser obispo y, a la mañana siguiente, liberada de
su ritual de liberación, decide desenterrar los huesos de su madre y
llevárselos a casa.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">El
destino de una novela<o:p></o:p></span></i></p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">En
agosto nos vemos</span></i><span lang="ES"> se encuentran en el Harry Ransom
Center de la Universidad de Texas, en Austin. Forma parte de un nutrido tesoro
de manuscritos, documentos personales, fotografías y cartas comprados en 2014 a
la familia de García Márquez. Junto a la versión más avanzada de la novela y
borradores de varios capítulos se encuentra el reporte de un lector comisionado
por la agencia literaria de Carmen Balcells. El destino de la obra parece haber
quedado sellado con esa opinión condescendiente y perdonavidas, que sirvió de
referencia a la familia de García Márquez para decidir que la novela no se
publicaría. Con una arrogancia que delata su inexperiencia, el autor del
reporte ofrece una síntesis empobrecida de la historia. Consciente de que no
puede ser completamente desdeñoso, se permite elogiar como una afortunada
sutileza de la trama el hecho de que Ana Magdalena se arroje a su infidelidad
periódica a pesar de tener una relación feliz con su esposo. Hace un elogio
tibio y protocolario del estilo. Menciona ecos de “El corazón delator”, el
cuento de Edgar Allan Poe, en el pasaje donde la culpa parece conducir a la
protagonista a revelar su secreto. Pero fulmina cualquier posibilidad de
publicación al describir la novela como un cuento repetitivo y alargado. Su
estrechez es más notoria cuando opina que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
agosto nos vemos</i> es una novela inferior a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de mis putas tristes</i>. En su reporte no menciona ninguna
otra novela de García Márquez y, por la manera como ignora las resonancias que
hay en ella, es posible poner en duda que las conociera.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Seamos claros, ni <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de mis putas tristes</i> ni <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
agosto nos vemos</i> son novelas a la altura de las obras maestras de García
Márquez. No podemos medirlas en relación con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad, El otoño del patriarca </i>o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> El amor en los tiempos del cólera</i>. Pero estas novelas menores son
las últimas palabras de un autor que se ganó y merece nuestro respeto y nuestra
atención. Más aún, al silenciar su último esfuerzo literario, estamos
impidiendo que García Márquez pueda darle a su carrera literaria un cierre
digno y coherente.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Memoria
de mis putas tristes</span></i><span lang="ES"> es un tributo nostálgico a los
años que García Márquez vivió en Barranquilla a comienzos de la década de 1950.
En ella imaginó la estancada respetabilidad que habría alcanzado si no hubiera
seguido ese destino errabundo que lo condujo primero a Bogotá, luego a Roma,
París, Caracas, La Habana, Nueva York, Barcelona y esa Ciudad de México que fue
su hogar por más de medio siglo. Su última novela publicada hasta el momento
está llena de méritos. Sus referencias literarias insisten en mostrarnos el
amor y el respeto que García Márquez tuvo desde muy joven por la literatura española
medieval y del Siglo de oro. También es un homenaje a la novela de Yasunari
Kawabata, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa de las bellas
durmientes</i>. La imagen de la virgen que duerme es heredera de la tradición
del amor cortés. Pero ese nonagenario vampiro –que se nutre de juventud y de
belleza– no fue la imagen final con que García Márquez quiso dar cierre a su
carrera literaria. En eso radica la importancia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i>. Omitir la verdadera última novela de García
Márquez es como prescindir –sin que nos importe hacerlo– del último capítulo de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El mayor mérito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> es que por primera vez García Márquez se atreve
a que una mujer sea el personaje principal de su novela. Tras la publicación de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad,</i> estudiosos de
su obra destacaron la complejidad y consistencia de sus personajes femeninos.
García Márquez dijo no haber sido consciente hasta entonces de esa capacidad
suya y se la atribuyó al hecho de que pasó su primera infancia en un mundo de
mujeres, donde la única figura masculina era su abuelo, el coronel Nicolás
Márquez. Como sabemos, de su abuela Tranquilina Iguarán heredó el tono de
distante impavidez con que se narran los hechos extraordinarios de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. Con el tiempo,
García Márquez desarrollaría una relación muy cercana con su madre, Luisa
Santiaga Márquez. Su esposa, Mercedes Barcha, fue a la vez soporte e
inspiración. En numerosas ocasiones García Márquez declaró sentirse más a gusto
en compañía de mujeres. Pero los elogios que recibió por los personajes
femeninos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>
tuvieron sobre él un efecto paralizante. Él mismo admitiría que, a partir de
ese momento, le resultó más difícil escribir sobre las mujeres.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">La dificultad es evidente. Más allá de la
sonámbula Eréndira, las mujeres de las obras de García Márquez carecen del peso
de Úrsula Iguarán, Amaranta Buendía o Pilar Ternera. La Leticia Nazareno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El otoño del patriarca</i> se diluye en
pocas páginas. La Ángela Vicario de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crónica
de una muerte anunciada</i> es silenciosa y su secreto permanece inaccesible.
La Fermina Daza de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los tiempos
del cólera</i>, la Sierva María de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Del
amor y otros demonios</i> o la Delgadina de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria
de mis putas tristes</i> son poco más que piezas de decorado. El silenciamiento
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> ha sido en
parte responsable de que la obra de García Márquez haya sido objeto de ataques
por parte de un sector de la crítica que actúa como una especie de policía
moral. La ausencia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i>
en el corpus de su obra ha permitido que se descalifique a García Márquez como
representante de una tradición machista que es necesario erradicar. Sólo en
esta novela escrita en el ocaso de su poder creativo, García Márquez se atrevió
a habitar por completo un personaje femenino: una mujer madura que consigue
escaparse de su prisión familiar y social para hacerse dueña de su cuerpo y de
su libertad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">En
agosto nos vemos</span></i><span lang="ES"> ratifica la plasticidad del lenguaje
de García Márquez al final de su trayectoria creativa. Es, también, un homenaje
a la música. El apellido de la protagonista celebra al compositor cuya obra
García Márquez decía que llevaría a la isla desierta. Como es habitual en el
autor colombiano, la novela está poblada por experiencias personales
codificadas y abunda en homenajes literarios. El narrador hace un inventario
completo de las lecturas de la protagonista en sus viajes a la isla. La
referencia a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Drácula</i> es un homenaje a
una de las novelas favoritas de García Márquez (la otra es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El conde de Montecristo</i>). Para el tiempo en que transcurre la
historia, después de leer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El ministerio
del miedo</i>, de Graham Greene, Ana Magdalena se dedica a leer literatura
fantástica. Un detalle revelador de la novela es esa referencia al “tercer
cuento de las Crónicas marcianas”, de Ray Bradbury. El cuento de Bradbury, “La
noche de verano”, es un homenaje a la naturaleza misteriosa —incomprensible— de
la poesía. Describe, con imágenes espectrales que parecen haberse derramado en
la novela de García Márquez, la aventura de un poema de Lord Byron (“Ella
camina en la belleza”), que los habitantes de Marte repiten fascinados sin
conocer su origen ni su significado. Los personajes del cuento de Bradbury
tienen, como Ana Magdalena, los ojos amarillos. El poema de Byron, en cierto
modo, es una descripción de esa mujer en quien “lo mejor de la luz y de las
sombras se junta en su aspecto y en sus ojos”.<o:p></o:p></span></p>
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<p class="MsoNormal"><span lang="ES">La eventual publicación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> no significa que no
vaya a ser criticada. Ningún libro está libre de cuestionamientos. Cuando <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> apareció, alguien
dijo que era un simple plagio de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En busca
de lo absoluto</i> de Balzac y se dice que, para Borges, le sobraban 50 años.
No faltará quien diga que todo intento por parte de un hombre de construir un
personaje femenino es un gesto abusivo y patriarcal. El erotismo literario es
un terreno resbaloso y es de esperar que se critiquen sus descripciones de los
encuentros de Ana Magdalena con sus amantes. Pero lo cierto es que aquí las
“potras” de otros libros se convierten en asuntos más detallados y complejos:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al cabo de una hora larga de susurros banales
empezó a explorarlo con los dedos, muy despacio, desde el pecho hasta el bajo
vientre. Siguió con el tacto de sus pies a lo largo de las piernas y comprobó
que todo él estaba cubierto por un vello espeso (García Márquez remplazó el
adjetivo y escribió con lápiz: “liso”) y tierno como el musgo de abril. Luego
volvió a buscar con los dedos el animal en reposo y lo encontró desalentado
pero vivo. Él se lo hizo más fácil con un cambio de posición. Ella lo reconoció
con las yemas de los dedos: el tamaño, la forma, el frenillo acezante, el
glande de seda, rematado por un dobladillo que parecía cosido con agujas de
enfardelar. Contó al tacto las puntadas, y él se apresuró a aclararle lo que
ella se había imaginado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">“Me circuncidaron de adulto”. Y remató con un
suspiro. “Fue un placer muy raro”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Por fin —dijo ella— algo que no fue un honor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Se besaron en la boca por primera vez. Quiso
asaltarlo de nuevo, pero se le reveló como un amante exquisito que la elevó sin
prisa hasta el grado de ebullición. Él se le impuso con firmeza, la manejó a su
gusto, y la hizo feliz.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Permitirle a García Márquez que cierre su obra
con una perspectiva femenina es un acto de justicia. La decisión de no publicar
la novela fue presentada a la opinión pública como una prueba del poco interés
de su familia en obtener ganancias fáciles con su legado. La novela fue
descrita como un trabajo inacabado que no estaba a la altura del resto de la
obra de su autor. Pero esa falta de interés en obtener ganancias con su legado
se contradice con la cantidad de refritos y raspados de olla que se han
publicado desde la muerte del Nobel colombiano y, de manera más dramática, con
la manera tan deportiva con que se ha ignorado su determinación de que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> no fuera llevada al
cine o la televisión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Si se acepta el argumento de que al final de
su vida García Márquez se mostró más flexible con esa determinación, ¿por qué
no respetar también las últimas palabras que escribió? Es cierto que la novela
nunca tuvo una versión definitiva, pero es un hecho que García Márquez
consiguió completarla. El primer borrador del último capítulo nos muestra a un
hombre batallando con las últimas fuerzas creativas que le quedaban. Es posible
imaginar la dificultad tremenda con que logró vencer los obstáculos que le
imponían su edad y la pérdida creciente de sus facultades. La energía lo
abandonó en el último tramo del proceso y ya no fue capaz de defender su libro
hasta verlo publicado. Pero su esfuerzo merece nuestro respeto. Sin mayor
dificultad y con intervenciones mínimas, un editor amoroso –que conozca y
aprecie la obra de García Márquez– podría terminar ese trabajo. Por muchas que
sean las alteraciones y traiciones, no serán nunca tantas ni tan lamentables
como que el coronel Aureliano Buendía o Remedios la Bella tengan rostros de
actores famosos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">El
espejo de la muerte<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El desenlace de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i> es quizá la razón principal por la que la
novela debe ser publicada. Es mucho más significativo, para el conjunto de la
obra de García Márquez, que su obra culmine con ese reencuentro con la madre
que es, al mismo tiempo, una reflexión sobre la muerte y sobre el misterioso
privilegio de estar vivos. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de
mis putas tristes</i>, el personaje al que la gente conoce como Mustio Collado
no tiene un vínculo cierto con sus ancestros, es en esencia una caricatura.
Salvo por la tragedia distante con que termina <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Del amor y otros demonios</i>, García Márquez trató de ignorar la
muerte —cada vez más real y más cercana para él— y decidió conferirles finales
abiertos y felices a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los
tiempos del cólera</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria de mis
putas tristes</i>. Pero <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos
vemos</i> termina con los ojos dirigidos a la muerte, a ese más allá desde
donde los muertos nos miran. No sería de sorprender que el futuro llegara a
juzgar como uno de los mejores de su obra ese último pasaje de la novela,
cuando Ana Magdalena (con su nombre tan bíblico) se ve reflejada en el cadáver
de su madre y entiende su destino compartido.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El celador y el sepulturero de alquiler
desenterraron el ataúd y lo abrieron sin compasión con las artes de un mago de
feria. Ana Magdalena se vio entonces a sí misma en el cajón abierto como en un
espejo de cuerpo entero, con la sonrisa helada y los brazos en cruz sobre el
pecho. Se vio idéntica y con su misma edad de aquel día, con el velo y la
corona con que se había casado, la diadema de esmeraldas y los anillos de boda,
como su madre lo había dispuesto con su último suspiro. No sólo la vio como fue
en vida, con su misma tristeza inconsolable, sino que se sintió vista por ella
desde la muerte, querida y llorada por ella, hasta que el cuerpo se desbarató
en su propio polvo final, y sólo quedó la osamenta carcomida que los
sepultureros limpiaron con una escoba y guardaron sin misericordia en un talego
de muerto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al comienzo de ese mosaico de maravillas que
es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>, hay una
imagen poderosa que estremece y nos apresuramos a olvidar, porque tenerla muy
presente resulta intolerable. Una niña pequeña llega a casa de los Buendía
cargando los huesos de sus padres en una bolsa de lona. Es Rebeca, quien
también trae consigo la peste del olvido. De esa novela, la mayoría de los
lectores preferimos recordar las leves y coloridas mariposas amarillas de
Mauricio Babilonia o los pececitos de oro del senil coronel Aureliano Buendía.
Al final del camino, García Márquez quiso regresar a la imagen de esa bolsa de
huesos que todos arrastramos. Ana Magdalena Bach, la protagonista de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En agosto nos vemos</i>, junta pañales y
mortaja al reencontrarse con el cadáver de su madre muerta. Esa fue la imagen
elegida por García Márquez, la resonante cola con que quiso dar por terminada
su carrera de escritor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Las relaciones de García Márquez con su madre
fueron entrañables. Luisa Santiaga Márquez no sólo fue mediadora con su padre,
a quien le costó aceptar que su hijo abandonara la carrera de abogado para
hacerse escritor (“Comerás papel”, había sentenciado Gabriel Eligio García).
Antes de sucumbir al mismo olvido que se apoderaría de su hijo, Luisa Santiaga
fue una de las lectoras más atenta de sus escritos, así sólo fuera para
indignarse por su manera de representar parientes y conocidos. El escritor
sentía que de ella había heredado la actitud visionaria que le ayudó a navegar
y hallar el rumbo en su vida y en su obra. Luisa Santiaga fue incluso la
guardiana de sus recuerdos y su alma. Una de las joyas más preciosas que guarda
el archivo de García Márquez en Texas es una carta que su madre escribió a
García Márquez el 7 de marzo de 1983:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1cm;"><span lang="ES">Gabito: Hoy esperaba
tu llamada más que nunca. Por ser el día de tu cumpleaños (domingo), como el
día en que naciste a las 9 de la mañana. Me figuro que no lograste la
comunicación o que no estabas en Méjico. Bueno esta te lleva mi abrazo de
felicitación, que Dios te dé muchos años de vida, así tendrás la dicha de ver a
tus hijos como yo a los míos que ya tengo hasta visnietos(sic). Te cuento que
leí la columna de ayer, me gustó tanto que sin mentirte me siento tan feliz y
orgullosa, más que con el premio Nobel que recibiste. Recuerdo un día hace
muchos años hablando contigo me quejaba de que tú no eras lo católico que yo
deseaba que fueras. Entonces me dijiste, en la otra vida te darás cuenta al
verme en el puesto o el lugar en que me quiso Dios. Ya verás. El tiempo se
encargó de persuadirme sobre esto. Sigo paso a paso tus acciones y confío en
que si así sigues no hay duda que la virtud de la caridad Dios la premia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1cm;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El asunto que alegraba a Luisa Santiaga más
que el premio Nobel fue la audiencia privada con el Papa, que García Márquez
evocó con motivo de la visita de Juan Pablo II a Centroamérica. Quizás en
ninguna otra parte de su obra, como en los tres párrafos de aquella columna de
marzo de 1983, aparece tantas veces la palabra Dios.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">García Márquez quiso que su última novela
fuera un diálogo secreto con su madre. Eligió una mujer para hacerlo porque
quería celebrar todo lo de ella que había en él. Quiso también expresar su
aceptación tranquila de la muerte y su disposición a dar el salto hacia el más
allá.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Dos horas después, Ana Magdalena le dio una
última mirada de compasión a su propio pasado, y un adiós para siempre a sus
desconocidos de una noche y a las tantas horas de incertidumbre que quedaban de
ella misma dispersas en la isla. El mar era un remanso de oro bajo el sol de la
tarde. A las seis, cuando el marido la vio entrar a la casa arrastrando sin
misterios el saco de huesos, no pudo resistir su sorpresa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">“Es lo que queda de mi madre”, le dijo ella y
se anticipó a su espanto. “No te asustes, ella lo entiende. Más aun, creo que
es la única que ya lo había entendido desde que decidió que la enterraran en la
isla”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El mayor de los 16 hijos del telegrafista de
Aracataca y de su mujer devota y clarividente pasó su vida reflexionando sobre
la soledad y encontró que la solución y la respuesta a ese enigma se encontraba
en el amor. Buscando y pidiendo amor llegó a convertirse en el escritor más
célebre de su tiempo. La ironía de su historia es que a sus últimas palabras
les ha sido negado el amor y, por ahora, permanecen condenadas a un destino de
silencio y soledad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">***<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">CLARIN<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Buenos
Aires - Argentina<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">4 de
Julio de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">El
revés y el derecho</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 22pt;">El nuevo libro de Gabo es una
exposición<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Ahora, esos y otros recuerdos de García Márquez están
bien colgados <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">en el Museo de Arte Moderno de México.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES">Entrevista a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Álvaro
Santana-Acuña</i></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="El nuevo libro de Gabo es una exposición" id="Imagen_x0020_4" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 451.2pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 451.2pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="El nuevo libro de Gabo es una exposición" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE-7SdbqbNQAVdIej2-LWwuhNPyBwVx1b78ihNXdlR25JJOybvPUEz-f5DO3DGlx0XrufCHy1ZUgqDhZ8giQcl9v_2ebVdCWHz7UUMXm3BEQQwdvCEcRH42BkHysJkV3r676qvpIanh4PULNFSyfp7mjPgIXhBDkVpET0bPvzBa-3AzMCFxPsZCc6tUQ/s340/Julio%202022%202.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="340" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE-7SdbqbNQAVdIej2-LWwuhNPyBwVx1b78ihNXdlR25JJOybvPUEz-f5DO3DGlx0XrufCHy1ZUgqDhZ8giQcl9v_2ebVdCWHz7UUMXm3BEQQwdvCEcRH42BkHysJkV3r676qvpIanh4PULNFSyfp7mjPgIXhBDkVpET0bPvzBa-3AzMCFxPsZCc6tUQ/w400-h400/Julio%202022%202.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><i style="text-align: right;"><span lang="ES"> Ilustración: Fidel Sclavo</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Por Juan Cruz<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">Cuando el mundo se desplazó a Cartagena de
Indias, en 2007, para ver cómo Bill Clinton, el presidente de los Estados
Unidos, abrazaba a su amigo Gabriel García Márquez, se morían de pena en
Aracataca, en la casa de paredes tristes donde nació el Nobel, algunos afiches
que simulaban ser parte de un museo inacabado en honor del hombre que inventó
Cien años de soledad, ahora quizá el libro más famoso del mundo.</p>
<p class="MsoNormal">Aquel museíllo estaba guardado por una chica
de aspecto de alfiler con punta negra que se obligaba a sí misma a cuidar de
que estuvieran en su sitio las chinchetas. Cerca de ese lugar que era mítico y
descuidado estaba la sombra de la cuna en la que vivió sus primeros meses el
hijo más ilustre de ese sitio, de Colombia y quizá del mundo, pues la novela en
la que inmortalizó esa localidad remota había ya dado la vuelta a la tierra en
traducciones que jamás en su vida iba a descifrar, ni de lejos, su renombrado
autor.</p>
<p class="MsoNormal">En aquella ceremonia de entronización de Gabo,
en Cartagena, estaban todos los académicos de la Real Academia Española, con
sitio o asociados, y ya empezaba a flaquear la memoria del más memorioso autor
del siglo XX, de modo que era posible que él supiera que aquel era Clinton, al
que una vez, en compañía de Carlos Fuentes y de William Styron, le fue a
entregar un mensaje personal de Fidel Castro, su anfitrión y su amigo cubano.</p>
<p class="MsoNormal">En aquella atmósfera que fue el preludio de la
naturaleza de la enfermedad que acabó con sus recuerdos fue cuando decidí ir a
Aracataca para ver, entre otras cosas, el contraste entre aquellos fastos y la
resuelta pobreza en la que andaban los recuerdos más lejanos, y reales, del
hombre que le dio cuerpo y alma a aquella obra maestra que es El coronel no
tiene quien le escriba.</p>
<p class="MsoNormal">Ahí me encontré sucesivamente con dos amigos
de su infancia, Nelson Noches, que fue alcalde de Aracataca, y su hermana
Soledad Noches, que vagaba sin rumbo sobre la tierra que era ya la casa natal
de Gabo. Ella miraba a lo lejos, como si fuera parte de los grandes árboles, y
él se balanceaba en una silla como las de Kennedy. ¿Desde cuándo no ve a su
amigo Gabo? Miró hacia adelante, como su hermana, y me dijo: “Anoche estuvo
aquí, jugando al ajedrez”.</p>
<p class="MsoNormal">El lugar estaba rodeado de los símbolos que
Gabo convirtió en literatura (los grandes árboles, las piedras milenarias, la
fábrica del hielo), pero los afiches que guardaba aquella chica estaban pegados
a la pared pobre como con alfileres. Ahora quizá esos y otros recuerdos que
conforman la vida general del colombiano, latinoamericano o, en general
hispano, de fama más duradera de los últimos siglos, están colgados, bien
colgados, en el Museo de Arte Moderno de México (hasta el 2 de octubre de
2022), cerca de donde Gabo escribió Cien años de soledad.</p>
<p class="MsoNormal">La impresionante muestra ha sido preparada por
el profesor de Harvard <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Álvaro
Santana-Acuña</i>, autor de una impresionante suma (Ascent to Glory), editada
por la misma universidad en la que trabaja, y que constituye quizá la suma más
acabada sobre cómo se escribió, de la primera a la última letra, la obra que
disputa la fama del Quijote.</p>
<p class="MsoNormal">Sobre esta impresionante muestra hablé por
mail con Santana-Acuña, que además es paisano mío, de Tenerife, en las islas
Canarias.</p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">-¿Qué
has tenido más en cuenta a la hora de montar esta exposición?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">-El objetivo de esta exposición es mostrar
cómo García Márquez, nacido en un remoto pueblo del Caribe colombiano, se
convirtió en un escritor global. Hoy, es el novelista más leído y traducido en
español en el mundo. La exposición es la primera vez que se muestra su archivo
en América Latina y además en el país donde escribió varias de sus obras más
importantes como Cien años de soledad. En México, García Márquez, sin olvidarse
de Colombia, echó raíces familiares y de amistad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">-¿Cómo
ha sido la labor de rastreo de todo lo que hay en la muestra?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">-En 2017, fui becario-investigador del Harry
Ransom Center, donde se conserva el archivo de Gabo, para hacer la
investigación para mi libro Ascent to Glory. Estuve trabajando en su archivo
durante un mes a tiempo completo. Consulté los manuscritos de sus obras, las
cartas personales, las fotos, los álbumes de recorte, leí las novelas que no se
han publicado… Meses después, el Ransom Center me preguntó si quería ser el
comisario de una exposición basada en el archivo de García Márquez. Acepté
porque además era una oportunidad increíble de trabajar con los archivos de
otros escritores que influyeron a García Márquez. El resultado es que en la
exposición se muestran por primera vez en América Latina manuscritos de grandes
obras como “Mientras agonizo” de William Faulkner, “Kew Gardens” de Virginia
Woolf... manuscritos de obras que nunca se escribieron como “Los Rivero”, la
que pudo ser la primera novela de Jorge Luis Borges. También hay una selección
de obras de Joyce, Kafka y Hemingway. Para mí fue un verdadero regalo y honor
seleccionar estos materiales y poderlos mostrar al público, junto con los
objetos del archivo de García Márquez. De ahí la oportunidad irrepetible que
supone visitar esta exposición.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">-¿Qué te
sigue pareciendo lo más extraordinario de su obra?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">-Lo que me sigue pareciendo más extraordinario
de García Márquez es la capacidad de sus libros de llegar a todo tipo de
lectores y públicos. Esto lo pude comprobar de nuevo el día de la inauguración.
Se presentaron a verla embajadores, políticos, lectores anónimos, lectores
curiosos, fans, personas que jamás han leído a García Márquez... gentes de
todas las edades, grupos sociales, colores de piel, culturas, idiomas y países.
Algunas de ellas me contaron su fascinación por este o aquel libro de García
Márquez. Lo variado del público el día de la inauguración fue una prueba de que
García Márquez es un escritor global.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">-¿Y de
su personalidad?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">-De su personalidad me sigue llamando la
atención su determinación. García Márquez hizo frente a numerosas dificultades
personales, familiares, profesionales y económicas para poder convertirse en un
escritor y publicar Cien años de soledad. Años más tarde, cuando cualquier cosa
que escribiera tenía el éxito asegurado, García Márquez siguió siendo un autor
dedicado obsesivamente a escribir una prosa que llegase al mayor número de
lectores. Por ejemplo, sobre un muro, mostramos 18 de las versiones que se
conservan de su última novela, Memoria de mis putas tristes, que escribía alrededor
de 2003, cuando era una leyenda viva de la literatura. Sin embargo, como hizo
en otras obras, García Márquez trabajó obsesivamente para escribir la mejor
obra posible. Para mí, el llamado “genio” es en realidad un escritor
profesional que trabajaba sin descanso para escribir una prosa perfecta con la
que hipnotizar a los lectores.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">-Tu
libro está siendo traducido por ti mismo al español. ¿Habrá descubrimientos
nuevos en esta versión?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">-Mi libro Ascent to Glory es una biografía de
Cien años de soledad, basada en muchos documentos nuevos y desconocidos. Para
escribirla tardé 11 años y visité 8 países en 3 continentes. El libro lo
publicó la Universidad de Columbia en 2020 y se ha traducido al árabe y quizás
pronto al chino. Ahora mismo, estoy escribiendo una versión del libro en
español, porque quiero ofrecer a los lectores una historia con aún más detalles
novedosos y sorprendentes sobre la creación de esta gran obra literaria. De lo
más importante de esta exposición es que por primera vez se reconstruye el
“proceso creativo” de las obras de García Márquez. Es decir, se logra enseñar
con un detalle nunca visto cómo escribía sus libros. Desde los manuscritos de
las versiones iniciales, como los originales de Vivir para contarla llenos de
faltas de ortografía y huecos en blanco con las ideas y palabras pendientes de
completar, hasta las revisiones obsesivas de las pruebas de imprenta, como en
El otoño del patriarca. E incluso, a veces, cuando el libro ya está publicado
Gabo hizo cambios y los metía silenciosamente en la segunda edición, como
ocurrió con El amor en los tiempos del cólera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal">** ** **</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span></b></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-73725787570043866092022-07-02T13:07:00.000-05:002022-07-02T13:10:25.326-05:00MEMORABILIA GGM 926<div style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;">El Capitalino</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">CDMX <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">19 de junio de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Noticia<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">Gabo
en el MAM<o:p></o:p></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><b>En la exposición Gabriel García Márquez: La creación de un escritor global, </b></span></span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><b>en el Museo de Arte Moderno se exhiben más de 280 piezas del Premio Nobel</b></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifqDyVvejNO3stj4VI4Cck8SkyT834qG_-6dYnzKXUexl31UkyVAT3NUXqCIwazDEeu-osr45Ap9NShxUtY_tbLEh83gbP3SuhNNgqNQPBjhyeR7HSrfdbLQjMMTtEVakPlaXnP_x2ahIOpebaT3xVtBSCYj2rL2pJwamF80d52iNa0_RzJw_ToVy4zg/s1600/926%20a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1040" data-original-width="1600" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifqDyVvejNO3stj4VI4Cck8SkyT834qG_-6dYnzKXUexl31UkyVAT3NUXqCIwazDEeu-osr45Ap9NShxUtY_tbLEh83gbP3SuhNNgqNQPBjhyeR7HSrfdbLQjMMTtEVakPlaXnP_x2ahIOpebaT3xVtBSCYj2rL2pJwamF80d52iNa0_RzJw_ToVy4zg/w400-h260/926%20a.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">por Redacción</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">La
exposición itinerante del Harry Ramson Center <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">de la
Universidad de Texas <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">se
inauguró en días pasados en Ciudad de México.<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No se había realizado como estaba previsto <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">por
causa de la pandemia (N. del E.)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
Museo de Arte Moderno (MAM), presenta la exposición Gabriel García Márquez: La
creación de un escritor global, la cual recorre la vida del creador colombiano
desde una mirada exhaustiva a su archivo personal y señala momentos decisivos
que lo convirtieron en el primer autor de lengua española más traducido del
mundo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
muestra, que estará abierta al público hasta el 2 de octubre, fue exhibida por
primera vez en el Harry Ransom Center de la Universidad de Texas, institución
depositaria del archivo personal de García Márquez desde 2014. La curaduría es
del investigador, escritor y académico Álvaro Santana-Acuña.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tras
agradecer a la familia García Barcha, a nombre de la secretaria de cultura,
Alejandra Frausto, el director del Complejo Cultural Los Pinos, Homero
Fernández, señaló: “Estamos en el Museo del Arte Moderno, en medio del bosque
cultural más grande del mundo: Chapultepec. Este recinto de la Secretaría de
Cultura recibe fotografías, cartas, manuscritos propios y ajenos, de Borges,
Faulkner, Cortázar, así como documentos, muchos de ellos hechos públicos por
primera vez, que nos presentan al hombre que conoció México primero por su
literatura, leyendo a Rulfo, y que nunca se imaginó que terminaría haciéndolo
su hogar por poco más de cinco décadas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
titular de Cultura comentó que “es ver a Gabo a través de esas piezas, es
sentirlo, escucharlo desde sus fotografías de niño, los libros que leyó, los
que lo inspiraron, las columnas creadas por su joven pluma firmadas como
Septimus,manuscritos y guiones tachados y subrayados y tanto más”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Al
rememorar el paso de Gabo por México, agradeció a la Harry Ransom Center y a la
voluntad de tantos involucrados por esta exposición y aventura, y señaló que
gracias a una renovación profunda del MAM con el proyecto Chapultepec,
Naturaleza y Cultura, tanto mexicanos, como colombianos y quienes deseen
hacerse de nuevos recuerdos del Gabo podrán apreciar esta exposición.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Con
esta muestra se tiene la oportunidad de recorrer la vida y obra del gran autor
global en profundidad, a través de los manuscritos de sus principales libros,
cartas íntimas, objetos personales y docenas de fotografías, que son
pertenecientes al archivo personal de Gabriel García Márquez, que forman parte
de la colección del Harry Ransom Center.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv-l6zdhrAte6vi2hky6g91EudlGT1dESs9V_IWb7xU5wYJNPi01gYPvCvX6P19jOavRw-tYZiJbneoRKHBD-ex_EW_nfH-CC_fCcUl8InpOAi0v8wemTNmi2Z5rrgA3bhi9VvlyiIamdC1fkRupbgeWPhXad_kWQzMUddBYqnOZIrx_VK57EOQLMNpg/s916/926%20b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="916" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv-l6zdhrAte6vi2hky6g91EudlGT1dESs9V_IWb7xU5wYJNPi01gYPvCvX6P19jOavRw-tYZiJbneoRKHBD-ex_EW_nfH-CC_fCcUl8InpOAi0v8wemTNmi2Z5rrgA3bhi9VvlyiIamdC1fkRupbgeWPhXad_kWQzMUddBYqnOZIrx_VK57EOQLMNpg/w400-h315/926%20b.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Por
su parte, el director de la Universidad de Texas, Steve Enniss, comentó que
Gabriel García Márquez con su obra se convirtió en un escritor global, “el
mundo entero se interesó en sus escritos”.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">
</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mencionó que actualmente quien quiera puede entrar gratis a parte de
este archivo desde su computadora en casa, como lo han hecho más de 800 mil
personas. “El archivo está vivo y funcionando, y aquí veremos parte de él en
esta exhibición”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
directora del MAM, Natalia Pollak, mencionó que los vínculos de Gabriel García
Márquez con México van más allá de que haya hecho del país su lugar de
residencia o haya sido aquí en donde escribiera Cien años de soledad. Gabo con
su escritura, sus colaboraciones con artistas e intelectuales y, ante todo con
sus afectos, definió momentos clave de la historia del arte y de la cultura.
México no se explica sin Gabo y Gabo no se explica sin México.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv6sLbU0k9PRxBRMUTWd8fO2V5U6E9zu3ppiMiXn_tZ1QMXJkvj9tTcsCk9tRQ5NGdZBugPhwtSqExjfXf6MQMZUh2BPamboEd2g7ISat92HxfOH-ky48loESCBIjzD43Tlj4alayVrhY51cYxuyBjv3tnUKWAf8QayosqjCgLXoBQVV1174FuS7MAyQ/s846/926%20d.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="846" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv6sLbU0k9PRxBRMUTWd8fO2V5U6E9zu3ppiMiXn_tZ1QMXJkvj9tTcsCk9tRQ5NGdZBugPhwtSqExjfXf6MQMZUh2BPamboEd2g7ISat92HxfOH-ky48loESCBIjzD43Tlj4alayVrhY51cYxuyBjv3tnUKWAf8QayosqjCgLXoBQVV1174FuS7MAyQ/w400-h340/926%20d.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Gabriel
García Márquez: La creación de un escritor global está integrada por más de 280
piezas, entre las que se encuentran manuscritos originales de sus principales
obras, así como libros, cartas, filmes, guiones, fotografías, objetos
personales y documentos. Está organizada en siete núcleos temáticos mediante
los cuales se exploran momentos fundamentales de su vida y trayectoria:
Orígenes, Hacía el mundo, El “boom” en México, Escribir la soledad, La
carpintería de Gabo, Un escritor comprometido y El escritor global.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
exposición enfatiza la importancia que para el autor tuvo México, donde
desarrolló algunas de sus facetas más significativas, entre las que sobresalen
la creación de la que es considerada su más grande obra: Cien años de soledad,
el hecho de haber formado parte del llamado “boom” latinoamericano, su carrera
como guionista de importantes películas al lado de directores como Arturo
Ripstein y Gustavo Alatriste, y su colaboración con artistas visuales y
personajes de la cultura en nuestro país.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
Museo de Arte Moderno está en Paseo de la Reforma y Gandhi s/n, Primera sección
del Bosque de Chapultepec, abierto de martes a domingo de 10:15 a 17:30 horas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Un viaje al centro del archivo de Gabriel García Márquez" id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1031" style="height: 276pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 441.6pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Un viaje al centro del archivo de Gabriel García Márquez" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image005.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiekHEsztu8JMdTerPVKlq8_AId5lmjPdQ8r330WdeAVg70X-QL5dswi76hKBZCX8YJc5OLT6eIOAinNIpK43bJTzK4dXaj1uZg7WMMQ_C6dadFRmc8j8vsDV-zlJT6rGgse4eYsikqDk_gOtIG2trD6d5LLCWhRTCnZtAyq0RPZWNGZDrAT5a1dUS29g/s1080/926%20c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="498" data-original-width="1080" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiekHEsztu8JMdTerPVKlq8_AId5lmjPdQ8r330WdeAVg70X-QL5dswi76hKBZCX8YJc5OLT6eIOAinNIpK43bJTzK4dXaj1uZg7WMMQ_C6dadFRmc8j8vsDV-zlJT6rGgse4eYsikqDk_gOtIG2trD6d5LLCWhRTCnZtAyq0RPZWNGZDrAT5a1dUS29g/w400-h185/926%20c.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><span lang="ES-TRAD">GGM. La Razón. Foto: Cuartoscuro</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixVxmPb-D76Qtp86iJzBpweEba650NqTeYoxCB2Tz9zc66IJwXH0Ecl7ne_lAwe6dwHAyoK-V-4FcnRwx2MPdXuRnk9XNDVNor2hTzhsU0YsYre8QKx1jS4OaxtE2VYiyS5qdaflBsucWzTIQWBNfevrOz4MI48oHB1-1lDIDXnKClT-uK0_g2TmKqkg/s620/926%20f.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="413" data-original-width="620" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixVxmPb-D76Qtp86iJzBpweEba650NqTeYoxCB2Tz9zc66IJwXH0Ecl7ne_lAwe6dwHAyoK-V-4FcnRwx2MPdXuRnk9XNDVNor2hTzhsU0YsYre8QKx1jS4OaxtE2VYiyS5qdaflBsucWzTIQWBNfevrOz4MI48oHB1-1lDIDXnKClT-uK0_g2TmKqkg/w400-h266/926%20f.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Declaración de GGM. Foto: Cuartoscuro</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></i></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfU0zpNbmio_FTjKXjDV24xcnez4vL_8ds4w-kP30Gbc3gxJTVR_EUbA8D1gVZcDHob_jc6npR3VsZissa_XBZDXqTQ-XWKRCnQUc0fVnlfsHGRDLX5NCgQXbDFxjTsTtsj14IaAch9k0U0eYL6G923bsJeZfB10e327QW-Bc0S0iqwq5f9_DlAWbK7g/s620/926%20g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="413" data-original-width="620" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfU0zpNbmio_FTjKXjDV24xcnez4vL_8ds4w-kP30Gbc3gxJTVR_EUbA8D1gVZcDHob_jc6npR3VsZissa_XBZDXqTQ-XWKRCnQUc0fVnlfsHGRDLX5NCgQXbDFxjTsTtsj14IaAch9k0U0eYL6G923bsJeZfB10e327QW-Bc0S0iqwq5f9_DlAWbK7g/w400-h266/926%20g.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></i><span style="text-align: left;">La hojarasca y su contrato de publicación
con Samuel Lisman Baum-</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;">Los
testigos del contrato son Alfonso cano de El Espectador y el escritor Alvaro Mutis</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJCVatTj_4HQtPK5i1NG4NbYga8m-su-0jSFm2QaYydO2CgCaWzCp-JfmRx8Auskzvvuhm_pEmZGA6vLP9aBLhdZjax0B6Vesqet0F2uEN16rnU_GLdl_eli-Qk5y49vBX8KNaRIqNm-rOErGgBByKr1Mfmx8STWTTqGIcvqHD8qTY0eYQSrps3v78PQ/s1280/Alvaro%20Santana-Acu%C3%B1a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJCVatTj_4HQtPK5i1NG4NbYga8m-su-0jSFm2QaYydO2CgCaWzCp-JfmRx8Auskzvvuhm_pEmZGA6vLP9aBLhdZjax0B6Vesqet0F2uEN16rnU_GLdl_eli-Qk5y49vBX8KNaRIqNm-rOErGgBByKr1Mfmx8STWTTqGIcvqHD8qTY0eYQSrps3v78PQ/w400-h225/Alvaro%20Santana-Acu%C3%B1a.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Alvaro Santana-Acuña</div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">**
** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;">PUBLICO</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Barcelona – España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">23 de junio de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Publico<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">De la
Plaça Sant Vicenç al restaurante<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">'El
Vell de Sarrià', un paseo sensorial<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">por
la Barcelona de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El
festival de literatura latinoamericana KMAmèrica cierra su primera edición
evocando el barrio de Sarrià donde el escritor colombiano residió entre 1967 y
1975.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGqJuaGhUWP2aDMp-bjGHhZBjUsDky7JUXoZn9OaEneXYgxxtF9BFvUe54QmerZHPI8QE_qCrcSpxVptDVJ2ZAwWk8KojFzziHykvgHyBRBu-O1xvU6q_aSQfp5FyYrwxAFBns7ajNaI-5xQkpqpVTeORC9iVTxpvX0QKxSR7XHUfMd_jwOW4gYIjhcQ/s1280/Presentaci%C3%B3n1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGqJuaGhUWP2aDMp-bjGHhZBjUsDky7JUXoZn9OaEneXYgxxtF9BFvUe54QmerZHPI8QE_qCrcSpxVptDVJ2ZAwWk8KojFzziHykvgHyBRBu-O1xvU6q_aSQfp5FyYrwxAFBns7ajNaI-5xQkpqpVTeORC9iVTxpvX0QKxSR7XHUfMd_jwOW4gYIjhcQ/w400-h225/Presentaci%C3%B3n1.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Un
momento de la ruta 'El rastro de Gabo por Barcelona'. — Jordi de Miguel</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><i style="text-align: left;"><span lang="PT-BR" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT-BR;"><br /></span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span lang="PT-BR" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT-BR;">Por Jordi de Miguel</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="PT-BR" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT-BR;">@JORDIDEMIGUEL<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"A
ver: ¿por qué creéis que Gabriel García Márquez vino a vivir a
Barcelona?". Ésta es más o menos fácil. Primera parada. Domingo. 12:13h.
Estamos en la pequeña Plaça Sant Vicenç de Sarrià. Hemos llegado desde la Casa
Orlandai, punto de encuentro de la ruta El rastro de Gabo por Barcelona, que
han organizado Casa América Catalunya y Biblioteques de Barcelona en el marco
del nuevo festival de literatura latinoamericana KMAmèrica y de la inauguración
de la nueva biblioteca pública de Sant Martí que lleva el nombre del premio
Nobel colombiano.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
historiadora Alma Reza responde a la pregunta: "Él valoraba mucho el
carácter reservado y tranquilo de su gente: consideraba que Barcelona era una
buena ciudad para vivir y escribir. Además, aquí se encontraba su agente
literaria, Carmen Balcells, quien revolucionó el mundo editorial e hizo posible
que muchos escritores latinoamericanos que se instalaron en Barcelona se
dedicaran exclusivamente a escribir". Cristina Osorno, responsable de
literatura de Casa Amèrica Catalunya, levanta entonces una foto donde,
sonrientes, aparecen García Márquez y Balcells, junto a los chilenos Jorge
Edwards y José Donoso y el peruano Mario Vargas Llosa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Un
vecino mayor del barrio lo mira con aparente desinterés desde un banco de la
plaza. Era habitual ver al escritor colombiano desayunando en un bar que había
en la esquina que hoy ocupa la oficina de correos, explica Reza.
"Barcelona, por razones misteriosas, es la mejor ciudad para escribir
aparte de ser, para mí gusto, la mejor del mundo", proclamaba él.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El epicentro del
'boom'</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
1967, Gabriel García Márquez y su familia atravesaron en coche el paisaje
desértico de los Monegros para instalarse en Barcelona. De forma provisional,
en un apartahotel del Putxet; después, en el número 168 de la República
Argentina, muy cerca de donde un buen puñado de años antes había vivido un
infante Julio Cortázar; y, definitivamente, en los bajos del número 6 de la
calle Caponata, en el barrio de Sarrià.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
la acera de enfrente, Reza evoca el mono azul que vestía el colombiano para
escribir y la centralidad que en aquella casa tenía el llamado Gabo sound
system, el potente aparato de música que tanto fascinaba a otros escritores
latinoamericanos, como la brasileña Nélida Piñon. Pronto, la esquina de
Caponata y Orsi adquiriría aires propios del realismo mágico. Al canario Armas
Marcelo, explica Xavi Ayén en Aquellos maravillosos años del boom, Mario Vargas
Llosa le hizo creer que solo con unas palmaditas en la pared de su casa podía
convocar a su entonces amigo García Márquez, pero lo cierto es que el peruano
se instaló en 1970 unos metros más allá, en el número 50 de la calle Orsi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Desde
allí, la comitiva toma el asfalto de Monterols para detenerse de nuevo en la
calle Major, entre el Bar Tomás y la librería A peu de pàgina. Reza y Osorno
hablan de la relación entre ese grupo de escritores latinoamericanos y la
Gauche Divine, destacando el carácter menos festivo de los primeros, centrados
sobre todo en la escritura. García Márquez escribiría en Barcelona un puñado de
sus Doce cuentos peregrinos y El otoño del patriarca. La incógnita sobre la
recepción que esta novela podía tener entre el franquismo tambaleante acabaría
por decidir a los gabos a dejar Barcelona en 1975.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De
esto y de la ambientación barcelonesa de algunos de sus cuentos habla Reza
cuando la melodía de un vallenato caribeño atrae la atención de los guiados.
Hace solo un rato que han hecho un breve paro en la pastelería Foix. Ahora, con
la dulzura en los labios, escuchan la música en las palabras del actor
colombiano William Arunategui, quien, luciendo el mítico mono azul, lee una
columna escrita por el joven García Márquez a finales de los años 40:
"Pensar que alguna vez conoceremos los puertos del olvido, al igual que
antes, cuando aún no habían venido estos cuerpos a habitar nuestra tristeza
[...] Que un domingo como éste sonarán las campanas con bronce estremecido y
los niños preguntarán asombrados quien ha muerto en domingo".
Definitivamente, la ruta se adentra en el terreno de la evocación sensorial.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Una fiesta de los
sentidos</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pasadas
las 13 horas, llegamos a la Plaça del Consell de la Vila. Pregunta: "¿Cuál
es la única palabra en catalán que aparece en Cien años de soledad?".
"¡Collons!", dice alguien con seguridad. Bingo. Hace solo un rato que
Reza ha rememorado la historia de la edición catalana de la novela, traducida
por Avel·lí Artís-Gener. Ahora estamos delante del antiguo El Vell de Sarrià,
restaurante que García Márquez y sus amistades frecuentaron durante su estancia
barcelonesa. Mentalmente, porque el hambre comienza a apretar, degustamos la
butifarra con secas que tanto le gustaba al colombiano, y la majestuosa merluza
que le preparaba Balcells cuando lo recibía en casa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Unos
metros más allá, en una plaza de Sarrià sin mesas libres, Reza y Osorno
recuerdan la amistad del joven García Márquez con su maestro catalán Ramon
Vinyes, exiliado en Colombia. En la anexa plazoleta del Roser, Arunategui hace
lo mismo recitando el pasaje que inmortalizó al sabio catalán en la obra del
colombiano: "Trataba a los clásicos con una familiaridad casera, como si
todos hubieran sido en alguna época sus compañeros de cuarto, y sabía muchas
cosas que simplemente no se debían saber [...]. Su fervor por la palabra
escrita era una urdimbre de respeto solemne e irreverencia comadrera".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Falta
solo una parada. Ante el Mercat de Sarrià, hoy cerrado, vuelven las preguntas y
la fiesta de los sentidos. ¿Qué alimento no soportaba el personaje de
Florentino Ariza en El amor en los tiempos del cólera? ¿Qué aromas tienen mayor
presencia en la vida y obra de García Márquez? ¿Qué es lo que descuartizaba a Pablo
Neruda con la precisión de un cirujano antes de tragarlo, según uno de sus
cuentos? Quien acierta tiene premio, si es que a estas alturas de la ruta, se
necesitan más premios.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">EL TIEMPO<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Bogotá – Colombia <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">23 de junio de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">CULTURA<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: center; vertical-align: baseline;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Usted puede ser
protagonista de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: center; vertical-align: baseline;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">'Cien años de soledad' en
Netflix<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSuHA-JF5Fk7Yy5yXQxDuT5fXHatPGfn0FpKAaDe-FvllT7jWGNUH1DSkjSR8S3v1SeHObE9SweeVithKbTKN-J7LSBu1TkPpjOIl6NjYzjKZfOb47KF6_4gW1p0fYgBxaBOkrSd83NX0DmStTAjlNxKOKcR0JzmiSd54svoI2ytuI92rVgLBoS3pXmg/s950/926%20h.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="950" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSuHA-JF5Fk7Yy5yXQxDuT5fXHatPGfn0FpKAaDe-FvllT7jWGNUH1DSkjSR8S3v1SeHObE9SweeVithKbTKN-J7LSBu1TkPpjOIl6NjYzjKZfOb47KF6_4gW1p0fYgBxaBOkrSd83NX0DmStTAjlNxKOKcR0JzmiSd54svoI2ytuI92rVgLBoS3pXmg/w400-h200/926%20h.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><i><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Gabo, durante la publicación de la edición
conmemorativa de 'Cien años de soledad' FOTO: Archivo EL TIEMPO</span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Por Sala de redacción<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Hay una página web para
quienes quieran audicionar y ser parte del proyecto. Tenemos los detalles.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Netflix inicia desde este
jueves las audiciones para uno de sus proyectos más ambiciosos: la adaptación
de la novela de Gabriel García Márquez -Cien años de soledad- como serie de
televisión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">La plataforma de streaming,
bajo el liderazgo de la productora Dynamo (que ya ha trabajado en otros
proyectos con la compañía como Narcos, El robo del siglo o Historia de un
crimen: Colmenares) buscará a los protagonistas de la nueva serie, que gravita
alrededor de siete generaciones de la familia Buendía, con un casting abierto y
en el que cualquier persona puede participar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Yo creo que si existe una novela que refleje
algo único y que nos une de alguna manera y es representativa de lo altamente
arraigado es Cien años de soledad, y precisamente esos detalles la hacen
también tan universal. Hay un retrato de la historia colombiana, que es un
retrato de Latinoamérica y de todo el mundo. Fue una satisfacción que Rodrigo y
Gonzalo García Barcha (hijos de Gabriel García Márquez) aceptarán cedernos los
derechos y nos estamos tomando nuestro tiempo y mucho esfuerzo porque queremos
acertar con todo, con los guiones, el trabajo de producción, dirección y con el
trabajo de casting para construir este universo de todos los personajes”,
contextualiza Francisco Ramos Vicepresidente de Contenido para América Latina
en Netflix, en una conversación exclusiva con EL TIEMPO acerca de esta
convocatoria.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Los interesados en
audicionar para la gran producción, tienen que acceder a la página web: </span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.xn--casting100aosdesoledad-uec.com/"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">http://www.casting100añosdesoledad.com</span></a></span><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Luego seguir las
instrucciones y pasos que se encuentran ahí. Hay que decir que la web estará
funcionando durante solo un mes para recibir a los candidatos, que pueden ser
actores con experiencia o no profesionales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Este proceso se suma a
las visitas a escuelas de música y danza en municipios como Lorica, Pelayito,
Cereté y Chorrillo, además de ciudades principales como Montería, Santa Marta,
Bogotá y Medellín, entre otras, en la búsqueda de artistas para los personajes.
La difusión de las fechas y lugares específicos se hará a través de las
alcaldías municipales, redes sociales, perifoneos y medios de comunicación
locales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">“Este casting es bien
importante porque se van a consolidar algunos trabajos inspiradores como el
diseño de producción y la construcción de Macondo (el pueblo ficticio donde se
desarrolla la historia de cien años de soledad), ya que estamos construyendo un
universo que tiene que entretejerse (…) Queremos buscar todo tipo de actores.
El equipo de casting y la productora hicieron un análisis concienzudo
-asesorado por expertos en la obra- de cómo debería de ser la representación
adecuada étnica o racial de los personajes que fundan Macondo y los que irán
apareciendo conforme el pueblo va creciendo”, explica Francisco Ramos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">“La idea era también que
al desarrollar una obra audiovisual que adapta la novela más importante de la
literatura colombiana y latinoamericana, se hiciera dentro de un proceso
abierto, en el que el país nos acompañe en todos los aspectos de la puesta en
marcha de este proyecto, claro, un proceso profesional en el que nuestro
Arcadio Buendía podría terminar siendo una persona que nunca haya hecho un
papel en una serie, pero si es la persona adecuada estará dentro de nuestra
Cien años de soledad”, agrega.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Fue una satisfacción que
Rodrigo y Gonzalo García Barcha (hijos de Gabo) aceptarán cedernos los derechos
y nos estamos tomando nuestro tiempo y mucho esfuerzo porque queremos acertar
con todo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">El trabajo de selección
contará con un equipo muy amplio y como lo revela el director de contenido de
Netflix: “Será un proceso largo, que comienza desde ya. Sumado a otras etapas
como la selección de locaciones y demás que, si en una serie o película son
complejos, imagina lo que implica en una producción alrededor de Cien años de
soledad”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Esta es la primera etapa
de una búsqueda importante dentro de la historia, que será complementada con el
desarrollo de talleres y dinámicas de sensibilización entre quienes se vayan
seleccionando. El objetivo es edificar armonía, los núcleos y la familiaridad
tanto frente como fuera de las cámaras.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">La adaptación de Cien
años de soledad avizora que será un proceso intenso, detallado y muy retador
dentro del espectro de producción de Netflix. “Vamos a hacer una serie
totalmente en español, salvo algunos momentos de la obra como cuando Melquiades
habla en sánscrito, pero un compromiso de verosimilitud, tal como está escrito
en la novela”, recalca Francisco Ramos, quien además recordó la importancia de
la participación de Rodrigo García en este proyecto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">“Rodrigo es cineasta y
está muy ilusionado con todo el trabajo de diseño de producción, participa más
como realizador, y Gonzalo como artista plástico, da sus puntos de vista, que a
nosotros nos viene muy bien. Hay una muy buena relación”, finaliza Ramos,
acerca de este primer encuentro, con quienes en un futuro (que se siente cada
vez más cercano) van a darle una nueva vida a la historia creada por Gabo y una
nueva mirada a su universo literario en Cien años de soledad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Como acceder a la
convocatoria de Netflix<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1. Entrar en: </span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.xn--casting100aosdesoledad-uec.com/"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">http://www.casting100añosdesoledad.com</span></a></span><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> y dar clic en
“Postularme aquí”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2. Registrarse ingresando
un correo electrónico y una contraseña.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">3. Dar clic en el link de
verificación de identidad que llegará al correo electrónico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">4. Diligenciar y
completar los 4 pasos: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-Paso 1: Lectura y
aceptación de términos de participación en el casting.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-Paso 2: Aceptación de
aviso de privacidad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-Paso 3: Diligenciar
datos personales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-Paso 4: Adjuntar una
fotografía siguiendo las instrucciones escritas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-Paso 5: Adjuntar un
video siguiendo las instrucciones escritas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">5. Dar clic en Finalizar.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh53JUtr6J7YRH92nYvvail6JKcaKbmG-S_MYRtzuuF6yKVVGvMue3g1m7ifkBugYCxOuOqmAfCB8GN4-uR8z0HypBhZ54KpUqIy2LKcyIo0oiXTLc6l_MQBLV2rpEDnI3x4GPtfMS7yBMsHssnz4Hb2sitb5H-4gMVruOp5cIUPW-ldvsUZbZFSFu9HQ/s800/Casring%206%202022%20b.JPG" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="685" data-original-width="800" height="343" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh53JUtr6J7YRH92nYvvail6JKcaKbmG-S_MYRtzuuF6yKVVGvMue3g1m7ifkBugYCxOuOqmAfCB8GN4-uR8z0HypBhZ54KpUqIy2LKcyIo0oiXTLc6l_MQBLV2rpEDnI3x4GPtfMS7yBMsHssnz4Hb2sitb5H-4gMVruOp5cIUPW-ldvsUZbZFSFu9HQ/w400-h343/Casring%206%202022%20b.JPG" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP0u2uv1z7_lkajSBWNKd_ioahnwr7mZKii8sTAaeYR2dw07Xjc6homQALv85PMZ3jqhMWLIfosSIZiej1FsaVgWuisOjTTFZLgK6ZO6SECeZIOoJu_E1WlaLVAxigUGP0tBXvEVhJ-x71BSF5Pv7DRdIz2ksxNng_Uldy8OQ00VUH1qYt5rjcT8J4UQ/s1920/Casring%206%202022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP0u2uv1z7_lkajSBWNKd_ioahnwr7mZKii8sTAaeYR2dw07Xjc6homQALv85PMZ3jqhMWLIfosSIZiej1FsaVgWuisOjTTFZLgK6ZO6SECeZIOoJu_E1WlaLVAxigUGP0tBXvEVhJ-x71BSF5Pv7DRdIz2ksxNng_Uldy8OQ00VUH1qYt5rjcT8J4UQ/w400-h225/Casring%206%202022.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">** ** **<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; vertical-align: baseline;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><span lang="ES" style="color: #393939; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_9" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 378.6pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 442.2pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image011.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-21625529147672671132022-06-18T11:54:00.006-05:002022-07-02T13:53:26.723-05:00MEMORABILIA GGM 925<div class="separator"><br /></div><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">EL PAÍS</span></b><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">Madrid – España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">18 de junio de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Noticia<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">Querido
Gabo: <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">las
cartas a García Márquez <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">que
aparecieron en una caja<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">La
familia del escritor descubre misivas que el novelista recibió de personalidades
como Fidel Castro, Woody Allen o el rey Juan Carlos y las exhibe en Ciudad de
México. La muestra coincide con otra dedicada al autor en el Museo de Arte
Moderno<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Las
cartas de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimUsu9eH-y-IqAJNGNEp5OQ8nljBOQoULS7k8FiFXjjjUdpn19jWwgSuj2Ido8fdWiQ8dUB1276KnFzoQpZ9jlpZxmvPz_Z3ELOi2sjAA2cX4ORGj3zOeAetOCkfexqXJ8Q3VgcSVM-ytagOyDsIfK8M63f1x_kIbt6c67u5FUj3rJtZAP1iU8cjvJ_Q/s1960/de%20El%20Pais%206%202022.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1307" data-original-width="1960" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimUsu9eH-y-IqAJNGNEp5OQ8nljBOQoULS7k8FiFXjjjUdpn19jWwgSuj2Ido8fdWiQ8dUB1276KnFzoQpZ9jlpZxmvPz_Z3ELOi2sjAA2cX4ORGj3zOeAetOCkfexqXJ8Q3VgcSVM-ytagOyDsIfK8M63f1x_kIbt6c67u5FUj3rJtZAP1iU8cjvJ_Q/w400-h266/de%20El%20Pais%206%202022.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Carta de Fidel Castro a Gabriel García Márquez</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt;">.
Foto: Rodrigo Oropeza | Video: EPV</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Por Constanza
Lambertucci</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">México
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Todas
estaban en una caja archivada. Los remitentes las habían enviado desde La
Habana, Nueva York, Tel Aviv o la selva de Chiapas, y el destinatario era
Gabriel García Márquez. Fidel Castro, en tinta, le contaba que un periodista
italiano lo había entrevistado durante 15 horas para la televisión; Robert
Redford le pedía que la visita a Sundance fuera “la primera de muchas”; Pablo
Neruda le confirmaba una cita: el 12 de julio con “Mario, Cortázar y los
Donoso” en la Taberna del Caballo Verde en París. Eran más de un centenar de
misivas enviadas al escritor colombiano entre 1972 y 2013, pero su familia,
asegura Emilia García Elizondo, nieta del premio Nobel de Literatura, jamás las
había visto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
caja estaba en un mueble con más cajas. Era blanca, de plástico, y tenía una
inscripción en el frente que decía “nietos”. Se suponía que allí había fotos,
pero cuando García Elizondo y su padre, Gonzalo García Barcha, la abrieron,
encontraron 150 cartas conservadas dentro de sobres de plástico. Así las había
guardado Mercedes Barcha, esposa del intelectual, fallecida en 2020. La familia
todavía no entiende qué hacían allí las cartas, ya que todo el legado de García
Márquez se conserva en la Universidad de Texas, en Austin. El hallazgo fue hace
poco más de un mes y los descendientes del escritor se apresuraron a
seleccionar las más “interesantes”. “Escogimos aquellas en las que se podía
leer la relación de amistad entre Gabo y la otra persona”, señala la nieta del
autor.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3R7eMMxuokF66R1Wgzks86Zaj5kfzqggZh0476s8IEJ0bb8GuewKCDorvCgz3eZpxckgPGP2OHCVCVnGu3isRQ1vRKErj0GuITEly4LDzBvbbgJozllKz0N9mHexPnk22DZaYtV8oJYnQYZqTMJu4eX-ZeiC08h-1Kg0WEW4H8HgcOcqaLCzdTPFM-g/s1960/de%20El%20Pais%206%202022%204.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1307" data-original-width="1960" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3R7eMMxuokF66R1Wgzks86Zaj5kfzqggZh0476s8IEJ0bb8GuewKCDorvCgz3eZpxckgPGP2OHCVCVnGu3isRQ1vRKErj0GuITEly4LDzBvbbgJozllKz0N9mHexPnk22DZaYtV8oJYnQYZqTMJu4eX-ZeiC08h-1Kg0WEW4H8HgcOcqaLCzdTPFM-g/w400-h266/de%20El%20Pais%206%202022%204.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">La
exposición 'El escritor sí tiene quien le escriba'.</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: center;"> </span><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt;">Foto Rodrigo Oropeza</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Estás
en una edad en la que probablemente no quieras que te recuerden tu edad, pero
si juegas bien tus cartas, puedes vivir para siempre. Así que feliz
cumpleaños”, le recomienda Robert Redford en una misiva firmada en 1988, cuando
García Márquez acababa de cumplir 61 años. El actor redactaba ese mensaje
después de que el novelista y su esposa lo visitaran en el festival de cine de
Sundance, en Utah, Estados Unidos. García Márquez ya estaba, de todos modos,
encaminado hacia esa inmortalidad de la que le hablaba Redford: había ganado el
Premio Nobel de Literatura; había publicado Cien años de soledad, que se
convertiría en la segunda novela en español más leída después de Don Quijote, y
había escrito la que él consideraba su mejor obra, El coronel no tiene quien le
escriba.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Un
guiño a ese libro de 1961 es el título de la muestra que reúne una treintena de
las cartas halladas por la familia. El escritor sí tiene quien le escriba se
inauguró el jueves en la casa donde vivió el autor en Ciudad de México hasta
que murió en 2014. En simultáneo, otra exposición sobre el legado de García
Márquez llega al Museo de Arte Moderno a partir de este sábado. Las dos
coinciden este año, cuando se cumplen cuatro décadas desde que el escritor
recibió el Premio Nobel de Literatura en 1982. En la vivienda donde García
Márquez llegó a juntar más de 5.000 libros, la familia acondicionó un espacio
como sala de exposiciones y desde el pasado octubre, organizan allí eventos
como esta muestra de cartas desconocidas, a la que se accede con una entrada de
200 pesos (10 dólares) y cita previa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Robert
Redford no era el único que quería felicitar al escritor el 6 de marzo. Bill y
Hillary Clinton le desean un día “verdaderamente memorable”. Expresidentes
mexicanos —desde Ernesto Zedillo a Enrique Peña Nieto— lo saludan en pocas
líneas. Carlos Fuentes celebra una amistad “de medio siglo”. El rey Juan Carlos
le envía un telegrama: “Ayer intenté llamarte por teléfono (...). Muchas
felicidades. Un abrazo”. También llegaban felicitaciones para Mercedes, que
cumplía años en noviembre. “Estas son las mañanitas que le canta el tío
Joaquín”, escribe Sabina en 2004, tras la publicación de Memoria de mis putas
tristes, la novela en la que García Márquez narra la relación de un anciano con
una menor: “Todas putas y tristes menos Mercedes, / Todas tan listas, tan
tontitas de baba, / todas vinagre, afeites y sal si puedes, / todas
culiparlando menos la Gaba”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">También
hay cartas firmadas por Fidel Castro que arrancan con un “Querido Gabo”. En una
de 1987, el revolucionario cubano, ya al frente del Gobierno de la isla, le narra
su encuentro con el periodista italiano Gianni Miná. “Dice ser amigo tuyo”, le
escribe Castro. “Miná quería un pequeño prólogo (...). Aquí estuvo hace unos
días y me rogó que te hiciera llegar su deseo”, continúa. La carta está escrita
con caligrafía puntiaguda en un papel blanco sin dobleces. “Yo dudé mucho en
hacerlo pero tuve que cumplir. Prólogos, discursos y cosas por el estilo han
sido siempre para ti con sobrada razón un gran fastidio. Además, los
intelectuales en Europa te asocian demasiado con nosotros”, escribe Castro,
“por ello, yo simplemente cumplo con Miná”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
compromiso político de García Márquez, cercano a los gobiernos y guerrillas de
la izquierda latinoamericana, también se ve en las cartas que le envía el
subcomandante Marcos, líder del Ejército Zapatista de Liberación Nacional,
desde “las montañas del sureste mexicano” en julio de 1994, seis meses después
del alzamiento en Chiapas. La primera, al parecer, se había extraviado.
Entonces Marcos le manda una segunda, de cuatro páginas. “Acá, como quien
voltea al sur que nos duele, nos vamos a reunir para conspirar contra las
sombras que nos ahogan. Háganos el favor de acompañarnos con el cabito de luz
que en sus letras anda”, lo invita y cierra: “Vale, maestro. Aunque no venga lo
esperamos… Siempre”.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIWfUz9Cks0zeq_xqk3BnqRLbGLtHXcOZB5Dawl21a6rsvC7whPZq-O1mnuYgInndCBgOm7-baRDbxHIhisl64trNAdBD5PzWPrMWhU8o_7TRuMDk_kS8t-9qfsUMHCMXal_0QyWIZuA5Fe0tFtc5ipfuc7_J9ryyy-rEISGoeaLmGpein_hxigm9few/s1960/de%20El%20Pais%206%202022%202.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1305" data-original-width="1960" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIWfUz9Cks0zeq_xqk3BnqRLbGLtHXcOZB5Dawl21a6rsvC7whPZq-O1mnuYgInndCBgOm7-baRDbxHIhisl64trNAdBD5PzWPrMWhU8o_7TRuMDk_kS8t-9qfsUMHCMXal_0QyWIZuA5Fe0tFtc5ipfuc7_J9ryyy-rEISGoeaLmGpein_hxigm9few/w400-h266/de%20El%20Pais%206%202022%202.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Fragmento
de una carta escrita por el subcomandante Marcos. Foto Rodrigo Oropeza</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
1999, después de que García Márquez fuera diagnosticado con un cáncer
linfático, empiezan a llegar las cartas en las que le desean que se encuentre
mejor. “Si me necesitas para cualquier cosa, llámame”, le dice Woody Allen, “lo
peor de estar enfermo cuando ya eres adulto es que no te permiten faltar a
clase”. El escritor hondureño Tito Monterroso le dice que tras la noticia no
supo qué hacer: “Me he debatido entre respetar tu privacía o romperla”. El
siguiente sábado se iban a ver, según cuenta el narrador en su carta, pero aun
así le anticipa “un gran abrazo” del “viejo amigo de siempre”.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkDY7_kiMwTLHr9Diu6nDtTkqvkrOXNDaYzTTxUFCjgO4FyJXjuizFszMN-1z_UkP7G5EcdBFWhcChVUYw0J9J6LH3zudvPL_BhEHlR-pvfu9Zh-prS0vLiYYGwcGRnafGIJKI6zWebaLwGo8FUzDyYE4jBRlnxJgw2t0p_sFmJVSZv0c57GBpgNBtvA/s1280/de%20El%20Pais%206%202022%203.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkDY7_kiMwTLHr9Diu6nDtTkqvkrOXNDaYzTTxUFCjgO4FyJXjuizFszMN-1z_UkP7G5EcdBFWhcChVUYw0J9J6LH3zudvPL_BhEHlR-pvfu9Zh-prS0vLiYYGwcGRnafGIJKI6zWebaLwGo8FUzDyYE4jBRlnxJgw2t0p_sFmJVSZv0c57GBpgNBtvA/w400-h225/de%20El%20Pais%206%202022%203.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Un
mensaje de Woody Allen a García Márquez.</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> <i>Foto Rodrigo Oropeza</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
fotógrafo Richard Avedon le suplica también ese año que le permita retratarlo:
“Sé que no te encuentras bien, pero me llevaría un mínimo de tiempo, y daría el
máximo de mi ser”. Según explica en la carta, la fotografía que le había tomado
hacía años “bajo la lluvia sin luz” había sido un “fracaso” que lo perseguía.
“¿Me permites que lo intente de nuevo? ¿Podría ir a Ciudad de México para
retratarte como es debido?”, le pide. García Márquez aceptó la propuesta y
Avedon pudo volver a retratarlo en 2004, pero murió semanas después y la
familia no supo nada de esos negativos. Otra foto hecha por Avedon, sin
embargo, cuelga hoy en la sala donde se exponen las cartas, un espacio
vidriado, donde solo hay otra imagen: el escritor, su esposa y sus dos hijos,
unos sobre otros, todos riendo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Hay
más misivas: de Simon Peres, ex primer ministro de Israel, que le agradece un
desayuno “tan cálido y refrescante” y le envía tres libros; de Pasqual
Maragall, alcalde de Barcelona en 1982, que lo invita a ser parte del Consejo
de Honor del Festival de las Artes durante los Juegos Olímpicos que se van a
celebrar en la ciudad; del ex secretario general de Naciones Unidas Kofi Annan,
que en 2004 le agradece por compartir tan “francos e interesantes pensamientos
sobre la situación en Colombia”. Pero García Márquez raramente respondía por
escrito esos mensajes, cuenta García Elizondo. “Él no era de escribir cartas,
se la vivía hablando por teléfono”, recuerda la nieta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Un legado de más
de 27.000 archivos</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De
joven, sin embargo, cuando hablar por teléfono era todavía demasiado caro,
García Márquez no podía permitirse otra cosa que contestar por escrito. En
aquellas misivas, cuenta el historiador Álvaro Santana-Acuña, se lee al joven
periodista colombiano intentando convertirse en escritor. “En una carta, dice
que está tratando de ser escritor profesional, pero no puede porque tiene que
mantener a su familia y no consigue buenos contratos”, explica Santana-Acuña.
“Cuando está escribiendo Cien años de soledad”, continúa el académico, “expresa
que tiene dudas sobre si la novela es buena”. Solo después, cuando su situación
económica mejora, las cartas que redacta empiezan a ser pocas y breves.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
correspondencia de su juventud está resguardada por el Harry Ranson Center, la
institución de la Universidad de Texas en Austin que conserva todo el legado
del Nobel, que incluye además originales de obras publicadas e inéditas,
material de investigación, fotografías, guiones, cuadernos de notas y ahora,
también, las cartas recientemente encontradas. Aunque más de 27.000 documentos
están digitalizados, otros, como el original de su última novela, En agosto nos
vemos, no pueden verse en línea. En 2020, el centro organizó la exposición La
creación de un escritor global para enseñar el material al público. Tras ser
postergada por la pandemia de covid-19, la muestra se ha trasladado por primera
vez a América Latina y desde este sábado se podrá recorrer en el Museo de Arte
Moderno, en Ciudad de México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
exposición reúne más de 300 objetos. Santana-Acuña, curador de la muestra,
apunta que “la gran sorpresa” durante la selección del material fue descubrir
“la enorme cantidad de trabajo que le llevaba la creación de una sola página”.
“Era una persona muy perfeccionista”, dice Santana-Acuña, que destaca cómo el
autor corregía sus textos incluso después de publicados: “Tras la primera edición
de El amor en los tiempos del cólera, por ejemplo, revisó todo el texto e hizo
cambios que se metieron de manera silenciosa en la siguiente edición”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
visitante podrá ver, por ejemplo, el original de Cien años de soledad y
escuchar al autor leyendo el comienzo de la novela en una grabación. Verá
también una de las máquinas de escribir eléctricas donde García Márquez
redactaba antes de comprarse su primera computadora. “Él a veces se quejaba y
decía que al haber empezado a usar el ordenador, su estilo había empeorado”,
cuenta Santana-Acuña. Hay, además, declaraciones elogiosas a Shakira y
felicitaciones para Rigoberta Menchú por haber ganado el Nobel de la Paz en
1992. Y también objetos personalísimos del autor, como su carta astral. La
agente literaria Carmen Balcells la mandó a hacer después de que se
descubriera, en 1997, que el intelectual había nacido un año antes del que se
creía. “Estaba preocupada por si le iban a ocurrir cosas diferentes”, dice
Santana-Acuña. “La carta astral que se muestra en la exposición dice que no”,
asegura el curador, “que a García Márquez le aguardaban grandes cosas en la
vida y que seguía teniendo una fantasía desencadenada”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">**
** ** <o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdLAlLuvPMcLXOLGaNmLnETLGfzicNHDR2BeZ4ksSeUxn5_cOXE8hd_q_GfbYTpuHN8OejKiB6VKtqKWD0iqCph_m0MVwmJzb0uz1m1SQOufSyOmV-7ZfoHNfj3ab1PEu4d-sP-t1gRqohBhjGvyqfeOgw-Poqo_VDkPGeslxOacVll9ZaE6L_zn8PyA/s1280/6%202022%202.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdLAlLuvPMcLXOLGaNmLnETLGfzicNHDR2BeZ4ksSeUxn5_cOXE8hd_q_GfbYTpuHN8OejKiB6VKtqKWD0iqCph_m0MVwmJzb0uz1m1SQOufSyOmV-7ZfoHNfj3ab1PEu4d-sP-t1gRqohBhjGvyqfeOgw-Poqo_VDkPGeslxOacVll9ZaE6L_zn8PyA/w400-h225/6%202022%202.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOK1hZ2eaAtM2TcRZ4KrzcOUgCFX7nobx5g-U5lhUIky6xqLYM5PGw1r5bfq5rzkk7D6J5i02TBpx1DKJ6WELIPXHYWO0LEaibGAK5M5cn3nHv6n4t3-_5zUE_3GHMJGtg_ebpzLMWy1wOG0I_lrjtWZC2kaTz5Hn6na3Gh2XG18ZN4axmOoHzehoxIg/s884/6%202022%201.JPG" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="561" data-original-width="884" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOK1hZ2eaAtM2TcRZ4KrzcOUgCFX7nobx5g-U5lhUIky6xqLYM5PGw1r5bfq5rzkk7D6J5i02TBpx1DKJ6WELIPXHYWO0LEaibGAK5M5cn3nHv6n4t3-_5zUE_3GHMJGtg_ebpzLMWy1wOG0I_lrjtWZC2kaTz5Hn6na3Gh2XG18ZN4axmOoHzehoxIg/w400-h254/6%202022%201.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;"> </span></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghnjyRbyxbDVpFs6bczMVtmV8XRqXlEEDnPKTggzm6FWpHGkzlCanW2wzqJLmaru1CicOaLm349FVM1ge--p00wmJhOmfc4lg4pn3803F6y5ZEpWVhxURftmYrZMmjbKN5wm3yO_DkAXgo_vc5uNU92LawDHRN9-aGhaMX_KO1YORlb3nsqYMtiZd4lQ/s1280/Diapositiva3.JPG" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghnjyRbyxbDVpFs6bczMVtmV8XRqXlEEDnPKTggzm6FWpHGkzlCanW2wzqJLmaru1CicOaLm349FVM1ge--p00wmJhOmfc4lg4pn3803F6y5ZEpWVhxURftmYrZMmjbKN5wm3yO_DkAXgo_vc5uNU92LawDHRN9-aGhaMX_KO1YORlb3nsqYMtiZd4lQ/w400-h225/Diapositiva3.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"></p>
<h3 style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 18.6667px;"><i>Carta de Pablo Neruda</i></span></span></h3>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">** ** **</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">La Vanguardia</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Barcelona<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">16 de junio de 2022
<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Redacción <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">Aparecen
más de 150 cartas inéditas </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">de Gabriel García Márquez</span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;"><br /></span></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBPcGy8v7oMoU8y1-0GVnRduP_Ivq-S7wnzGivWvMgEflmTnJdkKVTBU2uwL4LEqK05UYII6HDT4VkCHV5Jf6A9GfENAuHYc3jnXDb7ECyOM0DJXpqwVA2HjfmDMg3gFOaEE0SBVA7keeSzqgCbIo5vlMRoUEhxUiBI0o1sgVOSCuWMzNDVWpTtVHCuw/s1280/Diapositiva4.JPG" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBPcGy8v7oMoU8y1-0GVnRduP_Ivq-S7wnzGivWvMgEflmTnJdkKVTBU2uwL4LEqK05UYII6HDT4VkCHV5Jf6A9GfENAuHYc3jnXDb7ECyOM0DJXpqwVA2HjfmDMg3gFOaEE0SBVA7keeSzqgCbIo5vlMRoUEhxUiBI0o1sgVOSCuWMzNDVWpTtVHCuw/w400-h225/Diapositiva4.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Gonzalo
García Barcha y Emilia García Elizondo, hijo y nieta del autor de 100 años de
soledad se encontraban en el estudio de García Márquez, ubicada en la calle
Fuego 144 de Ciudad de México, cuando encontraron una misteriosa caja con la
leyenda “Nietos”. Inicialmente, pensaron que la caja contendría fotografías,
pero resultaron ser más de 150 cartas inéditas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Con
motivo del 40 aniversario del Premio Nobel de literatura de Gabriel García
Márquez, que el autor ganó en 1982, las cartas serán expuestas al público en la
Casa de la Literatura Gabriel García Márquez a partir del 16 de junio y hasta
el 16 de agosto. La exposición, titulada Gabo a 40 años del Nobel: El escritor
sí tiene quien le escriba exhibe una treintena de cartas con políticos,
escritores, cineastas y actores.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Se
expondrán cartas con Robert Redford, Woody Allen, Pablo Neruda, Fidel Castro o
Bill Clinton, entre otras personalidades influyentes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Si
a Gabo le hubiese tocado vivir en los tiempos de los teléfonos móviles, hubiera
sido un usuario despiadado del celular”, admite Emilia García Elizondo en
conversación con EFE. Junto con su padre, Gonzalo García Barcha, añaden que
Márquez nunca escribía cartas, que prefería tener conversaciones en persona y
que vivía hablando por teléfono.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">García
Barcha explica que entre las cartas encontradas hay algunas de los nietos del
autor, que no serán expuestas por ser demasiado personales. "A mí la que
más me gusta es la de Pablo Neruda porque me encanta la poesía. Es una carta de
1972, eso quiere decir que mis padres eran jóvenes y Neruda no tanto, debió
emocionarlos mucho", comenta el hijo sobre la carta del poeta chileno en
la que invita al autor y a su esposa a un evento en el que aparentemente
también estaban invitados Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
nieta de García Márquez admite haberse sorprendido con el descubrimiento de la
amistad entre su abuelo y el expresidente estadounidense Bill Clinton o el
mandatario cubano Fidel Castro: "Me gustan mucho las cartas con Fidel, hay
cierta ternura de la amistad que tenían y las de Bill Clinton son bastante
buenas", confiesa la joven, quien no deja de asombrarse con la vida de sus
abuelos por la discreción que siempre mantuvieron. "Todo lo exhibido es
vintage, muy siglo XX, la Guerra Fría, Cuba, Clinton. Supongo que se trataba un
poco de mantener las cosas muy en secreto", añade el hijo de Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Aunque
cuenta la leyenda que las cartas de amor que García Márquez le escribió a su
esposa Mercedes en su juventud fueron quemadas, Emilia promete seguirlas
buscando.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES;">24 HORAS</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Santiago de
Chile<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">3 de </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">junio</span></i><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">NOTICIAS <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">"Fue
un capricho de Pinochet": <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">los
15.000 libros que Chile le quemó <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">a
Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">En
noviembre de 1986 la dictadura militar de Chile ordenó la incautación del libro
"Miguel Littin clandestino en Chile" del premio Nobel de Literatura
cuando se dirigía a Santiago.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">BBC Mundo</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><br /></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgezSPowKw0ly23QuUl499pkINW3rSUFNL43R-CJedMydJZWAmfRSn7KHQ07wya-gSabH7NgeMMC5sr441Yb-VvhE3ws32lTyxsQD5i5sSeu-05DmYIzvBt99e-NEJYsk8Ioe8EM0vxz3zQG6JOkBCEPOJhSGTU5qe1oldWCtBJ7NC35dVlNuA7SEs2MA/s1046/6%202022%203.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="591" data-original-width="1046" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgezSPowKw0ly23QuUl499pkINW3rSUFNL43R-CJedMydJZWAmfRSn7KHQ07wya-gSabH7NgeMMC5sr441Yb-VvhE3ws32lTyxsQD5i5sSeu-05DmYIzvBt99e-NEJYsk8Ioe8EM0vxz3zQG6JOkBCEPOJhSGTU5qe1oldWCtBJ7NC35dVlNuA7SEs2MA/w400-h226/6%202022%203.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
28 de octubre de 1986, después de varios días de viaje, el Peban, un vapor de
bandera panameña, atracó finalmente en el puerto chileno de Valparaíso. Mientras
se preparaba para diligenciar los papeles de aduana, la tripulación recibió la
noticia de que se procedería con la incautación de una parte del cargamento.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
capitán, que estaba seguro de que todo lo que llevaba en su barco estaba en
regla, preguntó cuál era la mercancía que iban a retener.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
respuesta oficial fue la que menos esperaba: "Los libros",
específicamente, 15.000 ejemplares de "La aventura de Miguel Littín
clandestino en Chile", escrito por el ganador del premio Nobel de
Literatura Gabriel García Márquez que habían sido enviados desde el puerto de
Buenaventura, en Colombia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Y
que debían llegar a manos de Arturo Navarro, el representante de la editorial
Oveja Negra -que publicaba los libros del Nobel en aquellos años- en Chile.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
libro narraba las peripecias que había que tenido que sortear el cineasta
chileno Miguel Littín, quien vivía en el exilio desde el golpe de Estado que
llevó a Augusto Pinochet al poder en 1973.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Littín
había vuelto a Chile durante dos semanas en 1985 para filmar en la
clandestinidad un documental sobre lo que estaba pasando en el país 12 años
después de la irrupción militar.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwFwwPFLdlJKvoyHXU3der4TilU0nfZnk71ayAZ8cFKzd18ZtqDMLuuhQu2UPUCfoVTbDnzcqAiTwNPBruE15TWaTeUI6_FcRMEizC-3wgcqTUObrm3fy4coGOFC22lPCI7V-dHAIc43H5FpQn_U-zRobbWiXqOAsrsIIrXJpSkrNXtkiLUckQBcSN6A/s833/6%202022%204.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="469" data-original-width="833" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwFwwPFLdlJKvoyHXU3der4TilU0nfZnk71ayAZ8cFKzd18ZtqDMLuuhQu2UPUCfoVTbDnzcqAiTwNPBruE15TWaTeUI6_FcRMEizC-3wgcqTUObrm3fy4coGOFC22lPCI7V-dHAIc43H5FpQn_U-zRobbWiXqOAsrsIIrXJpSkrNXtkiLUckQBcSN6A/w400-h225/6%202022%204.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: center;">Arturo
Navarro. Foto BBC</i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Luego
estrenaría el documental "Acta Central de Chile" en el Festival de
Cine de Venecia del 86.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pero
el libro de García Márquez iba más allá: contaba sobre todo detalles que no
aparecían en la cinta como por ejemplo el encuentro de Littín, quien se había
hecho pasar por un empresario uruguayo, con el propio Pinochet en los pasillos
del Palacio de la Moneda, donde el presidente de facto no lo reconoció.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Yo
me enteré de la incautación de los libros dos semanas después porque estaba
fuera del país", recuerda Arturo Navarro tomándose un café bajo la nave
central del Museo Nacional de la Memoria en el corazón de Santiago.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Navarro
había regresado de un viaje por EE.UU. a visitar a su familia cuando se
encontró con un mensaje de alerta en el contestador automático de su casa. Era
de su agente aduanero y le describía una situación crítica: "Arturo, me
dicen que los libros fueron quemados".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Esto
fue un capricho de Pinochet: no quería ver un libro, mucho menos después del
atentado, en el que básicamente describen cómo le habían metido los dedos en la
boca"",</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4-Xp-6EbWxSwvTIoI6GIORTo9fkDf21vmQSZCO96BZF3XZA0nAQp_PsOf_c_njacFsEVLJKxkKcEL74y_g9VKcR7D2Vs_sD3HIzdNjWw6kLSkMsCFhY0EQ3QPcFWDOIuHtPTZRRq2nCOiRCZr1ZdWvK0-GllvSg1b6sZOGgQBrPmxZVOqiXtxALlbHg/s333/6%202022%205.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="333" data-original-width="250" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4-Xp-6EbWxSwvTIoI6GIORTo9fkDf21vmQSZCO96BZF3XZA0nAQp_PsOf_c_njacFsEVLJKxkKcEL74y_g9VKcR7D2Vs_sD3HIzdNjWw6kLSkMsCFhY0EQ3QPcFWDOIuHtPTZRRq2nCOiRCZr1ZdWvK0-GllvSg1b6sZOGgQBrPmxZVOqiXtxALlbHg/w300-h400/6%202022%205.jpg" width="300" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Para
Navarro, el cargamento era fundamental: era el principal producto que esperaba
exponer durante la feria del libro de Santiago, que se iba a celebrar pocas
semanas después del incidente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Él,
que había sido empleado de la Editorial Nacional Quimantú (ampliamente
perseguida por el régimen) y había visto a los militares ejercer la destrucción
de libros en primera fila, también sabía que el régimen de Pinochet había
flexibilizado sus políticas de censura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
ese contexto, creyó que la incautación debía ser más un malentendido que un
acto de represión y decidió viajar a Valparaíso para resolver el problema
personalmente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"El
libro ya había sido publicado en capítulos en Chile por una revista (Análisis)
meses antes", señala Navarro. "Sin embargo, lo que me preocupaba es
que de acuerdo a la prensa, la incautación de los libros se debía al mal estado
de los contenedores, que me parecía una disculpa inusual".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Los
ejemplares habían quedado bajo el control de la jefatura de Zona en Estado de
Emergencia, a cargo de militares.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cuando
Navarro se acercó al edificio castrense donde podría intentar rescatar los
libros, percibió de inmediato la tensión que se sentía dentro del gobierno por
esos días: un mes y medio antes, el 7 de septiembre, militantes del Frente
Patriótico Manuel Rodríguez habían estado muy cerca de acabar con la vida de
Augusto Pinochet, en un feroz atentado cuando este regresaba a Santiago desde
su residencia en el Cajón del Maipó, a unos 50 kilómetros de la capital.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
asalto había dejado cinco escoltas muertos y varios heridos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"En
el edificio logré hablar con un militar de rango medio al que le pedí que al
menos me permitiera devolver los libros a Lima", señala. "Pero
después de hacer un par de llamadas, finalmente me dijo 'Navarro, no se
preocupe, que los libros ya los quemamos'".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
versión en los medios se mantenía: contenedores en mal estado, lo que podría
explicar la incautación, pero nunca la incineración.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Para
Navarro era claro que la orden había venido de arriba y, aunque no tuviera
pruebas, no se iba a quedar quieto hasta que la gente supiera que el régimen de
Pinochet había mandado a quemar 15.000 volúmenes de nada menos que un premio
Nobel.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Yo
sigo sosteniendo que esto fue un capricho de Pinochet: no quería ver un libro,
mucho menos después del atentado, en el que básicamente describe cómo le habían
metido los dedos en la boca", afirma Navarro.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
noticia lo dejó abatido y sin ejemplares para la feria.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Entonces
convocó a ruedas de prensa para dar a conocer lo que había pasado, hizo la
denuncia pertinente ante la Cámara Chilena del Libro y aunque dentro del país
no hubo mucho eco, en el mundo sí publicaron la noticia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Navarro
guarda recortes de prensa de medios de Grecia, Holanda y Estados Unidos que
hablan de los ejemplares calcinados.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pero
quedaba por saber qué era realmente lo que había pasado. "Yo de verdad no
creía nada de lo que me habían dicho. Ni siquiera que los habían quemado".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Uno
de sus colegas le recomendó que el mejor camino para obtener una respuesta del
régimen era la vía diplomática, por lo que decidió acudir a la embajada de
Colombia, país de donde originalmente habían salido los libros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Ahí
conocí a Libardo Buitrago, el cónsul colombiano, quien se ofreció a
ayudarme".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Poco
después, gracias a la presión de un país extranjero, le llegó al cónsul un papel
muy revelador, una carta fechada del 9 de enero de 1987, firmada por el
vicealmirante John Howard Balaresque, en la que no solo se confirma la
incineración de los libros sino también las razones: a los ejemplares de
"La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile" se les impuso
"una medida de censura previa" por considerar que el contenido
"transgredía abiertamente las disposiciones constitucionales".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Ese
papel es el único documento oficial que existe en el que el régimen de Pinochet
acepta que quemó libros y que lo hizo por censura. Algo imposible de obtener en
esos tiempos", relata Navarro.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Y
ahora está acá, en el Museo de la Memoria".</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
documento, con firma oficial, le sirvió a la editorial Oveja para poder cobrar
el seguro por la pérdida, pero además implantó en la cabeza de Navarro una
certeza que no lo abandonó nunca más: la cultura sería clave en el fin del
régimen.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">"Esta
represión a los libros, a la cultura, se daría vuelta y terminaría siendo uno
de los principales motivos por los que Pinochet saldría del poder. Porque
fueron los cantantes, los artistas, los escritores quienes serían fundamentales
en la campaña de votar No en el plebiscito de 1988 que acabaría con la
dictadura", concluye.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzyOYYFQR-b4OswUXeUZcIAo7vmKlvCzmUeT6ObkKOoD9CrkiVWWuhfOD0dWxc8VQ-DL7ArlqMfBio_1e4WSUAlKY-LBJ8IcQQqzTh1VdJUK89V4nWKm4vzOloKxJIPMuAzf2MzQgGv3TbOVuyU5QpB1tFfRWY-CV5mrVs_QD5a13vPUx0Fyox5JkKag/s381/6%202022%206.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="381" data-original-width="250" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzyOYYFQR-b4OswUXeUZcIAo7vmKlvCzmUeT6ObkKOoD9CrkiVWWuhfOD0dWxc8VQ-DL7ArlqMfBio_1e4WSUAlKY-LBJ8IcQQqzTh1VdJUK89V4nWKm4vzOloKxJIPMuAzf2MzQgGv3TbOVuyU5QpB1tFfRWY-CV5mrVs_QD5a13vPUx0Fyox5JkKag/w263-h400/6%202022%206.jpg" width="263" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">LA VANGUARDIA <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Barcelona – España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">29 de mayo de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Noticia<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">La
biblioteca García Márquez, <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">un
pedazo de Macondo en Barcelona<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">El
tercer centro más grande de Barcelona abre sus puertas <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">en el
distrito de Sant Martí Horizontal<o:p></o:p></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZh_Xv8jyvkzvvOTY7Nz8zCWxxfASkWpjHJ0AYL_3a0kpb0GjEa_t93oH4DECKBae0PnJzYDhXIsXLun1Yau2hWi26jalBMvb0k--t5ys7qnpo_aoIg3zcbAtcCLw-ho38lKvKApzkG0MynPd0vyRp33LJxdrH6aDZbLGybvZW9wWcxOq6YSSDbqHYsg/s449/6%202022%207.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="220" data-original-width="449" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZh_Xv8jyvkzvvOTY7Nz8zCWxxfASkWpjHJ0AYL_3a0kpb0GjEa_t93oH4DECKBae0PnJzYDhXIsXLun1Yau2hWi26jalBMvb0k--t5ys7qnpo_aoIg3zcbAtcCLw-ho38lKvKApzkG0MynPd0vyRp33LJxdrH6aDZbLGybvZW9wWcxOq6YSSDbqHYsg/w400-h196/6%202022%207.jpg" width="400" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">La biblioteca
García Márquez, un pedazo de Macondo en Barcelona. Foto: Llibert Teixidó</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Por Magí Camps</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Barcelona
fue la ciudad de Gabriel García Márquez durante ocho años, de 1967 a 1975, unos
tiempos políticamente grises pero culturalmente en ebullición en la ciudad de
los prodigios. El hogar mediterráneo del premio Nobel colombiano, que murió en
el 2014, le rinde ahora homenaje con una biblioteca de referencia, en el
distrito de Sant Martí, en el barrio de la Verneda.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
biblioteca Gabriel García Márquez es la tercera mayor de la ciudad (3.300 m2),
con una inversión de 11,3 millones de euros, y está especializada en literatura
latinoamericana. También acogerá el fondo del caricaturista Francisco Ibáñez,
padre de Mortadelo y Filemón y vecino de Sant Martí, que ayer asistió a la
inauguración.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Especialidades</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">La
nueva biblioteca tiene una especialización en literatura latinoamericana y
también alberga el fondo del dibujante Francisco Ibáñez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Durante
todo el día, una serie de actos culturales y festivos celebraron la apertura de
este nuevo foco cultural de la ciudad. Algunos de los vecinos aprovecharon para
hacerse el carnet y tomar prestados los primeros libros de los 40.000 que
llenan los estantes de este edificio diáfano, obra de los arquitectos Elena
Orte y Guillermo Sevillano, del estudio Suma Arquitectura. Las obras del
creador de Macondo, como </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de
soledad </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">o</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> El coronel no tiene quien
le escriba</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, se pueden leer en diversos idiomas y ediciones.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKDarSWr6AEBNqu_t0hw9WTIai3laAEUCUQgZgG9HfH00F75w_dxULlDg-0ouhMUIkgf84CMO50wALcqk_5FNR6B6cX6nTR2u0bpM2BhDSpR5H_sNbLDsPVq1uYAbLjgWNr6HGliUaYbU-kckZIQXOzyUeFzM3kYo09UBZsUBNGZ3Zo6yhEO0qfhRuXQ/s449/6%202022%208.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="293" data-original-width="449" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKDarSWr6AEBNqu_t0hw9WTIai3laAEUCUQgZgG9HfH00F75w_dxULlDg-0ouhMUIkgf84CMO50wALcqk_5FNR6B6cX6nTR2u0bpM2BhDSpR5H_sNbLDsPVq1uYAbLjgWNr6HGliUaYbU-kckZIQXOzyUeFzM3kYo09UBZsUBNGZ3Zo6yhEO0qfhRuXQ/w400-h261/6%202022%208.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Inauguración
Biblioteca Gabriel García Márquez.
Llibert Teixidó / Propias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
biblioteca dispone de los últimos avances, una atractiva sala infantil,
Habitació de les Sensacions, y también una emisora, Ràdio Maconda, una radio
comunitaria de la Xarxa de Biblioteques de la Diputació de Barcelona, para que,
más allá de los libros, el equipamiento se convierta en un punto de encuentro
vecinal. Situada en la calle del Treball, 219, esquina con Concili de Trento,
un busto del escritor, obra del escultor colombiano Óscar Noriega, sonríe
dulcemente a los visitantes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
Biblioteca Gabriel García Márquez, en la Verneda, acogerá el nuevo festival</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">En
la inauguración de ayer, con la asistencia del ministro Joan Subirats y la
directora de la nueva biblioteca, Neus Castellano, la alcaldesa Ada Colau
anunció la ambición de que la biblioteca sea un nuevo polo de atracción de la
ciudad y también “un centro neurálgico de la vida cívica y cultural del
barrio”. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Hemos
de defender que la libertad no es el capitalismo del sálvese quien pueda. La
libertad es que haya una biblioteca como la García Márquez en todos los barrios
de Barcelona”, dijo en su parlamento. Y también se dirigió a los chiquillos: “Me
dirijo a vosotros, niños y niñas. Esta biblioteca es vuestra. Os hará
poderosas. Así que usadla todos los días”.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWMwXi66hAKTf-pPG0wbv_EL9lUFlTOFe2zFGGxWZuEVKgauMJiHbr8hj_BZ9eSuJu6xA-fFmfpqDvHyerTCRYbC1xz0twL2kJWcmpe1E23WYS0ZZEMEWb2C5jOd8R7Zhon_p7j98K19J8WwbAblxsmbUDV9e3uD3Bizrh16V6hmoutFIhBP-iolLiTQ/s449/6%202022%209.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="292" data-original-width="449" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWMwXi66hAKTf-pPG0wbv_EL9lUFlTOFe2zFGGxWZuEVKgauMJiHbr8hj_BZ9eSuJu6xA-fFmfpqDvHyerTCRYbC1xz0twL2kJWcmpe1E23WYS0ZZEMEWb2C5jOd8R7Zhon_p7j98K19J8WwbAblxsmbUDV9e3uD3Bizrh16V6hmoutFIhBP-iolLiTQ/w400-h260/6%202022%209.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Inauguración</span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Biblioteca</span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> Gabriel </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">García</span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></i><i style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Márquez / Foto:
Llibert Teixidó</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">D</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">el 16 al 19 de junio, la flamante
biblioteca García Márquez celebrará la primera edición del nuevo festival de
literatura latinoamericana de Barcelona KM América, con la participación de 22
escritores. Y hasta aquí las nuevas de Macondo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">**
** ** <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE8_AP0y5jJ6teknuJu4XbpGhoh1aMdEUJfyQj_bZ2sopCotLxma1ssUbEhyj0fxHhSL7NBrCy48_LrVqK7_m3VNOpcrLl3mGMPoPqpyAphnbhtVZakfbahnPtTEWwQDhaCVUfH21z0raGaSrT--8CtAkA6PVhQXZ636aF_4l0uoFaufx4ZQQwSB4S0g/s777/6%202022%2010.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="777" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE8_AP0y5jJ6teknuJu4XbpGhoh1aMdEUJfyQj_bZ2sopCotLxma1ssUbEhyj0fxHhSL7NBrCy48_LrVqK7_m3VNOpcrLl3mGMPoPqpyAphnbhtVZakfbahnPtTEWwQDhaCVUfH21z0raGaSrT--8CtAkA6PVhQXZ636aF_4l0uoFaufx4ZQQwSB4S0g/w400-h225/6%202022%2010.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Busto de Gabriel
García Márquez en la Biblioteca que lleva su nombre en Barcelona. España</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span face=""var(--font_post_content)",serif" lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"> </span></p><div><br /></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-68253711095482702182022-05-22T11:58:00.093-05:002022-05-22T12:16:06.148-05:00MEMORABILIA GGM 924<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">CAMBIO</span></b></b></div><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Bogotá – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">26 de marzo de 2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Placer<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuVEzRAQHwbKX5s8zbNCLOOjj49RzfzZ4lzNRGzcAlIrKmXzBlNYf54-qtd_36sS9gjnaPnSGseZDkvnomVzJoXsnqAo_A3hu4FsSknEWGvGE5ZsbZuxGfvW_IbOD9-9CHUZbFdirUZ-CgllpYbzHvGUmy88MM4wl0DLqqI6Hm5xopAFuGI6xMD-iKfw/s1562/M%20GGM%201.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="705" data-original-width="1562" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuVEzRAQHwbKX5s8zbNCLOOjj49RzfzZ4lzNRGzcAlIrKmXzBlNYf54-qtd_36sS9gjnaPnSGseZDkvnomVzJoXsnqAo_A3hu4FsSknEWGvGE5ZsbZuxGfvW_IbOD9-9CHUZbFdirUZ-CgllpYbzHvGUmy88MM4wl0DLqqI6Hm5xopAFuGI6xMD-iKfw/w556-h250/M%20GGM%201.jpg" width="556" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Mercedes Barcha y
Gabriel García Márquez en Valledupar, durante un Festival de la Leyenda
Vallenata. Crédito: Colprensa</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Por: Patricia Lara
Salive</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Este
viernes 25 de marzo, a las cinco de la tarde, las cenizas de Mercedes Barcha,
la Gaba, la Jefa, la Madre o el Cocodrilo sagrado, como le decía su marido, el
premio nobel de literatura, Gabriel García Márquez, quedaron para siempre
mezcladas con las suyas, en el Claustro de La Merced de la Universidad de
Cartagena de Indias.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
ceremonia estrictamente privada, a la que asistieron familiares y amigos, se
inició con una obra clásica interpretada por el cuarteto de la Orquesta
Sinfónica de Cartagena; continuó con las palabras de la doctora Bertha Arnedo,
una de las vicerrectoras de la universidad; y siguió con los discursos de las
nietas. Luego los hijos, Rodrigo y Gonzalo, llevaron la urna con las cenizas de
Mercedes, la depositaron en la pequeña torre que contenía los despojos mortales
de su padre; más tarde dos operarios del Claustro colocaron la tapa del monumento
y, encima, pusieron el busto de bronce de Gabriel García Márquez. Después, un
conjunto de guitarras interpretó el tango Por una Cabeza y tres de los
vallenatos que más les gustaban a los García Márquez: El cantor de Fonseca, El
bachiller y La diosa coronada. Al final, en la casa de la Calle del Curato,
construida por el arquitecto Rogelio Salmona para los García Márquez, los
invitados disfrutaron hasta la madrugada de una parranda como las que le
gustaban a Mercedes (fallecida en agosto de 2020), y bailaron hasta el
cansancio para darle el último adiós a la Jefa Máxima.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV1J7uGq-GIdq5SnwTsbWeVdUiPsYWXETafNTgzB1b3rRC1FgbBAtMNPhfskmaAunZFPhmU_bNVA-e0zibVkSUvxfbyRiGXbdvZ_-4BNwW4hzJOSri_v9RzAA7yaHeyOVo284OPISyYWJwuNOtSB-xs3UYP6ZrJ15kiwVVQN_EZsqj5UCTaRAac31pCw/s1024/M%20GGM%202.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="768" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV1J7uGq-GIdq5SnwTsbWeVdUiPsYWXETafNTgzB1b3rRC1FgbBAtMNPhfskmaAunZFPhmU_bNVA-e0zibVkSUvxfbyRiGXbdvZ_-4BNwW4hzJOSri_v9RzAA7yaHeyOVo284OPISyYWJwuNOtSB-xs3UYP6ZrJ15kiwVVQN_EZsqj5UCTaRAac31pCw/w300-h400/M%20GGM%202.jpg" width="300" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Rodrigo y Gonzalo
García Barcha, en el momento en que depositan las cenizas de su madre, Mercedes
Barcha, en el mismo cenizario donde reposan las cenizas de su padre, el Nobel
de Literatura Gabriel García Márquez. Foto: Alejandra Barcha.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Rodrigo
y Gonzalo García Barcha, en el momento en que depositan las cenizas de su
madre, Mercedes Barcha, en el mismo cenizario donde reposan las cenizas de su
padre, el nobel de literatura Gabriel García Márquez. Foto: Alejandra Barcha.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Sin
embargo, los discursos pronunciados por las nietas en esta ceremonia
estrictamente privada bien vale la pena darlos a conocer porque son obituarios
distintos, salpicados de humor y de ternura, que retratan bien a esa mujer
recia que tuvo la sabiduría de organizarlo todo para que su marido dispusiera
de la tranquilidad necesaria que le permitió crear su obra monumental. Mercedes
tuvo la inteligencia, por ejemplo, de llegar hasta vender la licuadora con el
fin de que la familia pudiera subsistir en México durante esos últimos días de
creación frenética de Cien años de soledad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El divertido
discurso de Inés</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Inés
García Sheinbaun, hija del director de cine Rodrigo García y nieta de Mercedes
Barcha y Gabriel García Márquez, pronunció uno de los dos discursos que se
dijeron en la ceremonia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiczCl_TgJ3Vqq3x7GYo1t2etzZnH0glb3UDZztw5CdE6YKFrPNGdX-nvO44tCk6fGqXv9X7qefb0WFQfcqeTvbxuZ8URjhOVN5o4cOt9ljp_lTnV4gQS-sgu_dJ5tMwpCID6d0Q1-_aropsnKRw0Ws-Gagl6gO9k0FI7j5V3NVj-7I_BJGKP3JB3xWzw/s1024/M%20GGM%203.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiczCl_TgJ3Vqq3x7GYo1t2etzZnH0glb3UDZztw5CdE6YKFrPNGdX-nvO44tCk6fGqXv9X7qefb0WFQfcqeTvbxuZ8URjhOVN5o4cOt9ljp_lTnV4gQS-sgu_dJ5tMwpCID6d0Q1-_aropsnKRw0Ws-Gagl6gO9k0FI7j5V3NVj-7I_BJGKP3JB3xWzw/w400-h300/M%20GGM%203.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Inés García
Sheinbaun, junto al mausoleo en el Claustro de la Universidad de Cartagena,
donde el viernes se unieron las cenizas de sus dos abuelos, Gabriel García
Márquez y Mercedes Barcha, uno de cuyos trajes luce su nieta, luego de
pronunciar sus palabras de despedida. Foto: Patricia Lara Salive.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Para
los que no me conocen, soy Inés, la bebé y la gigante de la familia. Pero aquí,
yo no soy Inés, Mercedes no es Mercedes, y mi hermana y mis primos no son
Isabel, Mateo, Emilia y Jerónimo. Ella es Abui, y nosotros somos sus nenes y
nenas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tuve
el placer de pasar tiempo con Abui en muchos lugares. Cuando tenía casi dos
años, estuvimos aquí en Colombia y todos los años sin falta la veía en Los
Ángeles y en México. Pero mi lugar favorito para pasar tiempo con mi abuela no
era una ciudad o un país. Era un lugar trascendente del espacio y el tiempo. No
importaba si estábamos en la calle Fuego o en la calle 11, si mi abuela y yo
estábamos sentadas juntas frente al televisor, estábamos en el paraíso. Nada me
hacía más feliz que sentarme con Abui a ver las repeticiones del show Caso
Cerrado. Ella y Doña Ivis, quien ocasionalmente lo veía con nosotras, se reían
cuando yo cantaba el tema principal ‘caso cerrado oh oh oh oh‘. Sonaba como un
reloj al principio y al final de cada episodio. Pero en el momento en que la juez
Ana María Polo salía con su toga negra y su pequeño martillo, nos poníamos
serias y, sin ninguna vergüenza, juzgábamos como si nosotras mismas tuviéramos
el título en leyes. Me reía cuando los acusados intentaban que la juez se
pusiera de su lado. Ana María Polo era estricta pero justa, e iba un paso por
delante de todos los que la rodeaban. Lograr que soltara una sonrisa era
difícil, pero cuando lo hacía siempre era gratificante. ¿Les recuerda a
alguien?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Como
muchos de ustedes saben, mi abuela tenía una manera curiosa de mostrar afecto,
pero cuando estábamos sentadas al frente del televisor, comiendo paletas de
vainilla con chocolate de Hagen Dass, yo sentía el amor que ella me tenía y el
amor que yo le tenía a ella. Simultáneamente, pondríamos los ojos en blanco en
situaciones patéticas que aparecían en la pantalla y luego ella simplemente me
señalaría con su cabeza hacia su encendedor para que yo se lo pasara: pronto
las dos estaríamos inhalando el humo de sus cigarrillos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mientras
que nos sentábamos en la salita, Abui siempre interrumpía y recordaba una
historia de su propia vida, mucho más dramática e interesante que cualquier
cosa que pudiera aparecer en el televisor. En esos momentos, sabía que nadie en
el mundo era más fabuloso que ella.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pero
no era su armario aparentemente interminable, o su colección de zapatos y
pashminas lo que la hacían ser tan fabulosa. Era fabulosa en la manera en que
era como una fábula. Una brújula moral, siempre enseñándonos lecciones sobre la
vida; una persona tan interesante y glamorosa que parecía de ficción. Lo cual
tiene perfecto sentido y explica por qué Gabo estaba tan enamorado y cautivado
por ella. Abui era el puro ejemplo del realismo mágico al frente de todos
nuestros ojos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Sé
que en este momento ella está en algún lugar sentada en su silla, que en
realidad se parece más a un trono, viendo este evento como un programa de
televisión mientras que Gabo duerme la siesta a su lado. Mi abuelo es la única
persona a la que dejaría que ocupara mi lugar enfrente de la tele junto a ella.
Pero hasta que podamos vernos otra vez algún día, recordaré estos momentos con
ella y los veré en mi memoria con el mismo entusiasmo y cariño con que veíamos
Caso Cerrado”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Las sentidas
palabras de Emilia</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El
otro discurso lo leyó Gonzalo García Barcha, en nombre de su hija Emilia García
Elizondo, quien no pudo estar presente en la ceremonia.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicyttAHnwBy9p9uSHoyhM7hqAMBg3U_OEKeU7DbG-MD8p74gaEWhYJvZmqGadhobC_g0qMvJrSXUEr5HQq9cSiaTv06VHwpZN4__HRk9PvGFsE4mqMNAV3LoC1B3POhMg3RKc3zCPQlIlEk6sj6YW0MM7Hf23iUhfNuIlN5xD2TUrgSURVARhCIyzgew/s1600/M%20GGM%204.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1066" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicyttAHnwBy9p9uSHoyhM7hqAMBg3U_OEKeU7DbG-MD8p74gaEWhYJvZmqGadhobC_g0qMvJrSXUEr5HQq9cSiaTv06VHwpZN4__HRk9PvGFsE4mqMNAV3LoC1B3POhMg3RKc3zCPQlIlEk6sj6YW0MM7Hf23iUhfNuIlN5xD2TUrgSURVARhCIyzgew/w266-h400/M%20GGM%204.jpg" width="266" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Emilia
García Elizondo</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“Tengo
la teoría de que a Mercedes nunca le gustaron las despedidas. Cuando te
despedías de ella por teléfono, solo colgaba y uno se quedaba del otro lado del
teléfono pensando que estaba de malas. Hoy me doy cuenta de que, seguramente,
no le gustaba decir adiós, porque qué difícil son las despedidas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Yo
hoy, también decido no despedirme de ella, sino solo hacer lo que siempre hacía
cuando me iba de esa casa o ella se iba de viaje: escribirle una carta y
esperar volver a verla lo más pronto posible.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Agui,</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">No
te preocupes. Aquí todo sigue igual. Claro, ahora hay un inmenso vacío en todas
nuestras vidas pero todo lo demás sigue prácticamente igual.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tu
casa sigue funcionando a la perfección, Geno y Mónica, resolviéndole la vida a
todos, y Roci, dejando cada rincón de ese lugar, exactamente como tú lo
dejaste. Tus nietos siguen siendo un desorden, pero adorables, y tus nietas,
impecables como siempre. Papa y Ro siguen teniéndolo todo bajo control, como Tú
y tus nueras teniéndolos a ellos bajo control. Y tus amigos… bueno, igual de
fiesteros que siempre y, si no me crees, espérate a hoy en la noche.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Quizás
lo único que ha cambiado es que tu closet ahora esta vacío, cosa que estoy
segura te causaría un pequeño infarto. Pero no te preocupes, le dimos una
segunda vida y ayudamos a mucha gente. Igual que tú, en vida, te propusiste
ayudar a tantos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">No
podría hablar por los demás, quienes creo que estarían de acuerdo conmigo, pero
sí puedo hablar por mí. Quisiera decirte que no había lugar más seguro para mí,
que tú. Inconscientemente, o quizás conscientemente y mejor sin decir mucho,
cuidamos la una de la otra sin condiciones. Nos pusimos límites donde hacía
falta y nos acompañamos la grandísima soledad que las dos sentíamos a ratos. Me
diste una educación de vida fundamental, ahora sé perfectamente bien qué
tenedor usar, si algún día ceno con la reina de Inglaterra. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Me
regañaste lo suficiente como para entender muchas cosas, como nunca hablar de
nada importante por teléfono, y me guiaste siempre en el buen camino, ahora no
habrá forma de que me case sin firmar un GRANDISIMO prenup.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tenemos,
todos, mucho que agradecerte.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Gabo
no hubiera sido Gabo sin ti, y ninguno de nosotros estaría sentado en este
lugar, trayendo tus cenizas a Cartagena, rodeado de la gente que estamos
rodeados, con las oportunidades que todos hemos tenido, si tú, Mercedes, no
hubieras sido la gran mujer que eras.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tu
manera de contar historias era particularmente cautivante, y los chismes, ni se
diga. Aunque siempre había que descifrar el código de quién era quién en la
historia. No fuera a ser que nos estuvieran escuchando.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El “ya tú sabes” siempre cerraba la historia.
Y aunque “no supiéramos realmente”, siempre fue un placer escucharte. Tus
comidas siempre bien pensadas, dependiendo de los que asistieran, con una
presentación impecable y cómo olvidar la hora de la tele, encabezada por la
doctora Polo y las noticias. Nunca supe cuál era peor. Al final, siempre
supiste hacerlo todo divertido. Gracias.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Me
diste a mi padre, mi persona favorita en el mundo, la persona que más me hace
reír, el mejor maestro. De mis mejores amigos, educado de tal manera que mi
admiración por él es infinita. Persona que con grandísimo gusto escogió a mi
Madre, hermosísima mujer, y gran ser humano, y ellos, juntos, me dieron a mis
hermanos. Por supuesto me diste a mis tíos y mis primas y sin olvidar a Carmen,
a Fernanda, a Diego, entre otros, quienes hoy cuidan de mí como si fueran tú.
Mi educación, mi casa, mi hermosa casa con la que llegó la gran estabilidad que
tanto necesitaba. Pero mi más grande regalo, tú, tus risas, tus regaños tus mal
humores, tus enseñanzas, tu manera de ver la vida, la discreción, la elegancia.
La fortaleza que puede llegar a tener alguien que muchas veces sacrificó su
propia identidad por el otro.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El amor
incondicional, la generosidad, la bondad hacia los demás, las diferentes
maneras de demostrar amor, a regañadientes muchas veces pero siempre con la
mejor intención.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Todo
lo que tenemos y mucho de lo que somos hoy, empezó contigo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">No
le quiero quitar crédito al señor, sin duda, algo tuvo que ver, pero no por
nada hay rumores de que tú fuiste la que sacó Cien años de soledad de la
basura, y de lo que sí estamos seguros es que una mujer que empeña su licuadora
para que el marido pueda seguir escribiendo es un genio en su totalidad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tuve
la gran suerte de poder entrar a tu closet, al espacio, en mi opinión, más
íntimo que había en esa casa, y reconocerte en todas tus etapas. De encontrarme
pistas y destellos de quién eras antes de que yo te conociera. De poder tener
entre mis manos tus agendas, objetos preciados en donde no ponías horas ni
citas, sino nombres de personas que te visitaban, a quien querías y molestias
físicas, al igual que momentos clave en tu vida. Agradezco profundamente a mi
padre y mi tío por darme la oportunidad de pensarte aun más como un ser humano
y no como el ser inmortal que siempre creí que eras.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
mujer que eras tú, Mercedes Barcha, no Mercedes García Márquez, ni la Gaba, es
una mujer a la que trato de seguir conociendo, a la que admiro, a la que a
pesar de ya no estar, me enseña todos los días.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Me
reconozco en ti siempre, y pienso en ti constantemente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Es
una inmensa tristeza que no estés aquí hoy, controlándolo todo, dando órdenes,
y regañándonos a todos por llorar y hacer desorden.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Hoy
yo no pude estar aquí, porque mi tristeza es desbordante, perderte fue como
perder un faro de luz gigantesco que iluminaba el camino a casa, no estoy lista
para dejarte ir… y bueno también porque soy actriz y a una le gusta llamar la
atención. Pero confío en que todos te festejarán como lo mereces, en grande,
con tequila, mucho tequila y mucha música. Y que todos sabrán que ahí estoy
dándole la mano a Papa y a Ro y haciendo una que otra broma porque, como dice
Ro, you gotta laugh cus other wise you Will cry.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Y
por cierto, esa risa tuya. Cómo se extraña.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Me
acuerdo de las muchas veces que te dije te quiero, y lo difícil que era para ti
decirlo de regreso. Hoy no será diferente, sé que no lo dirás. Esta vez más por
una imposibilidad física que cualquier otra cosa. Pero sé que me quieres, sé
que nos quieres a todos y cada uno como nada en el universo porque siempre lo
demostraste sin duda alguna. Fue un gran privilegio y una inmensa suerte haber
compartido un pedazo de vida contigo. Te extraño como no te imaginas. Te
quiero. Nos vemos pronto. Buen viaje.”</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**
** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt;">CENTRO GABO</span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Cartagena de Indias</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">28 de abril de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Lectura<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt;">La
traducción y los traductores en 10 reflexiones de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Diez
reflexiones del escritor colombiano sobre los traductores y su oficio.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Por Redacción
Centro Gabo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
el Index Traslationum, la base de datos de la Unesco que registra las
traducciones de textos escritos, Gabriel García Márquez figura en el puesto 49,
siendo el único escritor hispanoamericano que se encuentra en la selecta lista
de los cincuenta autores más traducidos de la historia. A Gabo es posible
leerlo en casi todas las lenguas del mundo que tienen un número considerable de
hablantes. La seducción universal que poseen sus historias es, sin duda, la
gran responsable de ello. Sin embargo, dentro de esta exitosa difusión también
habría que reconocer la titánica labor de sus traductores.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">El
fenómeno de las traducciones siempre interesó al narrador colombiano. Él
pensaba que la mejor manera de leer un texto era traduciéndolo y que entre un
buen traductor y el escritor se forjaba un vínculo de complicidad. El traductor
no es un traidor, decía, sino un “cómplice genial”. Tan convencido estaba de
este precepto que durante mucho tiempo supervisó los procesos de traducción de
sus libros hasta donde las barreras idiomáticas se lo permitieron.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">García
Márquez admiraba a los traductores porque consideraba que verter una historia a
otra lengua era una tarea bastante difícil y avasalladora, en el sentido en que
el traductor “debe hacer los mismos gestos y asumir las mismas posturas del
escritor, le gusten o no”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">En
el Centro Gabo hemos seleccionado diez reflexiones del narrador colombiano
sobre la traducción y los traductores. Las compartimos contigo:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">1. Una forma mal
pagada de leer bien<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Alguien ha dicho que traducir es la mejor
manera de leer. Pienso también que es la más difícil, la más ingrata y la peor
pagada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: right;">"Los pobres traductores buenos”.</span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">publicado por El Espectador y El País de
España, julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">2. Las terribles
notas al pie<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Siento gran admiración por los
traductores, salvo por los que usan notas al pie. Siempre tratan de explicarle
al lector algo que probablemente el autor no quiso decir, y como está allí, el
lector debe leerlo. Traducir es un trabajo muy difícil, nada gratificante y muy
mal pago. Una buena traducción es siempre una recreación en otra lengua. Por
eso admiro tanto a Gregory Rabassa. Mis libros han sido traducidos a veintiún
idiomas y Rabassa es el único traductor que nunca pidió aclaraciones sobre algo
para poder poner una nota al pie.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“Gabriel García Márquez”. The Paris
Review, invierno de 1981.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">3. El lado
amistoso de la traducción<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Cuando se lee a un autor en una lengua que
no es la de uno se siente un deseo casi natural de traducirlo. Es comprensible,
porque uno de los placeres de la lectura -como de la música- es la posibilidad
de compartirla con los amigos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">"Los pobres traductores buenos”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">publicado por El Espectador y El País de
España, julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">4. Traductores:
cómplices geniales<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Tradittore, traditore, dice el tan
conocido refrán italiano, dando por supuesto que quien nos traduce nos
traiciona. Maurice-Edgar Coindreau, uno de los traductores más inteligentes y
serviciales de Francia, hizo en sus memorias habladas algunas revelaciones de
cocina que permiten pensar lo contrario. "El traductor es el mono del
novelista", dijo, parafraseando a Mauriac, y queriendo decir que el
traductor debe hacer los mismos gestos y asumir las mismas posturas del escritor,
le gusten o no. Sus traducciones al francés de los novelistas norteamericanos,
que eran jóvenes y desconocidos en su tiempo -William Faulkner, John Dos
Passos, Ernest Hemingway, John Steinbeck-, no sólo son recreaciones
magistrales, sino que introdujeron en Francia a una generación histórica, cuya
influencia entre sus contemporáneos europeos -incluidos Sartre y Camus- es más
que evidente. De modo que Coindreau no fue un traidor, sino todo lo contrario:
un cómplice genial.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">"Los pobres traductores buenos”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">publicado por El Espectador y El País de
España, julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">5. Traducción
intuitiva<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Admiro tanto a los traductores. Son más
intuitivos que intelectuales. Y no solo reciben una paga miserable de los editores,
sino que además su trabajo no se considera creación literaria. Me hubiera
gustado traducir algunos libros al castellano, pero me hubiera insumido tanto
trabajo como escribir mis propios libros, y no hubiera ganado suficiente dinero
para vivir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“Gabriel García Márquez”. The Paris
Review, invierno de 1981.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">6. Autor y
traductor, compañeros inseparables<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Es poco probable que un escritor quede
satisfecho con la traducción de una obra suya. En cada palabra, en cada frase,
en cada énfasis de una novela hay casi siempre una segunda intención secreta
que sólo el autor conoce. Por eso es sin duda deseable que el propio escritor
participe en la traducción hasta donde le sea posible. Una experiencia notable
en ese sentido es la excepcional traducción de Ulysses, de James Joyce, al
francés. El primer borrador básico lo hizo completo y solo August Morell, quien
trabajó luego hasta la versión final con Valery Larbaud y el propio James
Joyce. El resultado es una obra maestra, apenas superada -según testimonios
sabios- por la que hizo Antonio Houaiss al portugués de Brasil.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">"Los pobres traductores buenos”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez publicado<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">por El Espectador y El País de España,
julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">7. El problema de
la traducción al francés<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Me gusta mucho la traducción inglesa de
Cien años de soledad: el lenguaje se comprime más, gana más fuerza. La italiana
quedó muy bien: trabajamos mucho con el traductor, aclarando cosas. La francesa
también es buena, pero yo no siento el libro en francés. Y la edición francesa,
pese a que fue premio al mejor libro extranjero en 1969 y tuvo buena crítica,
no se ha vendido mucho. Creo que va por los cinco mil ejemplares. Yo siempre
tuve la impresión de que el libro en Francia no marcharía, porque no es un libro
cartesiano. Tú sabes que, entre el racionalismo de Descartes y la imaginación
desbordada de Rabelais, en Francia ganó Descartes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“García Márquez: ahora doscientos años de
soledad”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Triunfo, noviembre de 1970.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">8. Entre la
traducción secreta y la profesional<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Desde hace mucho traduzco gota a gota los
Cantos de Giaccomo Leopardi, pero lo hago a escondidas y en mis pocas horas
sueltas, y con la plena conciencia de que no será ese el camino que nos lleve a
la gloria ni a Leopardi ni a mí. Lo hago sólo como uno de esos pasatiempos de
baños que los padres jesuitas llamaban placeres solitarios. Pero la sola
tentativa me ha bastado para darme cuenta de qué difícil es, y qué abnegado,
tratar de disputarles la sopa a los traductores profesionales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">"Los pobres traductores buenos”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">publicado por El Espectador y El País de
España, julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">9. Un mismo libro
en todos los idiomas<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Me presentaron a un escritor japonés, muy
bueno, del cual después seguí siendo amigo. Me lo presentaron en París y
hablábamos en francés. Él empezó a hablarme de Cien años de soledad y a mí me
entusiasmó mucho porque la había leído en japonés… Algunos de los libros míos
traducidos al japonés no son traducidos del castellano, sino que tienen la
edición en inglés y la edición francesa y traducen de dos traducciones. Me
imaginaba qué podía quedar de aquello, pero hablé como dos horas con mucho
entusiasmo y con mucha alegría con este japonés en francés de Cien años de
soledad y el libro que él había leído era el mismo que yo había escrito.
Entonces ya me despreocupé de eso y me alegró mucho y estoy absolutamente
seguro de que lo que mis lectores leen en los otros idiomas, es el libro que yo
escribí de todas maneras.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">“Entrevista radial a Gabriel García
Márquez”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Caracol Radio, mayo de 1991.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18.0pt;">10. La aventura de
traducir a Lezama Lima<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Hace unos años, en el ardiente verano de
Pantelaria, tuve una enigmática, experiencia de traductor. El conde Enrico
Cicogna, que fue mi traductor al italiano hasta su muerte, estaba traduciendo
en aquellas vacaciones la novela Paradiso, del cubano José Lezama Lima. Soy un
admirador devoto de su poesía, lo fui también de su rara personalidad, aunque
tuve pocas ocasiones de verlo, y en aquel tiempo quería conocer mejor su novela
hermética. De modo que ayudé un poco a Cicogna, más que en la traducción, en la
dura empresa de descifrar la prosa. Entonces comprendí que, en efecto, traducir
es la manera más profunda de leer. Entre otras cosas, encontramos una frase
cuyo sujeto cambiaba de género y de número varias veces en menos de diez
líneas, hasta el punto de que al final no era posible saber quién era, ni
cuándo era, ni dónde estaba. Conociendo a Lezama Lima, era posible que aquel
desorden fuera deliberado, pero sólo él hubiera podido decirlo, y nunca pudimos
preguntárselo. La pregunta que se hacía Cicogna era si el traductor tenía que
respetar en italiano aquellos disparates de concordancia o si debía verterlos
con rigor académico. Mi opinión era que debía conservarlos, de modo que la obra
pasara al otro idioma tal como era, no sólo con sus virtudes, sino también con
sus defectos. Era un deber de lealtad con el lector en el otro idioma.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">"Los pobres traductores buenos”.<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Artículo escrito por Gabriel García
Márquez<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">publicado por El Espectador y El País de
España, julio de 1982.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">**
** **<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.5pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p><br /><p></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-11261149944377909542022-04-07T11:36:00.001-05:002022-04-26T10:59:28.327-05:00MEMORABILIA GGM 923<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">EL UNIVERSAL<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Cartagena de
Indias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">27 de marzo de
2022</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Facetas<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">Las
novelas de Gabo en las que </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">aparece Mercedes Barcha<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span><b style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">A
propósito de la disposición de las cenizas de Mercedes junto a las de</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Gabriel
García Márquez, te contamos detalles de esta singular historia de amor y
literatura.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Por Gustavo Tatis
Guerra<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>@ElUniversalCtg<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgalWuqb6Eg4I8VYbHAC7Z8XjxGMXok1P4Lxq_oLpUKPRmcH1EIualdDuIpgj48YGCzBS4OaO3aHGXuuQDNjfDBadFkc6eaJ2PyjiFLGxrAnhlrJRCaK4AKSQQJ79rZM7L44YONi6nQK05y08O2gnjtYavtVVkYVA6d-Z9_dKSGq4QzKyWWgreQowcyYA/s1015/923%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="696" data-original-width="1015" height="274" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgalWuqb6Eg4I8VYbHAC7Z8XjxGMXok1P4Lxq_oLpUKPRmcH1EIualdDuIpgj48YGCzBS4OaO3aHGXuuQDNjfDBadFkc6eaJ2PyjiFLGxrAnhlrJRCaK4AKSQQJ79rZM7L44YONi6nQK05y08O2gnjtYavtVVkYVA6d-Z9_dKSGq4QzKyWWgreQowcyYA/w400-h274/923%202.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">abo
y Mercedes<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Dejen
un espacio para mí”, había dicho cuando las cenizas de Gabriel García Márquez
descendieron en un cofre, en mayo de 2015, en el Claustro de la Merced. Su
deseo se ha cumplido en este viernes 25 de marzo de 2022. Bajo la luz de marzo,
sol de vidrio frente al mar de Cartagena de Indias, las cenizas de Mercedes
Barcha descendieron en el nicho del Claustro de la Merced, al lado de las de
Gabriel García Márquez. En una ceremonia privada e íntima presidida por sus
hijos Rodrigo y Gonzalo García Barcha, familiares y amigos como Maribel Luque,
directora de la Agencia Literaria de Carmen Balcells, Luis Miguel Palomares,
hijo de Carmen Balcells, familiares de Cartagena de Indias e invitados de
España, México, y otros lugares del mundo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZxK1u8T2rZReoW86jGB3W2_HbEPxcX5whEr0WJjyIhsqoQAAYCl6hLPk9eBK-kN9ZvMWhZJ6-bSA20jPPcaBfgL0AlvryiL3B-WgeH4--JhJdPBsdIIpg4BApBdHK8M4lQzeIb9t4xUhhvzRgXlh94OkxVvJC9sq2s3gAJcYQTNl9dCdaZrckxBVAAQ/s678/923%203.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="378" data-original-width="678" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZxK1u8T2rZReoW86jGB3W2_HbEPxcX5whEr0WJjyIhsqoQAAYCl6hLPk9eBK-kN9ZvMWhZJ6-bSA20jPPcaBfgL0AlvryiL3B-WgeH4--JhJdPBsdIIpg4BApBdHK8M4lQzeIb9t4xUhhvzRgXlh94OkxVvJC9sq2s3gAJcYQTNl9dCdaZrckxBVAAQ/w400-h223/923%203.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Gonzalo
y Rodrigo García Barcha, hijos de Gabo y Mercedes, durante la ceremonia de
disposición final de las cenizas de ella, en el Claustro de la Merced. //Foto:
cortesía.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
delirio sobre la vida y obra del autor de ‘Cien años de soledad’ no cesa. La
novela de su propia vida compite con los incontables libros que se escriben
cada año en todos los idiomas sobre ensayos interpretativos de su prodigiosa
herencia literaria y su vínculo ineludible con su historia personal, su
relación con sus ancestros y la cultura del Caribe.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
vigencia de GGM es abrumadora y deslumbrante a cuarenta años de recibir el
Premio Nobel de Literatura en 1982, a setenta y cuatro años de haber escrito su
primera columna periodística en el diario El Universal, a ocho años de su
partida, a cincuenta y cinco años de su mítica y clásica novela ‘Cien años de
soledad’, a setenta y cinco años de la publicación de su primer cuento y a
noventa y cinco años de su natalicio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">De Magangué para
el mundo</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mercedes
Barcha, nacida el domingo 6 de noviembre de 1932, en Magangué, Bolívar, y
fallecida el sábado 15 de agosto de 2020, no solo fue la esposa, musa y
personaje de muchas de sus novelas y cuentos, sino la secreta guardiana de su
obra literaria y de su glorioso destino de escritor. Mercedes fue clave en el
proceso de creación de muchas de las obras célebres de GGM, y en especial de
‘Cien años de soledad’, fue su esposa durante 56 años, guardiana de su vida
privada y guardiana del espacio y tiempo de GGM en su habitual y espartana
disciplina de 9 a 3 de la tarde durante más de medio siglo de comunión y
guardiana del destino de toda la casa, con sus dos hijos.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><b style="font-size: 12pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">Las novelas de
Gabo en las que aparece Mercedes Barcha</span></b></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mercedes
aparece como personaje de novela en el último capítulo de ‘Cien años de
soledad’, en el segundo capítulo de ‘Crónica de una muerte anunciada’, en ‘El
otoño del patriarca’, ‘El amor en los tiempos del cólera’, que está dedicado a
ella, y en el cuento ‘Espantos de agosto’.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Las
columnas periodísticas de La Jirafa que escribió Gabo en Barranquilla, en el
diario El Heraldo, eran un homenaje a Mercedes, a quien llamaba “cocodrilo
sagrado”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“La
anciana que le abrió la puerta con una lámpara en la mano se compadeció de su
desvarío e insistió en que no, que allí no había habido nunca una botica, ni
había conocido jamás una mujer de cuello esbelto y ojos adormecidos que se
llamara Mercedes” (GGM, ‘Cien años de soledad’, 1967).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
historia entre Mercedes y Gabo es una novela de amor. Se conocieron cuando ella
tenía nueve años, se reencontraron a los trece años en un baile en Sucre,
Sucre, y Gabo le pidió que se casara con él.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Muchos
sabían que en la inconciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que
se casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela primaria, tal como
ella misma me lo recordó cuando nos casamos catorce años después” (GGM, en
‘Crónica de una muerte anunciada’, 1982).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“En
la población de Magangué, donde nació Mercedes, cargaron leña para el resto del
viaje” (GGM, ‘El amor en los tiempos del cólera’, 1985).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Por
un reflejo que ya formaba parte de mi vida desde hacía cinco años, miré a la
casa de Mercedes Barcha. Y allí estaba, como una estatua sentada en el portal,
esbelta y lejana, y puntual en la moda del año con un vestido verde de encajes
dorados, el cabello cortado como alas de golondrinas y la quietud intensa de
quien espera a alguien que no ha de llegar” (GGM, ‘Vivir para contarla’, 2002).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Del Nilo al
Magdalena</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Mercedes,
de ancestros egipcios por línea paterna, fue la mayor de seis hijos de Demetrio
Barcha Velilla y Raquel Pardo López. Estudió entre 1947 y 1948 su bachillerato
en el Sagrado Corazón de Jesús de Mompox. Vivió en Magangué, Mompox, Sucre,
Sucre; Barranquilla. Sus padres se residenciaron en Arjona. Disfrutó a sus
cinco nietos: 2 nietas de Rodrigo, y 1 nieta y 2 nietos de Gonzalo. GGM sintió
en su iluminada clarividencia que ella sería la mujer de toda su vida. Fue el
ser más impresionante que Gabo tuvo el privilegio de conocer en la vida, según
su confesión a Plinio Apuleyo Mendoza.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Epílogo</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Ahora
las mariamulatas picotean el aire salado del Claustro de la Merced,
persiguiendo unas migajas de pan. El rostro otoñal de bronce bruñido de Gabriel
García Márquez vigila el mausoleo donde reposan las cenizas de los dos. Ahora
los dos son aire y resplandor en la penumbra, piedra y susurro de mar, música
eternizada sobre el mapa íntimo de la ciudad amurallada, historia de amor sobre
las piedras de Cartagena de Indias.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">**
** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt;">CARACOL<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Cartagena de
Indias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">27 de marzo de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">“La
decisión la tomó mi madre”: </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt;">hijo de Gabo sobre disposición de cenizas<o:p></o:p></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhybNnIgwXAKBv4ZwQ9zrs7lR14-dcTc-qvfAHDOKxi_3zPVLKox1iKyj4CSSBExBfjcQo228SrlDa0dnCH4GYLWGuOflo_bn1wEpd6s1B6eMeUQToEJ2yR2U6azSsedDHnlRIpSfMfJnz_pcVqxW-KqljAlIT6mynhNxI_ozj1r7kzkfAd7x-QWAMy-A/s1080/922%205.jpg" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="625" data-original-width="1080" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhybNnIgwXAKBv4ZwQ9zrs7lR14-dcTc-qvfAHDOKxi_3zPVLKox1iKyj4CSSBExBfjcQo228SrlDa0dnCH4GYLWGuOflo_bn1wEpd6s1B6eMeUQToEJ2yR2U6azSsedDHnlRIpSfMfJnz_pcVqxW-KqljAlIT6mynhNxI_ozj1r7kzkfAd7x-QWAMy-A/w400-h231/922%205.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">El nobel de
literatura y su esposa Mercedes Barcha descansan en paz en un monumento que
puede ser visitado por turistas en Cartagena / Universidad de Cartagena</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Al
igual que en 2016, se realizó una ceremonia privada en el Claustro de la Merced
de la Universidad de Cartagena, donde se dispusieron las cenizas de Mercedes
Barcha, quien descansará junto a Gabriel García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Este
evento contó con la presencia de las Directivas de la Universidad, quienes
acompañaron a la familia, hijos de la pareja y algunos de sus amigos más
cercanos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Esta
decisión la tomó mi madre, ya fallecido mi papá, ella de alguna manera sabía
que el lugar donde quería reposar era aquí, en Cartagena, ella no buscó en
ningún otro lugar, si vio diferentes lugares aquí y tuvo la fortuna de caer en
este lugar tan increíble, que, además, lleva el nombre de ella” expresó Gonzalo
García, hijo mayor de la pareja.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9rrQFq8Yoo2_bSxhBy4tYwWDfpkEunKLp8RDSLVEkWHmP6XUj0IKvVVkQrB52cRoJkhsbvS3P_d0ySwhWInQB_04i9hFLmsiBVJGUMx8t9NnT9hJf1tpCpMIaNolzq5_y-uLfRcX8pUxAPUSjjtQsHIbzjToTWgVQxHrf9goEEAbeypjb9Lga86S75Q/s1080/923%206.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="624" data-original-width="1080" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9rrQFq8Yoo2_bSxhBy4tYwWDfpkEunKLp8RDSLVEkWHmP6XUj0IKvVVkQrB52cRoJkhsbvS3P_d0ySwhWInQB_04i9hFLmsiBVJGUMx8t9NnT9hJf1tpCpMIaNolzq5_y-uLfRcX8pUxAPUSjjtQsHIbzjToTWgVQxHrf9goEEAbeypjb9Lga86S75Q/w400-h231/923%206.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><i>Cenizas de
Mercedes Barcha, dispuestas junto a Gabo en la UniCartagena</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
monumento ubicado en el Claustro de la Merced, en el Centro Histórico de
Cartagena, hoy se encuentra a disposición de todos los turistas para visitar
las exequias (sic) del nobel de literatura y ahora también podrán visitar las de su
esposa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Alguna vez García Márquez mencionó “Mercedes ha quedado
regada en todos mis libros, pedazos por todos lados”. Luego de ocho años de
estar separados, por fin, Mercedes seguirá siendo la inspiración para que el
Nobel siga escribiendo historias llenas de realismo mágico, pero esta vez, en
la eternidad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mercedes Barcha de García “La Gaba” como muchos la
conocían, esposa y musa de Gabriel García Márquez para sus libros, descansará
junto a su esposo en el Claustro de la Merced de la Universidad de Cartagena,
lugar en el que se encuentra el Nobel de Literatura desde 2016.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El monumento que fue construido a mediados de 2015 y
entregado el año siguiente, estuvo a cargo de la facultad de Ingeniería de la
Universidad de Cartagena, y hoy se encuentra a disposición de todos los
turistas para visitar las exequias (sic) del nobel de literatura y ahora también
podrán visitar las de su esposa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Escoger el Claustro de la Merced como su eterna morada no
fue una casualidad, la cercanía y conexión con la ciudad y el lugar mismo, la
llevaron a no cuestionar que este sería su lugar de descanso.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Ellos siempre fueron colombianos, México fue su segunda
casa, su patria adoptiva, pero ellos nunca rompieron sus vínculos con Colombia
(..) siempre regresaban a Colombia y con el paso del tiempo pasaron más y más
tiempo aquí” explicó Rodrigo García Barcha, uno de los hijos de la pareja.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Hoy, los dos reposan en la paz, en la historia y en el
calor de hogar que representó para la pareja la ciudad de Cartagena y el
Claustro de la Merced.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES;">EL UNIVERSAL</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Cartagena de
Indias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">2 de abril de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 20pt; mso-ansi-language: ES;">Orlando Oliveros y <i>La máquina de la
memoria</i></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 20pt; mso-ansi-language: ES;">de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Con motivo de los 95 años del natalicio de Gabriel García Márquez, la
Fundación Gabo lanzó el libro digital ‘La máquina de la memoria’, de Oliveros.</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Por Gustavo
Tatis Guerra<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">@ElUniversalCtg</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibeXI8w396x7NgyK6lX8imDy08fMwqibfmdru-8YC5WpL76G60-sjvNxaY9bDGzNRuZZ48ar9aW6E9iRKh7cN81CnKJvn2U5qxuZ4FGrEDMU4HCjfiY_g0D77Ouy1iy88bDoPUMVT6cTBsR6P8zWd5rQpsjtlQXtQbck6MKiUpWD7XocZ9nwQWpkzPgQ/s584/923%201.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="584" data-original-width="400" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibeXI8w396x7NgyK6lX8imDy08fMwqibfmdru-8YC5WpL76G60-sjvNxaY9bDGzNRuZZ48ar9aW6E9iRKh7cN81CnKJvn2U5qxuZ4FGrEDMU4HCjfiY_g0D77Ouy1iy88bDoPUMVT6cTBsR6P8zWd5rQpsjtlQXtQbck6MKiUpWD7XocZ9nwQWpkzPgQ/w274-h400/923%201.JPG" width="274" /></a></div><br /><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Apareció recientemente, en marzo de 2022, el libro ‘La
máquina de la memoria’, de Orlando Oliveros (Cartagena, 1993), que reúne textos
alusivos a García Márquez, edición digital que la Fundación Gabo presenta en
los 95 años del natalicio del autor de ‘Cien años de soledad’.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Conversamos con el joven periodista y escritor, editor y
productor de contenidos del Centro Gabo, de la Fundación Gabo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">¿Qué impacto
tuvo al leer el primer texto de García Márquez?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El primer libro de García Márquez que cayó en mis manos
fue ‘Cien años de soledad’. Era una edición conmemorativa hecha por las
academias de la lengua en el 2007 que mis papás habían comprado para reemplazar
a otra más vieja del Círculo de Lectores que le habían prestado a un amigo.
Cuando empecé a leerla, sentí como si me hubiese fulminado una centella. Quedé
pegado al libro como quedan pegadas las personas que reciben una descarga
eléctrica. Eso nunca me había ocurrido. Yo no era un gran lector entonces, pero
leí la novela con una ansiedad y una pasión extraordinarias. Lo más impactante
de aquella primera lectura fue darme cuenta de las semejanzas entre los
habitantes de Macondo y mi propia familia. Advertí, por poner unos ejemplos,
que muchos de los comportamientos maravillosos de mi papá son como los de José
Arcadio Buendía, que mi abuela paterna se parece bastante a Úrsula y que en mis
tíos hay ese gen magnífico por las empresas delirantes. Descubrí que los
cuentos que escuchaba sobre El Difícil, el pueblo de donde soy, eran muy
similares a los cuentos que echaba García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">¿Qué hilos
sueltos tejieron en conjunto, la madeja de ‘La máquina de la memoria’?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">‘La máquina de la memoria’ es un intento por contar a un
García Márquez poco explorado por los críticos y los biógrafos. Lo hice,
además, con una vocación narrativa, con textos que en todo momento buscaban
quitarse de encima la aburrida y hermética losa del lenguaje académico. En mi
libro hay historias sobre la relación de García Márquez con la vida
extraterrestre, sus peleas con los diccionarios, sus luchas en favor de los
derechos humanos, las amistades que lo formaron culturalmente, las obsesiones
que influyeron en su obra y su pasión por la música, el periodismo, el cine y
la investigación. Cada historia está basada en fuentes bibliográficas
confiables, sobre todo en las entrevistas que el escritor colombiano concedió a
lo largo de toda su vida y que la Fundación Gabo guarda en su archivo.
Naturalmente, quedaron muchas historias por contar. Alguien como García
Márquez, cuya vida y obra posee tantos rostros y manos, siempre tendrá algo
nuevo que mostrar. Un segundo libro mío sobre él, por ejemplo, deberá abordar
al detalle su vocación de cineasta. Hay tanta información al respecto, datos
que todavía no se han mencionado, que tendría que dedicar un libro entero a esa
pasión de Gabo. Lo mismo podría ocurrir si me enfoco en sus emprendimientos
institucionales o su actividad como ciudadano crítico. En realidad, en la
Fundación Gabo cuento con un archivo tan minucioso de García Márquez que casi
podría construir una crónica sobre los vínculos de Gabo con cualquier cosa.
Solo necesito tiempo y las ganas de hacerlo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">¿Cuál de los
personajes de Gabo tiene tanto de él mismo? ¿Y cuál de los personajes femeninos
sintetizaría el universo de las mujeres del Caribe y por qué?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pienso que todos los personajes de García Márquez tienen
algo de él. Es la naturaleza de la ficción literaria: el escritor fragmenta su
vida en todos sus inventos. Gabo bien podría ser Melquíades, por aquello de que
el sabio que cifró los pergaminos donde está la historia de los Buendía. También
el coronel de ‘El coronel no tiene quien le escriba’, ya que mientras escribía
esa novela vivía en la pobreza y esperaba, en su habitación de París, una carta
con dinero que nunca le llegaba. O el patriarca de ‘El otoño del patriarca’, en
el sentido de que la soledad de un escritor famoso es idéntica a la soledad del
poder. Hay incluso un Gabriel en ‘Cien años de soledad’ que se ennovia con la
hija de un boticario llamada Mercedes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Por otro lado, definir cuál de los personajes femeninos
sintetizaría el universo de las mujeres del Caribe resulta complicado. Creo que
las mujeres del Caribe pueden ser de tantas formas que no es posible hacer una
sola síntesis sin caer en una injusta generalización. Puedo hablar de
personajes femeninos memorables, característicos por su personalidad indomable
y caribe como Fermina Daza, Amaranta Úrsula y Nena Daconte. Otras mujeres como
Úrsula Iguarán o la Mamá Grande son matriarcas emblemáticas alrededor de las
cuales gira un mundo. La rebeldía de Rebeca Buendía, la áspera fortaleza de su
hermana Amaranta, la lucidez de Remedios la bella... García Márquez creó unos
personajes femeninos demasiado singulares y no podría señalar al más
representativo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Hallazgos<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“He descubierto que García Márquez se ha vuelto un mito.
Como editor del Centro Gabo, recibo constantemente todo tipo de mensajes de
personas de todas partes del mundo que me cuentan su experiencia con la obra de
García Márquez. Gente que se tatúa una mariposa amarilla o que cree encontrar
la casa de sus abuelos en una novela de Gabo. Uno de esos mensajes lo escribió
una dominicana que vivía en Tokio; decía que una mañana había visto a García
Márquez en el metro rumbo a Shibuya. La mujer se abrió paso entre los japoneses
que se amontonaban en el vagón y llegó hasta donde estaba el escritor. Entonces
descubrió que lo que allí había era una figura de cuerpo entero de García
Márquez hecha en cartón. Según contó, aquel encuentro le produjo una inmensa
nostalgia por el Caribe. Así que le dio un fuerte abrazo a la silueta de cartón
y no la soltó hasta que el metro paró en la estación. Eso no sucede con
cualquier novelista”, Orlando Oliveros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">La máquina de la memoria puede bajarse gratis de internet en este enlace
(N. del E.)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><a href="https://fundaciongabo.us15.list-manage.com/track/click?u=ec514c38a205e3a02fc8d3a59&id=d3c4fc83ad&e=5505678aad" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">https://fundaciongabo.us15.list-manage.com/track/click?u=ec514c38a205e3a02fc8d3a59&id=d3c4fc83ad&e=5505678aad</a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-63909207585842440922022-04-07T10:36:00.003-05:002022-04-26T11:13:16.141-05:00MEMORABILIA GGM 922<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">MEMORABILIA
GGM</span></b><br />C<i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">ali - Colombia</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">20 de enero de 2022</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><b style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt; mso-ansi-language: ES;"> La hija de Gabo</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Por Fernando
Jaramillo</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNaqWXVX8-gaFqlgmmsLfaUJJ0Iw6-G-pe_Kub0BgL4dumPzTWw0XNM_nC3X1q6Jv1Z8fBn8Dn3vZKZB-4BVPqOcTpUNrQzwnDTXGOE5sZ96J5hoI6kRBAtfeEFiBlKF0VzI9B2zchAw86VF7jiSEcK7dzadp6u2QYc9xHaJo5yytaYFbzpvT2R4v5Mw/s580/922%201.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="365" data-original-width="580" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNaqWXVX8-gaFqlgmmsLfaUJJ0Iw6-G-pe_Kub0BgL4dumPzTWw0XNM_nC3X1q6Jv1Z8fBn8Dn3vZKZB-4BVPqOcTpUNrQzwnDTXGOE5sZ96J5hoI6kRBAtfeEFiBlKF0VzI9B2zchAw86VF7jiSEcK7dzadp6u2QYc9xHaJo5yytaYFbzpvT2R4v5Mw/w400-h251/922%201.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Indira en
brazos de Gabo. Foto archivo particular.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El 23 de noviembre de 2016, en una columna que tituló
‘Tres instantes’, Medardo Arias, columnista de El País de Cali escribió, por
primera vez, acerca de un suceso que pasó desapercibido, cuál fue la existencia
de una hija secreta del Nobel de Literatura colombiano.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cuando leí esto no podía salir de mi desconcierto. Durante
40 años he tenido conversaciones con los más ilustres conocedores sobre la vida
y la obra de Gabo y a ninguno de ellos se le había filtrado semejante noticia
de orden mundial.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Mi primera reacción fue llamar a Jaime Abello que fiel a
la cofradía de “no molestar”, me confirmó que la noticia era cierta y me pidió
que la guardara por respeto a Mercedes, que en esa época aun vivía. Mandó la foto,
pero no dijo el nombre de la ahora señora Cato. Si lo hubiera dicho hubiera
concluido yo que Susana Cato era su madre. Susana tiene publicadas por lo menos
cuatro entrevistas a García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Yo, obediente, conservé la chiva en el congelador hasta
que hace unos cuatro meses lancé al aire a los suscriptores del blog
MEMORABILIA GGM la pregunta: ¿Para cuándo van a dejar los periodistas del mundo
la noticia de la existencia de la hija de Gabo? Porque se va a saber mañana o
dentro de 50 años. De eso no tengo la menor duda.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De todo lo malo que se escribió sobre ese hecho en contra
de Gabo, a mí me queda la duda de saber qué dice el Registro Civil de Nacimiento
de Indira</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">De manera coincidencial Gustavo Tatis Guerra de El
Universal de Cartagena, que ya sabía sobre la existencia de Indira, develó la
noticia y publicó esta nota:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">EL UNIVERSAL<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Cartagena de
Indias<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">16 de enero de
2022 <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt; mso-ansi-language: ES;">Una hija, el secreto mejor guardado de </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt; mso-ansi-language: ES;">Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">De Gabriel
García Márquez se conoce su prodigiosa obra literaria y la historia de su vida,
pero solo hasta hoy se revela al mundo la noticia de su hija.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold;">Por Gustavo Tatis Guerra<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-US;"><a href="https://twitter.com/ElUniversalCtg" target="_blank"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"> @ElUniversalCtg</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En aquel amanecer de octubre de 1982, el teléfono de la
casa de Gabriel García Márquez, en México, los despertó con la noticia del
Premio Nobel de Literatura. Entre las llamadas de todo el mundo que le
sorprendieron aquel día a Gabo, estaba la voz de Indira Gandhi, la primera jefa
de Estado en felicitar al escritor por su premio. Indira acababa de leer la
novela ‘Cien años de soledad’, y le contaba fascinada a García Márquez que no
sabía si ella era la loca o la locura estaba en los personajes del novelista
colombiano. Este episodio me lo acaba de contar el biógrafo de García Márquez,
Dasso Saldívar.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Desde aquel instante del anuncio del Premio Nobel, Indira
Gandhi le dijo a Gabo que deseaba encontrarse con él. Ocurrió al año siguiente,
en 1983, en Nueva Delhi, en la VII Cumbre de los Países No Alineados,
movimiento que impulsó Nehru, el padre de Indira, bandera que ella lideró como
Primera Ministra. Fidel Castro era invitado a esa cumbre, y antes de alistar
maletas buscó a García Márquez que estaba en París, para que lo acompañara en
la delegación cubana. García Márquez aceptó, pero al aterrizar en Nueva Dehli,
prefirió quedarse dentro del avión viendo desde la ventanilla la ceremonia de
recibimiento de la delegación oficial de Cuba. De repente, irrumpió en el avión
la misma Indira Gandhi preguntando en francés dónde estaba García Márquez. El
aura de Indira hechizó al escritor, quien, al bajarse del avión junto a Indira,
y compartir con ella durante tres días, tuvo el pálpito tremendo de que aquella
mujer se parecía a las mujeres de Aracataca, y se lo dijo en una entrevista al
novelista Santiago Gamboa, instante prodigioso que en 2009 contaría de manera
magistral Jordi Joan Baños en La Vanguardia de Barcelona. Indira invitó a
García Márquez a conocer la India luego de este encuentro, pero, en aquella
mañana fatal del 31 de octubre de 1984, a las 9:29 de la mañana, en su
residencia en Safdarjung Road en Nueva Delhi, Indira fue asesinada por dos de
sus guardaespaldas. García Márquez quedó desconsolado con aquella noticia, pero
el nombre de Indira prevaleció en su memoria, como un nombre lleno de luz y
coraje. Y lo tuvo siempre presente como un milagro que había de ocurrir pronto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El secreto</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El secreto más guardado de García Márquez empezó a llegar
como un rumor hace más de ocho años, dice Dasso Saldívar, poco después de su
muerte en 2014, pero la ética de un investigador y un biógrafo -en su caso- era
confirmarlo. Y cerca de ocho años “un colega de toda solvencia me confirmó la
existencia de Indira, hija de García Márquez”, precisa Dasso, quien tuvo el
privilegio de conocer por primera vez la fotografía conmovedora de la niña
sentada en las piernas de Gabo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">¿Quién es esa niña que mira el brillo de los ojos de ese
hombre otoñal?, se preguntaba. Es la imagen de un padre amoroso y dulce ante su
pequeña niña. La pequeña niña mexicana de nombre Indira, hija de Susana Cato,
es la hija desconocida hasta hoy del Premio Nobel de Literatura de Colombia, y
ha sido el secreto más delicado y guardado en la vida del escritor. La foto es
preciosa. “La sonrisa de felicidad que tiene Gabo con su niña en las piernas
¡no la olvidaré mientras viva!”, me dice Dasso Saldívar, quien, al conversar
con Gerald Martin, se preguntó quién debía contar semejante noticia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Casi al tiempo, la noticia llegó a Cartagena con el mismo
impacto de un rumor en plenos funerales de García Márquez. Un día nos llamó
desde Madrid Dasso Saldívar para decirnos: “Es una noticia demasiado grande
como para darla desde un despacho”. Temía que el secreto se revelara como un
escándalo entre la jauría de periodistas del mundo. Pero pactamos que había que
asimilarla y “contarla bien, con mucho respeto desde el principio”. El secreto
cayó sobre mis hombros, mientras los dos biógrafos de García Márquez se
preguntaban quién la iba a contar. Y los dedos me señalaron con discreción.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La noticia la confirmé con algunos familiares de García
Márquez, con el mismo Dasso Saldívar y con Guillermo Angulo, quienes han
mantenido el secreto durante años, y muchos de ellos, por respeto a Mercedes
Barcha y lealtad a Gabo, no se atrevían a mencionar el secreto, y mucho menos
sus propios hijos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">García Márquez, el genio literario más grande de Colombia
ante el mundo, está ya por encima del bien y del mal, y todo lo que hoy pueda
revelarse de él solo reconfirma su espléndida humanidad y su infinita grandeza
que se agiganta cada vez en el universo, más allá de su muerte. Lo secreto no
puede perder el sentido profundo de lo humano. El corazón de un hombre y el
corazón de una mujer. La delicada intimidad de un genio como García Márquez.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El sueño
premonitorio</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En 1985, el 13 de mayo, la periodista María Elvira Samper
(de la revista Semana) le preguntó a García Márquez: “Si tuviera una segunda
oportunidad sobre la tierra, ¿volvería a ser García Márquez?”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Volvería a hacer todo exactamente igual, menos dos cosas:
no me iría nunca de Colombia y tendría una hija”, dijo Gabo.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">¿Qué nombre le pondrías a una hija tuya?, le pregunté a
García Márquez en un almuerzo, junto a Mercedes Barcha, en los años noventa del
siglo XX, en la casa de Jaime Gazabón y Ángela Schiappa en Cartagena de Indias.
García Márquez tenía la respuesta a flor de labios, me miró a los ojos y a
Mercedes, y dijo: “Virginia”. Le pregunté por qué. Y solo dijo: “Por Virginia
Woolf”. Pero es muy probable que en ese instante en que yo formulaba la
pregunta Indira fuese un sueño de los dioses. Ya entonces García Márquez y
Susana Cato se conocían y habían escrito juntos guiones para un largometraje y
un cortometraje, y habían compartido complicidades creativas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El amor secreto<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Susana Cato, nacida en mayo de 1960 en el Distrito
Federal de México, escribió junto a García Márquez y Eliseo Alberto Diego en
1991 el guion de la película ‘Con el amor no se juega’ (1991), dirigida por
Carlos García Agraz, José Luis García Agraz y Tomás Gutiérrez Alea. Y también
escribió con García Márquez el guion del cortometraje ‘El espejo de dos lunas’,
dirigido por Carlos García Agraz. La periodista y escritora Susana Cato ha
escrito programas para la radio indígena, cuentos y teatro para la televisión y
multimedia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Entrevistó a García Márquez en 1996 para la revista
Cambio. Tituló su reportaje: “En Colombia, el escritor no tiene más remedio que
cambiar de oficio”. De 1979 a 1980 trabajó como reportera y crítica de cine en
la revista Proceso. Creó y dirigió el Teatro Blanquita que recorría calles de
México, como el teatro ambulante e idílico de Lorca. En el año 2000 fue
directora de cultura de la Delegación de Coyoacán. De sus obras teatrales se
destaca ‘El manicomio de afuera’ (2016), dirigida por Noé Lynn.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Entre 2019 y 2020, Susana Cato publicó dos libros que
están en Amazon.com: ‘Ellas. Las mujeres del 68’, Ediciones Proceso, se trata
una serie de entrevistas a mujeres que vivieron este momento histórico. Es un
libro de 278 páginas, prologado por Elena Poniatowska. También es autora de
‘Issir. Retrato hablado de un migrante iraquí’ (2019), Ediciones Proceso, 318
páginas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Señales de Indira</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Indira Cato es una joven productora de cine con pasión y
rigor profesional que concibe el cine como una creación proyectada hacia las
comunidades. Tiene una profunda y coherente visión social, ética y estética del
cine. En 2020 ganó más de quince premios con la producción de su primer
documental: ‘Llévate mis amores’ (2014), dirigido por Arturo González
Villaseñor, con guion de Indira Cato y Arturo González Villaseñor. Fue la
directora del cortometraje ‘¡Qué grande eres, magazo!’ (2019), sobre el
ilusionista y mago Julio Ulises Hijuelos Cervera, conocido como el Mago Chen
Kai, quien falleció a sus 73 años. Indira estudió Literatura Dramática y Teatro
en la UNAM. Ha publicado críticas de cine en la página web Butaca Ancha.
Participó en el libro ‘Cine político en México’ (1968-2017), de la editorial
Peter Lang. Escribe la columna de teatro ‘Puro drama’ en la web de la revista Proceso.
Ganó la Beca Mickey. Participó con éxito en la segunda edición de la Muestra
Estatal de Cine Coahuila, 2020. Trabaja en el documental ‘Las hijas del maíz’,
sobre un grupo de parteras de Chiapas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Indira decidió llevar el apellido de su madre, con la
dignidad de quien forja su destino a pulso.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El privilegio de la verdad</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Nombrar a Indira era como navegar en aguas clandestinas,
de una intimidad y una privacidad blindadas en el tiempo. Es el ámbito de la
vida secreta del escritor. Nadie quería que ella se sintiera vulnerada por
nada. Ni Mercedes ni Susana. Ni la madre de la niña. Ni la niña que ya no es
una niña, sino una joven consagrada al cine como su madre.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El nombre de Indira ha estado con nosotros todos estos
años, como el más sagrado e íntimo secreto de García Márquez. Y esperábamos que
los años maduraran las palabras precisas para contarlo. ¿Cuándo será?, era la
pregunta de los desvelos al amanecer. Buscamos los caminos para llegar a Indira
y Susana, su madre, y a través de emisarios comunes, amigos de la familia de
García Márquez, de sus hijos, y de Susana Cato, les dijimos que la noticia se
revelaría desde Cartagena. Rodrigo García Barcha, hijo mayor de Gabo, dio un
guiño en su libro ‘Gabo y Mercedes, una despedida’, al aludir sutilmente la
vida privada de su padre en los funerales en el Palacio de las Bellas Artes.
También él está enterado de que el secreto será revelado con mucho respeto a
las dos familias, mucho antes de que él y su hermano Gonzalo traigan las
cenizas de Mercedes Barcha a Cartagena de Indias, al Claustro de la Merced, en
marzo, en donde reposarán junto a García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Indira Cato debe tener entre 30 o 32 años”, me dice
Guillermo Angulo (Anorí, 1928), uno de los amigos de toda la vida de García
Márquez, lo fueron desde que eran unos muchachos en los años cincuenta del
siglo XX. Es muy probable que Mercedes intuyera lo que había ocurrido entre
Susana y García Márquez, pero hasta el final de su vida mantuvo discreción y
silencio. Sin embargo, la revelación de la existencia de Indira fue un
cataclismo familiar del que solo se habla a través del tenso y complejo reino
de las leyes y de los abogados.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Por su parte, Indira decidió llevar el apellido de su
madre, con la dignidad de quien forja su destino a pulso, jamás ha reclamado el
apellido de García Márquez, a quien la vida no le alcanzó para reconocerla y
darle su apellido. Tampoco él pudo escapar a los hados del destino y de sus
ancestros de estirpe paterna, en el que su padre y su abuelo adoptaron el
apellido materno al no ser reconocidos por sus padres. En el caso de García
Márquez, siempre estuvo pendiente de su hija hasta el final. “Le dio una casa
en una zona muy bonita y un coche. En México saben que ella es hija de Gabo,
pero todos allá son respetuosos de la vida privada”, dice Angulo, el muy
querido y entrañable “Anguleto”, llamado así por Gabo, quien ha contado algunos
secretos de su larga amistad con el Premio Nobel de Literatura en su libro
‘Gabo + Ocho’ (Planeta, 2021), y a quien le debemos la mejor fotografía de Gabo
cuando escribía ‘Cien años de soledad’ e innumerables e inolvidables encuentros
perpetuados a través de su lente en su estudio y en su casa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Quienes somos sus amigos íntimos sabemos que el secreto
de su vida radica en su buena índole y en la inteligencia de su corazón”,
escribió García Márquez sobre su amigo Angulo en mayo de 1960.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Epílogo<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">“Es muy probable que García Márquez haya pensado en
Indira Gandhi a la hora de elegir un nombre para su hija”, me dice Dasso, al
otro lado de la línea. Indira heredó las cejas negrísimas de su padre, y la
mirada profunda de quien atraviesa las cosas con solo mirarlas. Desea venir a
Cartagena de Indias, tal como se lo ha contado a uno de sus primos. Ella, como
la estirpe de los García Márquez, ha venido a este mundo a contar historias. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">CRONICON</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">CDMX<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">21 de enero de
2022<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt; mso-ansi-language: ES;">Treinta años de
soledad para Indira y de </span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22pt; mso-ansi-language: ES;">indignidad eterna para García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El escritor escondió a una hija nacida fuera del matrimonio.</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold;">Por Olga Gayón</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Indira Cata hubo de permanecer oculta ante los ojos del
mundo porque tuvo la desgracia de que su padre, el prestigioso escritor Gabriel
García Márquez, no alcanzó a sentir el suficiente amor hacia ella como para
darle su apellido, así como tampoco, para que públicamente se supiera de su
existencia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Imagino que, desde su más tierna infancia, cuando a
Indira le preguntaban por su padre, sentía allá en su corazón, lo que él le
manifestó durante 23 años, hasta el día en que murió: que no era digna de ser
reconocida por tan brillante y ejemplar hombre de letras felizmente casado y
orgulloso padre de dos hijos nacidos bajo la sacrosanta bendición del
matrimonio.</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><br /></i></span><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIrolZPQ5ciwfamwjS3dxlRkzHzTLe4_HGf657tD16xe8hzSGkO2v-CjHeHbVuqHcUwreYf_57ZlBBD8L2tagNVXk7-nQEvfLrZq-Ti8nkAcV4eymQmQYf9pghhBRgp3pHPCLoG50Iq6K9fK2W9trQxt7YO8IgeyRAoio_rhWRA4PurA3lHigV0vSGXg/s480/922%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="282" data-original-width="480" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIrolZPQ5ciwfamwjS3dxlRkzHzTLe4_HGf657tD16xe8hzSGkO2v-CjHeHbVuqHcUwreYf_57ZlBBD8L2tagNVXk7-nQEvfLrZq-Ti8nkAcV4eymQmQYf9pghhBRgp3pHPCLoG50Iq6K9fK2W9trQxt7YO8IgeyRAoio_rhWRA4PurA3lHigV0vSGXg/w400-h235/922%202.jpg" width="400" /></a></i></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Indira Cato, hija de Gabriel García Márquez.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Como cualquier hombre infame de sus novelas o cuentos, el
gran Premio Nobel de Literatura le robó la identidad a una hija que, según
dicen los informes periodísticos, fue producto de un gran amor entre él y la
joven guionista y productora de cine mexicana, Susana Cato, 33 años menor que
él. En 1991, cuando el escritor tenía 63 años fue padre por tercera vez, y
desde entonces hasta su muerte en 2014, repudió a la niña que salió de tan
acalorado romance que surgió en la Escuela Internacional de San Antonio de los
Baños de Cuba -creada por él-, mientras profesor y alumna escribían a cuatro
manos un guion cinematográfico, paradójicamente titulado <i>“Con el amor
no se juega”</i>. Al parecer, la relación profesional y afectiva la mantuvieron
durante muchos años, a espaldas del gran mundo célebre del escritor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">El acto que se perpetra contra un hijo al negarle el apellido
no es otra cosa que un acto de desaparición filial, afectiva y social. El gran
literato desapareció a su hija del mundo conocido. Esto es una verdadera
monstruosidad contra un niño cada día de su vida, pero el daño causado jamás
será medible. García Márquez le arrancó a Indira Cato un enorme pedazo de su
existencia que, posiblemente la arrinconó frente a los demás niños y la hizo
callar el dolor y la rabia por no poder decir quién era su padre, mientras que
él, era homenajeado en los más altos espacios públicos del mundo, con la
presencia de sus orgullosos hijos reconocidos -sus hermanos-, y de su querida y
respetada esposa.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">García Márquez, como millones de hombres en
Latinoamérica, vio la paternidad como un hecho de su voluntad y no como un acto
de responsabilidad y respeto, en este caso, hacia una indefensa niña. En este
trozo del mundo desde hace decenas de años, no reconocer a un hijo se tolera
socialmente como si fuese lo más natural del mundo: millones de madres solteras
allí, han tenido que empeñar sus vidas hasta la esclavitud, por intentar criar
a sus hijos solas sin que ni siquiera el Estado les eche una mano. Y para el
irresponsable padre ni siquiera un afeamiento social que condene su ruindad. En
Colombia especialmente, es tan común que el padre salga corriendo cuando tiene
un hijo no deseado, que en los jóvenes sicarios de la Medellín de Pablo
Escobar, algunos de esos hijos repudiados que se convirtieron en matones a
sueldo del narcotráfico incluso desde antes de cumplir los 18 años, era muy popular
este dicho, que para ellos era muy descriptivo y sino de su falta de identidad
paternal: <i>“madre no hay sino una, en cambio, padre puede ser cualquier
hijueputa”</i>. Así manifestaban el dolor y la indignación por haber sido
abandonados por sus padres.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;">El gran escritor y periodista es un perfecto producto de
la sociedad en la que creció. ¿Cómo es posible que haya tantos millones de
hijos sin padre y a nadie le sorprenda? Pero, y la madre de la hija repudiada
de García Márquez, </span>¿Cómo<span style="font-size: 12pt;"> pudo aceptar que su hija no tuviese un padre?
Sorprende la aparente comprensión de ella. Sin llegar a señalarla porque ella
también es hija de esa sociedad que convierte a las mujeres en ciudadanas de
segunda y las juzga, condena y atemoriza al tiempo que salva a los hombres irresponsables,
me pregunto: ¿Cómo fue capaz de permitir el expolio espiritual contra su hija?
¿Era menos importante la identidad de su hija que la aparente protección de la
imagen de su padre y de la familia del matrimonio de él?</span></span></span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><br /></i></span><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBuiZLRVXQ-5w2X41OxXAGBeBLNr79rykVwXD82QPCFT4DzGO4VcaAGTDQXut-xxG71H6Jr_EmLGwgDh8n8A95XBtI5gFdCLPeP0yGdvZv-uHuRZHU6kF0pyxsuvZRA1mhGEfhCzuxdKHShTeKRFURokZTHTO7-mPzHRqQwu9t9UOiw4NZS59OVStrWw/s500/922%203.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="312" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBuiZLRVXQ-5w2X41OxXAGBeBLNr79rykVwXD82QPCFT4DzGO4VcaAGTDQXut-xxG71H6Jr_EmLGwgDh8n8A95XBtI5gFdCLPeP0yGdvZv-uHuRZHU6kF0pyxsuvZRA1mhGEfhCzuxdKHShTeKRFURokZTHTO7-mPzHRqQwu9t9UOiw4NZS59OVStrWw/w250-h400/922%203.jpg" width="250" /></a></i></div><i><br /></i><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Según lo publicado en la prensa, García Márquez</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> “respondió
por la hija y era muy feliz cuando estaba con ella”</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">. Yo quiero decir que
nunca respondió por la hija; no, así haya aportado dinero. La abandonó al
negarle el reconocimiento al que todo niño en el mundo tiene derecho. La hija,
con seguridad, fue muy infeliz por ser tratada en pleno siglo XXI como una hija
bastarda de un alto noble del siglo XIX. ¿Cómo puede ser que un hombre que
pregonó los valores sociales, el respeto y la admiración hacia las mujeres, en
una época cuando los hijos habidos fuera del matrimonio son reconocidos y
tratados con igualdad frente a los nacidos dentro de él, haya humillado, vejado
y maltratado de tal manera tanto a la madre como a su hija?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Dicen quienes publicaron la noticia que la existencia de
Indira Cata era conocida por todos los familiares del célebre escritor, por sus
otros hijos reconocidos, Rodrigo y Gonzalo, y por su esposa Mercedes Barcha,
pero que el secreto se guardó para proteger a Mercedes. ¿Protegerla de qué? Si
acaso, de la aparente imagen de hogar sólido, amoroso y firme que,
evidentemente, no era tal. Mientras que “por respeto” protegían a la
familia del chismorreo mundial, a Indira la desampararon y denigraron con ese
silencio bien guardado que, al parecer, hasta a ella misma la ha convencido de
no ser merecedora ni de llevar el apellido de su padre ni de ser reconocida
socialmente como su hija.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">García
Márquez, entre 1991 y 2014, mientras publicaba con todos los honores, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Del amor y otros demonios, Noticias de un
secuestro, Doce cuentos peregrinos, Diatriba de amor contra un hombre sentado,
y su autobiografía ‘Vivir para contarla’</span></span></i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en la que, por supuesto, no contó
que Indira vivía como hija de su sangre, escondía ante el mundo, para vergüenza
de él y no de Indira, a la hija a la que le negó todo, en especial, que ella
pudiera llevar en su corazón no solo el apellido al que tiene derecho, sino su
verdadera identidad.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">En Colombia, territorio de hijos abandonados, ya están
salvando a este indigno padre y le están blanqueando este acto abyecto de su
vida. Han llegado incluso a decir que él sí quiso reconocer a la niña, pero que
Susana Cato, la madre, se lo impidió. ¿De verdad alguien puede creer que un
padre, con la personalidad arrogante, soberbia y ególatra de García Márquez,
podría permitir que no le dejaran ser padre legal y social de una hija? Dicen
allí que todo ser humano puede tener defectos, pero que García Márquez al
ocultar la existencia de su hija, no deja de ser el hombre generoso y grande
que todos conocen. ¿Y cómo más podían responder en un país donde abandonar a
los hijos es pan de cada día, incluso los habidos dentro del matrimonio?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">También me pregunto ¿cómo, Mercedes Barcha, la esposa,
pudo consentir que una niña, hija de su esposo, no fuese reconocida? De ella
dicen que era una mujer ejemplar. Pues para una mujer así, primero deberían
estar los derechos de los niños antes que su propio dolor. Y los hijos </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">‘legales’</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> del
matrimonio, los hermanos de Indira, uno gran director de cine y el otro artista
gráfico de 61 y 58 años, también se han quedado silenciosos ante la infamia de
tener una hermana desparecida de los afectos, de la sociedad, y por qué no
decirlo, de la herencia.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD3XeUN8DKsl05qjD9-bz-kmtQForrY0bgP8W7GFGlcyGbDfEzDfUvzL6emKSnw_5uZ4Kx5OdNbI01eE-mY1xmgOM9zmlT7ZrjmJuh1DKn0tKW0vRF55ig3NMqV0odf_JKf-vZ38RKVAeQMSIrxLgputx14AnIiiI8YBtbcfAMnMvor3yn7XHoG6NLHw/s460/922%204.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="460" data-original-width="400" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD3XeUN8DKsl05qjD9-bz-kmtQForrY0bgP8W7GFGlcyGbDfEzDfUvzL6emKSnw_5uZ4Kx5OdNbI01eE-mY1xmgOM9zmlT7ZrjmJuh1DKn0tKW0vRF55ig3NMqV0odf_JKf-vZ38RKVAeQMSIrxLgputx14AnIiiI8YBtbcfAMnMvor3yn7XHoG6NLHw/w348-h400/922%204.jpg" width="348" /></a></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">Susana Cato, madre de Indira.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;">La historia de esta hija repudiada por uno de los más
grandes escritores de habla hispana de todos los tiempos salió a la luz siete
años después de la muerte del genio de las letras y dos, tras el fallecimiento
de su esposa. ¿De verdad es tan grande la mancha de una hija nacida fuera del
matrimonio como para que una familia prestigiosa y respetada lo mantenga
durante 31 años bajo candado? La explicación la encuentro en la soledad
descrita por García Márquez no solo en su novela insigne sino en toda su obra,
que ha mantenido a América Latina siempre en el fango: la falta de respeto de
quienes han tenido el poder hacia sus ciudadanos y la impunidad de la que
siempre han gozado. García Márquez se comportó con su hija tal como lo hicieron
todos los dictadores con sus pueblos en sus diferentes historias: arrebatándole
todos los derechos, la identidad y la dignidad, para así poder negar su
existencia y abusar de su desamparo. Ahora, tras conocerse este acto
despreciable de uno de los hombres más insignes de Colombia, ¿una gran parte de
la sociedad colombiana le concederá el beneficio de la impunidad, manteniendo
su nombre y su recuerdo sin tacha alguna?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Indira Cato, que en realidad es Indira García, ha tenido
que soportar 31 años de desprecio y de soledad. Su padre prefirió mantenerla
allá en Macondo bajo cerrojo, en lugar de haberle proporcionado esa dignidad
que tanto reclamó en su obra y en sus discursos para todos los pueblos de
América Latina.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">**</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-28555751615545612662022-04-01T11:51:00.002-05:002022-04-07T09:49:50.799-05:00MEMORABILIA GGM 921<span style="font-size: medium;"><b>EL UNIVERSAL </b></span><br /><i>CDMX <br />18 de diciembre de 2021 </i><br /><br /><b>CONFABULARIO </b><br /><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-large;"><b>Gabriel García Márquez:</b></span></div><span style="font-size: x-large;"><div style="text-align: center;"><b>Viendo llover el Boom en México</b></div></span><br /><b>Gabriel García Márquez llegó a México en 1961 decidido a triunfar en el cine como guionista, pero el éxito de Cien años de soledad en 1967 le mostró su destino. Con autorización de la editorial El Equilibrista, reproducimos este fragmento de Gabriel García Márquez. Vida, magia y obra de un escritor global, del historiador Álvaro Santana Acuña, libro revelador que, a partir del archivo personal del Nobel, reconstruye la vida y obra del narrador, con documentos e imágenes raros e inéditos <br /></b><br /><i>Por Álvaro Santana Acuña </i><br /><br /> <br /><br /><div style="text-align: right;">El gran Boom de la novela latinoamericana</div><div style="text-align: right;">vino cuando logramos conquistar nuestros</div><div style="text-align: right;">propios lectores en nuestros propios países.</div><div style="text-align: right;"><br /></div><div style="text-align: right;"><i>García Márquez</i></div><br />
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEvGl5-fRlLifIBl_4Jw-c8R41wUkCoSMwS6LA74qcvKNCQG3W8S2R2AMupiMwT8jtInTveLRcccN_sWYZmU8E6cLTjEtR5TqMwunCIU6Rp0svlN_y-rupaOcRHRIMSZuvcHu4EY3X17-BQSIKjXra_Ro8FM1YmolbitgsIKOsDPofdZk9alNqFgkkMQ/s704/921%201.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="704" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEvGl5-fRlLifIBl_4Jw-c8R41wUkCoSMwS6LA74qcvKNCQG3W8S2R2AMupiMwT8jtInTveLRcccN_sWYZmU8E6cLTjEtR5TqMwunCIU6Rp0svlN_y-rupaOcRHRIMSZuvcHu4EY3X17-BQSIKjXra_Ro8FM1YmolbitgsIKOsDPofdZk9alNqFgkkMQ/w505-h288/921%201.jpg" width="505" /></a></div><p class="MsoNormal"><span lang="ES">Con las maletas llenas de ilusiones y su hijo
de dos años, Gabo y Mercedes entraron en un país desconocido donde eran de
nuevo inmigrantes. La capital, Ciudad de México, era su nueva casa y también la
de casi cinco millones de personas. Esta metrópolis milenaria vivía una rápida
modernización económica que además hizo florecer su industria cultural. El cine
en especial disfrutaba desde hacía veinte años de su “Época de oro”, con
películas famosas protagonizadas por Pedro Infante, María Félix, Jorge Negrete,
Dolores del Río y Cantinflas, entre otros rostros inolvidables que viajaron por
las pantallas de América Latina y España.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">García Márquez desembarcó en Ciudad de México
buscando El Dorado del cine mexicano. Lo que no sabía es que la ciudad iba a
transformarse pronto, al igual que Buenos Aires y Barcelona, en una de las
capitales de la “Nueva Novela Latinoamericana”. Este movimiento literario
alcanzó un éxito internacional tan repentino y vertiginoso que se empezó a
hablar de un Boom de la literatura latinoamericana. Al principio, García
Márquez fue tan sólo un testigo accidental del Boom, pero en pocos años se
convertiría en uno de sus escritores más conocidos gracias al éxito de Cien
años de soledad. Sin embargo, a fines de junio de 1961, cuando llegó con su
familia a Ciudad de México, él no podía imaginarse que una novela suya
alcanzara la fama.</span> </p><p class="MsoNormal"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrYiQIx_HzKHLm-JbI3ley77Svkerq1KVtyHrAndm1veBfHPlqrMMeX-OVAUIz4EPPCpJM5IiyeZqmLHq4zOH1ymS7PHaI8FI5f-OVjEstyPyvq0uA0s7J4SAqyZySnE9jV4Rp6ZWPxp6AcyFWuQdCMKlRJba_cPEWHbW78-8GowUe8rWfsfNUtUrtvQ/s575/921%202.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="440" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrYiQIx_HzKHLm-JbI3ley77Svkerq1KVtyHrAndm1veBfHPlqrMMeX-OVAUIz4EPPCpJM5IiyeZqmLHq4zOH1ymS7PHaI8FI5f-OVjEstyPyvq0uA0s7J4SAqyZySnE9jV4Rp6ZWPxp6AcyFWuQdCMKlRJba_cPEWHbW78-8GowUe8rWfsfNUtUrtvQ/w306-h400/921%202.jpg" width="306" /></a></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Los recién llegados fueron recibidos por el
amigo incondicional y poeta colombiano Álvaro Mutis, que residía en la capital
desde 1956. Fue Mutis quien iba presentando a su amigo a importantes artistas
mexicanos. A Gabo no le tomó mucho tiempo demostrar su talento literario e
impresionar a sus nuevos colegas y lectores. A los pocos días de llegar, se
enteró de que su admirado Ernest Hemingway acababa de morir y decidió
homenajearlo escribiendo el artículo “Un hombre ha muerto de muerte natural”,
que apareció en el conocido suplemento México en la cultura. El título de su
homenaje resultó ser una paradoja porque, en aquel momento, no se dijo que
Hemingway se había pegado un tiro con su escopeta favorita. La buena acogida
que tuvo su artículo le permitió ir conociendo a “la crema de la
intelectualidad”, como Gabo le dijo a su amigo Plinio Apuleyo Mendoza. Pero,
como le escribió a otro amigo, Álvaro Cepeda Samudio, no había emigrado a
Ciudad de México para escribir sólo literatura, ni mucho menos hacer periodismo,
sino que soñaba con trabajar en la poderosa industria del cine mexicano. Aunque
le empezaron a pasar cosas que revolvieron sus planes.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al ir descubriendo su nuevo país, Gabo se
encontró con una cultura ancestral que le regalaba inspiración para sus historias.
En una carta a Plinio de agosto de 1961, le comentó que durante una visita en
un pueblo de Michoacán había visto “a los indios tejiendo ángeles de paja, a
los cuales les ponen zapatos y vestidos de la región”. Allí mismo, explicó, se
le había ocurrido la idea para escribir “Un señor muy viejo con unas alas
enormes”, un cuento en el que las gentes de una aldea visitan maravillados a un
ser alado de avanzada edad. Gabo añadió en su carta, “tengo las baterías
cargadas para lanzarme a mi viejo proyecto del libro de cuentos fantásticos”
que ocurren en un pueblo pobre donde las alfombras vuelan.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Gracias a estos descubrimientos, Gabo empezó a
sentir que los sucesos de la vida cotidiana mexicana que presenciaba, donde lo
mágico y lo real se mezclaban de maneras que jamás había visto, le estaban
animando a retomar el proyecto del que nacieron muchas ideas, historias y
personajes para su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> y el libro de cuentos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada</i>.
Gabo no era el único que había sentido la llamada inspiradora del realismo
mágico mexicano. Le ocurrió a Juan Rulfo, el autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Páramo</i>, a quien Gabo conoció en esos años y que tanto le
influyó en sus obras futuras. Algo similar le pasó al fotógrafo mexicano Manuel
Álvarez Bravo y al director hispano-mexicano Luis Buñuel, con quien García
Márquez iba a realizar proyectos cinematográficos.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al principio Gabo no lo tuvo fácil para entrar
en el mundo del cine mexicano y menos siendo un inmigrante sin papeles.
Primero, tenía que encontrar un empleador que patrocinase su visado de trabajo.
Esa oportunidad le llegó gracias al productor Gustavo Alatriste. Aunque él no
quería a Gabo para el cine sino para dirigir dos revistas que acababa de
comprar, Sucesos para Todos y La Familia. Gabo sería el responsable de
modernizar y aumentar las ventas de ambas. Su sueño de hacer cine hubo de
esperar.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Sucesos para Todos, con una tirada semanal
superior a los cincuenta mil ejemplares, destacaba entre las revistas más
vendidas de México. En aquellos tiempos, aún era caro tener una radio o un
televisor en casa, mientras que el ejemplar de una revista lo leían varias
personas. Por eso, Sucesos para Todos estaba también entre las más leídas del
país. Diseñada para llegar a la mayor cantidad de público posible, la revista
ofrecía imágenes llamativas y textos curiosos de lectura fácil sobre noticias
de actualidad. Además, Gabo le añadió contenidos sobre arte y literatura,
publicando durante varios meses una selección de historias de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las mil y una noches</i>, el clásico de la
literatura árabe que tanto influyó sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad.</i></span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">La otra revista que Gabo dirigía, La Familia,
estaba pensada para las amas de casa de clase media. En sus páginas, él puso la
sección “Literatura Sentimental”, que aparecía entre recetas de cocina,
patrones de punto para coser y anuncios de milagrosos electrodomésticos. Bajo
su dirección, esta revista creció también y hasta publicó fuera de México una
edición internacional destinada al mercado latinoamericano.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">García Márquez decía que su trabajo era fácil,
le dejaba tiempo para escribir y ganaba un buen sueldo. Tras años de
penalidades y privaciones, ahora estaba viviendo una vida burguesa y de
comodidades. Además, su familia creció en 1962 con la llegada del segundo hijo:
Gonzalo. Pero el Gabo creador no estaba contento. Su puesto le parecía la clase
más baja de periodismo que había hecho. Por esa razón pidió que no apareciese
su nombre en ninguna de las revistas, a pesar de que supervisaba todo, desde la
creación de contenidos hasta la revisión de los ejemplares recién salidos de la
imprenta. Sin embargo, su actividad en esas revistas acabó siendo una
experiencia profesional importantísima, porque, al estar obligado a subir las
ventas, tuvo que entender los gustos culturales de sus lectores: las clases
medias urbanas de México y América Latina. Estos lectores iban a convertirse en
los principales compradores de las novelas del Boom latinoamericano en esos
años. Lo que Gabo aprendió en Sucesos para Todos y La Familia le sirvió para
llegarle a este público lector que devoró <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Gracias a su buena labor con las revistas,
García Márquez se ganó la confianza del jefe Alatriste, quien ya pensaba en él
para proyectos mayores. Su jefe era un exitoso productor de cine. Él había
financiado dos películas de Buñuel, Viridiana y El ángel exterminador, que
recibieron varios premios en el Festival de Cine de Cannes en 1961 y 1962, y
que también se ganaron el entusiasmo de los críticos y el favor del público. En
1963, Alatriste le dijo a Gabo que dejase la dirección de las revistas y le
ofreció el trabajo de sus sueños: escribir a tiempo completo guiones de cine.
Gabo rebosaba de felicidad. Al fin, tras años de sacrificio, había cumplido su
deseo de ser “escritor profesional”, como le dijo a un amigo. A otro le
comentó, “Todo va muy bien. Vivo exclusivamente de mi sueño dorado: escribo
para el cine”. Fue entonces cuando empezó a colaborar en los guiones con una
persona que resultó clave en su carrera: el escritor mexicano Carlos Fuentes.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Gabo y Fuentes se habían conocido años antes,
cuando el mexicano le invitó a participar en las actividades de “La Mafia”. Con
este nombre cariñoso se hacía llamar un grupo de artistas residentes en Ciudad
de México. Además de Fuentes, el líder, a “La Mafia” pertenecían los escritores
José Emilio Pacheco, Juan Vicente Melo, Juan García Ponce, Emilio García Riera,
Elena Garro, los directores Buñuel, Arturo Ripstein y Alberto Isaac, la actriz Rita
Macedo y el crítico literario Emmanuel Carballo. El grupo solía celebrar
fiestas para agasajar a visitantes extranjeros, como el actor estadounidense
John Gavin, la artista británica Leonora Carrington y el escritor cubano Alejo
Carpentier.</span> </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyaktejdDBHfHnCMeEv_sqPWi33GFL2mTaXa0uZSLJGIn5zqN2fHRsJD6wp89pRvo_GL2anNdeze3L4K8kFn_Y4QsgBftcAEML909TzCQ1_R0ihhnltfDVZMQWBiMrPL61VkLK9i_PvTexgV3e-MLvRQ-v885k8pdjrthsp1TGJs46ehFRoTo3AGx5kw/s701/921%203.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="393" data-original-width="701" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyaktejdDBHfHnCMeEv_sqPWi33GFL2mTaXa0uZSLJGIn5zqN2fHRsJD6wp89pRvo_GL2anNdeze3L4K8kFn_Y4QsgBftcAEML909TzCQ1_R0ihhnltfDVZMQWBiMrPL61VkLK9i_PvTexgV3e-MLvRQ-v885k8pdjrthsp1TGJs46ehFRoTo3AGx5kw/w400-h224/921%203.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><span lang="ES">Gabriel García
Márquez en un cameo de </span></i><span lang="ES">En este pueblo no hay ladrones<i>, acompañado del actor Julián Pastor. Editorial El Equilibrista</i></span> </div><p></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Unirse a “La Mafia” marcó un antes y después
en la vida profesional de Gabo, quien pudo conversar a menudo con personas
influyentes del mundo de la cultura. Él les habló de sus novelas pasadas,
presentes y futuras, mientras que sus colegas le dijeron algo que presentían:
era el momento de las artes latinoamericanas, en especial de la literatura.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Varios de los colegas “mafiosos” ayudaron a
García Márquez con su amistad, su dinero y sus ideas durante la escritura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. Fuentes estuvo
entre ellos. Su amistad se forjó gracias a largas horas dialogando sobre
literatura mientras adaptaban al cine <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
gallo de oro</i> de Rulfo y también un guion original de Gabo titulado El
charro, que iba a ser como una película del Viejo Oeste ambientada en México.
Además, gracias al cine, Gabo hizo dos amistades para toda la vida, el director
Jomí García Ascot y la actriz María Luisa Elío, creadores de una película que
le marcó, En el balcón vacío, sobre una mujer adulta que recuerda con nostalgia
un triste episodio de su infancia.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El viento del cine soplaba tan a su favor que
García Márquez se veía incluso trabajando en Hollywood, como le dijo a un
amigo. Pero de repente el viento cambió de dirección y le paró en seco.
Alatriste le informó de que no le iba a pagar más por sus guiones porque tenía
problemas para financiar sus películas. Sólo se comprometió con Gabo a
mantenerle el visado de trabajo. Volver a la dirección de las revistas tampoco
era posible, así que tenía que buscarse otro empleo. Lo mejor que encontró, un García
Márquez triste y desorientado que soñaba con Hollywood, fue un puesto de ocho
de la mañana a cinco de la tarde en una agencia de publicidad. No era un mal
trabajo, aunque Gabo creía que le alejaba de su meta de ser escritor
profesional. En realidad, él no era (ni iba a ser) el único escritor
latinoamericano que encontró un salvavidas temporal en la publicidad. Por
ejemplo, Rulfo y Carpentier sobrevivieron también con encargos publicitarios.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Como le ocurrió con las revistas, García
Márquez no estaba orgulloso de ser publicista, pero a la larga, ese nuevo
trabajo le iba a recompensar con beneficios creativos inesperados. Gracias a la
publicidad, aprendió estrategias de marketing novedosas, que luego usó para
promocionar sus obras literarias y así llegar a públicos más grandes. Al igual
que en las revistas, nunca firmó con su nombre el trabajo como publicista, con
lo que es difícil seguirle el rastro. Uno de sus textos publicitarios,
encargado por una compañía química, se llama 5000 años de Celanese Mexicana. En
sus páginas, la mezcla de técnicas publicitarias y literarias se vuelve una
sola cosa. Y tanto el título como el estilo narrativo de este texto sin su
firma se parecen al título y la prosa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl-RRJirJRFCNdu1AzItFmcdIodE6bLEUk7AIKvWPgpoLs5n0aJZ_n3_YwdAy23MVzDLiiD1vfh_xCRLR4b3Td-OJuBFBwxWPomwI2k1zKHA-yKLwYhTsRDh_py7fzvGRlZ6ECxoqezLS6xdvA7BxH4HAbFHRpMKRrEC6yFr9tqWugLed6i1HcSjD5Yg/s433/921%204.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="319" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl-RRJirJRFCNdu1AzItFmcdIodE6bLEUk7AIKvWPgpoLs5n0aJZ_n3_YwdAy23MVzDLiiD1vfh_xCRLR4b3Td-OJuBFBwxWPomwI2k1zKHA-yKLwYhTsRDh_py7fzvGRlZ6ECxoqezLS6xdvA7BxH4HAbFHRpMKRrEC6yFr9tqWugLed6i1HcSjD5Yg/w295-h400/921%204.jpg" width="295" /></a></div><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><span lang="ES"> </span><i style="text-align: center;"><span lang="ES">El poeta Jomí García Ascot junto a Gabriel García Márquez
y Mercedes Barcha, circa 1967, fotografiados por María Luisa Elío, esposa de
García Ascot. Editorial El Equilibrista</span></i><p></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>El Gabo publicista no renunciaba a hacer cine
y, para lograrlo, contactó al famoso productor mexicano Manuel Barbachano.
Desde entonces y durante más de un año, Gabo fue publicista de día y guionista
freelance por las tardes y noches después del trabajo. Su esfuerzo obtuvo
recompensa. En 1965, se estrenó <i>En este
pueblo no hay ladrones</i>, que era la adaptación cinematográfica de un cuento
suyo sobre un robo en un pueblo del que acusan falsamente a un hombre. En la
película actúa el propio García Márquez, que es el cobrador en la entrada de la
sala de cine. También participan varios de sus amigos de “La Mafia”: Buñuel
hace de cura dando un sermón y Carrington está entre quienes le escuchan, Rulfo
y Carlos Monsiváis juegan al dominó, Luis Vicens es el propietario de un salón,
García Riera es experto en billar… </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">En esa época, Gabo además estaba
desarrollando, con ayuda de un guionista de Buñuel, Luis Alcoriza, una idea
suya para una película: Presagio. En ella se cuenta la historia de un pueblo
recóndito donde una partera tiene la premonición de que algo terrible va a
suceder. Y el guion de El charro, el gran proyecto cinematográfico de Gabo, se
transformó en Tiempo de morir. En la película, el protagonista, Juan Sáyago,
regresa tras dieciocho años en la cárcel a su pueblo, donde los hijos del
hombre que mató lo esperan para vengarse y asesinarlo. Esta película fue además
el primer proyecto de Gabo con el director mexicano Arturo Ripstein, quien años
más tarde filmó una adaptación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
coronel no tiene quien le escriba.</i></span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Tiempo de morir se rodó en junio de 1965,
cuando el sueño del cine volvía a cobrar fuerza para García Márquez. Una foto
tomada en Acapulco ese verano lo muestra rodeado de un grupo selecto de gentes
del cine. Le acompañaban críticos, directores, actores, productores y
guionistas, como Isaac, Buñuel, Alcoriza y Ripstein. Gabo lo tenía claro. Su
futuro estaba en el cine. La literatura era el pasado. Como le confesó a un
amigo, “imagínate que ahora estoy cobrando diez mil pesos por revisar un guion.
Y pensar que he perdido tanto tiempo de mi vida escribiendo cuentos y
reportajes. Además, todo en literatura parece estar ya escrito”. Y entonces
Gabo sentenció, “la literatura es fabulosa para disfrutar como lector… no como
escritor”.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Pero cuando parecía que la carrera de García
Márquez iba a estar en el cine y que la literatura lo perdería para siempre
pasó un hecho extraordinario: se desató la tormenta del Boom latinoamericano.
Alrededor de 1962 había empezado una fina lluvia de novelas escritas por
autores de varias generaciones: la de Carpentier y Miguel Ángel Asturias, la de
Mario Benedetti y Ernesto Sábato y la de José Donoso y Fuentes. Libros casi
ignorados durante años, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ficciones </i>de
Jorge Luis Borges y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adán Buenosayres</i>
de Leopoldo Marechal, se convirtieron en superventas del momento. Asimismo,
triunfaban los libros nuevos, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
ciudad y los perros</i> de Mario Vargas Llosa, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bomarzo</i> de Manuel Mujica Láinez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rayuela </i>de Julio Cortázar y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
astillero</i> de Juan Carlos Onetti.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">A su alrededor, Gabo escuchaba con asombro las
noticias sobre el éxito comercial de sus amigos escritores. Pronto, la lluvia
del Boom empezó a mojarle. Los editores buscaban publicar literatura de América
Latina y, por primera vez en su carrera, a Gabo se le acumulaban las
oportunidades para reimprimir sus obras anteriores, tan poco exitosas hasta
entonces. En 1961, tras casi cuatro años de espera, la editorial colombiana
Aguirre publicó la primera edición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
coronel no tiene quien le escriba</i>. En 1962, la Universidad Veracruzana de
México lanzó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los funerales de la Mamá
Grande</i>, su primer libro de cuentos. Ese mismo año, su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mala hora</i> ganó el Premio ESSO a la
mejor novela colombiana, recibiendo la suma de tres mil dólares y la
publicación de la obra en España. En 1963, la editorial mexicana Era imprimió
una nueva edición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El coronel no tiene
quien le escriba.</i> Ese año Gabo firmó el contrato para sacar esta novela con
René Julliard, una pequeña pero prestigiosa editorial francesa que publicaba
escritores vanguardistas como Louis Aragón, Italo Calvino y Vladimir Nabokov.
Ese fue su primer libro traducido.</span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLQuI0FjPLxAztHI_nSfdw3ok9d8Z7csglsj-KYvYQbHRDH2TBWb20hETiXQd8lhwWJJV93dec-1nIbECJokXi67biCAXgm54bR4Yq8FmrcSNsuGTZHPE9RLYBUAwmcCEa2xvede1N6S4EcEnpJqUWm_KRvmwpakRLoiZr9tn5wURigYPEmmJRj50tiw/s480/921%205.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="384" data-original-width="480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLQuI0FjPLxAztHI_nSfdw3ok9d8Z7csglsj-KYvYQbHRDH2TBWb20hETiXQd8lhwWJJV93dec-1nIbECJokXi67biCAXgm54bR4Yq8FmrcSNsuGTZHPE9RLYBUAwmcCEa2xvede1N6S4EcEnpJqUWm_KRvmwpakRLoiZr9tn5wURigYPEmmJRj50tiw/w400-h320/921%205.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">El
matrimonio García Barcha bailando en Puerto Colombia, 1971. Armando Matiz/
Tomada del libro Gabo periodista, de Gabriel García Márquez (FNPI, 2012).
Agradecemos a editorial El Equilibrista</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Pero publicar más no significaba ser más
conocido. Antes de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>,
las obras de García Márquez sólo eran bien recibidas por pequeños círculos de
escritores, críticos y lectores en México y Colombia. Sus libros los habían
sacado editoriales locales que le ofrecían contratos plagados de condiciones
abusivas. Las tiradas eran pequeñas y rara vez pasaban de los dos mil
ejemplares. Además, la distribución era lenta y local. Por ejemplo, tuvieron
que pasar dos años para que copias de la edición mexicana de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El coronel no tiene quien le escriba</i> se
pusieran a la venta en las librerías de Uruguay. A menudo el método más rápido
para que sus libros cruzasen fronteras era que el propio Gabo los regalase a
amigos.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">La mejor noticia posible para vender muchas
copias era recibir un premio y crear un escándalo. Esto le pasó a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mala hora</i> tras ganar el Premio ESSO.
La novela se imprimió en Madrid, donde un corrector de estilo modificó sin
permiso el español colombiano de García Márquez para que los lectores la
leyesen como si estuviera escrita en español de España. El escritor se quejó
con contundencia y la polémica llegó hasta los medios de comunicación
españoles. El periódico ABC informó que la editorial admitió el error y ofreció
al autor retirar la edición e imprimir una nueva con el texto original. Por su
parte, la oficina de censura del gobierno español dijo que no tuvo nada ver con
la manipulación del texto.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al final, García Márquez hizo una declaración
pública con un tono pacificador, diciendo que confiaba en que “en el futuro
todos los escritores latinoamericanos seremos tratados como mayores de edad por
los editores españoles”. Gabo se quejaba con razón porque entonces era una
práctica común que los manuscritos de los autores latinoamericanos fuesen
sometidos a la censura lingüística. Le sucedió a Carpentier, Fuentes, Vargas
Llosa, Donoso, Cortázar, Guillermo Cabrera Infante y otros escritores menos y
más conocidos del Boom. Pero casi todos estaban dispuestos a correr ese riesgo,
porque publicar su libro en España —el centro de la industria del libro en
español— era un gran paso adelante para muchos latinoamericanos que aspiraban a
ser escritores profesionales.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">En 1964, la llovizna del Boom se había
transformado en un diluvio de obras nuevas y nuevos nombres que recibían el
apoyo firme de grandes editoriales como Knopf en Estados Unidos, Gallimard en
Francia, Feltrinelli en Italia y Seix Barral en España. Los críticos también
saludaban las novelas latinoamericanas desde las páginas de Le Monde en
Francia, The Times Literary Supplement en el Reino Unido y Life Magazine en
Estados Unidos. Pero sobre todo fueron las editoriales y la crítica
latinoamericanas las que más acercaron al público a los escritores
latinoamericanos, que ahora aparecían en la portada de revistas y periódicos
como las grandes estrellas del momento y, en las páginas interiores, se
elogiaban sus obras como lo mejor que se había publicado en la región. Así lo
hicieron las revistas Mito en Colombia, Primera Plana en Argentina, La Cultura
en México, Marcha en Uruguay, Papel Literario en Venezuela, Casa de las
Américas en Cuba, Amaru en Perú, Ercilla en Chile y, sobre todo, Mundo Nuevo en
París. Incluso se rumoreaba que Borges iba a ganar el Premio Nobel de
Literatura en cualquier momento, mientras él, cada vez más ciego, se paseaba
por el mundo recogiendo premios, dando entrevistas, abarrotando salas con sus
conferencias y vendiendo miles de ejemplares de sus libros. Algo había
cambiado: los lectores latinoamericanos estaban descubriendo a sus propios
autores.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">García Márquez, maravillado, supo de la realidad
triunfante de la literatura latinoamericana gracias a las conversaciones con
sus amigos de “La Mafia”, en especial con Fuentes. En 1964, él publicó un
ensayo destinado a hacer historia: “La nueva novela latinoamericana”. Con ese
nombre, fue el primero en bautizar a este movimiento literario y celebró que
las novelas de Carpentier, Cortázar y Vargas Llosa estaban cambiando el rumbo
de la literatura de la región. El mismo Fuentes sabía de lo que estaba
escribiendo, porque ya era un escritor famoso cuyos libros se vendían en una
docena de países. Pronto, su ensayo se convirtió en un manifiesto artístico,
leído, compartido y apoyado por otros autores y críticos como el uruguayo Ángel
Rama que ese mismo año publicó otro artículo premonitorio, “Diez problemas para
el novelista latinoamericano”, en el que celebraba el fulgurante Boom de la
novela latinoamericana.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Al ver el éxito más cercano, García Márquez
comenzó a sentirse pletórico. En una carta de 1964, le dijo a Plinio que era el
momento de la Nueva Novela Latinoamericana y que al fin los escritores
latinoamericanos “ahora tenemos agallas”. Es cierto que él aún tenía dudas
sobre su futuro como escritor, pero eso cambió en México en el verano de 1965.
Cuando estaba filmando Tiempo de Morir, se presentó en el set de rodaje el
joven escritor y crítico chileno Luis Harss. Le dijo que venía a entrevistarlo
para un libro de conversaciones con diez escritores latinoamericanos,
Carpentier, Asturias, Borges, Onetti, Cortázar, Rulfo, Fuentes, Vargas Llosa y
João Guimarães Rosa. García Márquez era otro de sus elegidos. Pero a diferencia
de los otros nueve, él era el menos conocido y publicado en ese momento.
Semanas después de la entrevista, las dos editoriales que iban a sacar el libro
de Harss, Sudamericana en Argentina y Harper & Row en los Estados Unidos,
estaban negociando con Gabo para publicar su próxima novela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. El libro de Harss
se lanzó casi a la vez en inglés con el título <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Into the Mainstream</i> y en español con el de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los nuestros.</i> El libro fue un superventas instantáneo en Argentina.
En este y otros países miles de lectores latinoamericanos descubrieron en las
páginas de Los nuestros que la literatura de América Latina estaba en pleno
Boom.<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTXllAOvZNDXUDepq3Fs5S37Gjk6CpmnhDQVqMAbKqEO6kUIti4eO3lGzFP7L5OZkmcEGTWN1yyc_tIx8E_Xd4rxJPYff4DhJLDAt_5rsDSdqrWWrDWhxQlxEi78XTSNqlerLe3Uno806jbdvLSZIbTcZHKsNNZsX6QAETCEn-fnSEj6gs9RFWVJp4TA/s734/921%206.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="479" data-original-width="734" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTXllAOvZNDXUDepq3Fs5S37Gjk6CpmnhDQVqMAbKqEO6kUIti4eO3lGzFP7L5OZkmcEGTWN1yyc_tIx8E_Xd4rxJPYff4DhJLDAt_5rsDSdqrWWrDWhxQlxEi78XTSNqlerLe3Uno806jbdvLSZIbTcZHKsNNZsX6QAETCEn-fnSEj6gs9RFWVJp4TA/w400-h261/921%206.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"></p><div style="text-align: left;">Días después de la reunión con Harss, García
Márquez recibió la visita de otra persona que iba tener una fuerza decisiva en
su carrera y en el éxito del Boom: la agente literaria catalana Carmen
Balcells. Desde 1962, ella estaba negociando la venta de los derechos de
traducción de los cuentos y las novelas de Gabo. En el verano de 1965, Balcells
viajó a Ciudad de México para conseguir nuevos contratos, clientes y
editoriales. A García Márquez le ofreció firmar un contrato mucho más ambicioso
para representarlo en todos los idiomas y en el mundo entero. Con ese documento
en la mano, no había marcha atrás: García Márquez era por fin un escritor
profesional.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">También, en un día brillante de ese verano
profético de casualidades y certidumbres, Gabo contó que iba conduciendo desde
Ciudad de México a Acapulco para disfrutar de unas vacaciones con Mercedes,
Rodrigo y Gonzalo, cuando de repente se les atravesó una vaca en medio de la
carretera. En ese preciso instante, tras parar el coche, a Gabo se le ocurrió
la primera frase de una novela que había querido contar durante quince años.
Entonces no lo dudó. Según él, decidió dar marcha atrás y volver de inmediato a
su casa, donde se sentó ante su máquina de escribir y comenzó a teclear <i>Cien
años de soledad.</i></div><p></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<div style="text-align: right;">FOTO: Portada del libro Gabriel García Márquez.</div><div style="text-align: right;">Vida, magia y obra de un escritor global/</div><div style="text-align: right;">Crédito: El Equilibrista y Fundación para las Letras Mexicanas</div><br />
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<b><span style="font-size: medium;">APORREA</span></b><div><i>Caracas - Venezuela</i></div><div><i>30 de diciembre de 2021 </i><br /><br /> <br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>El día que Gabo dejó de fumar</b></span></div><br /><i>Por: León Magno Montiel
</i><p class="MsoNormal">Hasta los 52 años de edad, Gabriel García
Márquez gozó de muy buena salud. Tuvo una vida dedicada a la escritura, lectura
y al compartir con sus amigos. </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Ya había recibido el premio Nobel de
Literatura (1982) era reconocido mundialmente como narrador ficcional y
periodista. En 1975 había dejado su vicio suicida, el cigarro negro. Fue en
Barcelona, España, donde apagó su último chicote, mientras terminaba su novela
"El otoño del patriarca". Pero, sin sospecharlo, aparecería el temido
mal, el cáncer, unido a la ansiedad, y finalmente: lo diagnosticaron con
Alzheimer.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Sobre ese episodio oscuro y difícil en su vida
llena de logros, reconocimientos y parrandas con sus cofrades, Gabo escribió:</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">"Sucede que soy un fumador retirado, y no
de los menores. Hace poco le oí decir a un amigo que prefiere ser un borracho
conocido que un alcohólico anónimo. Yo había dicho otra cosa menos inteligente,
pero tal vez más sincera en ese momento: "Prefiero morirme antes que dejar
de fumar". Sin embargo, antes de dos años había dejado. De eso hace ahora
catorce años, y había fumado desde la edad de dieciocho, y a un ritmo que no
les conozco a muchos fumadores empedernidos. En el momento en que me detuve, me
fumaba cuatro cajetillas de tabaco negro en catorce horas: ochenta cigarrillos.
Alguien había calculado que de esas catorce horas útiles en la vida malgastaba
cuatro horas completas en el acto simple de sacar el cigarrillo, buscar los
fósforos y encenderlo. Fumaba en exceso, pero no era un adicto catastrófico:
nunca me quedé dormido fumando, ni quemé un sillón o una alfombra en una
visita, ni fumé desnudo, pero caminando con los zapatos puestos -que es una de
las cosas de peor suerte que se pueden hacer en la vida-, ni olvidé un
cigarrillo encendido en ninguna parte, y mucho menos, por supuesto, en el,
lavabo de un avión. No estoy tratando de hacer proselitismo, aunque suelo
hacerlo y me gusta, como a todos los conversos. Al contrario, debo decir que en
mis largos y dichosos años de fumador no tuve nunca un acceso de tos, ni ningún
trastorno del corazón, ni ninguno de los males mayores y menores que se
atribuyen a los grandes fumadores. En cambio, cuando dejé de fumar contraje una
bronquitis crónica que me costó mucho trabajo superar. Más aún, no dejé de
fumar por ningún motivo especial, y nunca me sentí ni mejor ni peor, ni se me
agrió el carácter ni aumenté de peso, y todo siguió como si nunca hubiera
fumado en mi vida. </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">O
mejor aún: como si aún siguiera fumando.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Durante muchos años repetí un chiste flojo:
"La única manera de dejar de fumar es no fumar más". Mi mayor
sorpresa en este mundo es que cuando dejé de fumar comprendí que aquél no era
un chiste flojo, sino la pura verdad. Pero la forma en que ocurrió merece
recordarse, por si estas líneas llegan ante los ojos de alguien que quisiera
dejar de fumar y no ha podido. Sucedió en Barcelona, una noche en que salimos a
cenar con el médico Luis Feduchi y su esposa, Leticia, y él andaba feliz porque
había dejado el cigarrillo hacía un mes. Admirado de su fuerza de voluntad, le
pregunté cómo lo había conseguido, y me lo explicó con argumentos tan
convincentes, que al final aplasté la colilla de mi cigarrillo en el cenicero,
y fue el último que me fumé en la vida.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El Gabo murió en 2014 luego de reaparecer el
cáncer linfático. Lo habían tratado en 1999 en Los Ángeles, EEUU. También lo
invadió la niebla de la demencia senil, desapareció su asombrosa memoria.
Falleció en México donde escribió su obra maestra "Cien años de soledad"
entre 1965 y 1966. En esos 18 meses de escritura intensa, ininterrumpida,
monacal; llegó a fumar cuatro cajetillas por día frente a su máquina de
escribir.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Sus cenizas reposan en la ciudad que más amó:
Cartagena de Indias.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal">** ** **</p>
<span style="font-size: medium;"><b>EL TIEMPO </b></span><br /><i>Bogotá – Colombia <br />23 de noviembre de 2021 <br /></i><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>¿Quién es el colombiano que se ha leído 27 veces 'Cien años de soledad'?</b></span></div><b><div style="text-align: center;"><b>'Librovejero' reúne los testimonios y anécdotas de uno de los libreros más antiguos de Bogotá.</b></div></b><br /> <br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX6MG5ZtQFnpbMwNvQo9PKsN4MEW0e0qjvkU4T3ImBf1BTuQguIVkiwqOqahqfGjCQfcj6Hd4zEmHYNqAYHHlW3DugKYYtz5rtu88l-0x-lA7csxmBEHSBFyBr8bLuYqWjQSFNXG2GsFNyxwgoCCx0LrjVl-PDY6MrA3_SbJ63t8bdygDuKdErKwJyNQ/s950/921%207.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="950" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX6MG5ZtQFnpbMwNvQo9PKsN4MEW0e0qjvkU4T3ImBf1BTuQguIVkiwqOqahqfGjCQfcj6Hd4zEmHYNqAYHHlW3DugKYYtz5rtu88l-0x-lA7csxmBEHSBFyBr8bLuYqWjQSFNXG2GsFNyxwgoCCx0LrjVl-PDY6MrA3_SbJ63t8bdygDuKdErKwJyNQ/w400-h200/921%207.jpg" width="400" /></a><br />Álvaro Castillo, fundador de la librería San Librario, en Bogotá. <br /><span style="font-size: x-small;">FOTO: Claudia Rubio. Archivo EL TIEMPO <br /></span><br /><i>Por Juan Camilo Rincón </i><br />@JuanCamiloRinc2<br /><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span>Caminar entre libros, tropezarse y soñar con
ellos. Leerlos y releerlos. Encontrar en cada lectura una idea nueva, una voz
que no se había escuchado. Recomendar, acompañar, sugerir, guiar. Esas son la
labor y el gozo de Álvaro Castillo Granada, conocido artífice y hacedor de
encuentros entre libros y lectores. </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">En su nuevo libro Librovejero, que lleva como
título el apodo que le puso García Márquez, Castillo hace un recorrido por su
vida sobre el oficio de librero, con relatos sobre los poemas que lo han
habitado, las frases subrayadas que se leen diferente cada vez, las listas
inmensas de libros por conocer, los escritores que se han alojado en su memoria
y ocupan gratamente su tiempo, las calles antiguas y los anaqueles polvorientos
que ha explorado para encontrar las joyas que sabe que lo esperan, los colegas
que le han enseñado los caminos y las formas de un oficio que sabe a libertad.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">¿Cómo
llegó a las primeras librerías que amó?</span></i><i><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">No recuerdo bien cuál fue la primera librería
a la que entré. Me encantaría poder tenerla presente, saber cuál era. Es una
muy buena pregunta que mi memoria, desafortunadamente, no puede contestar. Tal
vez la primera pudo ser la Librería Nacional de Cafam La Floresta, el barrio
donde viví en mi infancia. Allá vi por primera vez libros de autores que me
podían llamar la atención. Después, recuerdo también la Librería Nacional de
Unicentro, que era un mundo gigantesco. Luego comencé a ir solo a librerías: El
Lago, Contemporánea... Recuerdo con especial cariño esas dos, pero, con el amor
y el agradecimiento más grande, las de la calle 19 entre 10.ª y 7.ª en el
costado sur: el pasaje al infinito y al misterio que propiciaban esas casetas
azules. Ahí fue donde empecé realmente a comprar mis libros, donde encontré mis
primeras ediciones y algunos libreros que luego se convirtieron, sin ellos
pretender serlo, ni yo saberlo, en los maestros del librero que quiero y
pretendo ser. A esas librerías llegué con mis amigos del colegio; las
visitábamos para comprar discos y libros. Creo que llegué ahí por azar; por “el
azar concurrente”, como decía José Lezama Lima.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">¿Siente
que los libros se leen de un modo diferente cuando se es librero?</span></i><i><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Creo que sí, porque se está leyendo con una
doble expectativa: no solamente la personal, el leer un libro para nuestro
propio consumo, conocimiento, deleite y aprendizaje, o para nuestra curiosidad;
sino que al leerlo también se lo está haciendo para un posible público al cual
tal vez querremos o tendremos que darle cuenta de esa lectura; queremos
recomendárselo y comunicárselo para que siga leyéndose por otras voces.
Entonces, sí creo que los libreros leemos distinto. Yo, como el tipo de librero
que pretendo ser, trato de ser un lector de libros completos. Por lo general no
leo solapas ni contracarátulas; leo libros completos que me interesan o me
llaman la atención, y muchas veces ese gusto puede coincidir con el gusto o la
necesidad de algún lector.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Para su
gusto como lector y librero, ¿cuáles son los sellos que han creado las mejores
ediciones?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Creo que soy, por sobre todas las cosas, un
lector constante de literatura latinoamericana y colombiana. Eso no quiere
decir que no lea otras literaturas o, como diría Truman Capote, “otras voces,
otros ámbitos”. En Colombia me gustan las ediciones de Mito, Espiral e Iqueima,
y las de editoriales de ciudades pequeñas como Ediciones Zapata de Manizales.
Del resto de América Latina me gustan Sur, Losada y Sudamericana, de Argentina;
de Chile me gustan Ercilla y Nascimento; de Cuba me gustan particularmente las
ediciones bellísimas que hace Ediciones Vigía, en Matanzas, y me conmueven
mucho las ediciones que se hicieron durante el Periodo Especial. Esas pequeñas
plaquettes que permitieron que los autores siguieran publicando, que tal vez
uno las ve con cierto desdén por su humildad y fragilidad, pero creo que esta
es su característica fundamental, que las dota de una belleza muy grande. Para
mí lo fundamental en las ediciones es la humildad, la sobriedad, la elegancia y
la austeridad; la mezcla de esos elementos dota al libro de una personalidad
muy grande y lo hace ver de otra manera.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">¿Quién
es su gran personaje librovejero de la literatura?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Mi gran personaje es Frank Doel de 84, Charing
Cross Road, la maravillosa novela que inspiró la película Nunca te vi, siempre
te amé, de Helene Hanff. Ese personaje, su manera de asumir el oficio, de
relacionarse con los clientes y con los libros, de entregar su conocimiento a
los demás, como quien entrega lo más preciado, es para mí precioso, tanto en la
novela como en la película. Ese personaje lo llevo grabado en mi mente. Y
también vuelvo a Hanta, quien, aunque no era un librero, uno de los personajes
que asumía era el de un librero que, a través de un muchacho, le conseguía
libros a un lector. Ese librero misterioso, escurridizo, casi invisible,
también me gusta mucho.</span> </p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Portada Alvaro Castillo" id="Imagen_x0020_10" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 271.8pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 180.6pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Portada Alvaro Castillo" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhco0iXn2By95yS4qRE2q-jqXEf-7pK4vFi614kuwdVKkOzx0RJm3RcYjGfUf5SpOStKYk1lDSscUiGmB0NRUSGJufZugGC6yBq0A5rufJ67wnomdrixPoqI8UsCUf1MxwV7m8e9weMIxzNTzfbMRb7CqkDMclb7iTcHveIdOtHTG2Bor7ArLHoS50gQ/s470/921%208.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="470" data-original-width="312" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhco0iXn2By95yS4qRE2q-jqXEf-7pK4vFi614kuwdVKkOzx0RJm3RcYjGfUf5SpOStKYk1lDSscUiGmB0NRUSGJufZugGC6yBq0A5rufJ67wnomdrixPoqI8UsCUf1MxwV7m8e9weMIxzNTzfbMRb7CqkDMclb7iTcHveIdOtHTG2Bor7ArLHoS50gQ/w265-h400/921%208.jpg" width="265" /></a></div>Librovejero. Álvaro Castillo Granada. Fondo de Cultura Económica.156 páginas. $ 20.000 <br />Foto: Archivo particular.</div><div><p class="MsoNormal"><i><span lang="ES">¿A cuál
autor o libro suyo aún no le ha llegado su ‘momento de lector’?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">No ha llegado y no sé si llegará mi momento
con el Ulises de James Joyce. Intenté leerlo cuando estaba en el colegio, con
trece o catorce años; leí una o dos páginas y tengo claro que no entendí absolutamente
nada. Decidí abandonarlo y lo he abandonado hasta hoy. Sé que es uno de los
libros más importantes de la literatura universal, una novela que revolucionó
todo, que les dio vuelta a las cosas para uno escribir de otra manera y donde
caben todas las posibilidades. Lo sé porque lo he oído y lo he leído en otras
partes, pero no he podido con ese libro, y además pasa algo más grave: no
siento el llamado a leerlo; tampoco la necesidad ni la curiosidad. Tal vez me
iré de este mundo sin hacerlo, aunque tampoco puedo decir que no lo haré.
Quizás le causó ese golpe tan fuerte al niño que yo era, de no entender nada,
que se quedó grabado en mí que es un libro que no voy a comprender.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">En
algunos de los relatos habla de su relación con el cine. ¿Qué libro le gustaría
ver adaptado a la pantalla grande?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Me gustaría que hicieran una película de Una
soledad demasiado ruidosa de Bohumil Hrabal. Sé que existe una; el actor que
hace el papel de Hanta es Philippe Noiret; el mismo que hizo, entre otros, el
papel de Neruda en Il postino de Michael Radford. No la he visto y tampoco sé
de nadie que lo haya hecho. Me encantaría ver ese libro en el cine; creo que
sería uno de los libros más hermosos que podría llevarse a la pantalla, y si
alcanzara a hacerlo Jiri Menzel, sería una obra maestra, con toda seguridad.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">En
Librovejero también habla sobre el valor de las recomendaciones literarias.
¿Cuáles son las mejores sugerencias que le han hecho al respecto?</span></i><i><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">Es muy difícil hacer el inventario, pero a
vuelo de pájaro y sin entrar en mucho detalle, le agradezco al poeta Juan
Felipe Robledo que me recomendara leer la obra poética de Fina García Marruz,
sin pensar ninguno de los dos por un solo instante que yo iba a tener la
inmensa fortuna y el privilegio grandioso de llegar a ser amigo suyo y de su
esposo, Cintio Vitier, desde 1996, cuando los conocí. Esa puede ser una de las
grandes recomendaciones literarias de la vida. Hace poco, Gabriela Roca y
Miguel Ángel Manrique me recomendaron la novela Stoner, de John Williams, que se
ha transformado en una de mis novelas favoritas. Mi mamá me recomendó leer
Confieso que he vivido, de Pablo Neruda, sin pensar que ese libro iba a cambiar
mi vida de una manera tan radical y tan violenta como lo hizo, al punto de
convertirse en una especie de bitácora, de ruta a seguir, de cueva de las
maravillas de la cual se derivaron cantidad de lecturas, descubrimientos e
intensidades que me acompañan hasta hoy. Mi socio Camilo Delgado me recomendó a
Manuel Altolaguirre, el poeta español, y a Roberto Fernández Retamar cuando me
enseñó su poema Y Fernández, y por cierto, tuve el inmenso privilegio y honor
de ser gran amigo de él y de su familia. El ritmo de su poesía, esa manera de
narrar y de contar con humildad y precisión se convirtió para mí en un ejemplo
para escribir la prosa que escribo. Es bonito cuando uno empieza a asociar
autores que lee con las personas que se los recomiendan, y hay algunos que se
vuelven apuestas de vida inolvidables.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Usted
dice que el poema Y qué va a ser de tus recuerdos, de Eliseo Diego, se le quedó
‘incrustado en el alma’. ¿Cuáles son los otros poemas que lo acompañan?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">A pesar de ser un lector feroz de poesía, no
me sé muchos poemas de memoria, pero si lo pienso ahora, los poemas tutelares
que me acompañan y me sé de memoria son Amén, de Álvaro Mutis; De vuelta del
mar, de Robert Louis Stevenson; Del juglar a su amada, de Jaime García Mafla; Y
Fernández y Usted tenía razón, de Tallet; Somos hombres de transición, de
Roberto Fernández Retamar, y A la izquierda del roble, de Mario Benedetti.</span> </p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">¿Cuál es
ese libro que cambia cada vez que lo lee, ese que siempre le da una impresión
diferente?</span></i> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">El libro fundamental, el que envejece conmigo
y quiero ser consciente de cómo envejezco con él es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad.</i> Desde 1997 lo he leído 27 veces y me encanta
cuando llega el final del año, ese 28 de diciembre cuando empiezo a leerlo como
un rito, como un dogma, diría Benedetti, y me encuentro cómo el libro cambia a
través de lo que yo he cambiado. Eso es un prodigio y el descubrimiento de la
que en este caso es una obra maestra, y quisiera poder seguir haciéndolo
durante mucho tiempo para darme cuenta de esto. Yo percibo mi madurez conforme
a cómo leo cada año este libro, cuando me encuentro con los subrayados que hice
alguna vez y los reconozco o no me reconozco, y subrayo cosas nuevas que van
fijando mi tiempo en él. Ese es mi libro tutelar; el que no puedo dejar de
leer.</span></p><p class="MsoNormal"> </p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">** ** ** <o:p></o:p></span></p><div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: left;"><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-8558052789521760272022-03-31T19:45:00.000-05:002022-03-31T19:45:14.459-05:00MEMORABILIA GGM 920<div><b><span style="font-size: medium;">EL ESPECTADOR</span></b></div><div><i>Bogotá – Colombia</i></div><div><i>25 de octubre de 2021.</i></div><div><br /></div><div><b>Cultura</b></div><div> </div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>Gabo reconquista Roma: </b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>la Ciudad Eterna más cerca de Macondo</b></span></div><div><br /></div><div style="text-align: center;"><b>En el siglo XVII, el poderoso cardenal Scipione Caffarelli Borghese, sobrino del Papa Pio V, jamás habría podido imaginar que una de las callecitas del parque de ochenta hectáreas de propiedad de su familia, sería dedicado al más ilustre hijo de Aracataca, a Gabriel García Márquez.</b></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div><br /></div><div><i>Por Mary Villalobos</i></div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguJk43UESLFh8k4zF1k5a3De-WKcMKzXQefJdFVzxIQbBEVFazMTt7G4zr7WJVA0RM_buBgZL8eGbusqOzHPpXTBqcNipuscU399aYPxiPS9Okgt9NGimiLj1X6V7RVqVSBynRAz-7i6BNFAMbu3IpY3-mlgOeOm6EleTcxrvIYlJpVDinKHvgjkH1bg/s908/920%201.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="529" data-original-width="908" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguJk43UESLFh8k4zF1k5a3De-WKcMKzXQefJdFVzxIQbBEVFazMTt7G4zr7WJVA0RM_buBgZL8eGbusqOzHPpXTBqcNipuscU399aYPxiPS9Okgt9NGimiLj1X6V7RVqVSBynRAz-7i6BNFAMbu3IpY3-mlgOeOm6EleTcxrvIYlJpVDinKHvgjkH1bg/w400-h233/920%201.jpg" width="400" /></a></div><br /><div><br /></div><div>Durante el pontificado del tío (1566-1572), Scipione Borghese se conviritió en un influyente patriarca del Vaticano y mecenas de los artistas. Así comenzó a acumular tierras y obras de arte formando una de las mayores colecciones mundiales de pintura y escultura, que va del estilo clásico, al renacimiento, al barroco y entre las que se encuentran obras de artistas inmortales como Rafael Sanzio, Caravaggio, Lorenzo Bernini, Antonio Canova.</div><div> </div><div>En 1901, el estado italiano, después de una larga negociación, compró el ingente patrimonio de la familia Borghese. Hoy tanto el Parque como la colección personal de arte custodiada en la Galería Borghese son lugares públicos, para el recreo y placer de romanos y turistas. La vía que rinde homenaje a Gabo se encuentra a pocos pasos de la ex galería privada del Cardenal convertida en un prestigioso museo.</div><div> </div><div>El Nobel regresa a los lugares de Roma donde vivió hace más de medio siglo. Ahora es posible pasear por el corazón verde de la capital italiana, entre cedros, laureles y cipreses centenarios mientras se vuela con la imaginación a Macondo la aldea global creada por su pluma.</div><div> </div><div>La calle bautizada con el nombre del escritor, situada en el cruce entre Viale Dei Cavalli Marini y Viale Villa Borghese, despertará en los transeúntes la curiosidad de conocer el período en el cual el autor de Cien Años de Soledad pasó su “dolce vita” en la ciudad eterna. Será posible recorrerla mientras se evoca al joven de 28 años quién llegó por primera vez a la capital italiana el 31 de Julio de 1.955 enviado especial del diario El Espectador.</div><div><br /></div><div>Gabo transformó el ex-jardín de las delicias del Cardenal, en una escenografía “verde” para relatar sus vivencias italianas. En el cuento “La Santa” escrito en 1981, dejó varias instantáneas de aquella época. Narró que su habitación estaba muy cerca de Villa Borghese y no necesitaba un reloj para levantarse: nos despertaba el rugido pavoroso del león en el zoológico de la Villa Borghese.</div><div> </div><div>Retrató los “laureles centenarios”, “las muchachas” que mariposeaban en la hierba y el león del zoológico que interrumpía los ejercicios de canto de su amigo y vecino de habitación, el tenor colombiano Rafael Ribero Silva: La expectativa diaria era que cuando daba el do de pecho le contestaba el león de la Villa Borghese con un rugido de temblor de tierra.</div><div> </div><div> El tenor y el periodista iban con frecuencia al zoológico, hoy conocido como Bioparco, a visitar al león de veleidades líricas. Los dos jóvenes se volvieron compinches, decidieron desafiar la canícula de agosto y explorar juntos la Roma en aquel verano inolvidable:</div><div> </div><div>“Después del almuerzo Roma sucumbía en el sopor de agosto. El sol de medio día se quedaba inmóvil en el centro del cielo, y en el silencio de las dos de la tarde sólo se oía el rumor del agua, que es la voz natural de Roma”.</div><div> </div><div>Pasadas las siete de la noche la ciudad se transformaba según Gabo: “una muchedumbre jubilosa se echaba a las calles sin ningún otro objetivo que el de vivir.” Los dos amigos se unían a esa muchedumbre que en Vespa vagabundeaba por los rincones de la Roma sagrada y profana.</div><div> </div><div>Pero él, además de disfrutar de la “Dolce Vita”, enviaba su trabajo de corresponsal, escribió diversas crónicas, algunas dedicadas al Papa Pio XII víctima de fuertes ataques de hipo, motivo por el cual El Espectador lo envió a indagar al Vaticano, cubrió el XVI Festival del cine de Venecia y se matriculó al curso de dirección en el “Centro Sperimentale de Cinecittá.”</div><div> </div><div>El cineasta argentino Fernando Birri, conocido como el padre del nuevo cine latinoamericano, fue su cicerone en materia de Séptimo Arte. A sus 87 años me concedió una entrevista en su casa de Roma. Con su memoria intacta revivió aquella tarde del otoño de 1.955 cuando se encontró por primera vez con Gabo en un Café cerca a la “Plaza de España”. Encendió el proyector de su pasado y relató que entre el humo de cigarrillos y tazas de café conversaron hasta la madrugada:</div><div> </div><div>“Tenía la figura de un cantante de boleros intelectual con bigotitos afilados, una figura armónica y ágil con una gran belleza espiritual muy a la mano, muy familiar”.</div><div> </div><div>El argentino había trabajado como asistente del director Vittorio De Sica y del guionista Cesare Zavattini, padres del neorealismo de cuyas películas “Sciusciá” (1946), “Ladron de bicicletas” (1948), “Milagro en Milán” (1951), “Umberto D”, películas sobre cuales Gabo había escrito exaltantes críticas en El Espectador antes de llegar a Roma.</div><div> </div><div>“Apenas nos conocimos me dijo que le consiguiera una cita con Cesare Zavattini”, precisó</div><div>Birri. “No buscó a los inteletuales de la época: Pasolini que ese año había publicado “Ragazzi di Vita” ni al escritor Alberto Moravia famoso por sus libros “Los indiferentes” y “El conformista” quienes en los años cincuenta frecuentaban los cafés en los alrededores de Plaza del pueblo; él quería encontrar al célebre guionista”.</div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div style="text-align: left;"> </div></blockquote><div>La devoción de Gabo por Zavattini fue constante, la cultivó de joven y creció con el paso de los años. En Noviembre de 1982, ad portas de recibir el Nobel escribió un artículo para el diario El País de España, titulado “La Penumbra del Escritor de Cine” en el cual recordó a su admirado maestro:” con un corazón de alcachofa, Zavattini le infundió al cine de su época un soplo de humanidad sin precedentes”.</div><div> </div><div>Zavattini le respondió con una carta de agradecimiento fechada en Roma el 12.12.82 </div><div><br /></div><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div>“Caro e ilustre García Márquez”,</div><div> “Su artículo me produjo una gran emoción. Agradezco sus generosas palabras me siento honorado”. En otro párrafo de la misiva color sepia, con varios tachones y correcciones conservada en el Centro de Memoria de Luzzara, su pueblo natal, recordó su primer encuentro con Gabo:</div><div> </div><div>“Sabe que en Roma en mi casa de Via Merici 40 nos conocimos? Usted estaba sentado en una poltrona que todavía está en mi estudio. No recuerdo quién lo llevó ni cuál fue el argumento de la conversación. Recuerdo su mirada inquisidora con un halo de</div><div>inconformidad”.</div><div> </div><div>“Estoy leyendo “Cien Años de Soledad”, le escribo cuando termine la lectura”.</div></blockquote><div> </div><div>Ahora, los dos amigos, premios Oscar y Nobel, están reunidos en Roma a través de las calles bautizadas con sus nombres. La del maestro Zavattini en el sur de Roma, en las cercanías de los estudios de Cinecittà; la de Gabo, al norte en Villa Borghese.</div><div> </div><div><b>La vía de la capital será la segunda consagrada a García Márquez en Italia.</b></div><div><b> </b></div><div>En el 2015, Perdas de fogu (Piedras de Fuego), pueblo de la Isla de Cerdeña de 1.700 ánimas, intituló una plaza, Cien años de soledad. El tributo de una aldea enclavada en el mediterráneo donde en sus mitos, en sus calles desoladas y en sus piedras mágicas, también se respira el aire de Macondo.</div><div> </div><div>Gabo manifestó, en varias oportunidades, su alergia a los homenajes oficiales, a los protocolos acartonados y a las estatuas; pero su leyenda tiene luz propia y las celebraciones públicas son inevitables.</div><div> </div><div>Francia fue el primer país europeo que se rindió ante el mito. Le dedicó una plaza y colocó dos placas, en pleno corazón de la capital, para recordar sus años en París.</div><div> </div><div>Veintidos años después de aquel verano del 1955, Gabo regresó a Roma con el propósito de refrescar la memoria y ultimar los detalles para terminar sus “Doce Cuentos Peregrinos”, publicados en 1992 inspirados en su experiencia en el viejo mundo.</div><div><br /></div><div>En su peregrinación al pasado encontró que el edificio en el barrio Parioli donde había vivido, a pocas cuadras de la calle que ahora lleva su nombre, estaba intacto, pero de María Bella, la dueña de la pensión, que le enseñó la fonética italiana leyendo los periódicos en voz alta, nadie le dio razón.</div><div> </div><div>“La luz de diamante de otros tiempos se había vuelto turbia, y los lugares que habían sido míos y sustentaban mis nostalgias eran otros y ajenos.”</div><div> </div><div> En las añoranzas de su “antigua” Roma, el único que seguía en el mismo sitio era el león de Villa Borghese. Tal vez, por milagros del realismo mágico, los rugidos de sus herederos, a pesar de no contar con un tenor para hacer dueto, se escucharán en la inauguración del nuevo “Viale Gabriel García Márquez” en la Ciudad Eterna.</div><div> </div><div>** ** **</div><div> </div><div> </div><div><b>EL ECONOMISTA</b></div><div><i>Ciudad de México</i></div><div><i>13 de noviembre de 2021</i></div><div> </div><div><b>CRONICA</b></div><div> </div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>Me metí al clóset de los Gabo</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b>y me llevé una camisola de Mercedes Barcha</b></span></div><div style="text-align: center;"><b>Fui a la casa de Los Gabos, su nieta Emilia, puso a la venta 400 piezas de la pareja y fui a conocer algunos secretos de la casa que habitó el premio Nobel de Literatura y su esposa durante su estancia en México.</b></div><div> </div><div><i>Por Isamar R. Escobar</i></div><div>Fotos: Isamar R. Escobar</div><div> </div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtVtVeyr8RB47s3bTwR2NQUK6sSI3m0hr9e17Cd7F3-5sJyaxDi8OuXkBCA70vz-recg_42YPNnD70xIl5Fiu1clUYyMsdl724yyU5wa4gx_mdFWW9gxBUFk59sYyefOdWx8QdiFhnWcPrsG9LSL_XyfsSyn94sP8bZpv-mIHW8ZLFLtsMIzaLEmUmkQ/s1120/920%202.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="840" data-original-width="1120" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtVtVeyr8RB47s3bTwR2NQUK6sSI3m0hr9e17Cd7F3-5sJyaxDi8OuXkBCA70vz-recg_42YPNnD70xIl5Fiu1clUYyMsdl724yyU5wa4gx_mdFWW9gxBUFk59sYyefOdWx8QdiFhnWcPrsG9LSL_XyfsSyn94sP8bZpv-mIHW8ZLFLtsMIzaLEmUmkQ/w400-h300/920%202.jpg" width="400" /></a></div><br /> </div><div>Gabriel García Márquez y Mercedes Barcha no eran personas asiduas a la moda, no eran seguidores ni portadores de lujosas marcas, a simple vista.</div><div><br /></div><div>Yo soy fiel seguidora de la moda, mas no portadora de la misma, me apasiona documentarme sobre las tendencias, diseñadores y textiles. La literatura predilecta para mi mundo es la de Gabo, realismo mágico que me ha hecho sentir emociones intensas cada que me dispongo a leer sus libros y que me ha enseñado a crear escenas a través de las letras, cada que escribo.</div><div><br /></div><div>Conocer el guardarropa de un personaje histórico y poder leerlo a través de algo tan personal como lo es su clóset es algo que me entusiasmó muchísimo. Pienso que mi abuela, María Meléndez, me inculcó esto de la fascinación por la ropa y de leer a las personas por la manera en la que se visten.</div><div><br /></div><div>Tenía deseo por entrar al clóset de Los Gabos, más allá de poderme comprar algo o no, quería vivir la experiencia de poder ver algo tan íntimo como es el guardarropa del Premio Nobel de Literatura (1982) y de su esposa. Deseaba en voz bajita en mi cabeza y digo en voz bajita, porque no quería tener la decepción de no haber acudido; el hecho de poder salir de esa venta de garaje con un saco y poder usarlo, o sino con un pañuelo o unos pares de zapatos o una pluma y dejarlos en mi librero junto a mis libros de Gabriel García Márquez.</div><div><br /></div><div>¿Se imaginan?... Yo con esa escena en mi memoria ya estaba alucinada. Literal sentía el mariposeo en la barriga.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCk1zNUOF28JouzGgh4Fyp5qUDPkr0iV2dXRNqs8VmcGenH__OKH-DgCtJEfnmAgmCi3G97qGzxK-5ey4m4JQPqIjTZBoAWoi7FMk7etAdmwklnInzpdiZvSND_uBKoJKfnVO43Tdm9nnvyt4rQ1ZLIDkRvHO6a-aFK2IEUtBA1DiOHXXyeabvHvOwJA/s1013/920%203.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1013" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCk1zNUOF28JouzGgh4Fyp5qUDPkr0iV2dXRNqs8VmcGenH__OKH-DgCtJEfnmAgmCi3G97qGzxK-5ey4m4JQPqIjTZBoAWoi7FMk7etAdmwklnInzpdiZvSND_uBKoJKfnVO43Tdm9nnvyt4rQ1ZLIDkRvHO6a-aFK2IEUtBA1DiOHXXyeabvHvOwJA/w300-h400/920%203.jpg" width="300" /></a></div><br /><div><br /></div><div> La casa ubicada en el Pedregal, en la calle de Fuego, está llena de buganvilias moradas en su fachada, con un jardín en tono verde intenso, y con un árbol que tiene orquídeas incrustadas. Este árbol es quien viste la enorme pared del jardín que tiene el letrero de “Plaza de Gabriel García Márquez 1927-2914, hombre de letras colombianas, Premio Nobel de Literatura”, una pared emblemática. Afortunada fui en tomarme una foto ahí.</div><div><br /></div><div>Al fondo se encontraba el estudio de Gabo con su computadora IMac G3, fueron mi primer cuadro visual para después encontrarme con su nieta Emilia García, quién me dio la bienvenida a un salón pequeño donde estaba la ropa de Los Gabos. Ya había pocas cosas, lo que había visto en fotos de personas que ya habían acudido en comparación con lo que encontré ya era distinta, se notaba que era el último día.</div><div> </div><div>Me fui directo a los sacos, todo era de precio alto, que si hubiera tenido el dinero sin pensarlo dos veces lo compro, además la venta se hizo por una buena causa. El 100% de las ganancias son para la Fundación FISANIN, esta organización es dirigida por la actriz Ofelia Medina, y está enfocada en combatir la desnutrición en los estados de Guerrero y Chiapas. La nieta de Los Gabos, Emilia, y la actriz Ofelia, hicieron equipo para apoyar esta causa.</div><div><br /></div><div>Me seguí adentrando y vi las medias empaquetadas de la colección “Brillantes Christian Dior 1988”, en una canasta, no tenían precio, y le pregunté al señor que estaba acomodando y cuidando de cierta forma las piezas. Por pura curiosidad.</div><div><br /></div><div>Seguí buscando y cada vez me intrigaba más la forma en la que se componía su clóset.</div><div><br /></div><div>Agarré un bolso de bordado chiapaneco en tonos rojos con borlas rosas fluorescentes, y Genovevo, el señor que ahí estaba rondando me dijo “llévatela, está bien bonita, a la señora le gustaba mucho comprarse ese tipo de bolsas” ... y le dije ¿si, le contaron?... “No, yo soy su chofer de toda la vida”, me respondió.</div><div> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEziKGE0nNi8YwzxziRNdKRcHMa4kLhWxLDDNh98Pujb7eSOuUvl2OW7axap1WkhHgKOgSZHACqNfs4x-OGwM_VN4KQvzMl20UZY3dHbsP5rTYmqEXW-O-xdh9SO73Buj0_PJon8w0OCA74SAkci7JRNeNqtzVQJrj-LO_sg1Jd5xMmjQoldtyGuMUnA/s821/920%204.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEziKGE0nNi8YwzxziRNdKRcHMa4kLhWxLDDNh98Pujb7eSOuUvl2OW7axap1WkhHgKOgSZHACqNfs4x-OGwM_VN4KQvzMl20UZY3dHbsP5rTYmqEXW-O-xdh9SO73Buj0_PJon8w0OCA74SAkci7JRNeNqtzVQJrj-LO_sg1Jd5xMmjQoldtyGuMUnA/w370-h400/920%204.jpg" width="370" /></a></div><br /><div><br /></div><div>En ese momento empecé a maquilar un millón de preguntas, pero Genoveno Quiróz a quien Gabo llamaba su asistente, marcó el ritmo y me dispuse a escuchar con todos mis sentidos, estaba atenta a los olores, era un aroma maderoso el que tenía impregnada la ropa, toda estaba perfectamente limpia, el clima era frio, la textura de la mayoría de la ropa era seda, lino y popelina. Le hice ese comentario a Genovevo y me dijo “Sí, les gustaba andar muy frescos”.</div><div><br /></div><div>Inspeccionando cada prenda, me encontré con que Barcha compraba todo lo que sacaba la firma Marina Rinaldi. Esta firma es una marca de ropa italiana para mujeres de tallas grandes y no es que Mercedes fuera robusta, aunque puedo percibir que era una mujer muy grande, alta. Sus zapatos eran del 6 y medio y 7, y haciendo memoria con las fotos que tienen la pareja pude concluir que de esa manera se acomodan en las fotos para ella no lucir tan grande a lado del Gabo, que también considero que no era tan pequeño. Los sacos eran tallas 40 en promedio.</div><div> </div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFXnd_U_VPAESGLE7LlumG1Mtd7bz6m3nEm69FH3kws_QVC9iMVYaIyJPjS5pQB4fVhja1zBCjW1nkiOUszq7FymfGDx9LZRsPqiNj7IlwogImZlR5COMid0cZ8SDYU1oemWT6WW6LmljLYKuPCY3F78XXJf6CFmQeQwlP0duRftokpYjpAzVLIrJLoA/s884/920%206.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="884" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFXnd_U_VPAESGLE7LlumG1Mtd7bz6m3nEm69FH3kws_QVC9iMVYaIyJPjS5pQB4fVhja1zBCjW1nkiOUszq7FymfGDx9LZRsPqiNj7IlwogImZlR5COMid0cZ8SDYU1oemWT6WW6LmljLYKuPCY3F78XXJf6CFmQeQwlP0duRftokpYjpAzVLIrJLoA/w344-h400/920%206.jpg" width="344" /></a></div><div><br /></div>Las bolsas que aún estaban a la venta eran tres Louis Vuitton, una Guess y las demás, unas cuatro sin marca reconocible, pero eran bolsos pequeños de mano bastante usados, pero en buenas condiciones. Había gabardinas, huipiles, blusas de botones y unos 7 pares de zapatillas.</div><br /><div>También pude deducir que: a Gabo le gustaban los maletines Louis Vuitton, los sacos confeccionados a su medida y los mocasínes ya bien amoldados a la forma de su pie. Uno que otro botín se veía usado, todos perfectamente cuidados. Era de camisas color claro, blancas, beige, rosas, azules, una que otra en color negro, le gustaba traer pañuelos en sus sacos.</div><div><br /></div><div>Genovevo y yo estábamos de un lado para otro dentro de este salón dónde se pusieron las prendas para vender. El hombre de aproximadamente 60 años, me contó sobre su trabajo con los señores de la casa (Mercedes y Gabo), ambos estábamos emocionados, y me dirigió a uno de los cuatro percheros de sacos y abrió uno. “¡Ahí estaba un plumón!, así los dejaba en sus sacos”, me enseñó que se quedó ese saco con todo y su tradicional Sharpie que cargaba el Nobel de literatura.</div><div> </div><div>Le pregunté por el precio de los zapatos más usados que vi, porque Genovevo es quién daba el precio y si no lo sabía iba con Emilia, la nieta y ella le recordaba el precio. Pero de lo caro e inalcanzable que estaba ese par de zapatos de marca Beefar, mi memoria bloqueó la cantidad y no la recuerdo, pero no quise dejar pasar la oportunidad y tomarle foto hasta la suela. Estaba muy desgastada y entre risas me dijo Genovevo “¡Uy, esos eran de sus favoritos!” y le dije sí se ve.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBXrZ0ioETkRZvzDF29BaqG5866T2Kw6vCxnT2hfTjlCQhww27zq4AjyacRzHDUkIjaeBW450GwWcEe2r6Ku7KPe6fM_ZUQreyih3mx-yP9e3cJxaVimhcSrVjGdEiv9FzBdffju9obD2srI7gV9YBH6KrhJ0kD6YV0nhvNaipRdjXY74Sn_2D9HxBuw/s801/920%205.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="801" data-original-width="760" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBXrZ0ioETkRZvzDF29BaqG5866T2Kw6vCxnT2hfTjlCQhww27zq4AjyacRzHDUkIjaeBW450GwWcEe2r6Ku7KPe6fM_ZUQreyih3mx-yP9e3cJxaVimhcSrVjGdEiv9FzBdffju9obD2srI7gV9YBH6KrhJ0kD6YV0nhvNaipRdjXY74Sn_2D9HxBuw/s320/920%205.jpg" width="304" /></a></div><br /><div><br /></div><div>Seguido de los zapatos —que moría porque estuvieran en mi librero—, fui a ver a detalle el vestido de gala color verde esmeralda con hojas negras que usó Mercedes Barcha cuando le entregaron el premio Nobel a Gabo.</div><div><br /></div><div>Tenía una hora para hacer el recorrido, de 4 a 5 era la cita, pero dieron las 6 de la tarde y yo seguía ahí, con mi guía que hasta la fecha orgullosamente se presenta como su chofer de Don Gabo, viendo la ropa y finalmente elegí un vestido camisero de lino negro de la firma Marina Rinaldi. No quería salir de ahí sin algo. Ese vestido realmente me gustó y más allá de usarlo o no, me gusta coleccionar cosas que son icónicas en mi mundo y que a veces también lo son para el mundo en general.</div><div><br /></div><div>Ahora puedo presumir que tengo un Rinaldi que usó Mercedes Barcha y yo.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJG1vKQlijzStQtr5gig03eHw2xQMETz9hSf2Aa2c8ygXJLCVidejhJCFkbuv6RLaAopzoMC5jAfQSQmUN3C1tnczYPZfeDrnO0Ay8Pq1yQWnNlXx7vQZWlDZC-Vq9zYm5pRWJx0jcTeQNvvljfwvf-wGZXIWQKuuU-eVGzGF8JzzgYl1x2xWGGIXPHQ/s884/920%206.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="884" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJG1vKQlijzStQtr5gig03eHw2xQMETz9hSf2Aa2c8ygXJLCVidejhJCFkbuv6RLaAopzoMC5jAfQSQmUN3C1tnczYPZfeDrnO0Ay8Pq1yQWnNlXx7vQZWlDZC-Vq9zYm5pRWJx0jcTeQNvvljfwvf-wGZXIWQKuuU-eVGzGF8JzzgYl1x2xWGGIXPHQ/w344-h400/920%206.jpg" width="344" /></a></div><br /><div><br /></div><div>Genovevo, cuando vio que me medí el vestido a ojo de buen cubero y viéndome en el espejo ovalado de latón que estaba al fondo del salón donde estaba la ropa me dijo: ¡Ese lo usó mucho la señora cuando se iban de vacaciones, es muy fresco y elegante, creo que hasta lo usó para desayunar al otro día después de que le dieron el premio Nobel al señor!</div><div><br /></div><div>Y dijeran, será el sereno, pero con toda la emoción y más con lo que me dijo Genovevo, me lo traje ahora para mi clóset. Es un vestido camisero muy sencillo pero muy lindo, sus botones son de concha nacar, es de manga corta.</div><div><br /></div><div>Ahora quien lleva la administración tanto de la casa como de la venta de garaje es Mónica, la secretaría de Gabo, que aún sigue laborando para la familia como lo hace Genovevo.</div><div><br /></div><div>Emilia García Elizondo, su nieta, sentada en el jardín, se levantó y se fue a despedir de Mónica, que estaba en la biblioteca de Gabo, “Adiós Moni, voy a ver a mi madre, ya no vendrá nadie”, dijo Emilia.</div><div>Mónica, sentada frente a la computadora en la biblioteca de la casa —ahí era donde estaban haciendo el cobro— la despidió.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2R7m9R8JtliGRjy7qNU9jvGMi1zsCa9ooeM6urS5b7t7CJBP9TQ2cXQqCcJ8QKYnnJ7uTGaQRxrS7dm8dgEl5JJfKHtV1HgomiB-yZ-52n7ztgcj75kPOxAT2KTlYT-q5Ar0FL61ORL9QLPWbzFEpQ1gQh9M3_J9B71txMeA0Gf7E0cI2lWfiWK5Q4A/s1013/920%207.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1013" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2R7m9R8JtliGRjy7qNU9jvGMi1zsCa9ooeM6urS5b7t7CJBP9TQ2cXQqCcJ8QKYnnJ7uTGaQRxrS7dm8dgEl5JJfKHtV1HgomiB-yZ-52n7ztgcj75kPOxAT2KTlYT-q5Ar0FL61ORL9QLPWbzFEpQ1gQh9M3_J9B71txMeA0Gf7E0cI2lWfiWK5Q4A/w300-h400/920%207.jpg" width="300" /></a></div><br /><div><br /></div><div>Genovevo seguía dándome el recorrido, mostrándome los libros que entre ellos había separadores y que los usaba de consulta García Márquez. Las paredes blancas divididas con repisas que formaban un enorme librero de tres metros de altura y con 8 metros de largo repletas de sus libros y entre ellos fotografías y ahora la ofrenda de la pareja que a los cuatro vientos se sabe se amaron profundamente.</div><div><br /></div><div>Había libros de: Juan Rulfo, Kundera, Nikos Kazantzakis, de Freud, Jostein Gaader, Ivo Andric, Sándor Márai, por mencionar a algunos autores. Las repisas estaban repletas de literatura, de un Don Quijote de la Mancha en diferentes presentaciones, de enciclopedias mundiales y de coffee tables books de fotografías de la historia de México.</div><div><br /></div><div>En una mesa dentro de su biblioteca tiene un jardín zen, con 19 piedritas y en cada piedrita le escribió el título y el año de sus libros. ¡Qué joya!</div><div><br /></div><div>Los trabajadores, al hablar de Mercedes Barcha y de Gabriel García Márquez, se llenan de orgullo, y expresan el carisma que tenía la pareja. Un cuadro enorme de Gabo con sus nietos dentro de la biblioteca se puede apreciar en una pared blanca iluminada.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinI45ccIvS2dxvcObMJGrTuYk7SvGMimB5-c8rxh7dMVLbKE2a1c5rukIncwC3NveJ8Jfpo-2-1pJ8OYgEOmXax_zFs7NV5_XIc9xWprVfdqWmKt6FgYG-zSp5ydKIPpwD9uomJq1CQsi3uOKDOsrNwMdTtop3pRUIjRids9-BYH4-AxfSv4z9VR2HzQ/s760/920%208.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="570" data-original-width="760" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinI45ccIvS2dxvcObMJGrTuYk7SvGMimB5-c8rxh7dMVLbKE2a1c5rukIncwC3NveJ8Jfpo-2-1pJ8OYgEOmXax_zFs7NV5_XIc9xWprVfdqWmKt6FgYG-zSp5ydKIPpwD9uomJq1CQsi3uOKDOsrNwMdTtop3pRUIjRids9-BYH4-AxfSv4z9VR2HzQ/w400-h300/920%208.jpg" width="400" /></a></div><br /><div>Al momento que vieron detenerme en el cuadro me confiaron: “Son sus nietos, su adoración y mira, en este sillón se sentaba cuando necesitaba un respiro para continuar escribiendo o se sentaba a platicar con nosotros”. La cabeza del Nobel de Literatura quedó marcada en la piel del sillón, se ve que lo usaba y se recargaba viendo hacía el techo.</div><div> </div><div>“¿Te llevas este vestido?”, me preguntó Mónica y le dije que sí y aproveché para preguntarle sobre la cantidad de personas que iban por día. “¡No sé decirte, pero todos los días hubo gente, los fines de semana no, pero si se han vendido muchas cosas!”</div><div><br /></div><div>Fueron 400 piezas que se pusieron a la venta de las cuales aún quedó el 20% de ellas dentro de la casa que habitó la pareja y que ya quedó sin alguno de ellos, Mercedes murió en el 20 de agosto del 2020 y Gabriel García Márquez murió el 14 de agosto del 2014. Ahora será Casa de la Literatura García Márquez.</div><div> </div><div>“¿A qué te dedicas y de dónde vienes?”, me preguntaron, les dije que era periodista y que vivía en la Ciudad de México y a lo que contestaron “Ah, es que vino mucha gente de fuera”.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUphtvqGxpSX5ZtUMWwwrjiSIdDpxlDjNbPTOif2jV176sUpys09UBwHwmV8RRV8eabdW53LTnWl_YrBmu133pjKDnBV9-ywLO7_HG0P5fWScYpPSPcaoECeqzDH0muxGNyybXu9jJBXCxmyriZ1BlwtVDOmTyKi8tfH_avZPNsXBHMxRo83GSm-qtXA/s1107/920%209.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1107" data-original-width="688" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUphtvqGxpSX5ZtUMWwwrjiSIdDpxlDjNbPTOif2jV176sUpys09UBwHwmV8RRV8eabdW53LTnWl_YrBmu133pjKDnBV9-ywLO7_HG0P5fWScYpPSPcaoECeqzDH0muxGNyybXu9jJBXCxmyriZ1BlwtVDOmTyKi8tfH_avZPNsXBHMxRo83GSm-qtXA/w249-h400/920%209.jpg" width="249" /></a></div><br /><div>Me despedí de ellos y me acompañó Genovevo a la puerta, “entonces, ¿eres periodista?” Le dije sonriendo bajo mi cubrebocas que sí y que me daba mucha emoción haber presenciado lo que acababa de vivir. Genovevo recordó que García Márquez también era periodista y me contó de los periódicos que le llegaban Don Gabo. Los leía en su cuarto, y con la mirada hacía la habitación comenzó a enlistar los diarios: “El Universal, El País, La Jornada, El Economista... se los echaba todos”. Volvimos a reír y nos despedimos.</div><div><br /></div><div>Fue desde 1974 que la pareja habitó esta casa en el Pedregal, y aquí fue donde realizó la mayoría de sus títulos de literarios. Entre su habitación, su oficina y la biblioteca según su gente de confianza eran los lugares donde el premio Nobel, escribía las páginas de sus libros.</div><div><br /></div><div>No fui la primera en ir, pero sí la última en haber estado dentro de la casa de los Gabos de manera privada, bien dicen que no hay periodista sin suerte.</div><div> </div><div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhukUQHAI1CUp8aF4HlLSnSxrpPSLK18YWQYjag_4rqGmuhr4wKV7tBSUiUzeYB1eI_qZk4_vw47wYeqLL-x0eYx2NdgujztaKDxId5XUNbYsL3x5oYWFXaQ4ca5xAl8sUs2DZmSXWhviiDVrt5CgRp4tNPA0JXAMWX0v3rZjWrMHfJcYFX8k1Fy8hWWw/s1013/920%2010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1013" data-original-width="760" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhukUQHAI1CUp8aF4HlLSnSxrpPSLK18YWQYjag_4rqGmuhr4wKV7tBSUiUzeYB1eI_qZk4_vw47wYeqLL-x0eYx2NdgujztaKDxId5XUNbYsL3x5oYWFXaQ4ca5xAl8sUs2DZmSXWhviiDVrt5CgRp4tNPA0JXAMWX0v3rZjWrMHfJcYFX8k1Fy8hWWw/w300-h400/920%2010.jpg" width="300" /></a></div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtBmF7qivYS3tNwJ38x1JUcXhytbn8yBOaKzIIbQiQUV1Oi_ep5hP-mIkICXufitNaIGM_oLjjNe4euBO46sRaGCIrvyjvvgecGaFy1BFnt1YlZv_zi2HjxAxoCrpY62M6G8WfS1ZkRI59CQ8dxkX_Leg0ZjcXviYPn7DhM6c-roEVuToYbqfYBnPJbg/s760/920%2011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="606" data-original-width="760" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtBmF7qivYS3tNwJ38x1JUcXhytbn8yBOaKzIIbQiQUV1Oi_ep5hP-mIkICXufitNaIGM_oLjjNe4euBO46sRaGCIrvyjvvgecGaFy1BFnt1YlZv_zi2HjxAxoCrpY62M6G8WfS1ZkRI59CQ8dxkX_Leg0ZjcXviYPn7DhM6c-roEVuToYbqfYBnPJbg/w400-h319/920%2011.jpg" width="400" /></a></div><br /><div><br /></div><div> ** ** **</div><div> </div><div> </div><div><br /></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-667442284566342642022-03-31T17:37:00.003-05:002022-04-26T11:02:31.311-05:00MEMORABILIA GGM 919<div class="WordSection1">
<h2 align="left" style="line-height: 12.3pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: left;"><span lang="ES">Zócalo<o:p></o:p></span></h2>
<h2 align="left" style="line-height: 12.3pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Ciudad de México<o:p></o:p></span></i></h2>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">25<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de octubre de 2021</span></i></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 7pt;"><i><br /></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOmtnopuyxooWt0UbZvAmOdrvPrzjDuubKQjlDYXGPGdKIR2G1C5ZTnDu_un5nlqioUGVvBPXXHZpdBB6rRvp9MMZZ4AbFy9LtGPlEltlo0FIiidMGzNuTkLXLwX58CbYPucq2k0cLxZ1vwA6QXHYBpvd4foPMwnls52EiLtJTUO_UhzRsXFH6jibV8A/s728/919%201.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="522" data-original-width="728" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOmtnopuyxooWt0UbZvAmOdrvPrzjDuubKQjlDYXGPGdKIR2G1C5ZTnDu_un5nlqioUGVvBPXXHZpdBB6rRvp9MMZZ4AbFy9LtGPlEltlo0FIiidMGzNuTkLXLwX58CbYPucq2k0cLxZ1vwA6QXHYBpvd4foPMwnls52EiLtJTUO_UhzRsXFH6jibV8A/w400-h286/919%201.jpg" width="400" /></a></i></div><p></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; text-indent: 0cm;">■<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES" style="font-size: 12pt; text-indent: 0cm;">Como se aproxima
noviembre, dos altares de muertos pueblan el espacio, uno pequeño solo<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>para<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>Gabo,<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>decorado con calaveras<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>y nombres de algunos de<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>sus libros</span></p>
<p class="MsoBodyText"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span><b>ARTE</b></p>
</div>
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 11pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><br clear="all" style="break-before: page; mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" />
</span>
<div class="WordSection2">
<h1 style="margin: 3.4pt 2.8pt 0.0001pt 2.15pt; text-align: center;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Rectángulo_x0020_54"
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Márquez,<span style="letter-spacing: -5.35pt;"> </span>una<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>memoria </span><b style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-size: 22pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">táctil
del<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>afamado escritor</span></b></h1>
<h2 style="margin: 0cm 10.85pt 0.0001pt 104.95pt; text-align: center; text-indent: -94pt;"><span lang="ES"><span style="font-size: small;">El hogar que habitó con su esposa Mercedes en el Pedregal de San Ángel </span></span></h2><h2 style="margin: 0cm 10.85pt 0.0001pt 104.95pt; text-align: center; text-indent: -94pt;"><span lang="ES"><span style="font-size: small;">desde 1975 se<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>alista<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>para<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>convertirse<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>en la Casa de la Literatura</span><o:p></o:p></span></h2>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.75pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Agencia<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Reforma<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></i>Ciudad de México. -
El hogar que habitó con su esposa Mercedes en el Pedregal de San<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Ángel desde 1975 se alista para
convertirse en la Casa de la Literatura Gabriel García<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Márquez</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">El jardín de la casa
ha sido cariñosamente rebautizado Plaza Gabriel García Márquez -o, más <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>bien, Place, en lugar de “plaza”-, como
lo anuncia un letrero idéntico al que cuelga de un<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>poste<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en el séptimo
distrito de París, entre Rué de<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Montalembert
y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Rué du<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Bac.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">“Hombre de letras
colombiano. Ganador del Premio Nobel de Literatura”, declara, en<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>francés, la placa que honra al autor, uno
de los primeros objetos que atrapan la vista al entrar<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la residencia en
el Pedregal de San<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Ángel.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">Fue precisamente
ahí, en ese jardín, donde “Gabo” y su esposa, Mercedes Barcha, posaron<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>todavía en bata para la lente de su hijo
Rodrigo, en una célebre Polaroid tomada la mañana<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>del jueves 21 de marzo de 1982, cuando la Academia Sueca los
desmañanó con la buena<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>nueva.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;"><span style="mso-ignore: vglayout;"></span></p><table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody><tr>
<td height="0" width="276"></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
<td><br /></td>
</tr>
</tbody></table><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzcKfejQ2ziclDgn1o9TA1Eb0K49cjloh1UVvhawefLGbFFMmQszdkxy6K_dXYI5W8_kNs1WLc71WfFhDcFECFEYqgOEaCWYjrzE7tPAwTkeagt28lDAfmOhGVjagMjZ1QQ9z-_E9ba8OPf0zw8dvblbkb_zp642V084Y7qnyyrU3WRDqLIu_zFLQ9xw/s676/919%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="675" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzcKfejQ2ziclDgn1o9TA1Eb0K49cjloh1UVvhawefLGbFFMmQszdkxy6K_dXYI5W8_kNs1WLc71WfFhDcFECFEYqgOEaCWYjrzE7tPAwTkeagt28lDAfmOhGVjagMjZ1QQ9z-_E9ba8OPf0zw8dvblbkb_zp642V084Y7qnyyrU3WRDqLIu_zFLQ9xw/s320/919%202.jpg" width="320" /></a></div><p></p>
</div>
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8.5pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><br clear="all" style="break-before: page; mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" />
</span>
<div class="WordSection3">
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 17.65pt; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 17.65pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Las sonrisas amplias
del retrato, de dicha sincera, de una de las parejas más famosas de la<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>literatura latinoamericana, de alguna
forma establecen el tono de lo que los admiradores del<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>autor han podido imaginar sobre la vida en esa casa, hasta
ahora cerrada para preservar la<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>intimidad<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de sus habitantes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><!--[if gte vml 1]><v:rect id="Rectángulo_x0020_53"
o:spid="_x0000_s1057" style='position:absolute;margin-left:612.05pt;
margin-top:99.6pt;width:612.05pt;height:792.05pt;z-index:-1895810048;
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<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 7.3pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 7.3pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">En una decisión
respaldada por toda la familia, esa magia de ambos, que está patente en los<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>objetos que pueblan la morada, como la
biblioteca y el estudio de Gabo, las fotografías de la<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>pareja y sus amigos, y su particular decoración casera, podrá
ser compartida con el público en<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>general,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>se proyecta, a mediados del<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>próximo año.</span><span style="font-size: 10pt;"> </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-left: 7pt;"><span lang="ES">Además<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>ser<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>un<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>autor<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>señero<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>de eso<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>todavía<span style="letter-spacing: -0.1pt;">
</span>se<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>insiste<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>llamar
“Boom </span>Latinoamericano”,
pero en realidad como un autor fundamental de su siglo, a secas. García<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Márquez<span style="letter-spacing: -0.1pt;">
</span>tenía una bien<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>ganada<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>fama<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>de
extraordinario conversador y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>amiguero.</p>
<p class="MsoBodyText"><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>“A Gabo le encantaba
sentarse con sus amigos a hablar de literatura, entonces para nosotros<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>es muy importante seguir eso, que sea un
lugar donde se pueda hablar de literatura de todas<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>las maneras posibles, ya sea un taller, una plática, una
presentación de libro, una lectura,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>cosas<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de ese<span style="letter-spacing: -0.15pt;">
</span>tipo que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>creemos que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>son un<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>poco continuar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>con<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>lo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que
Gabo<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>empezó”,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>apunta.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>La primera mirada
hacia el interior de la casa, en su actividad inaugural, es una<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>decididamente<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>íntima,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>con<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>puesta<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>venta<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>del<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>armario<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>pareja<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>para<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>beneficencia.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>“Pienso que entrar
al clóset de alguien es no como algo prohibido, pero sí digamos que es un<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>lugar muy íntimo”, reflexiona García
Elizondo, quien pasó varios meses revisando las<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>prendas,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>una a una,
entre<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>el recuerdo<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>y el cariño.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.45pt;">Asomarse al interior
de la sala donde fueron dispuestas las piezas produce una sonrisa<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>instantánea, pues, aunque las prendas
estén colgadas en percheros y soportes para ropa, o<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>cuidadosamente<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>dobladas
en mesas, todo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>es inconfundiblemente
Gabo.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">Cualquiera de esos
sacos de tweed, con una pañoleta de seda, una camisa y pantalones bien<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>planchados y las botas de piel, pudieron
haber sido usados en una de las tantas veces en que,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>como dictaba la tradición infaltable, García Márquez salía a la
calle en su cumpleaños a<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>recibir el
cariño de sus lectores, quienes iban hasta su puerta a llevarle flores
amarillas, las de<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>buena suerte.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">En las bolsas
interiores de dos de los sacos, explica García Elizondo, incluso aparecieron
dos<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>plumones<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>negros<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>el<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>autor<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>llevaba<span style="letter-spacing: -0.1pt;">
</span>siempre<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>consigo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>por<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>si<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>había<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>algún<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>ejemplar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>firmar.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><span style="text-align: justify;">“Creo
que siempre tenía como este estilo muy elegante, en el sentido en el que
siempre traía</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">un pantalón con un
saco bonito, a lo mejor un traje completo, y las botas siempre eran como</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">una</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">cosa
imprescindible</span><span style="letter-spacing: -0.1pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">de su vestimenta;</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">las camisas, las corbatas.</span></p></div><div class="WordSection4">
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7pt;"><span style="height: 1098px; left: 0px; margin-left: 1026px; margin-top: 818px; mso-ignore: vglayout; position: absolute; width: 25px; z-index: -1895809024;"><img height="1098" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/02/clip_image006.png" v:shapes="Rectángulo_x0020_52" width="25" /></span><!--[endif]--><span lang="ES">Veíamos a Gabo
mucho en eso, aunque estuviera en la casa sin hacer nada, etcétera, siempre<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>traía una vestimenta muy elegante; yo
creo que elegante es la manera de describirla”,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>rememora<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>su nieta.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7pt;"><br /></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7pt;"> 90 por ciento de
lo que está ahí, estima, fue hecho a la medida, como dan cuenta las<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>etiquetas<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la ropa,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>algunas<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>con su nombre escrito<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>y la
fecha de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>su confección.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><br /></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">Aunque prefiere no
hablar de precios, algunas etiquetas indiscretas que han salido ya en<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>fotografías o reportajes televisivos dan
cuenta, por ejemplo, de que una prenda hecha por la<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>tradicional camisería de Raúl González, fundada en 1970, en
San Isidro, Argentina, puede<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>llevarse<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>casa<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>por 5 mil<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>pesos, lo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>mismo que
un pañuelo rojo<span style="letter-spacing: -0.15pt;"> </span>de seda, por<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>2 mil<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>pesos.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>Por otro lado, unos
zapatos de casas italianas de tradición, como Amedeo Testoni o Artioli,<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>así<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>como
un saco<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a la medida,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>ya llegan a<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>precios<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en el<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>orden<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>de
las<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>decenas de miles.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">La totalidad de lo
recaudado, detalla la directora del proyecto, será para el Fideicomiso para<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>la Salud de los Niños Indígenas de México
(FISANIM), fundado por la actriz Ofelia Medina,<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>amiga<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>personal de
la familia.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.55pt;">Según ha
trascendido, en los primeros días de la venta, reservados para el círculo
cercano de<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>la familia, a la
residencia han asistido amistades como la periodista Fernanda Familiar, el<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>productor de cine Jorge Sánchez Sosa, la
editora Deborah Holtz y la ex Secretaria de Cultura, <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>María<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Cristina
García Cepeda.</p></div>
<div class="WordSection5">
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 0cm 0cm 7pt;"><!--[if gte vml 1]><v:rect id="Rectángulo_x0020_51"
o:spid="_x0000_s1054" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:612.05pt;margin-top:22.8pt;width:3.6pt;height:769.25pt;flip:x;
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todos ha sido muy emocionante”, celebra García Elizondo, quien abrirá la<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>casa<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>los primeros días<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de esta
semana<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>para quienes pidieron<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>cita vía Instagram.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 0cm 0cm 7pt;"><span lang="ES"><br /></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 0cm 0cm 7pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8eKrKx4R5PraKqwOcp-kGC2in105uu8ugklCks0fQrJLpuqodwgGxtho_QkD_jo1q7Z4mozJTLGC5cqYWZD8m70yesR2gcm49SXA14N8Ib40PhcwwWmZN7n7m9WTkTAMLjdIY9i-m_l1EhKp6JMmPeNTUMTD5bhy3eaST-8yOwE2NTuy4KRtX3U1agA/s680/919%203.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="680" data-original-width="666" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8eKrKx4R5PraKqwOcp-kGC2in105uu8ugklCks0fQrJLpuqodwgGxtho_QkD_jo1q7Z4mozJTLGC5cqYWZD8m70yesR2gcm49SXA14N8Ib40PhcwwWmZN7n7m9WTkTAMLjdIY9i-m_l1EhKp6JMmPeNTUMTD5bhy3eaST-8yOwE2NTuy4KRtX3U1agA/w391-h400/919%203.jpg" width="391" /></a></div><br /><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;"><span style="text-align: justify;">“Aunque
para nosotros tiene cierto valor emocional, creo que para la gente tiene otro
valor</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">emocional que también es muy
padre y muy admirable también con Gabo, de ver lo que ha</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">hecho</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">que un saco,
una</span><span style="letter-spacing: -0.1pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">camisa, lo que sea,</span><span style="letter-spacing: -0.1pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">hace</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">muy
feliz a alguien”.</span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;">En uno de los
soportes para ropa menos visibles, casi ocultos como si se tratara del
verdadero<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>tesoro, tres overoles
hechos a la medida, uno guinda, uno beige y uno verde, son quizá las<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>prendas<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>más íntimas de García<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Márquez
en sus momentos de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>escritura.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.55pt;">Cómodos, de un
algodón que todavía acaricia al tacto, es difícil no imaginar a García<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Márquez enfundado en uno de ellos,
tecleando por horas en su estudio, del otro lado del<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>jardín<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>con la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>placa<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>parisina que lo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>honra de la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Place Gabriel García<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Márquez.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.55pt;"><b>Galería<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de afectos</b><b><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></b></p></div><div class="WordSection6"><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">Tan así lo clama el
lugar, que incluso en un día lluvioso de octubre se mira plenamente<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>iluminado, acogedor, e invita a tratar de
descifrar el orden estricto, pero no excesivamente<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>académico, de los libros, o de reconocer a los rostros que
acompañan a Gabo y a Mercedes en<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>las
fotografías, o tan sólo de imaginar qué habrían significado para el escritor
algunas<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>chucherías dispuestas por
todos lados.<span style="font-size: 10pt;"> </span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">Algunos ojos, por
ejemplo, podrían posarse de inmediato en la pintura de su compatriota Noé<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>León, fechada en 1968, que muestra a un
barco de vapor con la bandera colombiana cruzar el<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Río Grande de la Magdalena, y que seguro arrancará un suspiro
a los lectores de El amor en<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>los<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>tiempos<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>del cólera y<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>El general en su
laberinto.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">O quizá, quien se
interese en las posturas ideológicas del escritor, reparará pronto en un <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>original del famoso retrato Che melancólico,
de Rodrigo Moya, que muestra al<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>revolucionario<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>argentino<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>fumándose<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>un habano
con la tristeza.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;"><span style="text-align: justify;">La
vista, sin embargo, se desvía rápido hacia el más mítico de los espacios: el
estudio donde</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">García Márquez escribió
todos sus libros desde que llegó con Mercedes Barcha a esa casa en</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">la Ciudad de</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">México, en</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">1975.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">Para entrar, es
necesario primero cruzar la vista con un retrato grande de Ernest Hemingway,<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>que funge como una suerte de centinela,
y a quien Gabo admiró sin cortapisas, tanto que,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>según<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>lo narra él
mismo, en su<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>único<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>encuentro en París, en 1957, tan<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>sólo se atrevió<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>a gritarle<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>“Maeeeestro”<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>desde<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>una<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>acera<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>opuesta.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">El estudio está presidido por un escritorio
sobrio de madera, elegante, con su infaltable ramo<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>de flores amarillas -como las que Mercedes colocaba, frescas,
todos los días-, un periquito de<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>jade,
una esfera de cristal, una escultura en forma de pluma, un tintero y una concha
con<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>perlas.Tras de sí, en los
libreros más próximos, como quien conoce a la perfección la materia<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>de su trabajo, García Márquez dispuso
diccionarios y enciclopedias de todo tipo, de español,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>inglés, italiano, francés, de mexicanismos, de símbolos,
pinturas, arquitectura y, desde luego,<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>de
santos.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.4pt;">Sabiéndose, también,
parte de una tradición, como comenta personal de la biblioteca, en el<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>espacio de su estudio únicamente colocó
los libros de autores hispanoamericanos, como los<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>de los escritores que lo precedieron, como Jorge Luis Borges y
Juan Rulfo, o de sus amigos<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>como<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Carlos<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>Fuentes y Julio Cortázar.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMdpchUbHARsjuJ9EhQjKwQofclUt8K8V9P6xuvl13qIeKHSzVmPSfeFI-iM_K_iIIE7yjDTfEqxDK0eoOzhbnUuhtWJsa0g88gV6zqvuZ5tJiBjC-txhKbL-P4MMjBj_qztffK936Zt55-adPiwRm11iOIuMV4PhXmAFJjcJK2u-rRo8HSENuoXas1A/s838/919%204.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="838" data-original-width="673" height="475" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMdpchUbHARsjuJ9EhQjKwQofclUt8K8V9P6xuvl13qIeKHSzVmPSfeFI-iM_K_iIIE7yjDTfEqxDK0eoOzhbnUuhtWJsa0g88gV6zqvuZ5tJiBjC-txhKbL-P4MMjBj_qztffK936Zt55-adPiwRm11iOIuMV4PhXmAFJjcJK2u-rRo8HSENuoXas1A/w381-h475/919%204.jpg" width="381" /></a></div><p></p></div>
<div class="WordSection7">
<p class="MsoBodyText" style="margin-left: 31.7pt;"><!--[if gte vml 1]><v:rect
id="Rectángulo_x0020_48" o:spid="_x0000_s1050" style='position:absolute;
left:0;text-align:left;margin-left:612.05pt;margin-top:71.4pt;width:22.75pt;
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</v:rect><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="height: 1201px; left: 0px; margin-left: 1026px; margin-top: 1360px; mso-ignore: vglayout; position: absolute; width: 38px; z-index: -1895804928;"><img height="1201" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/02/clip_image013.png" v:shapes="Rectángulo_x0020_48" width="38" /></span><!--[endif]--></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 19.3pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 19.3pt 0cm 7pt; text-indent: 3pt;"><span lang="ES">“Tenía
mucho a sus autores más queridos cerca de él, quiero decir, al lado de donde él
se<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>sentaba, en su estudio, los tenía
mucho cerca de él”, comenta Emilia García Elizondo sobre<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>este<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>acomodo.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 19.3pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 19.3pt 0cm 7pt; text-indent: 3pt;"><span style="font-size: 10pt;"> </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.25pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.25pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Justo detrás de su
silla, también cerca por siempre, esta su colección de discos, en la que<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>irremediablemente destaca la antología de
seis discos 100 años de vallenato, que remata con<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>el libro del mismo nombre escrito por Pilar Tafur y Daniel
Samper Pizano, y que dice<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>muchísimo
sobre el autor que describió a su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad </i>como “un vallenato de 350 <span style="letter-spacing: -2.85pt;">
</span>páginas”.</span></p></div><div class="WordSection8"><br />
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 16.95pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 16.95pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">En esta galería de
afectos tampoco faltan los retratos, tanto con amigos y colegas escritores,<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>como Carlos Fuentes y Juan Rulfo, como
con políticos, como Bill Clinton, Barack Obama,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Felipe<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>González y
Felipe<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Calderón.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 16.95pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 16.95pt 0cm 7pt;">Ninguna, sin
embargo, tan grande y central como el retrato de pared completa en el que<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>abraza a su amigo y paisano Alvaro Mutis,
a quien apenas se le ve la cara por encontrarse en<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>medio<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de una
carcajada.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 16.95pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 16.95pt 0cm 7pt;">Sobre un mueble
junto a una ventana, su hijo Gonzalo, diseñador, sonríe hacia la cámara;<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Rodrigo, cineasta, dirige un capítulo de
la serie Los Soprano; y el abuelo materno de Gabo, el<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Coronel<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Nicolás<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>Márquez<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>-<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>inspiración<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>para<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>El<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>coronel<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>no
tiene<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>quien<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>le<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>escriba-,<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>junto con<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>su<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>esposa Tranquilina
Iguarán, conviven<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en un mismo tiempo<span style="letter-spacing: 0.1pt;"> </span>congelado.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 16.95pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 16.95pt 0cm 7pt;">Inabarcable, como
una invitación al hallazgo, la biblioteca se extiende hacia afuera del<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>estudio, hacia un cuarto largo con
libreros de pared completa que muestran su colección de<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>autores británicos, estadounidenses, sus volúmenes sobre cine,
ejemplares que reúnen textos<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>periodísticos
suyos, todas las publicaciones para las que escribió un prólogo y sus libros en<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>otros<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>idiomas.</p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 16.95pt; margin-top: 4.5pt; margin: 4.5pt 16.95pt 0cm 7pt;"><span style="font-size: 10pt;"> </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 15.65pt; margin-top: .05pt; margin: 0.05pt 15.65pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Es una biblioteca
impresionante. Yo creo que una de las cosas más valiosas que hay en esta<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>casa es la biblioteca que tiene. Gabo hizo
un muy buen trabajo y está catalogada muy bien y<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>todo está organizado a la perfección y creo que eso es algo
muy importante, que además ha<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>generado<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>muchísimo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>interés,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>muchísimo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>interés”,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>celebra Emilia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García
Elizondo.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 15.65pt; margin-top: .05pt; margin: 0.05pt 15.65pt 0cm 7pt;"><span style="font-size: 10pt;"> </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 13.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.35pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">A la espera de que
ese espacio ya pueda ser recorrido por el público en general, como, desde<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>hace mucho, miles de lectores ya
desearían, la biblioteca mantiene, por el momento, su<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>cualidad<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de tesoro
por descubrir.</span></p></div>
<div class="WordSection9">
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 17.25pt; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 17.25pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Como se aproxima
noviembre, dos altares de muertos pueblan el espacio, uno pequeño sólo<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>para Gabo, decorado con calaveras y
nombres de algunos de sus libros, con un tequila<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Tradicional como ofrenda, y otro más grande, coronado por dos
bustos, del escritor y<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Mercedes,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que se miran con el cariño de siempre.</span><span style="font-size: 10pt;"> </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-left: 7pt;"><span lang="ES">Las<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>flores de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>cempasúchil, desde<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>luego,
son<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>amarillas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span>** ** **</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.2pt;"><b><span lang="ES" style="font-size: 14pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Caras</span></b></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.2pt;"><i><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ciudad de México</span></i></p><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.2pt;"><i><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">22<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de octubre de 2021</span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.05pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></i></p>
<h1 style="margin-top: 0.05pt; text-align: center;"><span lang="ES">Así<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>era el<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>armario de los<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García Márquez</span></h1><h1 style="margin-top: 0.05pt; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span>Caras entró a la
casa del escritor Gabriel García Márquez, al sur de la ciudad de<span style="letter-spacing: 0.05pt; text-indent: 0.1pt;"> </span>México y entrevistó a su nieta, Emilia
García Elizondo, quien nos platica del evento “El</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-indent: 0.1pt;"> </span><span style="text-indent: 0.1pt;">armario de los García Márquez”, que consiste en poner a la venta
piezas del armario de</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-indent: 0.1pt;"> </span><span style="text-indent: 0.1pt;">Gabo</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-indent: 0.1pt;"> </span><span style="text-indent: 0.1pt;">y Mercedes, para una noble causa.</span></span></h1>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>María del<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Mar Barrientos<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 11.5pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></i>“Era la persona más
chistosa que he conocido”, nos dice Emilia García Elizondo, sobre su<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>abuelo Gabo. Esta y otras anécdotas nos
contó la nieta del escritor desde su casa en el sur de<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>la Ciudad de México, en el marco de la apertura de la Casa de
la Literatura Gabriel García<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Márquez,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que tiene<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>el objetivo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de
continuar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>con<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>el<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>legado del<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>colombiano y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>cuyo primer evento, se llama “El
armario de los García Márquez”, en el que a partir del 20 de octubre,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>recibirán a las personas que estén
interesadas en comprar las piezas de Gabo y Mercedes. El<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>100 por ciento de estas ventas se irá a la fundación FISANIM,
dirigida por Ofelia Medina,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>se encarga de apoyar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a la niñez de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>las comunidades indígenas de México.</p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.45pt;"><!--[if gte vml 1]><o:wrapblock><v:shape
id="image8.jpeg" o:spid="_x0000_s1047" type="#_x0000_t75" alt="Emilia García Elizondo Foto Einar González"
style='position:absolute;margin-left:234.55pt;margin-top:13.95pt;width:149.35pt;
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o:title="Emilia García Elizondo Foto Einar González"/>
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</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="mso-ignore: vglayout;">
<br /></span></p><table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody><tr>
<td height="0" width="397"></td>
</tr>
<tr>
<td><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeRNYeoc4_XZzpPoJwrSePWlcPafRnUHxst7ENAzroeDInfOjltuQiOu7ym2DN95n0K1c97NmkwKn0Vfn5lQijOJZfUEfotgqiMDng8kjdOqTDdkTO9Uk3JefkEd16sE_cSJKIdjl-JtBdvefYF7LChEkGMaO9M7A86bNO0cgAgq_Qc6ni7cOMjpcecw/s694/919%205.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="694" data-original-width="463" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeRNYeoc4_XZzpPoJwrSePWlcPafRnUHxst7ENAzroeDInfOjltuQiOu7ym2DN95n0K1c97NmkwKn0Vfn5lQijOJZfUEfotgqiMDng8kjdOqTDdkTO9Uk3JefkEd16sE_cSJKIdjl-JtBdvefYF7LChEkGMaO9M7A86bNO0cgAgq_Qc6ni7cOMjpcecw/w266-h400/919%205.jpg" width="266" /></a></div></td>
<td><br /></td>
</tr>
</tbody></table><span style="mso-ignore: vglayout;">
</span><!--[endif]--><!--[if gte vml 1]></o:wrapblock><![endif]--><br clear="ALL" style="mso-ignore: vglayout;" />
<span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span><p></p>
<p align="center" class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 123.85pt; margin-right: 124.3pt; margin-top: 1.1pt; margin: 1.1pt 124.3pt 0cm 123.85pt; text-align: center;"><span lang="ES">Emilia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García Elizondo<span style="letter-spacing: -0.15pt;"> </span></span></p><p align="center" class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 123.85pt; margin-right: 124.3pt; margin-top: 1.1pt; margin: 1.1pt 124.3pt 0cm 123.85pt; text-align: center;"><span lang="ES">Foto Einar<span style="letter-spacing: -0.133333px;"> </span>González<o:p></o:p></span></p>
</div>
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 11pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><br clear="all" style="break-before: page; mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" />
</span>
<div class="WordSection10">
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 6.95pt; margin-top: 3.25pt; margin: 3.25pt 6.95pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">“Está como si no
hubiera pasado el tiempo y ellos siguieran viviendo aquí”, nos cuenta Ofelia<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Medina, sobre la casa de los García
Márquez. La conocida actriz y directora de la fundación<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>FISANIM, ha sido amiga de la familia desde hace muchísimos años,
y esa fue la primera<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>impresión<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que tuvo<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>cuando entró<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la casa,<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>el día<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>de la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>venta del armario<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de García<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><!--[if gte vml 1]><v:rect id="Rectángulo_x0020_45"
o:spid="_x0000_s1046" style='position:absolute;margin-left:612.05pt;
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</span></p><table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody><tr>
<td height="0" width="148"></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
<td><br /></td>
</tr>
</tbody></table><span style="mso-ignore: vglayout;">
</span><!--[endif]--><!--[if gte vml 1]></o:wrapblock><![endif]--><br clear="ALL" style="mso-ignore: vglayout;" />
<span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo4OEQ9iqhEAPz6j-OsgWpP4PEnZzpERvUmJO6MDOMTTv3-qlkdX2CM6TQudkPcU8y7GJie1Htp7LOLfTEJN16duFxJ_iYkAlx9w73H6RHgAMTmL-PnbG-wftKoqS1X8EosWGta7D1K23gB3t9l8KnHt9OpQDK3NXrWQQK901sdHW_ievoDIXXbZ6F0Q/s1119/919%206.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo4OEQ9iqhEAPz6j-OsgWpP4PEnZzpERvUmJO6MDOMTTv3-qlkdX2CM6TQudkPcU8y7GJie1Htp7LOLfTEJN16duFxJ_iYkAlx9w73H6RHgAMTmL-PnbG-wftKoqS1X8EosWGta7D1K23gB3t9l8KnHt9OpQDK3NXrWQQK901sdHW_ievoDIXXbZ6F0Q/w400-h266/919%206.jpg" width="400" /></a></div><br />
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 116.3pt; margin-right: 7.3pt; margin-top: 1.85pt; margin: 1.85pt 7.3pt 0cm 116.3pt; text-indent: -108.35pt;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Casa de Gabriel
García Márquez Foto Einar González-<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">(Placa igual a la que enseña la plaza<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>nombre
de Gabo en Paris, Francia. N del E.)<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoBodyText">Sacos, zapatos,
corbatas, pañuelos, maletas, son algunas de las piezas que sacaron del<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>armario de Gabo. De Mercedes, llamaron la
atención de los presentes, los espectaculares<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>huipiles, que había a la venta. Eso aunado a sus múltiples abrigos,
sacos y vestidos. Todos<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>expuestos, en
busca de su siguiente dueño. Todos menos una prenda, el vestido verde militar<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>con bordados negros, que Mercedes usó
para la ceremonia en la que su esposo ganó El<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>Premio<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Nobel de la Literatura<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en 1982.</p></div><div class="WordSection11"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQpPwXdnKYoP1AdqHyl67lTf6D4A9oyZ2neL8KVt1o-hFjDcf1hio7y932Dss3DBMyJhJYyF5BUrqP4Lwd4nwQovs_fUoEQjTeP9etBp5OX9tCIwvtrrm2bnAC5MZXjd7A8-AYBtUnKG9q23pEoAqSpjmE_csbKuw679IGki7fdifc8cY6Y2CfeSM9Yw/s1678/919%207.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1678" data-original-width="1119" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQpPwXdnKYoP1AdqHyl67lTf6D4A9oyZ2neL8KVt1o-hFjDcf1hio7y932Dss3DBMyJhJYyF5BUrqP4Lwd4nwQovs_fUoEQjTeP9etBp5OX9tCIwvtrrm2bnAC5MZXjd7A8-AYBtUnKG9q23pEoAqSpjmE_csbKuw679IGki7fdifc8cY6Y2CfeSM9Yw/w266-h400/919%207.jpg" width="266" /></a></div><h2 style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.15pt; margin-right: 2.55pt; margin-top: 4.95pt; margin: 4.95pt 2.55pt 0cm 2.15pt;"><span lang="ES" style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><i>El<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>vestido que usó<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Mercedes en
la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>ceremonia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>del Premio<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Nobel<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de Literatura<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>1982.<o:p></o:p></i></span></span></h2>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.15pt; margin-right: 2.5pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 2.5pt 0cm 2.15pt; text-align: center;"><span lang="ES"><i>Foto<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Einar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>González<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 7.0pt; margin-top: .05pt; margin: 0.05pt 7pt 0cm;"><span lang="ES"><br /></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 7.0pt; margin-top: .05pt; margin: 0.05pt 7pt 0cm;"><span lang="ES">Dentro de su casa,
llama la atención el famoso estudio del escritor, con alfombra blanca, llena<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>de libros, como era de esperarse, y múltiples
marcos con fotografías, de las cuales, una llama<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>atención,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>una que está<span style="letter-spacing: -0.15pt;"> </span>en blanco y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>negro,
sonriendo con su familia,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>porque
como dice </span>Emilia, para él lo
importante era que su familia estuviera bien, todo lo demás “le valía <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>madres”.</p></div><div class="WordSection12">
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs8UegbMrreQVqIywwkQ1YJSclSfs0QWPqQ-B0Im6kYNoqr3VYqmVzDl9bONTmNGWsU8ipBxEXy8w3a_VYnQJLdT2vOZIwknfrVPYn8w5jg1agXmL6v7i4XB1vE-shKdO5j-OTNSHzudq-wm2hIYNh32hD5WRB_-5V_wg7HWX1iReX8KMvsa0DFyqiCw/s1678/919%208.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1678" data-original-width="1119" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs8UegbMrreQVqIywwkQ1YJSclSfs0QWPqQ-B0Im6kYNoqr3VYqmVzDl9bONTmNGWsU8ipBxEXy8w3a_VYnQJLdT2vOZIwknfrVPYn8w5jg1agXmL6v7i4XB1vE-shKdO5j-OTNSHzudq-wm2hIYNh32hD5WRB_-5V_wg7HWX1iReX8KMvsa0DFyqiCw/w266-h400/919%208.jpg" width="266" /></a></div><!--[if gte vml 1]><v:rect id="Rectángulo_x0020_43"
o:spid="_x0000_s1043" style='position:absolute;margin-left:637.2pt;
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</v:rect><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="height: 1320px; margin-left: 1068px; margin-top: 2670px; mso-ignore: vglayout; position: absolute; width: 1020px; z-index: -1895799808;"><img height="1320" src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/02/clip_image005.png" v:shapes="Rectángulo_x0020_43" width="1020" /></span><!--[endif]--><!--[if gte vml 1]><o:wrapblock><v:shape
id="image11.jpeg" o:spid="_x0000_s1042" type="#_x0000_t75" alt="Algunos retratos que hay en su casa al sur de la Ciudad Foto Einar González"
style='position:absolute;margin-left:141.2pt;margin-top:13.95pt;width:335.85pt;
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o:title="Algunos retratos que hay en su casa al sur de la Ciudad Foto Einar González"/>
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</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><i>Algunos<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>retratos que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>hay<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>su casa al<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>sur de<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>la Ciudad Foto<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Einar González©</i><p></p></div><div class="WordSection13"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs8LJj5floXYa0_p_hXOaemCKJWZMUxmzwxUYClwBpSrz7joenyp_4iZZp9my4EEbJA1hw8RLEqzQOjyFX8lpCYjJkRY0LblhIcgJN21JAV0fIwnbC3cPXTedDcGPaa7Ipue_8FL4kbUofNEc_1aTzEWxcMdbJn6mdo4TT0SjWbTVn9CoNFtX33Q2SOQ/s1119/919%209.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs8LJj5floXYa0_p_hXOaemCKJWZMUxmzwxUYClwBpSrz7joenyp_4iZZp9my4EEbJA1hw8RLEqzQOjyFX8lpCYjJkRY0LblhIcgJN21JAV0fIwnbC3cPXTedDcGPaa7Ipue_8FL4kbUofNEc_1aTzEWxcMdbJn6mdo4TT0SjWbTVn9CoNFtX33Q2SOQ/w400-h266/919%209.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoBodyText" style="margin-left: 7pt;"><i>Proporcionado<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>por Gabriel García Márquez con<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Bill Clinton.<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Foto Einar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>González©</i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><!--[if gte vml 1]><o:wrapblock><v:shape
id="image13.jpeg" o:spid="_x0000_s1040" type="#_x0000_t75" alt="El retrato familiar. Foto Einar González"
style='position:absolute;margin-left:85pt;margin-top:14pt;width:436.7pt;
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<v:imagedata src="file:///C:/Users/FERNAN~1/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/02/clip_image032.jpg"
o:title="El retrato familiar"/>
<w:wrap type="topAndBottom" anchorx="page"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><i><span style="mso-ignore: vglayout;">
</span></i></p><table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody><tr>
<td height="0" width="148"></td>
</tr>
<tr>
<td></td>
<td><br /></td>
</tr>
</tbody></table><i><span style="mso-ignore: vglayout;">
</span><!--[endif]--><!--[if gte vml 1]></o:wrapblock><![endif]--></i><br clear="ALL" style="mso-ignore: vglayout;" />
<span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span><p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQe3B8Ir1DniIDKNQjsYeI7prtkUd_gkkwKk9OPrUbeUYmI2tRMebWxzR4uy9_fJV8FTpjfNAR7sE3SX0loAimGLAdjwYeAt13p5cNC6IFgExRK2AN8g4iAnSJ83REUjLATTiP5F-ceLC0e8Qfax6Jnlgf809NFvN0EWxieIzjqJOyGXFk2pn0cdIe1A/s1119/919%2010.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQe3B8Ir1DniIDKNQjsYeI7prtkUd_gkkwKk9OPrUbeUYmI2tRMebWxzR4uy9_fJV8FTpjfNAR7sE3SX0loAimGLAdjwYeAt13p5cNC6IFgExRK2AN8g4iAnSJ83REUjLATTiP5F-ceLC0e8Qfax6Jnlgf809NFvN0EWxieIzjqJOyGXFk2pn0cdIe1A/w400-h266/919%2010.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.85pt; margin: 1.85pt 0cm 0cm 7pt;"><span lang="ES"></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 1.85pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: center;"><span lang="ES"><i>El<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>retrato<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>familiar.<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Foto<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Einar<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>González©<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Proporcionado<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>por<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Caras</i></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 1.85pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: center;"><i style="text-align: left;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></i></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 1.85pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: justify;"><i style="text-align: left;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Emilia,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>¿Qué recuerdos<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>tienes de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>esta<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>casa cuando<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>eras niña?</span></i></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 1.85pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: justify;"><span style="text-align: left;">Desde que tengo
memoria vengo a esta casa y tengo muchos recuerdos. Entraba por la puerta</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">y Mercedes estaba lista con la comida en
la cocina. Mateo mi hermano que es más grande, y</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">yo,<span style="letter-spacing: -0.0666667px;"> </span></span><span style="text-align: left;">corríamos</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">a saludar</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">a Gabo y</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">se volteaba
nos</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">veía</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">y nos decía</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">“perros,</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">burros, </span><span style="text-align: left;">infecciosos”. Nos
platicaba cinco minutos y se regresaba a escribir. Mateo mucho se quedaba</span><span style="letter-spacing: -2.85pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">con él en el estudio porque ahora él es
escritor y yo me regresaba a la cocina con Mercedes.</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">Ese es uno de los recuerdos que tengo de esta casa en mi niñez,
y luego viví mucho tiempo</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">con ellos
en la peor edad, en la adolescencia. Le pedía a Gabo que me llevara a fiestas,
pero</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">me decía que no me podía llevar
y siempre que le preguntaba que qué íbamos a hacer en la</span><span style="letter-spacing: 0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">noche,</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">su</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">respuesta era</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">la misma:</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">“Vámonos a
bailar”.</span></p></div><div class="WordSection14"><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 9.3pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 9.3pt 0cm 7pt;"><span lang="ES"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.75pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .05pt; margin: 0.05pt 0cm 0cm 7pt; mso-line-height-rule: exactly;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Te<span style="letter-spacing: -0.15pt;"> </span>refieres<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>tu<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>abuelo<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>siempre<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>como<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Gabo…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 20.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 20.6pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Sí. Gabo nunca quiso
que se le dijera abuelo. Todos los nietos le decíamos Gabo y mi papá<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>también<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>le decía así.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 20.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 20.6pt 0cm 7pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhicYbMqaw2O039IPS7Tw9entnHCFY4TYZtHc20xmGHlqHs3yU6N16PXpQkJqOn-y4olHxHSVPtD155X-T42sGU7TsMSns9u1Ku8RDFiUWJHei33Y8BG84CAm5fQIX1qh3S8YZcaQynJIsnlDUQyhzQtUIEljzbmNdQosgDltxwptTayXMspzL3zKhFBg/s1119/919%2011.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhicYbMqaw2O039IPS7Tw9entnHCFY4TYZtHc20xmGHlqHs3yU6N16PXpQkJqOn-y4olHxHSVPtD155X-T42sGU7TsMSns9u1Ku8RDFiUWJHei33Y8BG84CAm5fQIX1qh3S8YZcaQynJIsnlDUQyhzQtUIEljzbmNdQosgDltxwptTayXMspzL3zKhFBg/w400-h266/919%2011.jpg" width="400" /></a><span style="text-align: right;"> </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i>Lo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que cuenta el<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>armario de los<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García Márquez</i></div><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 0cm 7pt; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span></i></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 0cm 7pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-size: 12pt;">Nos
encontramos en su casa, para el proyecto “El armario de los García Márquez”, </span>¿Cómo<span style="font-size: 12pt;"> </span><span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -2.85pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">surge</span><span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.05pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">este proyecto?</span></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.25pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.25pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Cuando murió mi
abuela el año pasado, tuvimos que decidir qué iba a pasar con todo y<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>cuando entramos al closet, vimos que
estaba completamente lleno, entonces no supimos qué<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>hacer, si todo eso lo íbamos a donar o qué podíamos hacer.
Creímos que lo mejor era hacer<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>una
venta y propuse este proyecto. Me embarqué con todo mundo dijo que si, y me
embarqué<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>con Regina Hernández, </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">quien me ayudó a
seleccionar las piezas y ver qué estaba en buen</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; letter-spacing: 0.05pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">estado,</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; letter-spacing: -0.1pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">la curaduría y
poner los precios.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.25pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.25pt 0cm 7pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"><br /></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.25pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.25pt 0cm 7pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgswF_bfkmGOu3X4AwNwdnaxDZmfKyw4cUjUy_A0vBkD4MGeg0ADU-el9dfSnpz5QZ8cBYQ_uqpCZjN92RBt5cUTBN-sSHVk5XiNnZ3t7cmwQp8Zgoao5PF10Cwrg8VWo6ToEJNmkPsnx5xEmSkUZVV3-HKvXZGExlyZWFUSchTRn4-FWlMZ2Pst5chpA/s1679/919%2012.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1679" data-original-width="1119" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgswF_bfkmGOu3X4AwNwdnaxDZmfKyw4cUjUy_A0vBkD4MGeg0ADU-el9dfSnpz5QZ8cBYQ_uqpCZjN92RBt5cUTBN-sSHVk5XiNnZ3t7cmwQp8Zgoao5PF10Cwrg8VWo6ToEJNmkPsnx5xEmSkUZVV3-HKvXZGExlyZWFUSchTRn4-FWlMZ2Pst5chpA/w266-h400/919%2012.jpg" width="266" /></a></div><p></p></div><div class="WordSection15"><p class="MsoBodyText" style="margin: 3.55pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: center;"><span lang="ES"><i><span style="text-align: left;">Los</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">huipiles</span><span style="letter-spacing: -0.1pt; text-align: left;">
</span><span style="text-align: left;">de Mercedes</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">y los sacos</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">de</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">Gabo
Foto Einar González</span></i></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 3.55pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></i></p><p class="MsoBodyText" style="margin: 3.55pt 0cm 0.0001pt 7pt; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Las
ventas de las piezas se irán a la fundación FISANIM, ¿por qué hacer este
proyecto con<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span></span></i></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 17.9pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 17.9pt 0cm 7pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">esta causa?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 21.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Mi familia y yo
creemos que la niñez es lo más importante. Y fue muy fácil decidir esto<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>porque Ofelia, directora de la fundación
FISANIM es muy cercana a la familia, desde hace <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>mucho tiempo.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 21.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21pt 0cm 7pt;"> </p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 18.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 18.2pt 0cm 7pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">De las
piezas del clóset de tus abuelos, ¿hay alguna que tenga un significado especial
para<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>ti?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 11.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 11.6pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Si. El vestido de mi
abuela que usó mi abuela en el Premio Nobel de la Literatura es de las<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>piezas más importantes. Los sacos de
Mercedes también porque era lo que se ponía todos los<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>días<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>para bajar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a comer.<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>De mi<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>abuelo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>los<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>monos,<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>se
ponía<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>siempre para<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>trabajar y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>estar<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.95pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.95pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">en la casa. Eso era
“muy Gabo”, algunos se los mandaba a hacer. Con las corbatas también lo<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>veíamos<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>siempre. Creo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>que el<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>clóset es<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>algo muy<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>revelador
de la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>persona,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>es<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>muy
íntimo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>y es</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.95pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.95pt 0cm 7pt;">un<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>lugar<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>súper<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>privado,<span style="letter-spacing: 0.15pt;">
</span>mi<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>abuela<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>nunca<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>nos<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>daba<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>acceso<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>rápido<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>él.<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>Ver<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>los<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>cortes<span style="letter-spacing: 0.15pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>vestido<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Mercedes,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>las diferentes<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>tallas a lo<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>largo de
su vida, fue<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>reconocerla una<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>y<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>otra<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>vez. </p></div><div class="WordSection16">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.75pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Veo una<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>gran
colección<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>de huipiles..<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 34.25pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 34.25pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Mi abuela era fan de
los huipiles y eso que estás viendo expuesto, es probablemente una<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>séptima<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>parte de los que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>había en su<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>clóset.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.75pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">¿Qué<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>recuerdos<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>tienes<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>de tus<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>abuelos?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.2pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">A<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Gabo lo<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>recuerdo<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>como<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>una<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>de<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>las<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>personas
más<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>chistosas<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>en<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>el<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>mundo.<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>Se<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>inventaba<span style="letter-spacing: 0.05pt;">
</span>todo<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>y es padrísimo porque
nunca sabías si lo estaba diciendo en serio o si no. Y además siempre<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>fue muy cariñoso. Gabo siempre fue muy
pendiente y muy presente con su familia. Mercedes<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>era una persona súper dura, muy estricta y muy amorosa. El
cuidado que le tenía a la gente de<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>su
alrededor, era impresionante y como se ocupó de Gabo es algo que muy poca gente
le<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>ponía atención. Pero sin Mercedes
no hubiera habido Gabo ni ninguno de nosotros. Todos<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>estamos educados de cierta manera por Mercedes. Nos decía como
verter, peinar, maquillar y<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>comportarnos<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>y todo lo hacía con<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>un<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>humor
tan grande que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>era muy bien
recibido.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 8.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 8.2pt 0cm 7pt;"><span lang="ES"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi26Q6xtWQViuQJGPSQOxJerYIN86edqXfT2gGuNgCsZgdCmPEck23mqtpvjYwKR1z3rfOZKv8HxfRtHFzGyJNKSHjqszqCm9wDdwKbXH6FBNFPoBSCntcE3uM-JWdN_jMqtBQNbizXNxo9vY0iKsqktvhK4voTsGt_zczYjTWgZ3_e1T9kx-_RaqFWmw/s1119/919%2013.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi26Q6xtWQViuQJGPSQOxJerYIN86edqXfT2gGuNgCsZgdCmPEck23mqtpvjYwKR1z3rfOZKv8HxfRtHFzGyJNKSHjqszqCm9wDdwKbXH6FBNFPoBSCntcE3uM-JWdN_jMqtBQNbizXNxo9vY0iKsqktvhK4voTsGt_zczYjTWgZ3_e1T9kx-_RaqFWmw/w400-h266/919%2013.jpg" width="400" /></a></div><p></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><!--[if gte vml 1]><o:wrapblock><v:shape
id="image16.jpeg" o:spid="_x0000_s1035" type="#_x0000_t75" alt="El altar de muertos de la casa de Gabriel García Márquez. Foto Einar González"
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</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><span style="mso-ignore: vglayout;">
</span></p></div><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><div class="WordSection16"><span style="text-align: justify;">El</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">altar</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;">
</span><span style="text-align: justify;">de</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">muertos</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">de la</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;">
</span><span style="text-align: justify;">casa de</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Gabriel García</span><span style="letter-spacing: -0.15pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Márquez. Foto</span><span style="letter-spacing: -0.05pt; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Einar González©</span></div><div class="WordSection16"><p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.45pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p></div></blockquote><div class="WordSection16">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.8pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">¿Tenías<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>dimensión
de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>quien era<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>tu abuelo cuando<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>estabas
chica?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 20.95pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 20.95pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Muy joven si me
enteré, pero no dimensioné. Dimensionar quien era Gabo, fue hasta el día<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>murió.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.1pt;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<h2 align="left" style="margin-left: 7pt; text-align: left;"><span lang="ES">SOBRE<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>OFELIA MEDINA<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>Y LA FUNDACIÓN<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>FISANIM<o:p></o:p></span></h2>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 11.5pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ofelia,<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>platícanos<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>sobre<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>fundación<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>FISANIM..</span></i></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 7pt;">El Fideicomiso para
la Salud de la Niñez Indígena de México, se fundó en 1990, por el pintor<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Francisco Toledo y yo. Es un fideicomiso
privado que se dedica a hacer proyectos y<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>programas
para mejorar la salud de la niñez indígena. Que el problema es la desnutrición
y en<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>este momento la emergencia
alimentaria. Trabajamos en Chiapas de manera permanente<span style="letter-spacing: 0.05pt;"> </span>desde<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>el año<span style="letter-spacing: -0.1pt;"> </span>94 y en la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>montaña de<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Guerrero.</p></div><div class="WordSection17"><p></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.5pt;"><!--[if gte vml 1]><v:rect id="Rectángulo_x0020_38"
o:spid="_x0000_s1034" style='position:absolute;margin-left:612.05pt;
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id="image17.jpeg" o:spid="_x0000_s1033" type="#_x0000_t75" alt="Ofelia Medina, directora de la fundación FISANIM Foto Einar González"
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</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 182.65pt; margin-right: 108.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 108.45pt 0cm 182.65pt; text-indent: -74.2pt;"><span lang="ES"><span lang="ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP2Uu6XA0Nmw8mFwvUblUGlxo1bEWYiZ5GrKOqvRyIMSHwAWuHbo5AzVbtUtdbEJfBP1-jIEL8m_yix-QZJh15XTKjowHDZ1JPYcWyMgsXFpWmug5_VcV1G-d_9XFGtPwjRhM7_T_ZtksuMqXr5-5rPHXSjPQUJxYdkYIUyjGXt95W6rJmpFjeMyg5KA/s1148/919%2014.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" data-original-height="1148" data-original-width="766" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP2Uu6XA0Nmw8mFwvUblUGlxo1bEWYiZ5GrKOqvRyIMSHwAWuHbo5AzVbtUtdbEJfBP1-jIEL8m_yix-QZJh15XTKjowHDZ1JPYcWyMgsXFpWmug5_VcV1G-d_9XFGtPwjRhM7_T_ZtksuMqXr5-5rPHXSjPQUJxYdkYIUyjGXt95W6rJmpFjeMyg5KA/w268-h400/919%2014.jpg" width="268" /></a></span></span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 182.65pt; margin-right: 108.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 108.45pt 0cm 182.65pt; text-indent: -74.2pt;"></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 182.65pt; margin-right: 108.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 108.45pt 0cm 182.65pt; text-indent: -74.2pt;"><br /></p><span lang="ES"><div style="text-align: center;"><i>Ofelia Medina, directora de la fundación FISANIM <span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>Foto<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Einar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>González</i></div><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.35pt;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">¿Qué<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>relación<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>tienes con<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>la<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>familia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>Márquez?</span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 11.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 11.6pt 0cm 7pt;"><span lang="ES">Fui muy amiga de
ellos. Tengo ese privilegio desde hace muchos años, conozco a sus hijos y<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Pía
Elizondo, que es la mamá de Emilia.</span></p><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 11.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 11.6pt 0cm 7pt;"><span lang="ES"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilf49FTUiDZGriICMrvR9KyeZshqTiCITvCyktoCOFz8DS4_PBVUp55-kHvbhB2E9UznzwspeCMLZmA2YaGCKyBpBPm-a2F9fg208OyMx6Y_9KLLe5S8IixmIEV_HGDQDHToc5ASe8LP081Bpx6YXDGOiKL39IZnBsplrmGbAI19i6IDxfUPrIMvIMJg/s1119/919%2015.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="1119" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilf49FTUiDZGriICMrvR9KyeZshqTiCITvCyktoCOFz8DS4_PBVUp55-kHvbhB2E9UznzwspeCMLZmA2YaGCKyBpBPm-a2F9fg208OyMx6Y_9KLLe5S8IixmIEV_HGDQDHToc5ASe8LP081Bpx6YXDGOiKL39IZnBsplrmGbAI19i6IDxfUPrIMvIMJg/w400-h266/919%2015.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 11.6pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 11.6pt 0cm 7pt;"></p></div><div class="WordSection18"><br />
<p align="center" class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.15pt; margin-right: 2.55pt; margin-top: 3.65pt; margin: 3.65pt 2.55pt 0cm 2.15pt; text-align: center;"><span lang="ES"><i>Emilia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>García<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Elizondo<span style="letter-spacing: -0.1pt;">
</span>y<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Ofelia<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Medina.<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>Foto<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>Einar González</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.1pt;"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 13.75pt; margin-left: 7pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">¿Qué<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>sentiste<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>cuando volviste<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a entrar<span style="letter-spacing: -0.05pt;"> </span>a esta<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>casa?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.0pt; margin-right: 18.9pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 18.9pt 0cm 7pt; text-align: justify;"><span lang="ES">Recuerdo
conversaciones inteligentes, profundas, amorosas, y mucho cine. Ellos amaban el<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>cine. Tengo muchos recuerdos
maravillosos y todo está tal como si estuvieran ellos todavía<span style="letter-spacing: -2.85pt;"> </span>aquí.<span style="letter-spacing: -0.05pt;">
</span>Tengo esa sensación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-top: 0.55pt;"><span lang="ES" style="font-size: 11.5pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-left: 7.45pt; text-align: left;"><span style="text-align: justify;">** ** **</span></p></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0GXW7+9P El Verde, Hgo., México20.5459162 -99.035691800000009-10.946067065097413 -134.1919418 52.037899465097411 -63.879441800000009tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-27969351641510604332021-07-15T09:31:00.003-05:002021-07-15T09:31:42.326-05:00MEMORABILIA GGM 918<div style="text-align: left;"><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-no-proof: yes;">LOS ANGELES TIMES</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Los Angeles –
USA<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">11 de julio de
2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Entretenimiento<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Las memorias de Rodrigo García <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">se enfrentan a la muerte de su padre, <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">el novelista Gabriel García Márquez</span></b></p><br /><br /><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br /><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-no-proof: yes;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-no-proof: yes;"><!--[endif]--></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDnJ8Msrjp8zOK2-ZoLMGDXi3OQQDk1Gcj4VT27OM5vPh2aonvxZRTIcvKR3wC0sg7p2L25UkOuR6HtDuUYR7hI-8u3xDUsomblo-1pR_aS4gPyWy0cO-Nn7DLVKxTWtYUY4NKaBCrmTG/s1280/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDnJ8Msrjp8zOK2-ZoLMGDXi3OQQDk1Gcj4VT27OM5vPh2aonvxZRTIcvKR3wC0sg7p2L25UkOuR6HtDuUYR7hI-8u3xDUsomblo-1pR_aS4gPyWy0cO-Nn7DLVKxTWtYUY4NKaBCrmTG/w400-h225/1.jpg" width="400" /></a><p></p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Rodrigo Garcia, looking serious, stands
between a set of glass doors that reflect yellow light<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El cineasta
Rodrigo García en su casa de Santa Mónica a finales de junio. Reflexiona sobre
la muerte de sus padres en sus nuevas memorias.(Genaro Molina / Los Angeles
Times)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por CAROLINA A. MIRANDA<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">COLUMNIST <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Mientras el padre del director Rodrigo García agonizaba,
él se encontraba tomando notas. En ellas, registró sus sentimientos más
profundos. También registró los procesos y las banalidades de la muerte: las
conversaciones con los médicos de rostro sombrío, las pláticas, el intercambio
de recuerdos -significativos, divertidos, fuera de tono- que sirven para que
los vivos lidien con la ausencia que se avecina.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“El momento de la muerte y los momentos que la rodean son
increíblemente sencillos, sobre todo cuando la persona no sufre”, dice el
cineasta, sentado en su luminoso jardín de Santa Mónica. “Es como una luz que
se apaga con extrema suavidad y te deja boquiabierto. Y luego tienes que hacer
los trámites burocráticos. Después hay cosas que te hacen reír: la familia
sigue siendo la familia. Y ahí estás, dos horas después, hablando de cualquier
cosa”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Escribir un libro sobre la muerte de tus padres es
exponer momentos de intensa intimidad y vulnerabilidad. Hacerlo cuando uno de
tus padres es un premio Nobel de fama mundial hace que esa tarea sea
infinitamente más complicada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El padre de García era el novelista de origen colombiano
Gabriel García Márquez, autor de “Cien años de soledad”, la sísmica novela de
1967 que contribuyó a remodelar la literatura latinoamericana y lanzó a su
autor a la fama. Conocido en todo el continente como “Gabo”, su muerte en 2014
en Ciudad de México, donde vivía desde hacía años, generó titulares de primera
plana en todo el mundo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El pasado mes de agosto, Rodrigo García también perdió a
su madre: Mercedes Barcha. Su muerte igualmente fue objeto de atención
internacional.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Durante los últimos momentos de sus padres, García tomó
notas. Todo el tiempo, se sintió conflictuado por el hecho de hacerlo. “Me
preguntaba a mí mismo ¿qué estás haciendo? ¿Realmente estás escribiendo un
libro? ¿De verdad quieres ser famoso?”, dice que se preguntó. “Pero es la
respuesta que doy en el libro: Hay una fuerza irresistible para ponerlo por
escrito”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbLcW0tZ3hkYWTBuYilrT3gHbIi3C75T4EXVcsXe4UG3fg6L4vOY9fQz1MKVtLqiCGrRHTZ1HeHyqhKMVV59MYqDzC-ApRRqzSRTZF2JR2BPIQi5DKKWQ0gOQWCvEw57l35adiXZPTGTT/s1280/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbLcW0tZ3hkYWTBuYilrT3gHbIi3C75T4EXVcsXe4UG3fg6L4vOY9fQz1MKVtLqiCGrRHTZ1HeHyqhKMVV59MYqDzC-ApRRqzSRTZF2JR2BPIQi5DKKWQ0gOQWCvEw57l35adiXZPTGTT/w400-h225/2.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Gabriel Garcia Marquez sits in a train
carriage alongside his wife as she smiles and looks out the window. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Gabriel García
Márquez y su esposa Mercedes Barcha llegan a Aracataca, Colombia -la ciudad
donde nació- en 2007.(Alejandra Vega / AFP/Getty Images)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">García es un director de cine y televisión afincado en
Los Ángeles que, a menudo, ha explorado las complejas vidas internas de los
personajes en películas como “Cuatro Buenos Días” del año pasado, protagonizada
por Glenn Close y Mila Kunis, que trata de cómo una madre y su hija se
enfrentan al abuso de sustancias, y “Los últimos días en el desierto” estrenada
en 2016, en la que Jesús (interpretado por Ewan McGregor) se enfrenta a la duda
y a un padre todopoderoso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Ahora el director también puede reclamar el título de
autor. Su relato contemplativo de la desaparición de sus padres, “Adiós a Gabo
y Mercedes: Memorias de un hijo de Gabriel García Márquez y Mercedes Barcha”,
será publicado en inglés por HarperVia a finales del mes.El 29 de julio, García
se unirá al Club de lectura de Los Angeles Times y al editor del Times Steve
Padilla para hablar de sus memorias.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Para García, el proceso de producción del libro ha sido
un péndulo emocional que oscila entre la indecisión y la determinación. “Justo
antes de que se publicara en español [en mayo], tuve mucho miedo”, dice. “Pero
la respuesta de la gente que era amiga de mis padres fue positiva, así que me
he esforzado por aceptarlo”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El que espere un libro lleno de sensibilidad debe dejar
de lado esa expectativa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Una Despedida” no es un relato de tipo “revelador” ni
del tipo “de hacer aclaraciones”. ¿Por qué el Nobel peruano Mario Vargas Llosa
le dio un puñetazo en el ojo a García Márquez en 1976? García no tiene ni idea
y no quiso investigar. “Eso ocurrió cuando yo tenía 15 años y es una época muy
difícil”, dice. “Cuando eres adolescente todo es vergonzoso. ... Es mejor no
saberlo”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En cambio, estas delgadas memorias de 176 páginas
funcionan más bien como una conmovedora meditación sobre el final de la vida y
sus secuelas, tanto físicas como psicológicas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">La muerte de su padre, hace siete años, fue prácticamente
un asunto de Estado en México, con procesiones públicas y homenajes de
presidentes. “En cierto modo, fue emocionante y conmovedor ver la cantidad de
gente que lo quería y que se quedara de pie durante horas bajo la lluvia solo
para ver pasar su feretro”, dice García.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">La muerte de su madre fue más silenciosa. Barcha falleció
por problemas respiratorios el pasado agosto en Ciudad de México (era fumadora
de toda la vida), en un momento en el que el COVID-19 parecía empeñado en segar
la vida de todos. Aunque no contrajo la enfermedad, la pandemia limitó la
capacidad de García para verla. Fue testigo de los momentos previos y
posteriores a su muerte en la pantalla quebrada de un smartphone. En su caso,
no habría espacio para iniciar el proceso de duelo: ni funeral, ni reunión
familiar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP21wfrhNp_2XotLVrHnB3-wcSyWlzwA_7vwMlGyrpPb1PSu2fIDeznAVHaC5ibCplm87atXZl1Vs4bXk0P27Xy0JINF_O8Adq_Iq20TwpRx5RHltKBXHzSY-nre0RNSvTvMLz-ZmDHuMs/s1280/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP21wfrhNp_2XotLVrHnB3-wcSyWlzwA_7vwMlGyrpPb1PSu2fIDeznAVHaC5ibCplm87atXZl1Vs4bXk0P27Xy0JINF_O8Adq_Iq20TwpRx5RHltKBXHzSY-nre0RNSvTvMLz-ZmDHuMs/w400-h225/3.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">A cream-colored book cover features yellow
flowers and the outlines of a man and a woman against a blue rectangle<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En la portada
del libro, de color crema, aparecen flores amarillas y los contornos de un
hombre y una mujer sobre un rectángulo azul.(HarperVia)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Si la muerte de su padre fue trascendental por su
carácter público, la de su madre lo fue quizá más por la forma en que puso fin
a la unidad familiar tal y como él la conocía. García describe a su familia
como el “club de los cuatro”, un club que incluía a él, sus padres y su hermano
menor, Gonzalo García Barcha, que trabaja como diseñador gráfico en México. El
pasado mes de agosto, dice, el club de los cuatro llegó a su fin.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“La muerte del segundo padre”, escribe en el libro, “es
como mirar una noche por un telescopio y dejar de encontrar un planeta que
siempre ha estado ahí".<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZwhipSeWkBrDJsJ1Kw_uZPuWJN7vMVG4DDqq_3M0TVBqc3b4kKdpfjHhuI1qEh77Wj-75qDkZnHR_btP6yLC3ohSrrcB8C57q1NoBuUEWQNVmHyxV511Irb4THc9R7MUbcUxB_trq_Arw/s1280/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZwhipSeWkBrDJsJ1Kw_uZPuWJN7vMVG4DDqq_3M0TVBqc3b4kKdpfjHhuI1qEh77Wj-75qDkZnHR_btP6yLC3ohSrrcB8C57q1NoBuUEWQNVmHyxV511Irb4THc9R7MUbcUxB_trq_Arw/w400-h225/4.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">"Adiós a
Gabo y Mercedes" es el primer libro de Rodrigo García.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Adiós a Gabo
y Mercedes” es el primer libro de Rodrigo García.(Genaro Molina/Los Angeles
Times)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Al escribir estas memorias, García se propuso crear algo
que no fuera “demasiado distante” ni “demasiado sentimental”. Tampoco pretendía
ser exhaustivo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En cambio, optó por la concisión. El director es un
admirador de “El año del pensamiento mágico”, de Joan Didion, sobre la
repentina muerte de su marido, John Gregory Dunne, así como de “La escafandra y
la mariposa”, de Jean-Dominique Bauby, unas memorias escritas telegráficamente
-a través de un parpadeo de su ojo izquierdo- sobre su parálisis por un derrame
cerebral. (Bauby murió en 1997, dos días después de la publicación del libro).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Me encanta esa concisión, esa densidad”, dice García de
esas obras. “‘La escafandra y la mariposa’, la pura determinación de contarlo.
Es un abrir y cerrar de ojos, letra a letra. ... Es un gran recordatorio de la
brevedad y de lo poderosa que puede ser”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Y aunque su primer idioma es el español, García eligió
escribir sus memorias en inglés, ya que así no podía pensar demasiado en lo que
escribía.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Quería escribirlo rápidamente, sin tener que profundizar
en ello”, revela. “Lo escribí en estos capítulos discretos y cortos que se
hicieron por comodidad, para poder seguir avanzando. Luego me di cuenta de que
era un buen formato”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Son imágenes, un álbum de fotos”, dice.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Actor
Ewan McGregor, left, director Rodrigo Garc,Äôa and cinematographer Emmanuel
Lubezki work on the set of "Last Days in the Desert."<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Las instantáneas que produce García son muy cándidas: un
célebre novelista, en su ocaso, perdiendo el dominio del habla a medida que su
mente se ve envuelta en la niebla de la demencia; su taciturna esposa, una
mujer sin título universitario que, sin embargo, se mantenía en salas repletas
de consumados escritores, exigiendo dar una calada a un cigarrillo incluso
mientras estaba conectada al oxígeno. En sus últimos días, García encuentra los
destellos de la fiereza que los hizo incomparables.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por supuesto, tratándose de García Márquez, la suya es
una muerte que no está exenta de momentos marquesianos, -momentos de magia y
humor terrenal al estilo Márquez-. (Darlos a conocer aquí sería estropear el
libro).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvQ1QmrHYi-rxuyx7AoW10rYZ5P6NAMBS6Dae3dBkAxZLpQ67F3QMsRgXDrPUBU7KrOYJa_xT8SG4qjSyeCWc6OBAaXhGJbbs7NDgOPFyDw6ZABadkihRwMqLqKCAwowdSrgwPPgMfrhF/s1280/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvQ1QmrHYi-rxuyx7AoW10rYZ5P6NAMBS6Dae3dBkAxZLpQ67F3QMsRgXDrPUBU7KrOYJa_xT8SG4qjSyeCWc6OBAaXhGJbbs7NDgOPFyDw6ZABadkihRwMqLqKCAwowdSrgwPPgMfrhF/w400-h225/5.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Gabriel Garcia Marquez, in a blue suit
jacked and a yellow rose in his lapel, smiles and gestures at the camera<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Gabriel García
Márquez saluda a fanáticos y reporteros afuera de su casa en la Ciudad de
México, aproximadamente un mes antes de su muerte en 2014.(Eduardo Verdugo /
Associated Press)<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En definitiva, “Una despedida” es una forma de que el
hijo haga lo que el padre no puede. “Mi padre se quejaba de que una de las
cosas que más odiaba de la muerte”, escribe García, “es que era el único
aspecto de su vida sobre el que no podría escribir”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Los escritores
están como obsesionados con la muerte”, me dice García, con aspecto
introspectivo. “Eso es lo que te lleva a escribir, tratar de encapsular la
experiencia, intentar contar el principio, el medio y el final”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">La historia de García Márquez tiene ahora un final. Es
tierno, conmovedor y adecuado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">El Espectador<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Bogotá -
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Martes 8 de
junio<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">“Una despedida”<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por: Aura
Lucía Mera<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Termino de leerlo con un nudo en la garganta. Un nudo
grande, enredado y complejo como el del macizo colombiano, porque abarca muchas
emociones que se entrelazan y no sé distinguirlas muy bien.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Me refiero a Gabo y Mercedes: una despedida, el libro que
Rodrigo García Barcha decidió escribir para compartirnos lo más íntimo de la
vida, aquellas cosas que jamás se nombran por pudor o temor de que se
conviertan en alimento morboso de la mente: los últimos días de su padre,
Gabriel García Márquez, y los de su madre, pocos años después, Mercedes, la
Gaba, mujer fuera de serie, eje de esa familia tan íntima y tan pública.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Empiezo por su carátula. Gabo y Gaba en el jardín de su
casa en México, en bata de levantarse, esa mañana en que les sorprendió la
llamada de que él había ganado el Premio Nobel de Literatura por su obra cumbre
Cien años de soledad. Y la foto me lleva al telefonazo que recibí esa misma mañana,
siendo directora del Instituto Colombiano de Cultura, de los periodistas que me
preguntaban yo qué pensaba del Nobel. Recién despertada no tenía ni idea a qué
se referían.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Había conocido a García Márquez en un almuerzo en mi
casa. José Vicente Kataraín me preguntó si lo podía llevar. Casi me da un
soponcio. No había Nobel a la vista, pero yo ya era una gabófola impenitente.
Mi casa en Quito se llamaba Macondo; la finca, Aracataca; la tortuga, Úrsula;
los pastores alemanes, José Arcadio y Aureliano. En mi librería El Toro Rojo se
vendieron los 100 primeros ejemplares de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad</i>, que compré en Cali en la Nacional, de contado, y los llevé
a Quito en cajas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Me sabía casi de memoria La hojarasca, El coronel no
tiene quien le escriba, Isabel viendo llover en Macondo, En este pueblo no hay
ladrones... y soñaba alucinada con mariposas amarillas. En resumen, el almuerzo
fue divertido, a pesar de su timidez. Ajiaco y guitarra con la voz privilegiada
de Rosario Arias Muñoz, amiga del alma.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">No me imaginaba que desde Colcultura organizaríamos el
mayor homenaje de la historia de los Premios Nobel en Estocolmo, a -22 °C. Los
mejores representantes del verdadero folclor colombiano escogidos por Gloria
Triana, piezas del Museo del Oro, una exhibición de los grandes pintores
colombianos Botero, Obregón, Grau. Ese banquete real en el palacio, con mil
invitados hechizados con las voces de la Negra Grande de Colombia y Totó la
Momposina, los vallenatos encabezados por el maestro Escalona, los Congos de
Barranquilla... en fin.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tuve el honor de condecorarlo en nombre del Gobierno
colombiano, no con la Cruz de Boyacá, que se negó a recibir, sino con otra.
Conocí a Mercedes, altiva, distante, con porte de reina, sonrisa cálida y
amorosa, un sentido del humor agudo y un olfato único para detectar lagartos y
colados. Compartí de cerca con sus amigotes del alma: Mutis, Álvaro Castaño,
Gloria Fuenmayor, Gonzalo Mallarino, Plinio Apuleyo Mendoza, entre otros.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Al leer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una
despedida</i> se me salieron las lágrimas. Un libro de una dignidad absoluta,
lleno de amor, respeto y dolor. Lo visualicé frágil, casi como un niño, en su
propio laberinto. Sentí el golpe del pájaro al estrellarse contra su ventana,
el estoicismo de Mercedes, el cariño de sus enfermeras, el silencio de su habitación.
Rodeado de amor y de esa tristeza infinita de todos los habitantes de la
casona, viviendo esa impotencia diaria, testigos de cómo esa llama se consumía
con el viento hasta apagarse del todo...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Y luego Mercedes. Su partida final para tal vez encontrarse
en una nueva dimensión y volverse a amar con locura. Fumando cigarrillos de
nubes, con sus mantas guajiras tejidas de sol.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">La última vez que lo vi fue en el aeropuerto de La
Habana, tomándose un café con William Ospina. Me acerqué y lo abracé. Habían
pasado muchos años, pero sentí ese calor humano y esa sonrisa amplia que se
metió en mi memoria. Lo aplaudí en Cartagena en el Congreso de la Lengua
Española, pero ya no me atreví a acercarme. Estaba con el rey de España y la
intelectualidad hispana. Creo que fue una de sus últimas apariciones en
público.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cada vez que veo una mariposa amarilla revolotear entre
las flores, le mando un beso mental extendido a Mercedes. Esta despedida será
para mí el reencuentro emocional con esa pareja única. Gracias, Rodrigo, por
compartirnos esos momentos del adiós definitivo para revivirlos en nuestra
memoria... mientras nos llega el turno de sentir el golpe seco del pájaro negro
al estrellarse contra nuestra propia ventana.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Luces y sombras, aplausos y soledad, memoria privilegiada
y olvido. Nos quedan sus libros, esa magia trágica de Cien años de soledad
donde pide que Colombia tenga otra oportunidad sobre la tierra, que en estos
momentos parece desvanecerse, como si nuestro único destino fuera la violencia
y las masacres.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sigo con el alma encogida y al mismo tiempo llena de luz.
Sensación extraña, compleja. Mientras yo viva, Gabo y Mercedes seguirán
acompañándome. Porque la muerte solo llega con el olvido y no pienso olvidarlos
jamás.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">EJE 21<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Bogotá – Colombia<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">10 de junio de 2021<span style="text-transform: uppercase;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><a href="https://www.eje21.com.co/categoria/entretenimiento/cultura/"><b><span lang="ES" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8.5pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; text-decoration: none; text-transform: uppercase; text-underline: none;">CULTURA</span></b></a><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8.5pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; text-transform: uppercase;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1; text-align: center;"><b><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 23.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">La
memoria de Gabo <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1; text-align: center;"><b><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 23.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">y
la historia de una foto<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;"><o:p> </o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">Por Óscar
Alarcón Núñez<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Nadie logra entender por qué uno de los más
grandes músicos, como Beethoven, terminó siendo sordo; uno de los más grandes
escritores de lengua castellana, como Borges, era ciego y también uno de los
que mejor escribió, gracias a su memoria, como García Márquez, terminó
perdiéndola. ¿Qué pasa con los grandes hombres?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">La enfermedad de nuestra gloria literaria dio
lugar a muchas especulaciones, pero muy pocos se atrevían a comentarla porque
era un secreto a voces. Solo ahora cuando su hijo mayor, Rodrigo, se atreve a
revelarla en un libro hermoso, bellamente escrito como si se lo hubiera dictado
su padre (<i>Gabo y Mercedes: una despedida</i>) y lleno de amor filial, tanto
a su padre como a su madre. El hijo, orgulloso pero dolido, detalla escenas
increíbles de quien en vida fue un genio de las letras gracias a que tuvo y
aprovechó muy bien su memoria.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Tuve el privilegio de conocerlo cuando apenas
era el autor de cuatro de sus primeros libros (<i>La Hojarasca</i>, <i>El
coronel</i>, <i>Los Funerales</i> y <i>La Mala Hora</i>); cuando
caminaba por la carrera séptima de Bogotá como cualquier parroquiano costeño; cuando
se hospedaba en un modesto hotel del centro de Bogotá –el Hotel Presidente–;
cuando de su mano me llevó a <b><i>El Espectador</i></b> a
presentarme a Guillermo Cano y al Mono Salgar, porque yo quería ser periodista.
Tenía una memoria prodigiosa describiendo con detalles mínimos las más
insignificantes escenas de un hecho ocurrido muchas décadas atrás.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Lo conocí cuando él era joven siendo yo muy
niño, estudiante de colegio, cuando ocasionalmente iba a Santa Marta a visitar
a su familia, a la tía Meme, a Sara Márquez, así como a sus hermanos Luis
Enrique, Jaime y al Cuqui. La primera vez ocurrió cuando llegó a Colombia al
estreno de su película “<i>Tiempo de Morir</i>”. Contaba entonces que estaba
escribiendo la novela de su vida, que la trabajaba desde hace varios años y que
entonces se llamaba “<i>La Casa</i>”. Era la historia de la familia Buendía.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En medio de una conversación, le entregué un
ejemplar de “<i>La Hojarasca</i>”, publicada por la Feria del Libro, para que
me lo dedicara. Antes de firmar, la tomó, y al azar leyó en silencio una
página, luego otra, después otra más. De pronto exclamó:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">–¡Esto es puro
Faulkner, carajo!</span><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En otra ocasión, también en Santa Marta,
acababa de aparecer “<i>Cien Años de Soledad</i>”. Era noviembre de 1967.
Regresaba de Suramérica en donde con su entonces amigo Mario Vargas Llosa había
participado en Lima en un conversatorio sobre la novela en América Latina,
organizada por la Universidad Nacional de Ingeniería. Después fue a Buenos
Aires en donde lo recibieron como el nuevo Cervantes de la lengua castellana en
eventos programados por el escritor Tomás Eloy Martínez y su revista <i>Primera
Plana</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En esta oportunidad, en Santa Marta, estaba
con su familia y con sus hermanos, Luis Enrique y Jaime. Fuimos a almorzar
al <i>Pez Caribe</i>, de Pedro Segrera, en el barrio Ancón, sitio de
pescadores, enclavado en un atajo hacia Punta de Betín, hoy lugar desaparecido
por la modernización del puerto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">El fotógrafo Alfonso Gutiérrez nos hizo posar
y esa es la foto recortada que aparece en el libro de Rodrigo, bajo el título,
“El club de los cuatro” (Gabo, Mercedes, Rodrigo y Gonzalo). Aparecen además
sus hermanos Luis Enrique, Jaime y a la izquierda, quien esto escribe. No es en
Barranquilla, como equivocadamente aparece registrada, ni tampoco fue en 1971,
sino cuatro años antes, cuando se aprestaban a viajar a Barcelona para fijar su
residencia, siguiendo Gabo los pasos de Vargas Vila y los consejos de su
editora Carmen Balcells que lo llevó a declarar en la revista “Mujer”, de Flor
Romero de Nhora: “Yo soy el Vargas Vila de mi generación”, porque vendía muchos
libros y vivía en la ciudad de Gaudí.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOKLVAskIAxR2A6z1afm3fJMtN8UjVqBCgSuzaGBp8QV_JD2_nNHcKvdnqa79nX0OnhdKuihi4e9gQ-ZtUwbgtV2JxAgkVZrsHGqtdP4JRpPZP0SHDa7RSnUYyI9F7X9fS5cp1vh13lNUP/s667/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="458" data-original-width="667" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOKLVAskIAxR2A6z1afm3fJMtN8UjVqBCgSuzaGBp8QV_JD2_nNHcKvdnqa79nX0OnhdKuihi4e9gQ-ZtUwbgtV2JxAgkVZrsHGqtdP4JRpPZP0SHDa7RSnUYyI9F7X9fS5cp1vh13lNUP/w400-h275/6.jpg" width="400" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.5pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Gabo en Santa Marta<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><b><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">LA GLORIA</span></b><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">A finales de 1968, viviendo yo en Bogotá y
aprendiendo el oficio, me escribió Mercedes para pedirme que le consiguiera
“las crónicas que publicó Gabito en <b><i>El Espectador</i></b> sobre
el marinero Velasco”. En esa época las fotocopiadoras no las habían terminado
de inventar y me tocó contratar a una secretaria para que las digitara. En
marzo de 1970 aparecería en Tusquets Editor, el “Relato de un náufrago que
estuvo diez días a la deriva en una balsa sin comer ni beber, que fue
proclamado héroe de la patria, besado por las reinas de belleza y hecho rico
por la publicidad, y luego aborrecido por el gobierno y olvidado para siempre”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Era un modesto escritor que para responder un
reto de Eduardo Zalamea Borda (Ulises), subdirector y director del suplemento
literario de <span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">El
Espectador</span> –quien había dicho que no existían jóvenes escritores que
merecieran la pena en Colombia–, aceptó el desafío. Le envió el cuento “<i>La
tercera resignación</i>”. Y a Zalamea le tocó recoger sus palabras, publicar el
relato y hacerle una nota laudatoria.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Así comenzó su gloria, haciendo buen uso de
su memoria prodigiosa que le permitía acordarse de los más mínimos detalles de
acontecimientos importantes o baladíes: de cuando llegó por primera vez a
Bogotá, esta ciudad remota y lúgubre donde caía una llovizna insomne desde
principios del siglo XVI, con demasiados hombres en la calle vestidos de paños
negros y sombreros duros; de cuando aterrizó en París y luego de haberse
instalado en la primera pensión que encontró, salió a la calle y vio a un
paisano que se especializaba en medicina siquiátrica, con quien tenía más de
diez años de no encontrarse, y en pleno bulevar Saint Michel le gritó: “Aracataca
si es grande”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Esa era la memoria inimitable que fue
perdiendo con el tiempo, sin la carga del pasado y libre de las expectativas
sobre el futuro. Fue dejando de ser no solo el gran escritor sino el
conversador fantástico que con sus palabras construía un cuento lleno de
realismo de buena prosa hablada. Afortunadamente quedó su obra perenne.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En su libro, repito, hermoso y bello, Rodrigo
tiene el valor de confesar que cuando con su hermano Gonzalo lo visitaban en
los últimos años “nos mira larga y detenidamente, con una desinhibida
curiosidad. Nuestros rostros tocan algo distante pero ya no nos reconoce”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Era consciente de lo que le estaba pasando:
“Trabajo con mi memoria. La memoria es mi herramienta y mi materia prima. No
puedo trabajar sin ella. Ayúdenme”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Y luego dijo: “Estoy perdiendo la memoria,
pero por suerte se me olvida que la estoy perdiendo”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Es algo similar a lo que sentía Beethoven,
poniendo sus oídos en el piano para escuchar las notas que él mismo había
puesto en el pentagrama. O cuando le indicaron que viera el público que
aplaudía luego de que interpretaron su <i>Oda</i> <i>a la Alegría</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Rodrigo cuenta que por primera vez Gabo
releyó sus libros y era como si los leyera por primera vez. “¿De dónde carajos
salió esto?”, me preguntó en una ocasión. Seguía leyéndolos hasta el final, en
algún momento reconociéndolos como libros familiares por la cubierta, pero con
una pobre comprensión de su contenido. A veces cuando cerraba un libro se
sorprendía al encontrar su retrato en la contraportada, de modo que lo volvía a
abrir e intentaba volverlo a leer.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Un Jueves Santos se fue ese genio prodigioso,
el mismo día de Úrsula Iguarán en “<i>Cien Años de Soledad</i>”. Rodrigo cuenta
que lo vio destrozado “como si algo hubiera fulminado –un tren, un camión, un
rayo–, algo que no le causó más heridas que arrebatarle la vida”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Falleció en la habitación de su casa en
Ciudad de México, al lado del libro que siempre estuvo en su mesa de noche, que
releyó muchas veces, el del inglés Thornton Wilder, “<i>Los Idus de marzo</i>”.
Pero Gabo se fue en abril.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Se nos fue, pero quedó su gloria eterna. Su
memoria, iba adelante porque apenas llegó a los ochenta.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">**
** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">EL HERALDO<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Barranquilla – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">22 de junio de 2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Opinión<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Matar a Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">La obra pretende ser «la
crónica íntima de los últimos días de un genio», pero no lo consigue. Sé que a
muchos les parecerá válido el libro.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Por Orlando Araújo Fontalvo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Es
miércoles cuando empiezo a escribir esta columna. Ha llovido casi todo el día,
parece que hay una tormenta en el Caribe, o eso escuché. Acabo de regresar de
Puerto, mi hijo condujo por la antigua vía, estrecha y serpenteante, así que
pude contemplar la lluvia en los potreros reverdecidos, que pronto
desaparecerán para dar paso al progreso, ese infame fraude de cemento gris y negras
hipotecas. Vi también, desde una de las colinas de Pradomar, la arremetida del
oleaje en los restos del viejo muelle de Bahía Cupino.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Me
siento a escribir en el balcón. Una poca de lluvia basta para que se vaya la
luz en la «incontenible» Barranquilla. Tenía varias ideas en remojo, pero una
ha terminado por imponerse. No es una idea, en realidad. Es, más bien, un
malestar, una suerte de desagrado que la lluvia consigue acrecentar. Me doy
cuenta, asimismo, de que en el origen de ese disgusto está un libro que acabo
de leer, Gabo y Mercedes: una despedida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">No
suelo escribir sobre obras que me desagradan, pero por tratarse del hijo de
Gabo voy a hacer una excepción. El libro tiene 32 capítulos breves. Es evidente
que se escribió solo para el padre, pues le dedica 31 capítulos a la muerte de
Gabo y solo uno a la muerte de Mercedes. Fue escrito en inglés por el
primogénito del Nobel colombiano, Rodrigo García Barcha, nacido en Bogotá y
criado entre Ciudad de México y Barcelona. La versión que leo en español es una
traducción de Marta Mesa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">No
necesita Pilar Ternera leer las cartas ni Plácida Linero interpretar los sueños
en ayunas para vislumbrar por qué el hijo de Gabo elude el idioma de su inmenso
padre. «Es simple: le dio culillo», me dice un viejo boga de Magangué, el
terruño a orillas del Magdalena donde nació Mercedes Barcha. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Es
jueves cuando termino de escribir esta columna, la madrugada se mete azarosa
por las ventanas del estudio. He recordado la idea perspicaz de Gabo acerca de
las tres vidas a las que todos tenemos derecho: la pública, la privada y la
secreta. Me parece una cruel ironía –estuve a punto de escribir «felonía»– que
sea precisamente su hijo quien lo prive de esta última.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">La
obra pretende ser «la crónica íntima de los últimos días de un genio», pero no
lo consigue. Sé que a muchos les parecerá válido el libro. No pocos ya lo
saludan con beneplácito y hablan del rigor, el respeto, el amor y la misión
altruista del hijo cineasta que decide completar la única crónica que su padre
no podía escribir.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Otros dirán que es su
retoño bienamado y como tal tiene todo el derecho a hablar de su padre como le
parezca. Si todo eso es cierto, ¿por qué el hijo de Gabo se disculpa tanto?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Quizá
porque la muerte de Gabo merecía una crónica que fuese una honda meditación
sobre la vida, como las Coplas de Jorge Manrique a la muerte de su padre –quien
por cierto se llamaba Rodrigo–, no una torpe y desafortunada relación para
contar que hubo que amarrarle una toalla para cerrarle la boca o que a los
nietos les pareció chistosísimo ver al abuelo convertido en kilo y medio de
ceniza. Rodrigo García parece al menos darse cuenta entre líneas: «Quiero
tomarle una fotografía y lo hago con el celular. Al instante me siento mal del
estómago, culpable y avergonzado de haber violado su privacidad de una manera
tan violenta.»<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">No
era necesario traicionar la intimidad de Gabo, ni exhibirlo en la penuria de su
desmemoria, revolcándose en la demencia, con los genitales embadurnados de
crema antipañalitis…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">BOCAS<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Suplemento de
El Tiempo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Bogotá -
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">29 de junio
2021.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">Habla Rodrigo García Barcha,<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 22.0pt; mso-ansi-language: ES;">el hijo de Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El director de cine habló con Revista BOCAS de su vida,<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">la muerte, la escritura y sus padres.<o:p></o:p></span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIaW1YOzS0GkohyHCfrvYYJQ3uoCT12Z3Zrvfh-oNh4vwAe0e8xhOjXUyfJHHogsHgUVpmVbclcyyiuwfPKW9Np6lRgxlqVN9uvFeOAJQ6VS-KPnOt7RdX4qaGaVhRV_buG3cKAQInBf4G/s950/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="950" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIaW1YOzS0GkohyHCfrvYYJQ3uoCT12Z3Zrvfh-oNh4vwAe0e8xhOjXUyfJHHogsHgUVpmVbclcyyiuwfPKW9Np6lRgxlqVN9uvFeOAJQ6VS-KPnOt7RdX4qaGaVhRV_buG3cKAQInBf4G/w400-h200/7.jpg" width="400" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Foto Por: Revista Bocas<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por María
Paulina Ortiz <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Rodrigo García Barcha llega unos minutos tarde al
encuentro por Zoom. Lo primero que hace, cuando se sienta a conversar de frente
a la pantalla, es contar que en Buenos Aires acaban de anunciar una cuarentena
total de nueve días. “Además es una tarde de lluvia torrencial. La calle está
enloquecida. Pero, bueno, ya estoy aquí”, dice.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Está viviendo en la capital argentina mientras dirige las
grabaciones de una serie basada en Santa Evita, la novela que escribió Tomás
Eloy Martínez sobre Eva Perón. “Pero ahora mismo vengo de grabar en inglés el
audiolibro; ya hice la versión en español”. Rodrigo se refiere al libro que
acaba de publicar: Gabo y Mercedes: una despedida, en el que relata de forma
íntima los últimos días de sus padres: Gabriel García Márquez y Mercedes
Barcha.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Es el primer libro que escribe. Su carrera, desde hace
más de veinte años, se ha consolidado en el mundo del cine. Como guionista,
productor y director, su nombre está directamente relacionado con por lo menos
diez películas independientes que le han valido aplausos del público, de la
crítica y de muchos de los más importantes nombres de Hollywood.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Lo mismo le ha sucedido en el universo de la televisión:
el sello de García estuvo presente cuando la nueva era de las series explotó en
canales como HBO. Participó como productor o director de capítulos en The
Sopranos, Six Feet Under, Carnivàle, In Treatment, Blue y Big Love,
producciones que marcaron un antes y un después en ese formato. Y todavía hoy
sigue desarrollando proyectos para estas nuevas plataformas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Su conexión con el cine comenzó desde niño. Rodrigo
García nació en Bogotá, en 1961, y cuando tenía un año llegó a vivir a Ciudad
de México de la mano de sus padres. Allí pasó su infancia. A los ocho, la
familia –ya compuesta por el que sería desde entonces “el club de los cuatro”,
con Gonzalo, el hijo menor– se instaló en Barcelona.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">A partir de ese momento Rodrigo recuerda haber mirado con
atención los libros de fotografía que había en la biblioteca de su padre. Se
convirtió en un verdadero aficionado. Tanto que, a los 12 o 13 años, ya de
nuevo en la capital mexicana, probaba hacer imágenes con una cámara y revelar
los rollos en un laboratorio que armó en uno de los baños de su casa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Así pasaron los años hasta llegar el momento de elegir
qué carrera seguir en la universidad. Cuando a la decisión ya no le quedaban
más que horas, Rodrigo optó por estudiar Historia Medieval en Harvard. Sin
muchas razones diferentes a sentir que se estaba metiendo en un mundo desconocido,
una época cargada de misterios, como si se tratara de entrar en una historia
literaria. Acabó la carrera, pero nunca ejerció como historiador: pesó más su
pasión por las imágenes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Estudió Historia Medieval en la Universidad de Harvard y
se formó en el American Film Institute. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">Entre sus películas más conocidas están
Things You Can Tell Just by Looking at Her y Mother and Child.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0bjm7LT_OT6MicZDZTbkggnEFPi9SUz-aKPtn38CTCm74AdcHXzrsueT0ip0FNCB47lfgTU5-nf7jzqhxHA2koxOENHFPtax2Kq50-SKMZf1Arlr-HG2HxGiT4cMwyFmQC3_XsEcLQDiJ/s652/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="652" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0bjm7LT_OT6MicZDZTbkggnEFPi9SUz-aKPtn38CTCm74AdcHXzrsueT0ip0FNCB47lfgTU5-nf7jzqhxHA2koxOENHFPtax2Kq50-SKMZf1Arlr-HG2HxGiT4cMwyFmQC3_XsEcLQDiJ/w400-h225/8.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Foto: Efe<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Después de que murió Gabo, tenía muchas notas y comencé a
redactarlas. Sabía que no iba a hacer nada mientras Mercedes viviera porque a
ella no le hubiera gustado publicar nada personal… <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">De vuelta a México, buscó la forma de conectarse con
producciones audiovisuales. Cumplió con todo el recorrido correspondiente: de
cargacables a director. Sus primeros pasos los dio como asistente en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comerciales, luego se conectó con gente del
cine mexicano que le dio la oportunidad de participar en sus producciones, como
la directora María Novaro, con quien trabajó a finales de los años ochenta en
la película Lola, o Carlos García Agraz, en su película Mi querido Tom Mix.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Ya en ese momento García sintió que necesitaba formarse
en cinematografía, pasar por la academia, y se inscribió en el American Film
Institute de Los Ángeles. Desde ese momento, esa ciudad se convertiría en otro
de sus polos a tierra. De hecho, hoy, contadas las tantas ciudades en las que
ha vivido, es en ese lugar donde ha pasado la mayor parte de sus días. En Los
Ángeles, con sus nuevos estudios bajo el brazo, siguió su rumbo trabajando como
director de fotografía en producciones de independientes, como Gia (1998),
dirigida por Michael Cristofer y protagonizada por Angelina Jolie.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cuando estaba en medio de las grabaciones, Rodrigo empezó
a notar un interés especial por el trabajo con los actores, por el manejo de
las escenas. Un buen día pensó: ¿y por qué no escribir un guion y buscar la
forma de convertirlo en película? El gusanillo de la dirección había entrado a
su cuerpo y no se le iba a salir. Se sentó a escribir y el resultado fue el
guion de su primera película: Things You Can Tell Just by Looking at Her (Cosas
que diría con solo mirarla), estrenada en el año 2000 con una nómina de
actrices de lujo. Glenn Close, Cameron Díaz, Holly Hunter, Calista Flockhart
firmaron para participar en la ópera prima de un director que desde ese momento
daba muestras de ser dueño de un universo cinematográfico muy particular.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt;">A
esa película le siguieron producciones como Ten Tiny Love Stories, Nine Lives,
Mother and Child, Albert Nobbs y Last Days in the Desert. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Todas con el sello minimalista que le ha interesado
mantener. Lo suyo es: un reparto reducido, planos, contraplanos, un conflicto,
diálogos y silencios. Muchos silencios. “Las escenas cruciales tienen que ser
silenciosas”, ha dicho García. Los argumentos de sus películas tampoco tienen
que ver con cosas estrambóticas. No hay bombas ni persecuciones. Están
centradas en las relaciones humanas –las más cercanas; casi siempre las
familiares– y los conflictos que se desencadenan. Temas que conectan con los
espectadores porque a nadie le resultan ajenos. Con estos argumentos, sus
producciones han brillado en escenarios exigentes como los festivales de
Sundance y Cannes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Muchas veces la gente me pregunta, cuando hago prensa
para mis películas, ‘¿qué tanto te influyó tu padre?’. Siempre tengo que
morderme la lengua para no preguntar: ¿y a ti cuánto te influyó el tuyo?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En algún momento lo han llamado el “director invisible”,
por su decisión de ofrecer historias en las que pesa la presencia del actor.
También lo han definido como “el director de mujeres”, por su inclinación a
hacer guiones con personajes femeninos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Ante eso García ha explicado: sus historias son
universales, lo que pasa es que al sentarse a escribir le salen mejor los roles
femeninos y ha seguido esa ruta. Sin embargo, varios actores han brillado
también en sus cintas, como Samuel L. Jackson o Ewan McGregor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Actriz o actor que se anime a participar en sus películas
sabe a lo que se enfrenta: una trama intimista que estará lejos de los
productos blockbuster. Ese es el camino que ha elegido García, que cita entre
sus directores preferidos a John Huston, Ingmar Bergman y Michael Haneke, y que
se ha declarado seguidor del género del cuento –con autores de cabecera como
Carver y Chéjov– precisamente por el gusto de crear atmósferas en las que no
todo se dice, en las que se percibe un conflicto muchas veces difícil de
definir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">En casa tenía a un gigante literario como García Márquez,
es cierto. Pero a él, a su padre, más que consejos, solía mostrarle los guiones
ya escritos. Gabo los leía con entusiasmo, luego veía sus películas. “Las
presumía descaradamente y se las pasaba a sus amigos”, ha contado Rodrigo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Si bien podría figurar mucho más en titulares de prensa,
García ha querido mantener siempre un bajo perfil y hacer una carrera
independiente del mundo artístico de su padre. Sin embargo, no duda en afirmar
que nada lo ha influido más que la familia. Que su padre, su madre, su hermano,
ese “club de los cuatro” que ahora se ha extendido a su esposa, la mexicana
Adriana Sheinbaum, y a sus dos hijas, Inés e Isabel.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Su nueva película, Four Good Days (4 días), también está
protagonizada por mujeres: Glenn Close –que se ha convertido casi en su actriz
fetiche– y Mila Kunis, en una historia sobre una joven adicta a los opiáceos y
la complicada relación con su madre. La estrenó el año pasado. “No he parado”,
dice Rodrigo en nuestro encuentro vía internet.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sus días en Buenos Aires, dedicado a llevar a la pantalla
(para Star) la historia de Eva Perón –en la que Salma Hayek participa como
productora ejecutiva y Natalia Oreiro y Darío Grandinetti son los protagonistas–,
los comparte con la supervisión de los guiones que adaptarán para Netflix el
libro mayor de su padre, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad.</i> Además, anda dedicado a su primer libro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Gabo y Mercedes: una despedida es, en efecto, eso: un
adiós. Pero tan lleno de amor y de comprensión, tan cargado de humanidad, que
después de leerlo no deja en el lector ningún sentimiento de pena. “Quería que
fuera una mezcla de recuerdos, alegrías y tristezas. No un libro fúnebre”,
dice. Sobre este tema, Rodrigo García Barcha habló con BOCAS.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyfBCuyZShQmyzsG8yb1NGW0-Ja1RPcoI9ORX_IO0IDS-WhXbJWgGhASidoCKDlCEqkZPdyu4_LY_AHNgS7-zwrWbzSV3fNuOzN-aFhHXi0_223H8AacSNFUQWxvMbJZZqQXzowy_k7m7C/s1019/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="573" data-original-width="1019" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyfBCuyZShQmyzsG8yb1NGW0-Ja1RPcoI9ORX_IO0IDS-WhXbJWgGhASidoCKDlCEqkZPdyu4_LY_AHNgS7-zwrWbzSV3fNuOzN-aFhHXi0_223H8AacSNFUQWxvMbJZZqQXzowy_k7m7C/w400-h225/9.jpg" width="400" /></a></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El guionista,
productor y director de cine acaba de publicar 'Gabo y Mercedes: una
despedida', un relato íntimo de los últimos días de sus padres: Gabriel García
Márquez y Mercedes Barcha. Foto: Steve Pyke</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Acompañó a su
padre durante los últimos días. ¿En qué momento empezó a pensar en escribir un
libro? ¿Tomaba notas de lo que estaba pensando o sintiendo?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Tomaba notas, pero no pensando en el libro. Durante las
últimas tres semanas de Gabo, sobre todo cuando nos dijeron que ya estábamos en
esos últimos días, lo que estabas viviendo se imponía. Para cualquier persona
que escriba –bueno, realmente yo soy guionista, pero al final soy contador de
historias– resultaba imposible no ver que estabas viviendo una cosa muy
impactante. Para mí, pero también para mi madre, para mi hermano Gonzalo, para
la gente del mundo porque que finalmente Gabo era compartido. Entonces se me
empezó a ocurrir hacer una especie de diario de eso. Pero no fue pensando en
que iba a hacer un libro, un artículo, nada. Sencillamente empecé a tomar
apuntes de todo lo que me parecía notable y esos apuntes se fueron acumulando.
Después de que murió Gabo, tenía muchas notas y comencé a redactarlas. Sabía
que no iba a hacer nada mientras Mercedes viviera porque a ella no le hubiera
gustado publicar nada personal. Aunque, bueno, tampoco hay revelaciones en el
libro… Pero estaba ese principio de la vida privada. Así que lo dejé ahí medio
escrito. Cuando ella murió se volvió más claro que tenía que ser un libro de la
despedida de ambos. Porque la muerte del segundo padre sí es muy impresionante.
Es como que se muera una religión. Una cultura.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El tema del
final, de la muerte, estaba presente en las conversaciones con su padre. Al
comienzo del libro usted cuenta cómo le preguntaba, cuando él tenía 60 años más
o menos, qué pensaba del final, si tenía miedo…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Creo que los escritores están obsesionados con la muerte.
Hay algo con los que cuentan historias que tiene que ver con tratar de ordenar,
de encontrarle sentido al principio, al centro y al final; con tratar de buscar
la forma de enmarcar un poquito lo que es inmarcable, que es el caos
incontrolable de la vida. En relación, por ejemplo, con las citas que puse de
sus libros, se me ocurrieron enseguida, ni siquiera tuve que consultarlas
porque las recordaba. La muerte del general, la de Úrsula Iguarán, la de
Bolívar… las tenía en la punta de la lengua. La muerte de los personajes era
importante siempre para él, y eso es muy común en los autores. Ahora, respecto
a las preguntas que le hacía, sería porque si él tenía 60 años yo ya tenía 30,
si él tenía 80 años yo ya tenía 50… Es decir, ya las estaba preguntando para
mí. No era algo de lo que se hablara cotidianamente, pero yo sí tenía la
confianza de preguntarle cómo se sentía. Aunque era un poquito cruel, quizá.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Usted habla de
un Álvaro en el libro. No dice su apellido, pero se entiende que es Álvaro
Mutis, el gran escritor y gran amigo de sus padres…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sí. Álvaro Mutis, que murió el año anterior al de Gabo.
Ya deben estar juntos tomando whisky y hablando paja.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Eso fue lo que
dijo su madre, ¿no?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Lo dijo a la media hora de morir Gabo, o menos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Qué personaje
era Mercedes Barcha. Usted la retrata como una mujer fuerte, valiente. Y fue
admirable la forma como enfrentó la enfermedad y la muerte de su esposo…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Una persona compleja. Muy sensible, dura, tierna,
valiente, ansiosa. Pero siempre muy echando pa’lante. Siempre fuerte. Cuando
ella murió, un par de amigas muy cercanas me dijeron cómo le envidiaban esa
fortaleza que tenía, esa confianza en sí misma. Y a veces no la tenía, pero se
comportaba como si así fuera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">De qué otra
forma iba a poder acompañar durante más de cinco décadas a alguien como García
Márquez…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Pues sí, esas son las cosas que se dan. Lograron crecer
juntos y ella se adaptó e inclusive llegó a ser una parte dominante de la vida
de ellos, que se volvió enorme. Esa es una de las cosas que más me intrigaban:
cómo dos personas de orígenes relativamente humildes, digo, gente que estudió,
fue a la escuela, gente de una clase media colombiana de los años treinta,
básicamente, lograron adaptarse a ese mundo universal que les proporcionó el
éxito de Gabo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Cómo fue el
proceso de escritura del libro? ¿En qué momento empezó a trabajar en él?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Escribí la primera parte, o sea el setenta y cinco por
ciento del libro, cuando murió Gabo. Quizá lo hice en dos meses. Luego, cuando
murió Mercedes, repasé esa primera parte ya escrita y agregué el capítulo final
de ella. Eso fue rápido. No es un libro muy largo, no es uno de esos libros que
se tienen que trabajar por largos años. Y no hubiera tenido fuerzas para
trabajarlo durante mucho tiempo. De hecho, hay cosas del libro que, ya viéndolo
con distancia, me gustaría que fueran mejor, un poquito más largo esto, un
poquito más corto aquello… Pero tuve que ceder ante el desgaste del libro. No
podía haberme quedado puliéndolo un año más.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">A Gabo, por supuesto, le encantaba estar en Cartagena,
también en Bogotá, en Barcelona, pero creo que siempre sentía que México era
más refugio<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Lo escribió
en inglés?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sí, porque realmente mi experiencia es escribiendo en
inglés. Yo solo soy guionista, no he escrito libros antes, no he escrito
artículos. Tal vez un par de editoriales, cosas pequeñas. Y hacerlo en inglés
me permitía escribirlo rápido. Eso era importante porque no quería empantanarme
en la dificultad de escribirlo, la sensación de culpabilidad. Quería poder
vomitar el libro, y eso lo podía hacer en inglés. También me separaba un poco
más del tema. Y como no tengo mucha experiencia escribiendo prosa, no quería de
pronto estar enmarañado con la idea de si estoy haciéndolo a la altura de como
debería hacerlo. Lo que era importante era escribir la primera versión del
libro lo más rápidamente posible. Luego me propuse reescribirlo en español, por
supuesto. Pero me resultó demasiado duro volver a sentarme y traducirlo.
Entonces trabajé con una traductora que lo hizo muy bien. Después le puse un
poco de cosas como para que sonara a mi voz.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Hubo llanto
al escribirlo?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">No, no, porque ya está uno explorando otras cosas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Se lo mostró
a algunas personas cercanas antes de publicarlo?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por supuesto. Nunca hubiera publicado esto como libro o
como artículo o como nada sin tener por lo menos de entrada el visto bueno de
mi hermano, claro. Luego mi esposa, Adriana, mis hijas, la esposa de Gonzalo,
mis sobrinos. Sobre todo porque los menciono a todos ellos. También se lo
enseñé a un par de amigos que fueron amigos de mis padres, en especial a Luis y
Leticia Feduchi, que son los dos psicólogos de Barcelona a quienes menciono,
amigos cercanos de mis padres desde 1968. También necesitaba el visto bueno de
ellos. Me interesaba que me dijeran no publiques esto o, sí, publícalo. A lo
mejor si me hubieran dicho no hagas algo, sí lo hago. O quizá hubiera sido al
revés. Pero lo que necesitaba era permiso por parte de esa generación. También
se lo mostré a Luis Miguel Palomares, el hijo de Carmen Balcells, que sigue
siendo la agencia que representa los libros de Gabo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Usted cuenta
cómo en un momento buscó la forma de hacer su propio camino alejado de “la
esfera de influencia del éxito” de su padre. Por eso decide trabajar en un país
distinto, en un idioma diferente…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">A veces lo hice conscientemente, otras veces no. Por un
lado, ir a Estados Unidos a trabajar en otro idioma. O sea, moverme un poco más
fuera de esas esferas. Luego, increíblemente, querer ser director de cine, que
siempre fue el sueño de Gabo. No se me ocurrió eso hasta hace muy poco. Cuando
los temas son tan cercanos y tan fuertes, es increíble la capacidad de ceguera
que tiene uno al respecto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Pero al mismo
tiempo dice que nada lo ha influenciado más que la familia, que “casi todo lo
que vale la pena saber se aprende en casa”…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Muchas veces la gente me pregunta, cuando hago prensa
para mis películas, “¿qué tanto te influyó tu padre?”. Siempre tengo que
morderme la lengua para no preguntar: ¿y a ti cuánto te influyó el tuyo? Esa es
la influencia. La de los padres. Inclusive dicen que la de los hermanos a veces
es más fuerte que la de los padres. Porque los hermanos son los que plantean la
dinámica dentro de la tribu.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cuando dice
“tengo que morderme la lengua para no preguntar”, me hace recordar algo que
cuenta en el libro y es cómo su hermano y usted han tenido que estar siempre
preparados para evitar salidas en falso, para “ser los niños mejor portados del
mundo”, cumplir las expectativas, cuidar la privacidad, que era tan importante
para sus padres…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Se exigía una buena educación, sí. La privacidad era
importante para ellos y, la verdad, también para nosotros. Nos gusta esa
privacidad. A veces pienso si en el libro presento ese tema como una cosa que
se nos impuso. Pero no. No fue así. Cada hogar tiene sus reglas, cada hogar es
el reflejo de los padres, por decirlo de alguna manera. Y para ellos la vida
privada era muy privada, y eso fue lo que nosotros aprendimos. Por ejemplo,
cuando saqué el libro pensé: no voy a dar ninguna entrevista al respecto.
Porque no puedo hablar más, todo lo que tenía que decir ya está en el libro.
Pero al final las entrevistas me han causado menos conflicto de lo que pensaba.
Porque los sentimientos ya se derramaron. Me curé en salud hablando de la misma
razón del libro en el mismo libro.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2tZP6aEvuAzKw1yCyMR_vNeuYUysyMicoukiVcawCvqpvrz9SqDkMQYrC97ttBb9BoFQtoZy95oeYV0j3RALQTO1fbiDnbwNbTBBrQrzk8NGmNVSRJy5JDuAmxiPiRPeENZ4BVxs9BE9f/s652/10.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="652" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2tZP6aEvuAzKw1yCyMR_vNeuYUysyMicoukiVcawCvqpvrz9SqDkMQYrC97ttBb9BoFQtoZy95oeYV0j3RALQTO1fbiDnbwNbTBBrQrzk8NGmNVSRJy5JDuAmxiPiRPeENZ4BVxs9BE9f/w400-h225/10.jpg" width="400" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Rodrigo García
Barcha es la portada de la edición 107 de Revista Bocas, publicada en junio de
2021. Foto: Revista BOCAS<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Otra
protagonista del libro es la casa familiar. La casa del Pedregal de San Ángel,
en Ciudad de México. Usted recorre sus rincones en el presente, con su padre
muriendo, y en el pasado. ¿Qué ha significado esa casa, que por cierto ha dicho
que quiere convertir en un museo de García Márquez?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Es la casa en la que vivimos desde 1975, o sea ya son
cuarenta y cinco años con ella. Para mi hermano y para mí es la casa de la
adolescencia. La casa donde Gabo ganó el premio Nobel. A pesar de que luego
hubo otras casas, de que ellos viajaron y vivieron en otros lugares, esa
siempre fue el ancla. A Gabo, por supuesto, le encantaba estar en Cartagena,
también en Bogotá, en Barcelona, pero creo que siempre sentía que México era
más refugio. Creo que porque además México –la ciudad, la sociedad– es un
poquito más recatada que en Colombia, digamos. No porque Colombia se impusiera
a ellos. A los dos les encantaba la vida social colombiana y la parranda y todo
eso, pero México fue siempre un lugar donde uno se podía refugiar más. Y bueno,
es la casa más antigua que tenemos. La de Cartagena es de los años noventa, la
de Barcelona también. Quizá el apartamento de Bogotá es de los ochenta… En fin,
ninguna llega tan lejos como la de México.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Vivió la
muerte de sus padres de forma muy diferente. En la de su padre estuvo presente,
a su lado, incluso le pidió a la enfermera que le avisara cuando se diera
cuenta de que se estaba yendo. En la de su madre no estuvo presente. ¿Cómo fue
la experiencia de vivir su muerte a distancia?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Muy rara. Porque por un lado es triste y, por otro, es
medio conceptual. De pronto estás hablando, bueno, no hablando porque Mercedes
ya estaba bastante ya estaba bastante inconsciente, pero la estás viendo viva y
tres minutos después ya no. Fue muy 2020. Era el momento que estaba viviendo la
gente. Estaba muy consciente de que mucha gente en ese año se despidió de esa
forma. No quiero comparar. Todas las muertes son duras. Pero Mercedes tenía 87
años. No fue un familiar de 40 que murió de covid solo en un hospital. Además,
yo sabía que con ella estaban Gonzalo, su familia y algunos amigos. En ese
sentido no fue tan desesperanzador como las muertes que vivió mucha gente. Pero
formalmente sí fue por FaceTime. Increíble. Realmente increíble. Pero, bueno,
así vivimos. Así vamos a vivir. Por suerte la vi por ese medio. En otras épocas
hubieras recibido una carta un mes después.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Siente que la
relación con sus padres, con lo que ellos han significado, ha cambiado después
de su muerte?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Creo que ellos crecen mucho. Digo, a medida que uno se acerca
más y va pasando por las etapas de los padres, los va aceptando más y
entendiendo como seres humanos, con todos sus defectos y virtudes. Y claro, con
el paso del tiempo tiende uno a ver más hacia atrás también. Y la infancia es
la presencia de los padres. Es curioso porque yo creo que los ve uno con más
claridad, los ve con sus imperfecciones, pero con más admiración. Es una
contradicción bastante extraña. El final de la vida pone todo a una escala
humana. Te hace humilde.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Usted cuenta
cómo García Márquez, que no solía leer sus libros, al final los sacaba de la
biblioteca, leía un poco y se sorprendía…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Se sorprendía porque ya no se acordaba de dónde había
salido nada. Le eran completamente ajenos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">La pérdida de
la memoria es dura no solo para quien la padece, también es muy dolorosa para
su familia, para su gente cercana…<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sí, bueno, me parece que lo peor de todo es esa etapa que
describo –y que también la he vivido con amigos, con padres de amigos–, en la
que la persona siente que se le está yendo la memoria. Esa es una parte muy
angustiosa. Una vez que la memoria se va, puede ser muy tranquilo. Pero sí era
raro. Gabo nos miraba a mí y a Gonzalo largamente y le parecíamos personas
familiares, pero no lograba colocarnos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Hay algún
libro de su padre con el que tenga una conexión especial?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Con varios. Siento que Cien años de soledad de todas
maneras sigue siendo el libro principal. Sé que mucha gente se lo pelea con El
amor en los tiempos del cólera. No sé... Hace poco releí El otoño del patriarca
y me gustó mucho. Pero también es verdad que son libros que no he leído desde
hace mucho tiempo porque ya los leí muchas veces. Te diría que todos. Es por
épocas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">¿Cómo espera
que los lectores reciban su libro?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Mira, yo me preocupé mucho de que el libro estuviera lo
mejor escrito posible porque sé que aunque fuera una mierda se hubiera
publicado. No digo que con la buenísima editorial que lo publicó, pero el hecho
de que es el hijo de Gabo contando… Eso hubiera encontrado publicación.
Entonces, espero que sientan que está a la altura de un libro publicable. Creo
que es un libro que solo hubiéramos podido haber escrito Gonzalo o yo. Así que,
para los amantes de los libros de Gabo y de su vida, tendrá algún interés. El
que es su fan puede disfrutar cosas que no se sabían de él y una perspectiva
única, que es la de los hijos. Algunos amigos me han mandado críticas –claro,
las que te mandan siempre son las positivas–, y no he tenido el menor interés
en leerlas. Sí lo tengo con las críticas de cine, cuando hago una película.
Pero en relación con este libro, me siento muy liberado de preocuparme sobre lo
que se piense de él. No es por no respetar al público; ojalá les guste. Pero no
siento ese peso. Era algo tan personal, que para mí el libro era hacer el
libro. No buscaba escribir una memoria de infancia, ni hacer una biografía de
la familia. Literalmente, es una despedida. Y el final del club de los cuatro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">El club que
conformaban sus padres, su hermano Gonzalo y usted. ¿Ahora hay un club armado
con sus esposas y sus hijos?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Bueno, de ese club de los cuatro seguimos Gonzalo y yo.
Pero ya hay ramas. Mi esposa, la esposa de Gonzalo, nuestros hijos… Algunos de
nuestros hijos ya están en edad de merecer, como se decía antes. La vida sigue.
Las ramas siguen bifurcándose. Los cinco nietos conocieron a mis padres. Eso es
algo que me da mucho gusto. Los hijos de mi hermano, que son un poco mayores,
tuvieron la suerte de conocer a Gabo en mejores épocas. Mis hijas lo conocieron
más distraído, por desgracia. Pero alcanzaron a conocerlo. Y a la abuela. Los
cinco la adoraban. Era una abuela muy sui géneris y la disfrutaron mucho. Eso
me alegra.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Hay una escena
que narra en el libro: cuando va en el avión, supongo que, con el dolor de haber
perdido a su padre, y a su lado una mujer que va leyendo </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">…<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">A esa altura lo que sentía era cansancio, sobre todo. Esa
escena es estrictamente real. Por la ventana veía los dos volcanes al amanecer
y, a mi lado, una señora leyendo el libro en la pantalla de su teléfono. Fue un
día después del homenaje en el Palacio de Bellas Artes. Me imagino que lo iba
releyendo a raíz del momento.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Y no lo
reconoció. Porque, entre otras cosas, usted cada vez se parece más a su padre,
¿no?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Sí. Con estas cejas fuera de control. Y también me
parezco a mi madre, algo que la gente ve menos porque la tiene menos presente.
Pero es cierto: uno se va volviendo sus padres. Eso es parte del sentido del
humor de la vida.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRSu1gN-MlnrAnpnKtMRGxGGfG1QIQenT7p7Z8o6agpKV0yX2nlrNO5XQIp24GI8CyjIcyyNrIGennLb1kdtV8uSN411uIZrOSjSCBpBPYjM-3QLky83w9FLF-xVIefubrbQUll9K3G33w/s652/12.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="652" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRSu1gN-MlnrAnpnKtMRGxGGfG1QIQenT7p7Z8o6agpKV0yX2nlrNO5XQIp24GI8CyjIcyyNrIGennLb1kdtV8uSN411uIZrOSjSCBpBPYjM-3QLky83w9FLF-xVIefubrbQUll9K3G33w/w400-h225/12.jpg" width="400" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">Apertura de la
entrevista de Rodrigo García Barcha en la edición impresa de Revista BOCAS,
publicada en junio de 2021. Foto: Revista BOCAS<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">* * *<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">POR: MARÍA PAULINA ORTIZ<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">FOTOS: EFE Y STEVE PYKE<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">REVISTA BOCAS<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">EDICIÓN 107. JUNIO - JULIO 2021<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p><br /></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-18553840332469900872021-05-24T16:38:00.000-05:002021-05-24T16:38:42.458-05:00MEMORABILIA GGM 917<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">EL TIEMPO<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Bogotá - Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">18 de mayo de
2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 18.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">‘Gabo era un gran fotógrafo sin cámara’: <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 18.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Guillermo Angulo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Dasso Saldívar hace una gran lectura de
'Gabo+8' <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">y el medio siglo de amistad entre Gabo y
Angulo.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCMlrFIsyC0JHwTu_3aTEdb6MslpGv2LIh-DKtJfmN6D4l0Zs7nfvTfsjxBNwLfKoS1paZaySPaaJaaMylzIdI_zzZsr5v13Y3vJtQgcXI1x1hBZSM-ngcC2-_9EHRS3Luh-hf_TR6SunR/s950/gABO+%252B+8++11.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 17.3333px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="950" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCMlrFIsyC0JHwTu_3aTEdb6MslpGv2LIh-DKtJfmN6D4l0Zs7nfvTfsjxBNwLfKoS1paZaySPaaJaaMylzIdI_zzZsr5v13Y3vJtQgcXI1x1hBZSM-ngcC2-_9EHRS3Luh-hf_TR6SunR/w400-h200/gABO+%252B+8++11.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">FOTO POR: CLAUDIA RUBIO / EL TIEMPO<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Por DASSO SALDÍVAR<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13pt;">Hace poco le pedí a Guillermo Angulo
que me refrescara una de las tantas anécdotas que él y Gabriel García Márquez
solían presenciar o protagonizar mientras paseaban por alguna de las ciudades
donde solían reencontrarse a lo largo de una ya vieja, paseada y conversada
amistad. Esta vez había ocurrido en Cartagena mientras caminaban de noche por
una calle, y, sin interrumpir sus pasos, Gabo le preguntó:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">–Anguleto, ¿viste la foto?</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Angulo le contestó describiéndosela:
era la imagen de una mujer, recortada por el marco de una ventana, viendo la
televisión iluminada apenas por la luz del televisor. La perspectiva, la
composición del azar y el resplandor lunar de la pantalla habían llamado su
atención por igual.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Entonces Angulo concluyó:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">–Gabo era un gran fotógrafo sin
cámara, su memoria era un inmenso archivo de fotos vivas que él usaba cuando
escribía. Por eso él decía que escribir es sobre todo saber mirar.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Saber mirar es también la primera
cualidad del buen fotógrafo, si quiere captar la imagen o el detalle que los
otros no ven. Angulo hace gala de esta cualidad de forma magistral al contarnos
hechos, anécdotas y chistes de la vida con sus amigos en estas originales
memorias suyas. Solo que ahora es el fotógrafo que recrea imágenes y escenas
con palabras, rescatadas del recuerdo y del olvido, que es la verdadera
memoria, como repetía Borges.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Angulo ha dicho que no les tomaba
fotos a sus amigos porque considera que “el fotógrafo es un intruso y la
presencia permanente de una cámara distorsiona las relaciones”. No hay la menor
duda. Pero ahora, al leer estas memorias, conocemos la razón profunda de la
explicación del autor, y es que no podía ser el fotógrafo “intruso” de los
momentos de la realidad que él mismo estaba compartiendo, gozando o padeciendo
junto a sus amigos. No era solo una cuestión de principio, sino también del
ejercicio de la vida y la amistad.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Gabo+8 tiene la continuidad
discontinua de un álbum enciclopédico hecho de palabras, cuyo orden alfabético
obedece a los afectos y a la memoria del mismo autor. Pero al final todo
resulta complementario, en un tejido de escenas y de imágenes deliciosas y
frescas, que le permite a su autor fotografiar con palabras ese mundo
cosmopolita, orquestal, de amigos y lugares, de vocaciones y profesiones, en el
que uno percibe que fue dichoso. Y la recreación risueña e irónica de esas
vidas y mundos, que ha hecho suyos, es el único ejercicio que Angulo se permite
de la nostalgia.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Desde el primer momento, sentimos que
será imposible no acompañarlo por ese largo viaje, más largo por lo variado e
intenso que por lo extenso, de países y ciudades, de historias, anécdotas y
caprichos del azar, y de rostros amigos y mamaderas de gallo de toda situación
y condición. Hay nombres que sentimos más cercanos, más afines al narrador,
pero él no lo dice (solo lo recalca cuando se trata de ciertas ciudades y
lugares). Aparte de García Márquez (en momentos muy especiales), tal vez sean
Manuel Mejía Vallejo, Alberto Aguirre, Rodrigo Moya y Carmen Balcells los
amigos con los cuales más se identifica.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinVz3F-gJIVqrBFT7Hma0FpvtZLU7d_M7QI8CA5kwBYdTgbtRWmb94p6Vw3jQSA4J-VBbYmSB7712w4tnCmIsLG4OT42oxkftuivtBIJ7rTDO4h5nGMRR_C9jF3NcEn9QkXiUIUrppzp6y/s470/gABO+%252B+8++12.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 17.3333px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="470" data-original-width="312" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinVz3F-gJIVqrBFT7Hma0FpvtZLU7d_M7QI8CA5kwBYdTgbtRWmb94p6Vw3jQSA4J-VBbYmSB7712w4tnCmIsLG4OT42oxkftuivtBIJ7rTDO4h5nGMRR_C9jF3NcEn9QkXiUIUrppzp6y/w265-h400/gABO+%252B+8++12.jpg" width="265" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">'Gabo+8' de Guillermo Angulo es publicado por Planeta. Foto: Archivo
particular</span></i><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Pero esas amistades perdurables, sin
sombra, no son un regalo del cielo, sino un logro muy suyo, elaborado
espontáneamente a partir de las cuatro cualidades que han conducido su vida: la
lealtad a sus orígenes, su sabiduría innata, su inteligencia de corazón y una
generosidad sin fronteras, como quería el viejo Séneca, para quien sin la
amistad no es grata la posesión de ningún bien, ni de ningún saber. De otro
modo, no puede explicarse que Angulo haya sido un amigo entrañable de hombres y
mujeres de diversa índole, talento y profesión, desde escritores, periodistas,
directores de cine, fotógrafos, pintores, escultores y arquitectos, a
políticos, diplomáticos, editores, agentes literarias, actrices, jardineros y
amas de casa.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Guillermo Angulo nació en Anorí,
Antioquia, el 9 de abril de 1928, en una finca panelera de su padre, llamada
San Pablo. Adquirió la mayoría de edad entre Medellín y Bogotá haciendo un poco
de todo (cuando cumplió los dieciséis años, según cuenta su amigo, el hermano
mayor se empeñó en ponerle una carnicería, el adolescente Guillermo se negó y
siguió leyendo a Joyce). Luego se fue a México atraído por los grandes
muralistas y la necesidad de formarse intelectualmente, y allí consolidó su
larga amistad con el escultor Rodrigo Arenas Betancourt y cristalizó sus
primeros sueños de fotógrafo. Al poco tiempo de regresar a Colombia, en 1955,
partió para Roma, donde estudió cine en Cinecittà, y al año siguiente buscó y
conoció a Gabriel García Márquez en París, en la misma buhardilla del Hôtel de
Flandre donde había empezado a escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
coronel no tiene quien le escriba</i>. Desde el primer momento se hicieron
amigos fraternos, dando rienda suelta a la mamadera de gallo por media París,
pues de otra manera no se podía concebir la amistad íntima y cómplice con el
cataquero, que es la misma que tuvo con sus viejos amigos de Barranquilla.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Esa mamadera de gallo Gabo la
convertiría en una obra de arte cuatro años después, cuando, en mayo de 1960,
publicó en EL TIEMPO el artículo Angulo, un fotógrafo sin fotogenia. A pesar de
que el fotógrafo se refiere al texto como la “columna jocosa donde Gabo se
burla de mí”, el escritor capta en lo esencial al hombre, al fotógrafo y al
amigo. Es una mirada de profundidad, solo que arropada por la mamadera de gallo
y un estilo a veces irreverente, que es la forma en que Gabo, tímido y
pudoroso, podía decirles a sus amigos cuánto los quería y los admiraba. De entrada,
reconoce que Angulo era ya “uno de mis grandes amigos” y “uno de los mejores
fotógrafos de América”. Y agrega: “Pero quienes no lo conocen a fondo, tienen
todo el derecho a pensar que es una rara especie de bruto, si no están en
condiciones de apreciar sus fotografías”. Cuando doña Herminia, la madre de
Angulo, leyó esa frase y otras de igual o peor calibre, odió al cataquero para
siempre y empezó a referirse a él, delante de su hijo, como “su amigo, ese
escritor hediondo que escribió un libro de un muerto pudriéndose en ese calor
tan maluco de la Costa”.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Tal vez lo más interesante es cómo
García Márquez cuenta el momento en que Guillermo Angulo se encontró por azar
con su vocación de fotógrafo, en una situación parecida a la que, cinco años
atrás, Guillermo Cano le había pedido al mismo Gabo que volviera a contar a su
modo la ya manoseada historia del marinero Luis Alejandro Velasco.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Recién llegado a México en 1955,
Angulo encontró trabajo por azar con el fotógrafo Héctor García, el
corresponsal gráfico de Life, cargándole los trípodes, las cámaras y los
reflectores. Aunque tenía su chispa interior reservada, el joven paisa no
mostraba mayor interés entonces por manejar una cámara, pues solo aspiraba a
ser un buen lector e intelectual. Sin embargo, la tragedia repetida del
alcantarillado desbordado de la ciudad de México, lo llevó a sacarse el
fotógrafo inédito que llevaba dentro. Cuando la tragedia, que se repetía cada
año, dejó de interesar a los fotógrafos de los periódicos, el director de la
revista Impacto le dijo al corresponsal de Life, que tal vez le hubiera cobrado
mucho por un trabajo exclusivo, que, por favor, le enseñara a su ayudante
colombiano a manejar la cámara y lo mandara a tomar unas fotos a las
alcantarillas inundadas, siempre y cuando encontrara una manera inédita de
retratar la tragedia. En efecto, el novato fotógrafo no miró ni retrató el
desastre inveterado de frente, sino desde el sesgo de lo aparentemente
anecdótico: “Tomó la foto de dos novios besándose con el agua al cuello, de una
niña bañando a su muñeca en el albañal, de un hombre cargando un caballo y de
un niño navegando en un paraguas”, cuenta García Márquez. El director de Impacto,
a pesar de que le parecieron trucos de un hábil fotógrafo, publicó las fotos,
que “fueron las únicas fotos originales que sobre el drama de las alcantarillas
se publicaron en aquel año en México”. Angulo, con su chispa interior, había
eludido pues el testimonio gráfico de la tragedia, para captar testimonios
poéticos de sus efectos.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13pt;"><br /></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhokbygaj1SWU0LSNqeQOumhiZGyUN4D5FhdV8VuxAqzVUAONOLCLgXGBNLzp98lbdjat7bJsfBV8hR1kqxOPvlLe_Fybbbx6ZGpx4t5HtU-8MgbuQIMfwl9vnazAr-puJmWGa4COlxpC87/s652/gABO+%252B+8++13.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 17.3333px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="652" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhokbygaj1SWU0LSNqeQOumhiZGyUN4D5FhdV8VuxAqzVUAONOLCLgXGBNLzp98lbdjat7bJsfBV8hR1kqxOPvlLe_Fybbbx6ZGpx4t5HtU-8MgbuQIMfwl9vnazAr-puJmWGa4COlxpC87/s320/gABO+%252B+8++13.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">El maestro Angulo disfruta sus días cuidando a “las novias –como
él les dice– que más ama”: sus orquídeas. Foto: Archivo EL TIEMPO</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Pero ese fotógrafo memorioso, de
palabras encariñadas, de pronto se nos convierte aquí en un narrador fluido,
irónico con frecuencia y risueño siempre, o en un ensayista informado y
puntilloso, de un sentido común afilado que puede dejar sin respiro a intelectuales,
a escritores y hasta a un premio Nobel, como cuando una Navidad convenció a
Manuel Mejía Vallejo de por qué no podían comerse a Pepito, el pavo confianzudo
que se paseaba por la casa de la finca Zurima del autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El día señalado</i>, o como cuando les explicó a los García Márquez en
su casa de México de que el proyectado del periódico El Otro iba a ser en
realidad el sumidero de una fortuna irrecuperable. Gabo, que puso cara de
“disgusto y desconcierto”, nunca le agradeció al amigo su profecía empírica, y
se quedó sumido en el silencio de esa verdad, hasta que años después la admitió
delante de Darío Arizmendi. En cambio, Mercedes sí lo hizo de inmediato:
“Gracias, Anguleto. Me acabas de salvar diez millones de dólares de mis
ahorros”.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Gabo+8 es más que unas memorias: es
una especie de enciclopedia condensada de la vida y de la amistad, así como de
la historia, la cultura, el arte y la literatura de Colombia de la segunda
mitad del siglo XX. Son nueve amigos que se vuelven a encontrar para pasear y conversar,
mamar gallo, compartir vidas, oficios y recuerdos, tocados por la vigilia del
origen, gracias al memorioso fotógrafo de las palabras, que va como de bromista
irónico por sus vidas, de casa en casa y de esquina en esquina, pero que en
verdad es un poeta de la vida y el mejor amigo de sus amigos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">DASSO
SALDÍVAR*<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">ESPECIAL PARA EL TIEMPO<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">* Autor de 'El viaje a la semilla', la
biografía de Gabo.<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">** ** ** <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">MEMORABILIA GGM<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Cali – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">23 de mayo de 2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Gabo
+ 8<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Por Fernando Jaramillo</span></i><i><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">La semana pasada recibí, enviado por
el autor, un ejemplar de Gabo + 8 que disfruté como hacía mucho no me
entretenía un libro. Me llenó de honda satisfacción encontrar anécdotas
desconocidas de la vida de Gabo.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13pt;">Aspectos de su vida que tenía con incógnitas
se me revelaron de pronto como las razones que tuvo Gabo para no seguir
adelante con el tan sonado y tronado en su tiempo: la creación de El Otro, que
tenía como objetivo ser su periódico personal. Y digo personal en el sentido de
que sería escrito con su manera personal de entender cómo se debe redactar una
noticia. Esa manera de ver el </span><span style="font-size: 17.3333px;">periodismo</span><span style="font-size: 13pt;"> se puede ver al leer el diario de
Ciudad de México </span><i style="font-size: 13pt;">La Jornada</i><span style="font-size: 13pt;">. Ese
periódico fue fundado por unos amigos de Gabo y hay infinidad de fotos del
Nobel conversando con ellos. Yo siempre hice la idea de que Gabo había dado dos
o tres indicaciones sobre la forma de redactar las noticias y estas habían sido
incorporadas a los delineamientos básicos de la dirección del periódico. Lo
cierto es que cuando leo La Jornada, siempre me sorprende la manera tan diferente
de redactar los hechos, especialmente al agotar los detalles que los rodean y
no dejan ninguna pregunta sin resolver.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Por otra parte el libro cuenta cientos
de anécdotas en donde está involucrado el amigo Nobel de literatura. Pero la
que me tocó el alma es la que repitió de Mónica Alonso, secretaria personal de
Gabo.</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Como preámbulo anoto que el momento es
el que Gabo ya no recuerda ni siquiera quien había escrito sus libros, pero
conservaba intactas percepciones mentales como la que le permitía leer y tener
sentido crítico sobre la lectura. Su veredicto es la crítica más certera de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad.</i></span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Dijo Mónica:</span><span style="font-size: 13pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><i>Unos meses antes de su muerte, lo vi
desocupado, pensativo, con ganas de hacer algo, pero sin saber qué. Entonces
sin preguntarle, le pase un ejemplar de Cien
años de soledad, de los muchos que hay en la biblioteca. Ni el título, ni
la parte gráfica de la edición, ni el nombre impreso del autor le dijeron nada.
Empezó a leer el libro con dedicación, descansando solo para comer y dormir.
Tres días después, terminada la lectura, cerró el libro y, con una sonrisa apenas
insinuada me miro y, en un spanglish costeño que usaba a menudo, dio su
inapelable veredicto:</i></span><i><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Ese man
sabe escribir»<br /></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: 13pt; text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: 13pt; text-align: left;">Aparte del libro el maestro Angulo
tuvo, hace unos años, la gentileza de regalarme, esta fotografía de Gabo con la
firma de su autor. Pertenecen a la última sesión de fotografías que Gabo
concedió en su vida. La misma foto esta publicada en Gabo + 8.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: 13pt; text-align: left;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho3H-zjDgW8ToB-rw92RzpOrwEB7KQdFdY6TBV9FyvTXyIyTp3fEt_DJCvL5U7fb_mjt52OmsaUapGhpqPkUwltAUVXqDdf_hc4H8aUqbl0r4JVkGS0MTzChC3t6asvsWaxc6aEVDAmUNy/s1600/gABO+%252B+8++14.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 17.3333px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1085" data-original-width="1600" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho3H-zjDgW8ToB-rw92RzpOrwEB7KQdFdY6TBV9FyvTXyIyTp3fEt_DJCvL5U7fb_mjt52OmsaUapGhpqPkUwltAUVXqDdf_hc4H8aUqbl0r4JVkGS0MTzChC3t6asvsWaxc6aEVDAmUNy/w400-h271/gABO+%252B+8++14.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></i></p><br /><br /><p></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-60831541304783534582021-05-17T09:25:00.000-05:002021-05-17T09:25:10.814-05:00MEMORABILIA GGM 916<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.45pt;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">LA VANGUARDIA<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Barcelona –
España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">14 de mayo de
2021<o:p></o:p></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCi0Q2ggdSc1vSEmk-4vFGXlJGKPVB1_Sde6iFSMqTBt09Gq5q2hQBDcZkIOF3vK61TnOHC32Vdctb5u4HZVzOpsU1JaWm-glcD3ebsxmzmTpi13kxAKvdh3ovoqja02J2Lv2pXR2jv5zI/s277/Gabo+y+Mercedes+libro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="277" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCi0Q2ggdSc1vSEmk-4vFGXlJGKPVB1_Sde6iFSMqTBt09Gq5q2hQBDcZkIOF3vK61TnOHC32Vdctb5u4HZVzOpsU1JaWm-glcD3ebsxmzmTpi13kxAKvdh3ovoqja02J2Lv2pXR2jv5zI/s0/Gabo+y+Mercedes+libro.jpg" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Así fueron los últimos días<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">de vida de García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;">El
cineasta Rodrigo García retrata a su padre en un emotivo libro lleno de
revelaciones<b><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcIfUWVXkGERrE14ZGM_V222z8wYmpv6itvCNWseFFbYNmoHK8zQKHmXgClI-HwdUptamLlgppo4oXXVpYqVB1SSE2Aqw3e7Qhht5PJW0_z9n_Rcrqw27u3k6MG1CZ9VtDI-bZ677Saf1Z/s600/Screenshot_20210516-194234_kindlephoto-64074318.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="386" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcIfUWVXkGERrE14ZGM_V222z8wYmpv6itvCNWseFFbYNmoHK8zQKHmXgClI-HwdUptamLlgppo4oXXVpYqVB1SSE2Aqw3e7Qhht5PJW0_z9n_Rcrqw27u3k6MG1CZ9VtDI-bZ677Saf1Z/s320/Screenshot_20210516-194234_kindlephoto-64074318.png" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Por Xavi Ayén<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Siete años después de la muerte de su padre y nueve meses después
de la de su madre, el cineasta Rodrigo García (Bogotá, 1959) publica un
testimonio sobre cómo fueron sus últimos días, evocando momentos de su relación
y rescatando fotos inéditas de los álbumes familiares. El libro se titula Gabo
y Mercedes: una despedida, a la venta el próximo 20 de mayo) y es el primero
que escribe su autor, el hijo mayor de Gabriel García Márquez y Mercedes
Barcha.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Destacado director de cine en Hollywood –acaba de estrenar 4 días,
con Glenn Close y Mila Kunis–, García vive en Los Ángeles, pero responde por
videoconferencia a este diario desde Buenos Aires, donde se encuentra en pleno
rodaje de la serie Santa Evita, adaptación para Disney + de la novela de Tomás
Eloy Martínez sobre Eva Perón.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">“Cuando me dijeron que a Gabo le quedaban semanas –explica–, pensé
en tomar notas, documentarlo todo para mí mismo, para la familia. Nunca supe lo
que hacer con eso y, solo al morir mi madre, pensé en el libro”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span><b><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Demencia senil</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 12pt;">"Leía sus propios libros, que no recordaba haber escrito: le
sorprendía no acordarse de nada, decía ‘¿de dónde carajo salió todo eso?’"</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Alude sin tapujos a la demencia senil que acompañó al escritor en
sus últimos años. “No se dijo públicamente pero, como no se recluía, todo el
que lo trató se dio cuenta. Él se vestía y comía, pero ya no reconocía a
nadie”. Leía sus propios libros, que no recordaba haber escrito: “Hubo dos
etapas. Primero, los leía sabiendo que eran suyos, pero absolutamente
sorprendido de no acordarse de nada, decía ‘¿de dónde carajo salió todo eso?’.
Luego, ya leía entendiendo poquísimo y no se daba cuenta de que era su libro
hasta el final, cuando veía su foto en la contraportada”. Hubo momentos incluso
en que “recordaba a su esposa pero llegó a creer que la mujer que tenía frente
a él era una impostora”. En otra ocasión, “pidió ir a ver a su padre, ‘yo tengo
una cama junto a él’, decía, y se refería en realidad a su abuelo, que lo cuidó
de niño y, en efecto, entonces dormía en un colchón en el suelo junto a la cama
de aquel hombre, al que no veía... ¡desde 1935!”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Rodrigo García cuenta por primera vez la causa de la muerte del
escritor. “Lo que tenía era probablemente un cáncer de pulmón, cosa bastante
normal a sus 87 años, habiendo padecido años antes un cáncer linfático. Como
decidimos que no se le hicieran las exploraciones, para no someterle a una anestesia
general de la que posiblemente no se hubiera recuperado, carecemos del
diagnóstico con la precisión exacta. La tristeza de una muerte al final de un
ciclo de vida es grande pero no es una tragedia, sino algo inevitable”.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6hLOIIGd958B3HUQjOBUCMs0DCp_WT1ObQr9YycV4091K-18PkKDbc1sAOneaSH_npSu2QOsqSPLO8dhpekFgrPL13m5P-6kumP4FToH_kgQNZ5k-NN5oMJ6tF1rjm6YCdvinFbmokYqG/s600/Screenshot_20210516-194253_kindlephoto-64032440.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="481" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6hLOIIGd958B3HUQjOBUCMs0DCp_WT1ObQr9YycV4091K-18PkKDbc1sAOneaSH_npSu2QOsqSPLO8dhpekFgrPL13m5P-6kumP4FToH_kgQNZ5k-NN5oMJ6tF1rjm6YCdvinFbmokYqG/s320/Screenshot_20210516-194253_kindlephoto-64032440.png" width="320" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Otro dato nuevo es que el escritor había perdido la visión del
centro de su ojo izquierdo. “Lo descubrí de casualidad. En México, durante una
época, mi padre usó un parche en el ojo, pero yo nunca supe por qué. Ya en sus
setentas avanzados, lo llevé a ver a un oculista en Los Ángeles, este se lo
detectó y Gabo respondió: ‘Sí, sí, lo sé, perdí la visión mirando un eclipse de
niño’”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">“Probablemente murió de un cáncer de pulmón, rechazamos las
exploraciones por el riesgo de no sobrevivir”</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Un detalle impactante es una escena de los años de juventud de
García Márquez, en la década de los cincuenta, cuando vivía en París y la
pobreza le hizo, en alguna ocasión, hurgar en la basura para encontrar algo de
comer. “Eso lo explicaba él, a veces delante de mis amigos, pero yo era
adolescente y me avergonzaba mucho”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Hay una escena que parece extraída de la ficción, la de la muerte
del escritor, que se produce en jueves santo, como la de Úrsula Iguarán,
personaje de Cien años de soledad. En la novela se lee que “ese mediodía hubo
tanto calor que los pájaros desorientados se estrellaban como perdigones contra
las paredes y rompían las mallas metálicas de las ventanas para morirse en los
dormitorios”. Pues bien, poco antes de la muerte de Gabo, ese mismo día,
“apareció un pájaro muerto en la silla donde él se sentaba, seguramente se
había estrellado en algún cristal. ¡Eso no se puede inventar, es increíble!”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">El libro es la historia de lo que García llama “el club de los 4”,
sus padres, su hermano Gonzalo y él. “Crecimos en Barcelona y México, pero
nuestros primos estaban en Colombia; de algún modo, vivir fuera nos hizo estar
muy unidos. Es un libro sobre las relaciones, las familias, las pérdidas”.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOWZI2_AeqZol03WmQ-KvN7t_MV5NO8ajtCUh1n5OLESXohtfnoGDuzuB87QogUeP_e79TGB9xe8yGwoWQtQIhTTnRfdoFSehLRrX83PchKpDXkgCr5n0PodfQ-CWNspCYDl9LAPyUpmmg/s660/Screenshot_20210516-194317_kindlephoto-64003366.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="660" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOWZI2_AeqZol03WmQ-KvN7t_MV5NO8ajtCUh1n5OLESXohtfnoGDuzuB87QogUeP_e79TGB9xe8yGwoWQtQIhTTnRfdoFSehLRrX83PchKpDXkgCr5n0PodfQ-CWNspCYDl9LAPyUpmmg/s320/Screenshot_20210516-194317_kindlephoto-64003366.png" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">“Se ha escrito mucho sobre Gabo, en biografías y él mismo, tantos
libros y entrevistas... –afirma–He tratado de buscar esa cosa que solo yo sé, o
mi hermano, o los de casa. Por ejemplo, las tremendas pesadillas que sufría.
Gonzalo y yo éramos los encargados de despertarlo de las siestas, en Barcelona
y México, y al final lo hacíamos de lejos, desde la puerta, porque se despertaba
poseído por una aterradora e inexplicable pesadilla, y nos asustaba mucho”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">El libro revela que padre e hijo llegaron a tener un proyecto de
película en común. “Quisimos escribir entre los dos el guion de una idea que él
tenía desde hace mucho tiempo, tratamos de hacerlo entre 2004 y 2007. Pero él
ya perdía la cabeza un poco, se volvía repetitivo, ya no tenía la memoria para
construir la historia. Se quedó sin hacer, me daba tristeza que pensara que no
me interesaba. Mis películas eran sobre mujeres en situaciones complejas e
inclusive autodestructivas. Esa historia podría acabar siendo algo algún día:
era una mujer de mediana edad, de carrera exitosa, que sospecha que su marido
tiene una amante y, cuando lo espía, descubre que sí, pero que es una mujer muy
parecida a ella físicamente, con costumbres y gustos similares, que vive en un
apartamento como el suyo. La idea que teníamos es que a ambas las interpretara
la misma actriz”. Rodrigo acabó siendo aquello que su padre no consiguió ser:
director de cine. “Sí pero, por otro lado –replica–, su fracaso como director
provocó que no lo hiciera nada mal como novelista”.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPEQ3iOiPm2ofw4GckscJyAtmSHqqwSodesCIc83fuTXGsL3cjULTf4OGL4BqLHgfCoellskgESKtryWtYGlqz6CLzJAa6p0G8jC8pHM1MSIiZhxYWgO5EonCpig80b0tjnD8hQonOc-Tr/s600/Screenshot_20210516-194330_kindlephoto-63944734.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="454" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPEQ3iOiPm2ofw4GckscJyAtmSHqqwSodesCIc83fuTXGsL3cjULTf4OGL4BqLHgfCoellskgESKtryWtYGlqz6CLzJAa6p0G8jC8pHM1MSIiZhxYWgO5EonCpig80b0tjnD8hQonOc-Tr/s320/Screenshot_20210516-194330_kindlephoto-63944734.png" width="320" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Hay un capítulo entero dedicado a su madre, Mercedes Barcha,
omnipresente en el libro. Lo más sorprendente es que, un día, le reveló que
ella había tenido dos hermanos que murieron de bebés, “lo que más tarde me
negó. Será para siempre un misterio, me quedaré con esa duda”. De ella, añade
que “le dijeron que a su marido le quedaban semanas, luego 24 horas... fue un
shock, la gente la veía dura y muy controlada pero también era muy sensible”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span><b><span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Proyectos</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">"Nos inclinamos por convertir su residencia en México en
casa-museo, pero no es seguro, y por un gran Centro Gabo en Cartagena de
Indias"</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">Sobre Cien años de soledad, revela que “mi padre tenía previstas
dos generaciones más de Buendía, lo que al final desechó. No existe material
documental, solo nos lo decía. Si lo hubiera escrito lo habría destruido, como
hizo con otras cosas”. La familia ha dado su aprobación a la serie que prepara
Netflix sobre la novela, “pues aceptaron que durara muchas horas, que se rodara
en español y en Colombia, todos esos requisitos eran indispensables. He leído
ya los primeros tres guiones del portorriqueño José Rivera y ha hecho muy buen
trabajo”. Finalmente él y su hermano Gonzalo serán los productores ejecutivos.
“Haremos entre 12 y 24 episodios, puede ser con varios directores. Yo
permaneceré al margen, sería difícil que un buen director aceptara tener al
hijo del autor dando la lata”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">“Estamos en pláticas con mi hermano –prosigue–, aunque no es
seguro pero sí nos inclinamos un poquito por hacer de su casa en México un
museo o centro de estudios. Y, en Colombia, se planea el Centro Gabo, que nace
de la Fundación Gabo, dirigida por Jaime Abello, quien ha concebido un proyecto
que activaría varias actividades. Es posible que se localice en lo que fue la
casa de los Gabo en Cartagena de Indias. Todo ello se sumaría al Harry Ransom
Center, en Texas, donde ya están sus papeles, fotos y manuscritos”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: 12pt;">** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">INFOLIBRE</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Madrid – España<o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">14 de mayo de 2021<o:p></o:p></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b><span style="font-size: 22.0pt;">El final de Gabo y Mercedes</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En
Gabo y Mercedes: una despedida, el guionista Rodrigo García narra la enfermedad
y la muerte de su padre en 2014 y de su madre en 2020<o:p></o:p></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En
los momentos de calma de esta crónica familiar, se esfuma el peso de la
literatura universal y queda solo el dolor del hijo y la vida que se apaga<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i>Por Clara Morales</i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><a href="mailto:cmorales@infolibre.es">cmorales@infolibre.es</a> <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">@claramoralesf<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p> </o:p></p>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_WY76uGMaDU7ixA38aqhG6R4I1gHzSq09n4ly1zpk-gsGzmTy2jiAV1LdKmTl2VRuCGoeC8_ydQ4J3-t2Qclrt6WxuZhRX4BXEFbcOGCfQCvP6ea09DaULO0Rah3oRLTOOLg4Qgkwyz0z/s629/Gabo+y+Mercedes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 47.2667px;"></a><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_WY76uGMaDU7ixA38aqhG6R4I1gHzSq09n4ly1zpk-gsGzmTy2jiAV1LdKmTl2VRuCGoeC8_ydQ4J3-t2Qclrt6WxuZhRX4BXEFbcOGCfQCvP6ea09DaULO0Rah3oRLTOOLg4Qgkwyz0z/s629/Gabo+y+Mercedes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 47.2667px;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_WY76uGMaDU7ixA38aqhG6R4I1gHzSq09n4ly1zpk-gsGzmTy2jiAV1LdKmTl2VRuCGoeC8_ydQ4J3-t2Qclrt6WxuZhRX4BXEFbcOGCfQCvP6ea09DaULO0Rah3oRLTOOLg4Qgkwyz0z/s629/Gabo+y+Mercedes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 47.2667px;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="629" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_WY76uGMaDU7ixA38aqhG6R4I1gHzSq09n4ly1zpk-gsGzmTy2jiAV1LdKmTl2VRuCGoeC8_ydQ4J3-t2Qclrt6WxuZhRX4BXEFbcOGCfQCvP6ea09DaULO0Rah3oRLTOOLg4Qgkwyz0z/s320/Gabo+y+Mercedes.jpg" width="320" /></a></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mercedes Barcha Pardo y Gabriel García Márquez. Los Ángeles, 2008.
Steve Pyke (PRH)</i></p></blockquote>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">Gabriel García Márquez murió el 17 de abril de 2014, a los 87 años. Era
Jueves Santo. También en Jueves Santo murió Úrsula Iguarán, uno de los
personajes clave de Cien años de soledad. El día de la muerte de Úrsula,
escribía el colombiano, “hubo tanto calor que los pájaros desorientados se
estrellaban como perdigones contra las paredes y rompían las mallas metálicas
de las ventanas para morirse en los dormitorios”. El día en que murió García
Márquez, apareció un pájaro muerto dentro de la casa en la que el novelista y
periodista pasó sus últimas horas de vida, desplomado sobre el espacio que él
solía ocupar en el sofá. La familia del Nobel no se dio cuenta de este
paralelismo hasta unos días después de la muerte, cuando una amiga de la
secretaria del fallecido escribe para señalar la coincidencia de la fecha. Al
leer el párrafo sobre la muerte de Iguarán, todos piensan, además, en el pájaro
muerto. La asistente lee en voz alta el mail recibido e interroga con la mirada
a Rodrigo García, hijo del patrón. “Me mira, tal vez esperando que sea yo lo
suficientemente tonto como para aventurar una opinión sobre la coincidencia”,
dice. “Solo sé que me muero de ganas de contarlo”.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">Y lo hace. En Gabo y Mercedes: una despedida, una crónica familiar que
publica el 20 de mayo Literatura Random House. Es un libro breve, de 100
páginas más un anexo de fotografías del archivo íntimo de los García, en tapa
dura, de un blanco que rompe con el diseño habitual de la colección. Tendría algo
de solemne, de marmóleo, si no fuera por la fotografía de portada: Gabo,
Gabriel García Márquez, y Mercedes, Mercedes Barcha Pardo, casados desde la
veintena, posan en bata en el jardín y sonríen al fotógrafo. Es el relato de
los últimos días de un premio Nobel, sí, los padecimientos del otro de lado de
las ventanas ante las que se agolpaban, en México, lectores, periodistas y
curiosos aquella primavera. Pero es, sobre todo, el relato de la muerte de un
padre después de una larga batalla con la demencia. Un padre que es el de
Rodrigo García, guionista, autor de películas como Cosas que diría con solo
mirarla o Nueve vidas, showrunner, de la serie En terapia, y, en este libro,
huérfano. Tras la muerte del padre, el autor narra también brevemente la de la madre,
en agosto de 2020. No se la llevaría el covid, sino el tabaco, pero la pandemia
les quitó lo que sí tuvo seis años antes: una despedida.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p> </o:p></p>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3owVUBPHEzcVg9Ga4tySG23iQ93rt5j0vb1YjOUfItj_eJViZ1zY9zb-kJyIElpQ6Gx2j7cd-yzGM4HJuTyxt0xqyCbnlcO-4gOnmSNKzR6QGWHVMGrqtpg9v0Px7RwhZa7FNuGwayYWz/s1004/Gabo+y+Mercedes+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"></a><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3owVUBPHEzcVg9Ga4tySG23iQ93rt5j0vb1YjOUfItj_eJViZ1zY9zb-kJyIElpQ6Gx2j7cd-yzGM4HJuTyxt0xqyCbnlcO-4gOnmSNKzR6QGWHVMGrqtpg9v0Px7RwhZa7FNuGwayYWz/s1004/Gabo+y+Mercedes+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3owVUBPHEzcVg9Ga4tySG23iQ93rt5j0vb1YjOUfItj_eJViZ1zY9zb-kJyIElpQ6Gx2j7cd-yzGM4HJuTyxt0xqyCbnlcO-4gOnmSNKzR6QGWHVMGrqtpg9v0Px7RwhZa7FNuGwayYWz/s1004/Gabo+y+Mercedes+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1004" data-original-width="990" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3owVUBPHEzcVg9Ga4tySG23iQ93rt5j0vb1YjOUfItj_eJViZ1zY9zb-kJyIElpQ6Gx2j7cd-yzGM4HJuTyxt0xqyCbnlcO-4gOnmSNKzR6QGWHVMGrqtpg9v0Px7RwhZa7FNuGwayYWz/s320/Gabo+y+Mercedes+2.jpg" /></a></blockquote>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mercedes Barcha Pardo y Gabriel
García Márquez el 12 de octubre de 1982, la mañana en que se anunció el Premio Nobel.
/ Cedida por Rodrigo García Barcha<o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">“Escribir sobre la muerte de un ser querido debe ser casi tan antiguo
como la escritura misma, y sin embargo, cuando me dispongo a hacerlo,
instantáneamente se me hace un nudo en la garganta”, dice García hijo, en uno
de los pocos momentos de duda que se permite. “Me aterra la idea de tomar
apuntes, me avergüenzo mientras los escribo, me decepciono cuando los reviso.
Lo que hace al asunto emocionalmente turbulento es el hecho de que mi padre sea
una persona famosa. Más allá de la necesidad de escribir, en el fondo puede
acecharme la tentación de promover mi propia fama en la era de la vulgaridad”.
Pero, pese a las elucubraciones sobre la legitimidad que tiene para contar todo
esto, siendo como eran sus padres dos personas celosas de su privacidad, el
libro se impone: “Como suele ocurrir con la escritura, el tema lo elige a uno,
y toda resistencia sería inútil”. Sí hay una previsión ética: este libro no
podía publicarse mientras viviera Mercedes Barcha, “El Cocodrilo Sagrado, La
Madre Santa, La Jefa Máxima”. “Si tengo que hacerlo”, bromea García en otro
tramo, “recurriré incluso a otra cosa que nos decían: 'Cuando esté muerto,
hagan lo que quieran”.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">La muerte de Gabriel García Márquez estuvo rodeada de excepcionalidad,
y no solo dentro de lo paranormal. Pocas familias se ven obligadas a dar
declaraciones sobre el estado de salud del enfermo a la salida del hospital,
pocas necesitan policías apostados a la puerta de casa para que no les invadan
los fans en unos momentos tan duros, pocas tienen que preguntarse cómo
comunicar la noticia a la prensa y pocas deben asistir tras el entierro a un
homenaje multitudinario con un andamio para los fotógrafos y la asistencia de
presidentes y expresidentes. Pero en los momentos callados del libro, en los
momentos de espera desesperante que preceden a tantas muertes, Rodrigo García
logra que se esfumen los flashes y el peso de la literatura universal. Es un
hijo que pierde a su padre, es una vida que se acaba. Las mismas dolorosas comunicaciones
por teléfono, la misma extrañeza ante el cuerpo del ser querido, reconocible
pero no del todo, extraño pero no del todo. “Toco su mejilla y está fría, pero
no es una sensación desagradable. En ese estado de plácido reposo, sus rasgos
no delatan signos de demencia”.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">Pese a su brevedad, <i>Gabo y
Mercedes: una despedida</i> encuentra tiempo para hablar de la vida. Está la
voluntad, a lo largo de las páginas, por acabar de desentrañar quién era ese
hombre que tuvo una vida fabulosa y que conjugaba en sí al menos dos
personalidades, la del escritor legendario y la del padre que no perdonaba una
siesta y cuyo despertar, a veces tranquilo, a veces aterrorizado, temían sus
propios niños. Un padre que decía cosas como: “Si puedes vivir sin escribir, no
escribas”. Que leía y leía y leía, desde el ¡Hola! hasta Virginia Woolf, una de
sus autoras favoritas. Que destruyó sus obras inacabadas y las versiones
descartadas. Que pasó hambre hasta comer de la basura y que se codeó con
algunos de los artistas más fascinantes de su época. “El viaje desde Aracataca
en 1927 hasta este día del 2014 en Ciudad de México es tan largo y
extraordinario como se puede emprender, y esas fechas en una lápida ni siquiera
podrían pretender abarcarlo”, escribe Rodrigo García, con admiración y orgullo.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">Además de la tristeza y de los destellos de celebración de una vida
buena, hay también en el libro algo de amargura. El lamento no ante el cáncer
que se llevaría de manera fulminante al escritor —las previsiones de los
médicos pasan de unos meses a unos días en muy poco tiempo—, sino a la demencia
que se lo iría llevando poco a poco. El hombre al que ve morir Rodrigo García
hace tiempo que no le reconoce. “¿Quiénes son esas personas en la habitación de
al lado?”, pregunta. Cuando le dicen que son sus hijos, él responde: “¿De
verdad? ¿Esos hombres? Carajo. Es increíble”. García Márquez se ve abrumado por
el hospital y, de regreso, instalado en una cama articulada en la habitación de
invitados, no distingue tampoco su casa. Por momentos parece asaltarle, en un
fogonazo triste, la gravedad de su estado. En otros, recupera su don de gentes,
su humor, su habla. La demencia le ha arrebatado desde hace mucho su principal
herramienta de trabajo, y con ella la escritura. El novelista siempre había
rechazado leer sus propios libros, por miedo en parte a encontrar en ellos la huella
de un fracaso creativo que nadie hubiera percibido. Pero al final del largo
declive de la demencia, dice su hijo, es capaz de acercarse a ellos “como si
los leyera por primera vez”. “¿De dónde carajos salió todo esto?”, le pregunta.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal">** ** **</p><p></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-30309489681500189942021-03-31T00:14:00.000-05:002021-03-31T00:19:14.530-05:00MEMORABILIA GGM 915<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Página/12</span></b><p class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Buenos Aires – Argentina<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="color: #1b1b1b; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">19 de marzo de 2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"> </span></b><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"><a href="https://www.pagina12.com.ar/secciones/cultura/notas"><span style="color: windowtext; font-size: 10.5pt;">CULTURA</span></a></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><b><span style="color: #666666; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></b><b><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La historia real, y
mágica, de la primera edición de "Cien años de soledad"</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: center; vertical-align: middle;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 36.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">La mujer escondida<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: center; vertical-align: middle;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 36.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;"> en la tapa<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><i><span style="color: #0d0d0d; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.5pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Por <a href="https://www.pagina12.com.ar/autores/58655-julian-axat"><span style="color: #0d0d0d;">Julián Axat</span></a><o:p></o:p></span></i></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBKZ26tPjZWYErPL_umCWj5pRo94wRiASdW7xA-euzO0-UWx_IQ_GHf_kM1cmDbcU14vtnA-Wuy6-WDV34nrsKKGtlK06LbwDdVgmOgp1NZVAAsXRXROWvnFN12dtreyPdeP0v-D-01ynU/s960/Iris+Pagano.jpg" imageanchor="1" style="background-color: white; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBKZ26tPjZWYErPL_umCWj5pRo94wRiASdW7xA-euzO0-UWx_IQ_GHf_kM1cmDbcU14vtnA-Wuy6-WDV34nrsKKGtlK06LbwDdVgmOgp1NZVAAsXRXROWvnFN12dtreyPdeP0v-D-01ynU/w400-h266/Iris+Pagano.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><b><span style="color: #5b5a5e; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></b><b style="text-align: center;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Iris Alba (1935-1993), pintora, escultora, artista plástica, diseñadora</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Acaba de fallecer</span><b style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> Vicente Rojo</b><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">,
a los 89 años. Vicente, mexicano por adopción, fue uno de los grandes artistas y
diseñadores pertenecientes de las vanguardias estéticas de los 50/60. Como bien
se señala en su homenaje en redes y diarios, a Vicente se lo conoce por su
famoso diseño de tapa de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Cien años de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, el libro cumbre de
Gabriel García Márquez, editado por </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Sudamericana</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> el 30 de mayo
de 1967 y que rápidamente se transformó en un </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">best-seller</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Pero aquí se comete una gran injusticia,
pues en realidad, aquella portada de Vicente fue la segunda, y lo que casi
nadie conoce y –en rigor de verdad– ha quedado en el más absoluto olvido, es
que la tapa de la primera edición pertenece y fue realizada por una mujer: la
artista plástica argentina</span><b style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> Iris Alba</b><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, conocida entonces como </span><b style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Iris
Pagano</b><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Iris nació en el barrio de Flores en 1935,
hija de Pilar Losilla y Arturo Alba. Con una fuerte sensibilidad y vocación por
la plástica, el diseño, la cerámica; luego de recibirse en el colegio de arte
Fernando Fader y de algunos trabajos ocasionales, partió recién casada junto a
su primera pareja, Humberto Pagano, rumbo a New York donde vivió entre 1957 y
1959. Allí vivió de cerca la “gran manzana” tomando contacto con muchos de los
artistas del pop art, como Stuart Davis (1894-1964) y Andy Warhol (1928-1987) y
tantos otros. Allí, logró ingresar en la agencia Walter Thompsom, en plena
“época de oro” de la publicidad, que tanto la influyó en sus posteriores
trabajos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">A principios de los 60´ Iris Alba se
incorporó al staf de la editorial Sudamericana, con una propuesta de diseño de
tapas más arriesgado y cercanas a la estética pop de la que se había nutrido en
el norte. Así, entre 1966 y 1967 Alba compuso una veintena de tapas, entre
ellas las de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El banquete de Severo Arcángelo</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1965), de
Leopoldo Marechal, </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Nosotros dos </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">(1966), de Néstor Sánchez,
y </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Envíos</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1966), del poeta Alberto Girri. </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">La locura
ante todo</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, de Violette Leduc, y </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Las pelucas</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, de Angélica
Gorodischer, ambas de 1968. También compuso algunas tapas para la editorial
Sur, entre ellas las de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Los comediantes</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1966), de Graham
Greene, y </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">La sabiduría del corazón</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1966), de Henry
Miller. </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">¡Hip… Hip… Ufa!</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1967) de Dalmiro Sáenz, y </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Teatro</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1971),
de Francisco “Paco” Urondo, </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El libro del ello</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (1968), de Georg
Groddeck; etc. La mayoría de esas tapas están firmadas con las iniciales de su
nombre a secas: ia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">La Editorial Sudamericana, fundada por el
grupo Sur de Victoria Ocampo en 1938 y dirigida desde 1939 por Antonio López
Llausás –propietario de la librería Catalonia en Barcelona y exiliado durante
la Guerra Civil española (1936-1939) en la Argentina- ya era hacia comienzos de
la década del 60 la más importante del país y una de las más importantes de
habla hispana. Sudamericana formaba parte del numeroso grupo de editoriales
fundadas en la Argentina por exiliados españoles, como Losada, Aguilar, Emecé y
otras más pequeñas, entre ellas Santiago Rueda y Botella al Mar</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">En el año 1967, la decisión del propio
García Márquez será que su amigo Vicente Rojo sea el creador de la portada de
Cien años de soledad. Ocurre que el artista deja correr el tiempo y la tapa se
demora en la entrega. Por lo que la editorial Sudamericana, apurada en que el
libro salga a la calle, le encarga a Iris Alba realizar un trabajo de tapa para
la primera edición. Es así como Iris Alba (entonces conocida como Pagano) lleva
a cabo el diseño del galeón, que rápidamente sale a la calle y se agota; por lo
que –ya llegada la tapa de Rojo para sucesivas ediciones- hace que la primera
tapa quede en el olvido.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><br /></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6fCzI279bTNint9NLF-6GqJSoJgotGxNp7OHs0HKVorr22NuOwlgq34Wn57-MzhlAQAXlGFyPzV3euQ1-bIuThZiCwS6JfSIQfCFDNVKXnj4iocEaIUcuBl3wF64Q7l_vTh-emQ7p0TtI/s371/CAS+1.jpg" imageanchor="1" style="background-color: white; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="371" data-original-width="250" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6fCzI279bTNint9NLF-6GqJSoJgotGxNp7OHs0HKVorr22NuOwlgq34Wn57-MzhlAQAXlGFyPzV3euQ1-bIuThZiCwS6JfSIQfCFDNVKXnj4iocEaIUcuBl3wF64Q7l_vTh-emQ7p0TtI/s320/CAS+1.jpg" /></a></div><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Portada diseñada por Iris Alba, <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">para la primera edición Cien años de Soledad, 1967<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">En las páginas de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Tras las claves
de Melquíades</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> (2001), la gran biografía de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Cien años de
soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, Eligio García Márquez, su autor y hermano de Gabriel García
Márquez, evoca las circunstancias que rodearon a la primera edición de la
novela, en mayo de 1967. Dice Eligio: “… De manera que cuando los bonaerenses
se acercaron ese lunes (y los siguientes de la semana) a las decenas, no menos
de cien quioscos de la ciudad, en busca de las noticias (…) se encontraron
también con un libro de portada exótica: la de un galeón español flotando en
medio de una selva por encima de tres estilizadas flores anaranjadas. La
vegetación más que verde era azulada, al igual que el galeón. Como alguien
diría después, ni la idea ni la ejecución del diseño eran extraordinarias, pero
allí estaba el libro, su tapa, como se dice en Argentina, intentando imponer su
presencia en medio de esa otra selva, la de las diversas, variadas y agresivas
publicaciones callejeras… De Iris Pagano nadie daba noticias por esos días, ni
en la editorial, ni en Buenos Aires, ni en el resto de Argentina”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">De este modo, sin proponérselo, Eligio
García Márquez ejecuta un acto de justicia al inscribir el nombre de Iris Alba
en la historia de la primera edición de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Cien años de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">. En
realidad, lo que hizo fue reinscribir el nombre de Alba en la historia del
diseño gráfico y editorial en la Argentina. No podemos saber qué hubiera hecho
la actual </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Ramdom House Mondadori</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> de no haber existido la
mención de Eligio al momento de publicar la edición homenaje por los 50 años de
Cien años de soledad, en 2017, pero a la luz de ediciones conmemorativas
anteriores, en donde no se cuenta la historia de las “dos tapas”, cabe pensar
que muy probablemente el nombre de Alba (o Pagano) seguiría ausente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">La portada de aquella primera edición de
Cien años de soledad, diseñada por Iris, retoma varios de los recursos
empleados por ella en otras tapas, como el empleo de fotografías, grabados
antiguos, y la inclusión del dibujo propio. Frente a otras tapas, la primera de
Cien años de soledad ofrece una mayor superposición de elementos y planos, como
si la autora hubiese buscado exponer todos los datos posibles sobre la novela,
como intentando “una síntesis total de la obra”: el fondo de selva como
elemento narrativo central; el galeón evidenciando la irrupción de lo mágico y,
al mismo tiempo, el dato histórico de la conquista y la colonización; y las
flores amarillas, en primer plano, emergiendo como desde el suelo, que evocan
una de las metáforas más reconocibles del libro.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El trabajo de Alba es, particularmente
singular por su condición de mujer en el contexto del diseño editorial de los
años 60, y en términos más amplios, en un área como el diseño gráfico, que aún
hoy sigue presentando importantes disparidades de género. Iris, es la mujer
olvidada y escondida en aquella primera tapa del gran libro de García Márquez.
En su trayectoria posterior, está también haber conocido al poeta y militante
Miguel Angel Bustos (1932-1976), de quien se enamoró perdidamente, se volvió a
casar y con quien tuvieron un hijo, el poeta Emiliano Bustos nacido en 1972
(gran parte de este texto lo he tomado prestado de su investigación inédita
“Iris Alba: un arte de tapa ausente”).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Miguel Ángel Bustos desapareció en 1976,
en su domicilio. Iris, como su compañera, sufrió en carne propia el terror de
Estado y sus consecuencias. Este desconocimiento, “anonimato” o invisibilidad
al que fue sometida tiene que tener algún tipo de relación con su condición de
sobreviviente de la última dictadura cívico-militar argentina. Luego de ser despedida
de Sudamericana, en 1976, después del secuestro y desaparición de su esposo
Miguel Ángel, quien también padeció similar operación hasta que su obra fue
reunida en 2008.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOLjRzKqJPbVI48PZYo-O4WYS_-KDfIno0A0uWzxAtISzY3sj5c3ik0868dkWbN4v8avZCwjYlkg1u71OtijgI8b4hUv-5gnZTlGkEkI2_DP4hZmPnooxXu7U7RdIIWLpGDMu1KLm4IcAu/s263/CAS+2.jpg" imageanchor="1" style="background-color: white; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 18px; font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="263" data-original-width="175" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOLjRzKqJPbVI48PZYo-O4WYS_-KDfIno0A0uWzxAtISzY3sj5c3ik0868dkWbN4v8avZCwjYlkg1u71OtijgI8b4hUv-5gnZTlGkEkI2_DP4hZmPnooxXu7U7RdIIWLpGDMu1KLm4IcAu/w266-h400/CAS+2.jpg" width="266" /></a></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Portada diseñada por Vicente Rojo, <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: middle;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">para la segunda edición Cien años de Soledad, 1968<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 5; vertical-align: middle;"><span style="background-color: transparent; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Por estos días, todos los medios hablan
del creador de las tapas de Cien </span><i style="background-color: transparent; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">años de Soledad</i><span style="background-color: transparent; font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">, pero con suma
injusticia, olvidan a Iris Alba (¿A esta altura, podemos decir que hubo
–también– un arte de tapa desaparecido?).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Iris Alba, murió en 1993.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: middle;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 1;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 14pt;">Swissinfo.ch<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 1;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Santiago de Chile<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 1;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">18 de marzo de 2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="background: white; mso-collapsed-heading: yes; mso-outline-level: 1; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 1; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 24pt;"><b>Vicente Rojo, un artista fundamental <o:p></o:p></b></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="background: white; mso-outline-level: 1; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 24pt;"><b>para el arte mexicano del siglo XX</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">México, 17 mar (EFE).- El artista mexicano
de origen español Vicente Rojo Almazán, fallecido este miércoles a los 89 años,
fue un pintor y escultor fundamental para la evolución de la cultura en la
segunda mitad del siglo XX que dejó una honda huella en México, su país
adoptivo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Exiliado desde 1949, Rojo (Barcelona,
1932) fue uno de tantos españoles que gozó de un enorme prestigio y
reconocimiento en este país, superior seguramente al de España y su Cataluña
natal.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Rojo estudió pintura y tipografía poco
después de llegar a México y se embarcó en numerosas actividades culturales,
entre las que destaca la de fundar junto con José Azorín y los hermanos Neus,
Jordi y Quico Espresate la editorial Era, de la que fue director artístico.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El sello marcó una época, pues en él
publicó su primer poemario, "Los elementos del fuego" (1962), con 23
años, el mexicano José Emilio Pacheco, Premio Cervantes de Literatura en 2009,
y el Nobel de Literatura Gabriel García Márquez (1980) la primera edición de
"El coronel no tiene quien le escriba"(</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">sic</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">) (1961).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Antes, en la década de los cincuenta,
trabajó en el área de ediciones del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA),
en el suplemento "México en la Cultura" del diario Novedades y en la
Revista de la Universidad de México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Sobrino del general republicano Vicente
Rojo Lluch (1894-1966), un destacado jefe republicano español que se opuso al alzamiento
del dictador Francisco Franco, Rojo Almazán estaba casado con la escritora
Bárbara Jacobs.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">La obra de Rojo se ha desarrollado a
partir de cinco series artísticas: "Señales", donde trabaja con
formas geométricas básicas, "Negaciones", en la que cada cuadro
negaba al anterior, "Recuerdos", un intento de fuga de una infancia
difícil, "México bajo la lluvia, concebida un día que vio llover, y
"Escenarios", varias miniseries juntas que repasan temas anteriores.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Autor de una amplia obra pictórica, de diseño
gráfico y escultura desarrollada en la segunda mitad del siglo XX, desde 1980
comenzó a alternar pintura y escultura.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">"En esta exposición quise enfrentar o
combinar algo que no había hecho antes que es la delicadeza del papel con la
presencia fuerte del bronce. Ese es un poco el sentido que tiene esta
exposición", afirmó al respecto de su experimentación.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Los críticos consideran a Rojo un autor
abstraccionista y lo sitúan en el movimiento artístico mexicano de "La
ruptura", que ha buscado nuevos lenguajes formales y conceptuales, aunque
él se consideraba más que nada un innovador en la forma y el color.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">En el movimiento se encuentran artistas
como José Luis Cuevas, Manuel Felguérez, Roger von Gunten, Enrique Echeverría,
Lilia Carrillo, Brian Nissen y Fernando García Ponce.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">A lo largo de los años su obra se ha
expuesto en diversos recintos de México así como en la Universidad de Texas, en
Austin, en el Círculo de Bellas Artes, la Biblioteca Nacional y el Museo Casa
de la Moneda de Madrid (España), entre otros recintos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">En vida colaboró con numerosas revistas
como "Artes de México", que fundó, "Nuevo Cine",
"Diálogos", "¡Siempre!", y "La Gaceta" del Fondo
de Cultura Económica (FCE), e hizo varias portadas de "Vuelta"
(1978-1982), fundada por el poeta Octavio Paz en 1976.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Vicente Rojo se hizo acreedor en 1991 del
Premio Nacional de las Artes que otorga el Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes (Conaculta), y ha recibido la Medalla al Mérito en las Bellas Artes
que le otorgó el gobierno español.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">En 1993 fue designado creador emérito por
el Sistema Nacional de Creadores de Arte.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Es además doctor "honoris causa"
por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y muy conocido también
como diseñador de la primera portada de "Cien años de soledad" (</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">sic</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">), la célebre novela del colombiano
Gabriel García Márquez. EFE</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">** ** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">Rojo no fue diseñador de
la portada de ninguna de las primeras ediciones de los libros de Gabo. </span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El coronel<i> lo diseñaron en Medellín para Aguirre
Editor y Cien años, la diseñó Iris Pagano de Editorial Suramericana.</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">El nombre de la
Editorial ERA, tiene por sigla a tres apellidos de sus fundadores: Espresate,
Rojo y Azorín. Según se lee arriba.</span></i></p><p class="MsoNormal" style="background: white;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;">N del E.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 13.5pt;"></span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsCAe22wBmsKaS6V1RIXtU_tiq4PekDBh-zlNQiCMp2ElDjMog8IN-kDc81r6ypV2hPYqYMLtKuHDDwShiT9xwgXgigRBvQn6dYpD_ia3VyIRraWCbvSy8Qf84YoXfMlyGfZyLwnyyf_wU/s640/Vicente+Rojo+CUARTOSCURO.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="399" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsCAe22wBmsKaS6V1RIXtU_tiq4PekDBh-zlNQiCMp2ElDjMog8IN-kDc81r6ypV2hPYqYMLtKuHDDwShiT9xwgXgigRBvQn6dYpD_ia3VyIRraWCbvSy8Qf84YoXfMlyGfZyLwnyyf_wU/s320/Vicente+Rojo+CUARTOSCURO.jpeg" width="320" /></a></i></div><div style="text-align: center;"><i><i><span style="font-size: 13.5pt;">Vicente Rojo</span></i></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><br /></i></div><i><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><br /></i><p></p><div><br /><br /></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-43401146708159334042021-01-25T14:11:00.003-05:002021-01-25T14:11:51.316-05:00MEMORABILIA GGM 914<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">MEMORABILIA
GGM<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cali – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">2 de enero de
2021<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tomado
del libro<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El cerebro y la rosa<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">De
Julio Cesar Londoño<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El
Bando Creativo<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Pág.
145 y ss.<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Agosto
de 2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cuando se le secó <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">celebro</i> a
Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Alonso Quijano fue un hombre sensato hasta que </span><em><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">«la lectura de libros de caballería le secó el celebro».
</span></em><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Entonces se creyó el Quijote de la
Mancha y salió a «</span><em><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">desfacer agravios,
socorrer viudas y amparar doncellas, en especial aquellas que andaban con toda
su virginidad a cuestas».</span></em><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Al parecer a Gabo le sucedió lo mismo, solo que en
este caso el origen del mal no fue la lectura sino la escritura. El suceso es
comprensible. Lo maravilloso es que no le hubiese sucedido antes, que la
composición de diez novelas, 47 cuentos y miles de artículos de prensa no le hubiese
dejado exangüe el cerebro mucho antes. Hay que considerar, además, que sus
libros no son rellenos descriptivos, como hacían los novelistas del siglo XIX,
ni disquisiciones históricas como las que le gustaban a Walter Scott, ni
reflexiones políticas, como estila Vargas Llosa, sino máquinas de fascinación
capaces de cautivar al mundo, fábulas llenas de personajes tan vigorosos que ya
han pasado a formar parte del imaginario colectivo contemporáneo, historias
escritas con un lenguaje que es un arte combinatorio de exploración de las
infinitas posibilidades del castellano, de sus innumerables maneras de decir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">Pero luego ese cerebro prodigioso dio muestras de inocultable fatiga. El
primer síntoma de agotamiento se advirtió en <em>Vivir para
contarla</em>, el primer tomo de sus memorias. Es un buen libro, sin duda, pero allí
empezó a hacer algo que no había hecho nunca, rellenar. Al episodio del
asesinato de Gaitán le dedicó demasiadas páginas, un número excesivo para un
episodio tan manido, para una persona de la que tanto se ha escrito, para el
caudillo que aspiraba a la Presidencia de la República luego de fracasar en el
Ministerio de Salud, en el Ministerio del Trabajo y en la Alcaldía de Bogotá.
Para un hombre que debe, como Galán, su mitológico tamaño a su muerte trágica.</p>
<p class="MsoNormal">E1 mismo reconoció que la «cuerda» se le estaba acabando A finales de
2005 le dijo a Xavi Ayén, del periódico La Vanguardia de México (sic); <em>«Ya no me despierto por la noche asustado tras haber
soñado con los muertos de que me hablaba mi abuela en Aracataca, cuando era
niño, y creo que eso tiene que ver con
lo mismo, con que se me acabó el tema».</em></p>
<p class="MsoNormal">Su discurso en el Congreso de la Lengua Cartagena fue otra demostración
de agotamiento. Era un momento que ameritaba la escritura de «aunque fuera un
soneto», como decía mi tía lmelda para conminarnos a festejar el cumpleaños de
algún pariente. Pero no, Gabo se limitó a «cortar y pegar» como cualquier chico
desaplicado. Volvió a contar la historia de las joyas de Mercedes, que resultaron
ser vidrio puro cuando las llevaron al Monte de Piedad; volvió a contar el
drama del envío del original de <em>Cien años</em> por correo a
Buenos Aires, un mamotreto que pesaba tanto que tuvo que quitarle la mitad
porque la plata no le alcanzaba para sufragar los portes postales, y solo luego
se percató de que había enviado la segunda parte. Todo el mundo celebró esos
chistes porque Gabo es nuestro bienamado y porque era el dueño de casa, pero
todos conocían esas historias y esperaban que el escritor vivo más importante
del mundo se tomara la molestia de escribir algo original, siquiera un soneto,
en lugar de asestamos esos venerables refritos.</p>
<p class="MsoNormal"><i>«Lo que pasa -</i>me explica un
buen hombre<i>- es que para Gabo estas cosas
no son importantes. Está «ñato» de homenajes y el boato de las ceremonias lo
aterra porque le da la impresión de estar asistiendo a su propio funeral. Por
eso escribió cualquier cosa para salir del paso».</i></p>
<p class="MsoNormal">Disiento, buen hombre. Este no era un homenaje más. Era un momento
«cabalístico», algo importante para un sujeto tan supersticioso como él, porque
se celebraban tres aniversarios importantes en números redondos: los 80 años de
su edad, los 40 de <i>Cien años</i> y los 25
del Nobel. Y estaban allí varios hombres de poder, gremio que lo fascinaba
(Juan Carlos de Borbón, Bill Clinton, Álvaro Uribe) y escritores tan famosos
como Carlos Fuentes, tan tiernos como Skármeta y tan talentosos como Antonio Muñoz
Medina, y 300 notables más, y la Real Academia Española lanzaba un millón de
ejemplares de <i>Cien años</i>.
Definitivamente, no era un homenaje más.</p>
<p class="MsoNormal">Pero la prueba más contundente de su desfallecimiento creativo es <i>Memoria de mis putas tristes</i>. Desde <i>Ojos de perro azul</i>, ese tomito de
cuentos surrealistas, atmósfera onírica y fantasía burda, Gabo no escribía nada
tan malo. Aquí el problema no es de estilo. Su castellano sigue siendo vigoroso
y camaleónico. Es decir, que toma siempre la coloratura exacta del entorno y la
época, pero el argumento es desangelado. Que un viejito se agencie una niña
pasa celebrar su cumpleaños número 90, que duerma con ella sin tocarla y se
limite a olería y a contemplarla toda la noche, no es tema suficiente para una
novela. A lo sumo daba para un cuento o para un poemita decadente, o para una
anécdota de salón sobre las excentricidades sexuales de los millonarios
japoneses viejos.</p>
<p class="MsoNormal">El libro no es erótico porque el protagonista, como el autor, están
demasiado viejos, se encuentran más allá del bien y del mal y carecen del morbo
necesario, y el tema no fue bien recibido porque el palo va no está para
cucharas. Hace cincuenta año la pedofilia era de buen tono, una aberracioncilla
que a nadie alarmaba. En 1955 Vladimir Navokov publicó<i> Lolita</i> el mundo lo ovacionó. En la película <i>Novecento</i> hay una escena de pederastia que los críticos ni siquiera
mencionaron. En la misma <i>Cien años</i>
hay dos niñas, Rebeca y una gitanita,
que son iniciadas en los misterios del sexo antes de cumplir los 12 años, y
nadie se despeinó por ello.<span style="font-size: 8pt;"> </span> Aureliano Buendía se compromete con Renata
Remedios, la hija de don Apolinar Moscote (no confundir con Remedios, la bella)
cuando la pequeña todavía se orinaba en la cama.</p>
<p class="MsoNormal">Pero esos tiempos ya pasaron. Ahora los niños son sagrados y la
pedofilia es algo tan maloliente como la misma palabra.</p>
<p class="MsoNormal">Muchos dirán que no importa. ¿Qué tanto es un libro flojo en medio de
tantos libros deliciosos? Estoy de acuerdo. Él ya tenía todo el derecho luego
de dictamos esa clase magistral de literatura y de vida que es su obra, luego
de regalamos tantas horas tantos años de felicidad de aburrimos un poco, y este
desliz no alcanza a empañar su alto magisterio.</p>
<p class="MsoNormal">Aunque todo parecía indicar que ya estaba seco ese magín que creíamos
infinito, ese corazón de donde brotaron las mil y una noches latinoamericanas,
sus lectores aún esperábamos el canto del cisne el último milagro. Habría sido
magnífico que se hubiera resuelto a escribir el segundo tomo de sus memorias,
así tuviese que mencionar a Vargas Llosa, a Plinio Apuleyo Mendoza ya otros
amigos que ya no amaba. Podría no mencionarlos. 0 mencionarlos de manera noble
y discreta. O tirárselos, citarlos como actores de reparto, «poetas menores del
hemisferio austral». O hablarnos de los presentimientos del general Omar
Torrijos en la víspera de su misterioso accidente; o del día en que se quedó
encerrado con el papa en la Biblioteca Vaticana; o de las diligencias secretas
que realizó por encargo de sus amigos poderosos para buscarles salida a ciertos
conflictos internacionales; o decimos si es verdad que vio llorar a Fidel Castro
cuando tuvo que ordenar el Fusilamiento de su amigo del alma, el coronel Antonio
de la Guardia, un héroe nacional involucrado, quizá por orden de! mismísimo
«comandante», en el tráfico internacional de drogas. Si Gabo escribió ficciones
memorables con el tema del poder, ¿qué no hubiera hecho con todo lo que sabía
del poder real de los líderes con los que tuvo trato íntimo? ¿Estará ya escrito
el volumen y guardado bajo siete vellos con instrucciones precisas para que se
publique mucho después de mi muerte, cuando todos los involucrados sean polvo?</p>
<p class="MsoNormal">Si no Fuera así, si no hay más «memorias», o si el segundo tomo resultare
más flojo que <i>Memoria de mis putas
tristes</i>, no importa. De todas maneras, señor Gabriel García Márquez, usted
ya tiene un lugar asegurado en la primera fila de la historia universal de la
literatura y en la yema de los dedos de los lectores.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un
señor que nos <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">conocía
a todos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Por qué tanto revuelo con la muerte de Gabo? La respuesta es obvia:
porque era uno de los grandes de la historia de las letras. El Homero del
Caribe, digamos. ¿Y cómo sabemos que era así de enorme? La respuesta ya no es
tan obvia. Quizá ni él mismo lo sabía. Una tarde en La Habana, William Ospina
se lo preguntó: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«¿Cómo hace usted para
atrapar con un mismo lenguaje y en la misma página a lectores tan distintos, a
ingenieros, oficinistas, estudiantes, eruditos...?».<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal">Gabo no necesitó ni un segundo para responder: <i>«Ese es mi secreto, William»</i>, dijo sonriendo. Pero Ospina, que
jamás ha reído a destiempo, no celebró el chiste malo del minotauro de
Aracataca. Se quedó más serio que un tramposo, encuellándolo con la mirada.
Entonces Gabo buscó la respuesta en las olas que rompían contra el malecón, y
al fin dijo: <i>«No sé, viejo, no sé... pero
a veces tengo la sospecha de que todo se reduce a algo muy simple: hay que
encontrar siempre la palabra justa para que el lector no se despierte».</i> La
respuesta me sorprendió. Siempre había pensado que el riesgo era que el lector
se durmiera, y ahora salía el maestro a decir que debíamos velarle el sueño. Y
tema razón. Es una respuesta que encierra, como todas sus declaraciones, una
poética. Gabo entendía la narrativa como un acto de hipnosis, como un sueño
matemáticamente controlado por el autor. Un solo error -una coma despistada, un
vocablo impropio, una «narradez»- y el lector se despierta y el hechizo se
rompe de manera irreparable.</p>
<p class="MsoNormal">También hay una estética en la definición de poesía que dio en 1982. <i>«La poesía </i>-explicó en su lección de
Estocolmo- <i>es la energía secreta que
cuece los garbanzos en la cocina»</i>. No es una frase, es un credo. Para él,
no había distancia alguna entre las palabras y las cosas. No pensaba, como
creíamos algunos, que las rosas eran más rojas en Alejandría, ni que los
ruiseñores cantaban mejor en Hungría, ni que la única literatura buena era la
inglesa, ni que había que morir en París con aguacero. No. Creía, desde el
fondo de sus huesos, en los méritos balsámicos y poéticos del cilantro y en el
lenguaje de las mujeres y en los delirios de los hombres. Gilbert Keith
Chesterton ya lo había explicado todo muchos años antes. <i>«Hay autores que encuentran su inspiración en la historia o en alguna
tradición ilustre, otros la encuentran en los libros, otros en la calle. Unos
pocos son capaces de encontrar poesía incluso en su propia familia».</i></p>
<p class="MsoNormal">Gabo, sobra decirlo, era un hombre lo bastante atento como para
descubrir lo literario en lo prosaico, la aguja en el pajar, la perla en la
hojarasca. Y sabía editar, por supuesto, es decir, acuñar hipérboles poderosas,
mantener tirante la cuerda de la tensión, derrochar adjetivos precisos, volver
al barroquismo cuando la estética pedía austeridad, buscar maneras nuevas para
decir cosas viejas, embromarse con algunas supersticiones pueriles (su aversión
por los gerundios, las frases endecasílabas, los adverbios terminados en <i>mente</i>) y darle verosimilitud a los
embustes más descarados. Siempre estaba buscando cómo lograr, por ejemplo, que
un hilo de sangre corriera tres cuadras, doblara una esquina, cruzara la calle,
subiera irnos escalones, atravesara un zaguán y llegara a los pies de una mujer
que gritara: ¡Mataron a José Arcadio!</p>
<p class="MsoNormal">Una vez le pregunté a su mejor lector cuál era el secreto de Gabo, y
Alejandro Almario ensayó esta respuesta:</p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Quizá
fueron dos los secretos. El primero fue que lo educaron las maestras del
lenguaje, las mujeres. El segundo estribó en que nos conocía perfectamente a
todos. Por esto sabía siempre dónde herimos y cómo contar las historias con
palabras que no pudiéramos olvidar nunca.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>Gracias, Alejandro. ¡<i>Chapeau</i>,
Gabo!</p>
<p class="MsoNormal">** ** **</p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><br /></b></div><b>EL
PAIS</b><p></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Madrid – España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">30 de diciembre
de 2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;"><b><span style="color: #2d2d2d; font-family: "Majerit","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Cultura<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: center;"><b><span style="color: #2d2d2d; font-family: "Majerit","serif"; font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Llueve
sobre <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: center;"><b><span style="color: #2d2d2d; font-family: "Majerit","serif"; font-size: 22.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">‘Cien
años de soledad’<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 2; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #333333; font-family: "Majerit","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Álvaro
Santana-Acuña, de la Universidad de Austin, donde se guarda el legado de García
Márquez, publica en inglés una reveladora biografía de la novela<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="https://elpais.com/cultura/2020-12-30/llueve-sobre-cien-anos-de-soledad.html#comentarios"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="background: #D8D8D8; color: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">1</span></b></a></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Por </span></i><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="https://elpais.com/autor/juan-cruz/" title="Ver todas las noticias de Juan Cruz"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">Juan Cruz</span></i></a></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: black; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Tenerife</span><span style="color: #999999; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">– <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Álvaro Santana-Acuña nació en La Laguna (Tenerife)
hace 43 años. Probablemente esa es la ciudad canaria más lluviosa, pero fue en
Harvard, en 2007, donde asoció el diluvio con </span><i><span style="font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Cien años de soledad</span></i><span style="font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">, la principal novela de
Gabriel García Márquez<span style="color: #333333;">, en la que llueven hasta
mariposas. Diluviaba sobre Harvard cuando él tenía que reunirse con la
directora de su tesis y le vino a la cabeza el inmenso chubasco sobre Macondo,
así que cuando la profesora le hizo esa sugerencia (“¿Por qué no trabajas en un
proyecto sobre cómo <i>Cien años de soledad</i> se convirtió en un
clásico?”) no pudo decirle que él ya había tenido la misma ocurrencia viendo
llover en Harvard.<o:p></o:p></span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgGuJrsi2HNpWZdOtnmWmhjetLTB_HWClTKqO_UrtDAAVlNLs-w44vm_EQCZUGMhsUqYVUpigZxeCFpuXK0dyb-UZ206j9OgWIq4kk6UTW_fpiYMqUoPhbCI7H8VKfCUmDcm07BSX5rwEi/s600/1+2021+1.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="450" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgGuJrsi2HNpWZdOtnmWmhjetLTB_HWClTKqO_UrtDAAVlNLs-w44vm_EQCZUGMhsUqYVUpigZxeCFpuXK0dyb-UZ206j9OgWIq4kk6UTW_fpiYMqUoPhbCI7H8VKfCUmDcm07BSX5rwEi/s320/1+2021+1.jpg" /></a></div><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #999999; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; font-size: 7.5pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt="Gabriel García Márquez, en Roma, en 1969." id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 555.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 417.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Gabriel García Márquez, en Roma, en 1969" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; font-size: 7.5pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: BentonSans, serif;">Gabriel García Márquez, en Roma, en 1969.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: BentonSans, serif; font-size: 8pt; text-transform: uppercase;">VITTORIANO RASTELLI
/ GETTY IMAGES</span><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; font-size: 8.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Lo cuenta en una atmósfera bien macondiana, el
parque García Sanabria de Santa Cruz. Él entró en contacto con la literatura
del Nobel mientras estudiaba con el profesor Daniel Duque en el Instituto
Cabrera Pinto de La Laguna. Duque lo puso a trabajar sobre <i>El coronel
no tiene quien le escriba</i>, y fue en una de aquellas clases donde escuchó
por primera vez el nombre de Aracataca, donde suceden la lluvia, las mariposas,
los grandes árboles, las piedras prehistóricas, la fábrica del hielo y otros
milagros que conforman el mundo de Macondo y de <i>Cien años de soledad.</i> A
partir de ahí leyó este libro cuya vida ha sido su obsesión como estudiante en
Harvard y, ahora, como profesor e investigador en Austin (Texas), donde </span><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="https://elpais.com/cultura/2014/11/24/actualidad/1416843920_511749.html" target="_blank"><span style="color: windowtext; font-family: "BentonSans","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">se guarda el inmenso archivo de
Gabriel García Márquez.</span></a></span><span style="font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Consecuencia de esa obsesión por lo que sucedió en
Macondo es <i>Ascenso a la gloria, biografía de ‘Cien años de soledad’</i>,
que acaba de salir en inglés (Columbia University Press) y cuya versión en
español prepara ahora. “Del libro me fascinó la fluidez, y, en mi adolescencia,
las descripciones de la vida sexual de los personajes, de los olores… En mi
tierra es fácil tener esa sensación de que estás en lo que se cuenta en <i>Cien
años de soledad</i>”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3;"><b><span style="color: #2d2d2d; font-family: "Majerit","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Lectores concernidos<o:p></o:p></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRSjXEoFAXaVJXqLmyEq2xHPByjt0YDOtbR0z8qeH02IowDBMUFYKrGNjwCWX6P6QZ5CO7CTPJ6BV7QnkS-IBylSQ973bWInF9it-B-b8SIbnsPOfTVTKcHPbBGteXLP7AvcBWwZXA2rGH/s1500/1+2021+2.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 18.6667px; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRSjXEoFAXaVJXqLmyEq2xHPByjt0YDOtbR0z8qeH02IowDBMUFYKrGNjwCWX6P6QZ5CO7CTPJ6BV7QnkS-IBylSQ973bWInF9it-B-b8SIbnsPOfTVTKcHPbBGteXLP7AvcBWwZXA2rGH/s320/1+2021+2.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3;"></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Alvaro Santana, escritor, en el parque García Sanabria de Santa Cruz de Tenerife. Foto: Rafa Avero" id="Imagen_x0020_4" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 296.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 444.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title=" Rafa Avero" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg">
</v:imagedata></v:shape><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Alvaro Santana, escritor, en el parque García
Sanabria de Santa Cruz de Tenerife. <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; font-size: 8.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Foto: Rafa Avero<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">¿No será que todo lector de esa novela ve en ese
libro algo que le concierne? “Ese es el gran secreto de la novela y la gran
dificultad de lo que supone escribir en literatura. En la entrevista que le dio
a Luis Harss [autor de <i>Los nuestros,</i> primera indagación en lo
que se acabaría llamando el <i>boom</i>] ya cuenta García Márquez, que aún
no la había escrito, que se siente capaz de poder escribir una novela que
integrase lo sensible, el héroe, las batallas, el amor, el drama, la comedia,
la tragedia, la alegría. Son los elementos que hacen falta para lograr algo que
llegue a muchos lectores… Como dice Natalia Ginzburg, en los años sesenta la
novela burguesa estaba en crisis y García Márquez innova desde la vuelta al
pasado. Como comenta Domingo Pérez Minik, Gabo propone un trabajo
revolucionario porque devuelve la novela a su esencia más básica, que es el
narrar”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">“Sufre cuando escribe la novela. Pasó miseria. Ya
había cerrado su contrato con Carmen Balcells y sabía que el <i>boom</i> estaba
en marcha. Trato de descifrar en mi libro ¿qué ocurrió en el verano de 1965
para que Gabo se sentase a escribir la novela? Carmen Balcells viaja de
Barcelona a México y se reúne con todos los editores y escritores para cerrar
contratos con ellos. [José Manuel] Caballero Bonald le había contado en 1962
que por ahí andaba ese joven escritor… Es visible. Sus libros se van vendiendo,
y él está convencido de que ese que lo mantiene sin sueño será un trancazo. Y
le dice a Plinio Apuleyo: ‘Este es nuestro momento”. Santana-Acuña relata los
estados de ánimo de Gabo, su obsesión por no perder el tiempo, y en junio de
1966 hace en México una lectura. El periódico que da la noticia de esa lectura
en la UNAM lo anuncia como Gabriel García. Él quería “que digan si les gusta o
no aquellos que no me conocen..., y ahí fue cuando se convenció de que la
novela era buena”. “Fabulosa”, le dijo el editor de Sudamericana, Paco Porrúa.
Y empezó un boca a boca inmenso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #333333; font-family: "BentonSans","serif"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Sin un dato fuera de lugar,
como un entomólogo pinchando mariposas, Santana-Acuña cuenta esa historia de éxito
del clásico del siglo XX. “Es un libro rabiosamente humano. Gabo no solo
escribió una novela buena. Es que publicó muchas novelas buenas. Y uno tiene
donde elegir”. En ninguna, por cierto, llovió tanto, y eso es lo que él sintió,
cuando se decidió a hacer su trabajo sobre el ascenso a la gloria de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> mientras llovía
sobre Harvard como llovió una vez en Macondo. Y como tantas veces llueve sobre
La Laguna.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="color: #333333; font-family: BentonSans, serif;">** ** **</span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p><br /><br /><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-44382788118899092922020-11-27T10:04:00.000-05:002020-11-27T10:05:11.054-05:00MEMORABILIA GGM 913<div><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">CAMINO
A MACONDO<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Acabo de analizar el contenido del libro
<i>Camino a Macondo</i> que se encuentra en
las librerías como último lanzamiento de Random House sobre la obra literaria
de Gabriel García Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El libro trae una introducción de la
escritora mexicana Alma Guillermoprieto y un comentario de Conrado Zuluaga
sobre el significado de la compilación de textos que abrieron el camino a la
creación de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de soledad. </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Zuluaga
es un gran estudioso de la obra de García Márquez y de las conexiones casi
invisibles que existen entre unos escritos y otros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">A continuación el libro contiene una
selección de textos de la obra periodística de Gabo especialmente aquellos que
el mismo subtituló en su momento como apuntes para una novela, los mismos que
ya fueron publicados en la obra periodística compilada por Jacques Gilard. Después
vienen los textos completos de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba, La mala hora, Monólogo de
Isabel viendo llover en Macondo</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> y finaliza con una selección de cuentos
sacados de</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> Los Funerales de la Mamá
Grande.</i></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En una conversación que tuve con Jaime
García Márquez, hermano de Gabo, este me puntualizó que la obra de Gabo está
ambientada en diferentes pueblos. Así como </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
amor en los tiempos del cólera</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> se desarrolla en Cartagena, aunque la novela
no lo diga, Aracataca es el escenario de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien
años de soledad, </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La hojarasca </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">y
de</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> Monólogo de Isabel viendo llover en
Macondo.</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La mala hora, El coronel no
tiene quien le escriba </i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">y, por supuesto,</span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">
Crónica de una muerte anunciada</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> transcurren en Sucre el pueblo del
departamento de Sucre que está a orillas de una laguna.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Este es el texto de la nota escrita por
Conrado Zuluaga:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">EL ESPECTADOR<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">8
de noviembre de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Cultura<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;">El
<i>Camino a Macondo</i>, <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;">de
Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">EN
LIBRERÍAS BAJO EL SELLO LITERATURA RANDOM HOUSE</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Por: Conrado
Zuluaga * <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Especial
para El Espectador<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Publicamos
la investigación detrás del libro “Camino a Macondo. Ficciones 1950-1966”, que
revisa desde borradores hasta novelas previas a “Cien años de soledad”, como
“La hojarasca” y “La mala hora”.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPCSvXmc44ftQlboabA-LxSIaSz2ni5THcGO6_W7HZ68bq3S0r_2_2R3X58F9LN9rnh5O-QcWwyd6SpNt2O0S6o4PoF8vLmzNG_tk330_BbT58B1Lx3lmk6DNKncM3aHdykrMwbsSgHtsY/s657/Camino+a+Macondo+2.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 16px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="657" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPCSvXmc44ftQlboabA-LxSIaSz2ni5THcGO6_W7HZ68bq3S0r_2_2R3X58F9LN9rnh5O-QcWwyd6SpNt2O0S6o4PoF8vLmzNG_tk330_BbT58B1Lx3lmk6DNKncM3aHdykrMwbsSgHtsY/w400-h256/Camino+a+Macondo+2.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"></p>
<p class="MsoNormal"></p><div style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><i style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Gabriel
García Márquez (1927-2014) y su esposa Mercedes Barcha (1932-2020) en su último
viaje a Aracataca, Magdalena. Sobre Macondo dijo: “No es un lugar sino un
estado de ánimo que le permite a uno ver lo que quiere ver, y verlo como
quiere”. </span></i><i style="text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 12pt;">Gabriel
García Márquez (1927-2014) y su esposa Mercedes Barcha (1932-2020) en su último
viaje a Aracataca, Magdalena. Sobre Macondo dijo: “No es un lugar sino un
estado de ánimo que le permite a uno ver lo que quiere ver, y verlo como
quiere”.</span></span></i></div><span style="font-size: x-small;"><div style="text-align: center;"><i>Foto:William Fernando Martínez.</i></div></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">García
Márquez sostuvo en diversas oportunidades que para escribir cada libro primero
había que aprender a escribirlo, y solo entonces enfrentarse a la máquina de
escribir. A él le tomó casi 20 años “vivir” en Macondo para aprender a escribir
su novela Cien años de soledad. Esta antología, realizada con el ánimo de
rastrear el derrotero del escritor, le permitirá al curioso lector encontrar
algunos momentos de ese trajinar. Al igual que un colono, debió desbrozar un
camino, apropiarse de un espacio y perfilar, al menos, algunos rasgos de los
personajes que lo habitarían. Por eso esta antología de textos completos –pero
de dimensiones muy diversas– lleva por título Camino a Macondo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">García
Márquez se inició en la literatura y el periodismo casi al mismo tiempo. Su
primer cuento, La tercera resignación, se publicó en septiembre de 1947; sus
comienzos como periodista fueron ocho meses más tarde en Cartagena. Para 1950
ya era un columnista de planta del diario El Heraldo de Barranquilla. Su
columna, “La jirafa”, iba firmada con el seudónimo de Séptimus.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">También
por esos días se había embarcado con sus amigos en la publicación de una
revista, Crónica, un semanario deportivo-literario de vida efímera. En el
número 6 (3 de junio de 1950) aparece un texto firmado por García Márquez bajo
el título “La casa de los Buendía” y lleva de subtítulo una clara advertencia:
“Apuntes para una novela”. Ahí están los primeros trazos públicos de lo que él
alcanza a columbrar y rumia su cabeza. Y en ese mismo mes, apenas 10 días
después, en la columna de El Heraldo, el texto titulado “La hija del coronel”,
en donde se repite la aclaración “Apuntes para una novela” y no firma Séptimus,
sino Gabriel García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Esta
“puesta en escena”, por llamarla de alguna manera, se repetirá ese mismo año en
dos ocasiones, “El hijo del coronel” y “El regreso de Meme”, el 23 de junio y
el 22 de noviembre, respectivamente. En el primer texto ya está el nombre de la
estirpe y la figura de uno de sus más destacados personajes, Aureliano Buendía,
quien regresa al pueblo terminada la Guerra Civil y solo le queda “el título
militar y una vaga inconsciencia de su desastre”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
“El regreso de Meme”, otro coronel –son varios los militares en la obra de
García Márquez, unos con nombre propio, otros apenas con el distintivo genérico
de su rango– será a la vuelta de unos años el personaje central de La
hojarasca. Ya definido aquí con ese carácter que lo conducirá en la novela a
una encrucijada: “Fue entonces cuando mi padre, que la había sostenido como
sirvienta durante 15 años, la tomó por el brazo, sin mirar a la concurrencia, y
la trajo por la mitad de la plaza con esa actitud soberbia y desafiante que
tiene siempre, cada vez que hace algo con lo cual sabe que estarán en
desacuerdo los demás”. El capítulo 2 de La hojarasca (1955) es en sus primeros
párrafos una reproducción de esta cuarta columna de El Heraldo, con algunas
leves variaciones.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
colaboración de García Márquez con el diario barranquillero terminó el 24 de
diciembre de 1952 con “El invierno”, un texto que ocupaba toda la última página
del periódico, antecedido por una breve nota en donde se informaba que se
trataba de un capítulo de La hojarasca. Tres años más tarde, la revista Mito
publicó (Nº 4, octubre-noviembre de 1955) el mismo texto con el título que se
conoce en el mundo entero: “Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo”. En
una columna, casi 30 años después, “¿Cómo se escribe una novela?” (1984), el
escritor recuerda a Jorge Gaitán Durán rescatando del cesto de papeles rotos un
texto que él cree publicable: “¿Qué título le ponemos?”, me preguntó, usando un
plural que muy pocas veces había sido tan justo como en aquel caso. “No sé”, le
dije. “Porque eso no era más que un monólogo de Isabel viendo llover en
Macondo”. Gaitán Durán escribió en el margen superior de la primera hoja casi
al mismo tiempo que yo lo decía: “Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
esos primeros textos el pueblo es genérico, no tiene un nombre específico. Un
poco más adelante, el lector descubrirá que hay dos escenarios muy similares y
distintos a la vez. El pueblo, con sus calles polvorientas, es un lugar que
solo dispone de una vía de comunicación, un río, adonde llega tres veces por
semana una lancha con pasajeros y el saco del correo. Una lámina de acero en
los días de calor, que en invierno se sale de madre y causa estragos en los
barrios ribereños. El otro es Macondo, casi igual de incomunicado. Su río no es
navegable, pues sus aguas corren “por un lecho de piedras pulidas, blancas y
enormes como huevos prehistóricos”, pero tiene un tren diario un inocente tren
amarillo, y en sus años de prosperidad plantaciones de banano, oficinas con
ventiladores y residencias con sillas y mesitas blancas.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
primera mención de Macondo puede pasar inadvertida. En el cuento Un día después
del sábado, que apareció por primera vez en 1954 y forma parte del libro Los
funerales de la Mamá Grande (1962), un joven desciende del tren que llega al
pueblo y al ver al cura piensa sin ninguna lógica aparente que si hay cura en
ese pueblo también debe haber un hotel, y entra a un establecimiento sin mirar
–dice el texto– la tablilla que anuncia: “Hotel Macondo”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
este relato ya se encuentran anticipacionesde varios episodios. Hay una nueva
mención al coronel Aureliano Buendía, y se cuenta que hace más de 40 años José
Arcadio Buendía, su hermano, murió de un pistoletazo y hay un insoportable olor
a pólvora del cadáver. También se cuenta que “después de que ametrallaron a los
trabajadores y se acabaron las plantaciones de banano y con ellas los trenes de
140 vagones, (…) quedó apenas ese tren amarillo y polvoriento…”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Pero
así como hay episodios, hay también una atmósfera, un ambiente: los almendros
centenarios en las calles, “el denso rumor de los zancudos”, “el tufo de
pájaros muertos”. Y los olores, “un olor agrio y penetrante, como el de los
cuerpos en descomposición”. Atmósferas y olores que se repiten. El olor ocupa
un lugar predominante en la narrativa del escritor: “…el sentido del olfato es
implacable en la individualización de los recuerdos. (…) el retrato da la luz y
la forma, pero el recuerdo del olor da la temperatura”, afirmó en su columna
“El infierno olfativo” (7 de septiembre de 1950).</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
Cien años de soledad, los olores impregnan gestos, actitudes, recuerdos,
personas y espacios: olor al demonio, según Úrsula de un frasco que rompe
Melquíades, olor a albahaca de los arcones, olor a sangre en la travesía de la
selva, a alquitrán pestilente un gitano, un aliento glacial que deja escapar el
témpano de hielo, el olor a humo de las axilas de Pilar Ternera. Todo huele en
Macondo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
Un hombre viene bajo la lluvia, publicado en 1954, hay una mención fugaz a una
mujer llamada Úrsula, pero aparte del nombre no tiene nada que ver con la
Úrsula laboriosa “a quien en ningún momento de su vida se la oyó cantar”. Hay
también, pocas líneas antes del final del relato, una referencia concreta a un
episodio de la Guerra Civil como algo remoto y cancelado: “Y entonces se acordó
de papá Laurel, peleando solo, atrincherado en el corral, tumbando soldados del
gobierno con una escopeta de perdigones para golondrinas. Y se acordó de la
carta que le escribió el coronel Aureliano Buendía y del título de capitán que
papá Laurel rechazó, diciendo: ‘Díganle a Aureliano que esto no lo hice por la
guerra, sino para evitar que esos salvajes se comieran mis conejos’”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
mayo de 1955 aparece la primera edición de La hojarasca. Macondo y algunos de
sus rasgos más sobresalientes, desde los últimos días del siglo –cuando el
coronel y su esposa y Meme llegaron allí una vez terminada la guerra– hasta
1928, cuando el coronel se enfrenta al pueblo. Al relato lo precede un texto
fechado (“Macondo, 1909”), que por su tono y brevedad parece el fragmento de
unas memorias, en donde está descrita la otra cara de la bonanza bananera: un
pueblo transformado por la avalancha de la hojarasca, “hasta convertir lo que
fue un callejón con un río en un extremo y un corral para los muertos en el
otro, en un pueblo diferente y complicado, hecho con los desperdicios de los
otros pueblos”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tres
asuntos más afloran en esta novela. En primer lugar, el cura que regresa a
hacerse cargo de la parroquia, que participó en la Guerra Civil del 85, coronel
a los 17 años y de quien nadie recuerda su nombre de pila, pero sí el apodo que
le puso su madre “(porque era voluntarioso y rebelde)”: El Cachorro. Luego, la
aparición en el campamento del coronel Aureliano Buendía de un extraño militar
“con el sombrero y las botas adornadas con pieles y dientes y uñas de tigre”:
¡el duque de Marlborough! Y por último, en el monólogo final de Isabel, un
guiño elocuente del acontecimiento que se precipitará sobre el pueblo: “…si es
que entonces no ha pasado todavía ese viento final que barrerá a Macondo, sus
dormitorios llenos de lagartos y su gente taciturna, devastada por los
recuerdos”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">La
aparición en 1961 de El coronel no tiene quien le escriba permite hacer acopio
de otros elementos y apreciar trazos más precisos. El relato tiene lugar en el
pueblo, aislado, a ocho horas en lancha. No hay tren ni compañía bananera. En
la sastrería, visible, un letrero que en La mala hora se encuentra en la
peluquería: “Prohibido hablar de política”. El clima que se respira es de
violencia partidista, de represión política, y el alcalde es un militar que padece
una severa infección dental.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Una
circunstancia que se repite con los alcaldes militares en las novelas y cuentos
de García Márquez. Casi todos ellos padecen dolor de muelas. En Un día de
estos, una frase revela ese infortunio: “El dentista vio en sus ojos marchitos
muchas noches de desesperación”. En ese ambiente de aislamiento y zozobra que
soporta el pueblo, deambula un coronel de 74 años que lleva medio siglo, desde
la rendición en 1902, esperando su pensión. Una reminiscencia suya ilustra la llegada
de la hojarasca a Macondo, 50 años atrás: “En el sopor de la siesta vio llegar
un tren amarillo y polvoriento con hombres y mujeres y animales asfixiándose de
calor, amontonados hasta en el techo de los vagones. Era la fiebre del banano.
En 24 horas transformaron el pueblo. “Me voy”, dijo entonces el coronel. “El
olor del banano me descompone los intestinos”. Y abandonó Macondo en el tren de
regreso…”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
Cien años de soledad el lector encontrará a este coronel, a la edad de 20 años,
en el momento crucial de la firma del armisticio. Menos de 20 líneas en una
novela de 400 páginas, cuando llega al campamento antes de que el coronel
Aureliano Buendía estampe su nombre en la última copia del acuerdo de paz: “Era
el tesorero de la revolución en la circunscripción de Macondo. (…) Con una
parsimonia exasperante descargó los baúles, los abrió y fue poniendo en la
mesa, uno por uno, 72 ladrillos de oro. Nadie recordaba la existencia de
aquella fortuna”. Por solicitud del joven tesorero, el coronel Aureliano Buendía
le expide un recibo. El mismo recibo que él anexará a los documentos de trámite
de su pensión.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Esta
es la naturaleza del andamiaje que se va armando en la cabeza del escritor. En
la novela de 1961 el coronel de 74 años, un ser anacrónico que en un diálogo
con el médico cuando este trata de explicarle la seguridad de los vuelos
transatlánticos, comenta: “Debe ser como las alfombras voladoras”, mientras que
en la novela de 1967 apenas alcanza los 20 años, es un coronel rebelde tesorero
de la revolución y devuelve unos fondos que todos habían olvidado. Y afloran
las pesadillas y los mitos que acompañaron a los insurrectos. Una noche, la
mujer oye al coronel murmurar algo entre sueños y le pregunta con quién habla,
y él sin titubear responde: “Con el inglés disfrazado de tigre que apareció en
el campamento (…). Era el duque de Marlborough”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
1962, la Universidad Veracruzana, en Xalapa, México, publicó Los funerales de
la Mamá Grande, un volumen con ocho cuentos. El más popular de todos, aquel que
da nombre al libro, cuenta los últimos momentos de la “soberana absoluta del
reino de Macondo”. Los otros siete narran diversos episodios o personajes que
tendrán luego, algunos de ellos, un desarrollo más amplio en Cien años de
soledad, como el origen incierto de algunas fortunas o las legiones de
Aureliano Buendía acampadas en la plaza pública, pero la mayoría de ellos
comparten una atmósfera común: el trópico y sus olores.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
medio de las plantaciones simétricas de banano el aire es húmedo y no se vuelve
a sentir la brisa del mar, el pueblo flota en el calor y sus habitantes hacen
la siesta agobiados por el sopor, hasta las casas yacen en una penumbra
sofocante, octubre se eterniza con sus lluvias pantanosas y el movimiento de
una lancha al partir del muelle del pueblo deja en el aire un vaho peculiar:
“El agua exhaló un aliento de fango removido”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
23 de abril de ese mismo año, el jurado del Premio Esso de Novela 1961 declaró
ganadora La mala hora. Su edición era parte del premio y estaba contratada para
ser realizada en España, pero allí decidieron intervenir el texto y cambiar
algunas expresiones. García Márquez desautorizó esa edición y declaró como
primera edición la realizada en 1966 por Ediciones Era de México. En ella el
escritor incluyó la siguiente nota: “La primera vez que se publicó La mala
hora, en 1962, un corrector de pruebas se permitió cambiar ciertos términos y
almidonar el estilo, en nombre de la pureza del lenguaje. En esta ocasión, a su
vez, el autor se ha permitido restituir las incorrecciones idiomáticas y las
barbaridades estilísticas, en nombre de su soberana y arbitraria voluntad. Esta
es, pues, la primera edición de La mala hora”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Conocida
popularmente como la novela de los pasquines –así la llamó el autor en varias
oportunidades–, La mala hora es una meticulosa descripción del pueblo a lo
largo de 17 días, sometido a una avalancha de pasquines anónimos que no dicen
nada que no se sepa, pero provocan una tensión que amenaza con resucitar la
violencia partidista del pasado. “Lo que quita el sueño –dice un personaje– no
son los pasquines, sino el miedo a los pasquines”.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">En
la novela se encuentran unas pocas menciones –dos, en verdad– con las cuales se
puede establecer una relación con episodios de Cien años de soledad. El
alcalde, un teniente a quien también –por supuesto– le duele una muela,
mientras almuerza en el comedor del hotel recuerda que el coronel Aureliano
Buendía, “que iba a convenir en Macondo los términos de la capitulación de la
última Guerra Civil, durmió una noche en aquel balcón, en una época en la que
no había pueblos en muchas leguas a la redonda”. La otra es el padre Ángel, que
antes de llegar al pueblo fue párroco en Macondo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">A
estas alturas más de un lector se ha preguntado qué pretende esta introducción
al realizar este rastreo si el escritor declaró hace años que “en realidad uno
no escribe sino un libro”. Y en otra ocasión afirmó: “Por fortuna, Macondo no
es un lugar sino un estado de ánimo que le permite a uno ver lo que quiere ver,
y verlo como quiere”. La pesquisa de estas páginas no pretende dilucidar cuál
es el libro que escribió García Márquez, tampoco determinar la realidad sobre
la que se asienta ese universo. Esta antología solo tiene el propósito de
mostrar la progresión, la búsqueda –a través de varios textos anteriores a Cien
años de soledad– de ese mundo alucinado de ficción que tiene la ambición de ser
real.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">El
mismo García Márquez se lo dijo a Ernesto González Bermejo en una larga y
minuciosa entrevista publicada por la revista española Triunfo en 1970, “García
Márquez: ahora doscientos años de soledad”: “… lo que hay entre La hojarasca y
Cien años de soledad son unos 15 años de fastidiarse mucho, de vivir mucho y de
estar pendiente de esto todos los días tratando de ver cómo eran las cosas”. Y
el resultado está ahí, Cien años de soledad (1967), una novela concebida por un
autor que parecía tocado por los dioses, considerada desde su primera aparición
como una de las mejores novelas en lengua española después de El Quijote.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: right;">* Se publica por cortesía de
Penguin Random House Grupo Editorial.</span></p>
</div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;"> </span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhozjCUar8BtNUqkx5m6bss_hmO77e1x_ofEUjCEIznQ1u5zJ7PC2UthMwrizmNfQ_p2qph6M8rC73OsAsfS6TfEzX2wXHdsVCW8JPLWbtIUoxchN62CHkbU491KfFRQoV9IBC5ocZ1bSRn/s1200/Camino+a+Macondo.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhozjCUar8BtNUqkx5m6bss_hmO77e1x_ofEUjCEIznQ1u5zJ7PC2UthMwrizmNfQ_p2qph6M8rC73OsAsfS6TfEzX2wXHdsVCW8JPLWbtIUoxchN62CHkbU491KfFRQoV9IBC5ocZ1bSRn/w400-h400/Camino+a+Macondo.JPG" width="400" /></a></p></div></blockquote></blockquote><div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div><br /></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-align: center;"><br /></p></div><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-33380275674695295942020-10-14T09:52:00.001-05:002020-10-14T09:52:11.474-05:00MEMORABILIA GGM 912<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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</v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75"
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</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVcuFATuwORpdkX3HAcYw5n-nSkguSgxDm4Uxn7y6U66EW3FXVI3xZhQY8Ac3GBBmhh-JXuActU57_l77TXZjBBmhI87djuC52Pxy8nk80KTrCtTWl8A7C2WYIQVKFaRzVdRFOIcU0bvBm/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="668" data-original-width="411" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVcuFATuwORpdkX3HAcYw5n-nSkguSgxDm4Uxn7y6U66EW3FXVI3xZhQY8Ac3GBBmhh-JXuActU57_l77TXZjBBmhI87djuC52Pxy8nk80KTrCtTWl8A7C2WYIQVKFaRzVdRFOIcU0bvBm/w247-h400/image.png" width="247" /></a></div><br /><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 20.0pt;"><o:p> </o:p></span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">INFOLITERARIA</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Algún lugar de
Europa<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">8 de octubre de
2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;"><i>Camino
a Macondo</i>:<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el nuevo libro de <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;">Gabriel
García Márquez<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">El
próximo 12 de noviembre Gabriel García Márquez, uno de los escritores más
alabados y leídos a nivel mundial, publica su próxima novela (sic) titulada <i>Camino a
Macondo</i>. El libro llegará de la mano de Literatura Random House, contará con
512 páginas aproximadamente y costará 22,90 euros.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Tal
y como ha revelado la sinopsis, Camino a Macondo será un «recorrido literario a
través de las ficciones que contribuyeron a la construcción del espacio mítico
de Cien años de soledad». Recordemos que Macondo es el nombre que recibe el
lugar ficticio en que el ganador del Premio Nobel de Literatura situó muchas de
las historias de sus libros, entre ellos su afamado </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">. Por lo tanto, en la novela los lectores
podrán encontrar todos los textos en los que el escritor desarrolló el universo
tan detallado que es Macondo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Esta
nueva publicación de García Márquez es la perfecta lectura para aquellos
nostálgicos que se perdieron en la narración de </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">Cien años de soledad</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">. A pesar de que no es una continuación de la
historia de la familia Buendía, tal vez encontrar detalles de Macondo que
pasaron desapercibidos.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">A
continuación os dejamos la sinopsis del libro:</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
palabra «Macondo» quedó grabada para siempre en la mente infantil de García
Márquez el día que la vio por primera vez a la entrada de una plantación
bananera, pero no fue hasta la edad adulta cuando apreció su resonancia
poética. Camino a Macondo es la andadura hacia el asentamiento de uno de los
principales espacios míticos de la literatura universal, un viaje a través de
las ficciones sobre las que se afianza: desde sus Apuntes para una novela de
1950 y primeros relatos, hasta La mala hora en 1966. En este recorrido que
supone la efervescente antesala a la creación de Cien años de soledad, el
lector disfrutará de la fascinante evolución de un Macondo que la mente del
Nobel modeló no tanto como un lugar sino «como un estado de ánimo.</span></i></p><p class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></i></p><p class="MsoNormal"><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">** ** ** </span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span></p><br /><br /><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-4939392376638543252020-10-07T07:14:00.000-05:002020-10-07T07:14:17.273-05:00MEMORABILIA GGM 911<div class="separator"><p align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><b><i><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></i></b></p><b><i><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></i></b><b><span style="font-size: 14pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gladys González Arévalo</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.05pt 0cm 7.1pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bogotá - Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.05pt 0cm 7.1pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Agosto de 2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.05pt 0cm 7.1pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.05pt 0cm 7.1pt; text-align: center;"><b><span style="font-size: 22pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">“La mama grande”<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13.05pt 0cm 7.1pt; text-align: center;"><b><span style="font-size: 22pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mercedes Barcha<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">En abril de 2014 partió
Gabriel García Márquez <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">hacia otras dimensiones, a la
eternidad.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">En agosto de 2020 falleció su esposa Mercedes Barcha.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Por Gladys González Arévalo<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Igual que él, marchó
hacia el silencio en medio de mariposas amarillas que le acompañaron también en
su ascenso hacia otros espacios cósmicos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">En Magangué, donde
nació en una familia de ascendencia egipcia, y en Sucre donde se conocieron,
dos pueblos del Caribe llenos de magia, como lo es su país de origen.</span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"> En este contexto del lugar mágico, del ámbito fantástico, fue que
García Márquez creó como escenario su Universo literario.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Durante los largos años
que compartieron, ella fue el pilar, como su compañera incondicional, su
cómplice en todas las aventuras de su oficio literario. Quien puso en orden la
vida para que él se dedicara solo a la literatura.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Los admiradores y
seguidores del escritor García Márquez y estudiosos de su obra, siempre le
reconoceremos y recordaremos además de sus cualidades como esposa y madre, a la
mujer que se mantuvo siempre al lado del escritor, su soporte, amiga y
consejera, por el importante papel que jugó, en especial en el momento en que
día a día durante los 18 meses asumió el manejo del hogar, en el que Gabriel
García Márquez, se dedicó a escribir “Cien años de soledad”. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; margin-right: 13pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Novela ésta, que una
vez superado el impase del “despacho” a la editorial Sudamericana en Buenos
Aires, el voluminoso manuscrito de casi 500 páginas, en las dos tandas y luego
de empeñar los únicos electrodomésticos que les quedaban, según recordaría
múltiples veces Gabo, Mercedes descargaría todo el peso que llevaba estos
largos meses acumulándose en su corazón, en una frase: "Lo único que falta
ahora es que la novela sea mala".<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; margin-right: 13pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Las grandes obras, como
los grandes hombres tienen peculiares historias. Anécdotas como esta, son las
que están detrás del gran escritor y de esa gran mujer, por esto y muchas cosas
más, sus amigos la llamaron siempre “la Gaba”. Podría decirse, que fue como una
prolongación de su vida, con su gran amor, dio rienda suelta, como ese viento
que impulsa a una cometa a que se eleve hacia las máximas alturas. García
Márquez siempre dio la relevancia de su esposa no solo para escribir "Cien
años de soledad", </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"Sin Mercedes no hubiera llegado a escribir el
libro", dijo una vez antes de recibir en 1982 el Premio Nobel de
Literatura, </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">sino
en toda su vida literaria, en su vida personal compartida a través de los 56
años de matrimonio. </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fue ella quien se encargó de manejar el mundo real,
mientras él creaba universos mágicos con su literatura.</span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; margin-right: 13pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Ahora que no está, es
quizás cuando se torna más visible, hemos visto crecer la ponderación a este
modelo de esposa, como la gran mujer, valorada y amada por muchos, que supo
llevar su lugar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; margin-right: 13pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">A pesar de que se dice
que “ella se sacrificó para que él escribiera” y se le ha visto como la
compañera ideal, ella lo decidió, convino así esa relación y la forma en que
fue llevada, es decir que ella gustosa asumió ese rol, además por la época en
que les correspondió vivir. No sucedió que a ella se le reconociera por ser
“esposa del Nobel,” aun cuando él estaba en la cumbre de la fama. D</span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">e ella </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">se ha sabido únicamente
lo que ha querido que se sepa, buena esposa y buena madre.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; margin-right: 13pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Talvez se ha construido
un estereotipo alrededor suyo, en la idea que tienen ciertas personas de ella,
que se ve reflejada por algunos personajes femeninos de la creación literaria
del escritor, en <i>Cien Años de Soledad</i> y en otras de sus obras, es como
lo fue ella. Lo cierto es, que su individualidad también la conservó, con la
sencillez, prudencia y sabiduría, fue un personaje apasionante e interesante en
sí mismo. Anónimo y oculto para la mayoría de la opinión. Esa, además, fue
siempre su intención. Siempre se le conoció como Mercedes Barcha, y no de
“García Márquez”, como era la costumbre. Ella sabía que es la mujer, “la rueda
que hace mover al mundo”, y lo cumplió a su manera. Hoy se diría que no puede
ser este un modelo para las mujeres de las nuevas generaciones, pero </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">ella era un
poder silencioso, de una inteligencia maravillosa intuitiva y generosa, </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">sin protagonismo,<b> </b>durante
su vida concedió pocas entrevistas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Aunque se diga que no
hay nada que se sepa o diga de ella que no tenga que ver con el esposo, no es
que, sin ella, él no hubiera podido ser el gran escritor. Fue su musa, y a su
genialidad literaria, se sumó la prudencia y el cariño. Reconocemos su
valentía, su fortaleza de carácter, pragmatismo, sentido del humor y
hermetismo. Entendamos las decisiones que tuvieron que tomar en esos momentos
que vivieron. “Mercedes protegía a Gabo de asaltos a la privacidad y a las
infidencias” de los cercanos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">La dedicatoria en <i>El amor en los tiempos del
cólera,</i> dice: <i>“Para Mercedes, por supuesto”,</i> la novela sobre amores
contrariados escrita por Gabriel García Márquez y publicada en 1985, tres años
después de recibir el Premio Nobel de Literatura. En 1962, había
dedicado uno de sus libros de cuentos “Al cocodrilo sagrado”, en
referencia a ella, así la describía él: “Era esbelta, de mirada filosa y pelo
corto que le alargaba aún más el cuello” por el que García Márquez la apodó ‘La
Jirafa’, el “sobrenombre confidencial” con que bautizó su columna de El Heraldo
en 1950.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">En la partida de su gran amor, ella como siempre mostró
su gran entereza, su sencillez, su discreción. Sus dos hijos Gonzalo y Rodrigo,
hicieron honor a las enseñanzas de su padre, como el mejor legado, su ejemplo
de hombre recto, y amoroso en su hogar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Hoy están disfrutando de esa gran satisfacción que deja
“la inmensa labor cumplida” con Colombia, con la humanidad, queda atrás toda
una era literaria. El agradecimiento perdurable a Mercedes Barcha, porque la
multitud de sus lectores puedan seguir disfrutando esa magna obra, en todos los
continentes y en tan variados idiomas. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Ella y su especial familia, en la gran valoración y
aprecio a lo que constituyó su vida y obra, decidieron lo que consideraron más
apropiado, dar la oportunidad de que su importante y voluminoso archivo, sus
pertenencias más preciadas, sus obras, sus documentos y todo lo que estuvo
alrededor de su travesía literaria, quedara para que la humanidad, en el mundo
entero pueda tener la posibilidad de conocerla y seguir apreciando y
difundiendo el inmenso patrimonio cultural que construyeron juntos. Perdura<b> </b>la
inmensidad de su labor más allá de su carácter hermético y su entrega
silenciosa, la Fundación Gabo, de la que fue presidenta de la Junta Directiva.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 7.1pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">¡Adiós a la Jirafa, al
Cocodrilo sagrado, a la mujer que acompañó a García Márquez en las buenas y en
las malas”!<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Gladys González Arévalo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Investigadora de la Cultura colombina.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Autora de los libros: <i>La música en Gabriel García Márquez-Vida y
obra. <o:p></o:p></i></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><b><i><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">y Macondo tiene aroma de café. <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt;"><b><i><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Agosto de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 13.0pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 13pt 0cm 7.1pt; text-align: right;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span><b><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0V0RkXUZuHcmdP25Z9vO5sSk5xoXGuNMQcQM-UErH808N9Cem6eP3qnf7TbNqzevo_uh6SzPSoW40fIbT2eqijGs_ZO-rV41FxCVlGvqpTHQUr1CiW6YHbONCVNeOfjNII8_UVNOi8JzK/s481/10+2020+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="481" data-original-width="417" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0V0RkXUZuHcmdP25Z9vO5sSk5xoXGuNMQcQM-UErH808N9Cem6eP3qnf7TbNqzevo_uh6SzPSoW40fIbT2eqijGs_ZO-rV41FxCVlGvqpTHQUr1CiW6YHbONCVNeOfjNII8_UVNOi8JzK/w346-h400/10+2020+1.jpg" width="346" /></a></i></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt="Murió Mercedes Barcha, la esposa de Gabriel García Márquez - HJCK" id="Imagen_x0020_4" o:spid="_x0000_i1031" style="height: 204pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 165.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Murió Mercedes Barcha, la esposa de Gabriel García Márquez - HJCK" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-no-proof: yes;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><i><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mercedes
Raquel Barcha Pardo<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Fuente:
Wikipedia - La enciclopedia libre<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGgbBf2maayrbmDbkUvvKZhY0-HJisaqznUzRg9JvRvFRGkDxnDEN_aPmxfxwohcFVxwgkDiir3g2Tvn1EPI6u9IrW5ydWTTplVXxdW-C0wtRQfYoWTpTNCAqETBzsi_Wf6gnQ93tfQF29/s600/mercedes+2.jpg" style="font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGgbBf2maayrbmDbkUvvKZhY0-HJisaqznUzRg9JvRvFRGkDxnDEN_aPmxfxwohcFVxwgkDiir3g2Tvn1EPI6u9IrW5ydWTTplVXxdW-C0wtRQfYoWTpTNCAqETBzsi_Wf6gnQ93tfQF29/w400-h300/mercedes+2.jpg" width="400" /></a><i><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><v:shape id="_x0000_i1025" o:ole="" style="height: 130.5pt; width: 100.5pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.emz">
</v:imagedata></v:shape><!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Foto:
Hernán Díaz.Colección Red de Bibliotecas del Banco de la República<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span face="Calibri, sans-serif"><o:p><span style="font-size: 11pt;"> </span><b>Columbia Universaity</b></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p> New York - USA</o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_12" o:spid="_x0000_i1030" style="height: 114.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 273.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm;">Agosto de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKJndZdOwQDDpH76DH31Xc02g6r6pvRpe2zZCGUVPow6ttlvM_wYD1vKy3rOi6gHYCw5ifZ8a24fZjyre7436cezaKRyQdMRz3EFfKricU9gaOBp4sefQe2LRZM0GRGPSG2o0Us795a8hD/s528/10+2020+3.jpg" style="font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="528" data-original-width="350" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKJndZdOwQDDpH76DH31Xc02g6r6pvRpe2zZCGUVPow6ttlvM_wYD1vKy3rOi6gHYCw5ifZ8a24fZjyre7436cezaKRyQdMRz3EFfKricU9gaOBp4sefQe2LRZM0GRGPSG2o0Us795a8hD/w265-h400/10+2020+3.jpg" width="265" /></a><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm;"><o:p> </o:p></span></p>
<div style="border-top: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-top-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 1pt 0cm 0cm;">
<p class="MsoNormal" style="border: none; mso-border-top-alt: solid windowtext .75pt; mso-padding-alt: 1.0pt 0cm 0cm 0cm; padding: 0cm;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="display: none; font-size: 8pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-hide: all;">Final del formulario<o:p></o:p></span></p>
</div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18pt; vertical-align: top;"><!--[if !supportLists]--><span style="color: #231f20; font-family: Symbol; font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="https://cup.columbia.edu/books"><span style="border: 1pt none windowtext; color: #111111; font-family: "inherit","serif"; font-size: 12pt; letter-spacing: 0.95pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm;">LIBROS</span></a></span><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-size: 8.5pt; letter-spacing: 0.95pt; text-align: left;">COMPARTIR</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FECHA DE
PUBLICACIÓN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> agosto de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">ISBN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> 9780231184335<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; margin-bottom: 2.25pt; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">384 páginas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FORMATO:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> Tapa blanda<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">PRECIO DE LISTA:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> <span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">28,00 $£ 22.00</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 8pt; vertical-align: baseline;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FECHA DE PUBLICACIÓN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> agosto de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">ISBN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> 9780231184328<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; margin-bottom: 2.25pt; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">384 páginas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FORMATO:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> tapa dura<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">PRECIO DE LISTA:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> <span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">115,00 $95,00 £</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 8pt; vertical-align: baseline;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FECHA DE
PUBLICACIÓN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> agosto de 2020<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">ISBN:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> 9780231545433<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; margin-bottom: 2.25pt; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">384 páginas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">FORMATO:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> E-book<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 13.65pt; vertical-align: baseline;"><b><span style="border: 1pt none windowtext; color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-border-alt: none windowtext 0cm; mso-fareast-language: ES; padding: 0cm; text-transform: uppercase;">PRECIO DE LISTA:</span></b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 10.5pt; letter-spacing: 0.6pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"> <span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">$ 27.99£ 22.00</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 8pt; vertical-align: baseline;"><br /></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "Times","serif"; font-size: 24pt; letter-spacing: 0.95pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;"><b>Ascenso a la gloria</b><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 15.6pt; margin-bottom: 7.5pt; text-align: center; vertical-align: baseline;"><b><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Cómo se escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> y se convirtió en un clásico mundial<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 15.6pt; margin-bottom: 7.5pt; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><i>Por Álvaro
Santana-Acuña*</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 15.6pt; margin-bottom: 15pt; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20;">La novela </span><i style="color: #231f20;"><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Cien años de soledad de</span></i><span style="color: #231f20;"> Gabriel
García Márquez parecía destinada a la oscuridad tras su publicación en
1967. El autor poco conocido, el pequeño editor, el estilo mágico y el
escenario de una remota aldea caribeña no eran los ingredientes habituales para
el éxito en el mercado literario. Sin embargo, hoy se encuentra entre los
libros más vendidos de todos los tiempos. Traducido a decenas de idiomas,
sigue entrando en la vida de nuevos lectores de todo el mundo. ¿Cómo
logró </span><i style="color: #231f20;"><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Cien años de soledad</span></i><span style="color: #231f20;"> este improbable
éxito? ¿Y qué nos dice su trayectoria sobre cómo una obra de arte se
convierte en un clásico?</span></p><p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><i><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Ascenso a la gloria</span></i> es un estudio pionero de <i><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Cien años de soledad</span></i>, desde el momento en que García
Márquez tuvo por primera vez la idea de la novela hasta su consagración
global. Utilizando nuevos documentos de los archivos del autor, Álvaro
Santana-Acuña muestra cómo García Márquez escribió la novela, yendo más allá de
las múltiples leyendas que la rodean. Revela las ideas y redes literarias
que hicieron posible la creación y el éxito inicial del
libro. Santana-Acuña sigue el camino de esta novela en más de setenta
países de los cinco continentes y explica cómo miles de personas y
organizaciones la han ayudado a convertirse en un clásico
mundial. Arrojando nueva luz sobre la imaginación, producción y recepción
de la novela, <i><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Ascenso a la gloria</span></i> es un
libro revelador para sociólogos culturales e historiadores literarios, así como
para los fanáticos de García Márquez y <i><span style="border: 1pt none windowtext; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Cien años de soledad</span></i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.75pt; mso-outline-level: 2; vertical-align: baseline;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: right; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">*Álvaro Santana-Acuña </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: right; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">es profesor asistente de
sociología </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: right; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">en Whitman College. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: right; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">y curador del archivo de García Márquez </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: right; vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">en la Universidad de Texas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span><b><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El
Espectador</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bogotá -
Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">6 de octubre de
2020</span></i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cultura<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b>Entrevista al cineasta
Luis Montealegre</b> </p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">García Márquez en <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">“Otra patria distinta”<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Luis
Montealegre fue el director y productor de “Otra patria distinta”, documental
que nació por un encargo de Mercedes Barcha, la esposa de García Márquez. El
cineasta, quien fue uno de los invitados a la Feria del Libro del Eje cafetero,
contó los detalles de este rodaje en el que accedió a muchos aspectos íntimos
del escritor.<o:p></o:p></span></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih9hxiHuHkI1CpxaTjjWjQ8jj15zDGa_v2uU4FjYxGMmi7oRcJcX1amo6htNU0PYzoknr_zSjEZsr-kCR3c4xLqebQuiFMw-c0-uNMK2xYMdqwh6CA3TlPDmXmv0sC57C4PftVlpEvUTNf/s657/10+2020+4.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="657" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih9hxiHuHkI1CpxaTjjWjQ8jj15zDGa_v2uU4FjYxGMmi7oRcJcX1amo6htNU0PYzoknr_zSjEZsr-kCR3c4xLqebQuiFMw-c0-uNMK2xYMdqwh6CA3TlPDmXmv0sC57C4PftVlpEvUTNf/s320/10+2020+4.jpg" width="320" /></a></div><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"Otra
patria distinta" recorrió varios de los lugares que García Márquez habitó
y visitó en Ciudad de México desde su llegada a la ciudad, hasta el día su
muerte. / Archivo particular </span></i></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br /></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p><i> Por Elbert Coes</i></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El productor y director Luis Montealegre estudió cine desde el 2005
hasta el 2010 en la Universidad de Buenos Aires de la mano de Raúl Perrone,
aunque antes de sus estudios académicos se formó como cinéfilo en la sala de
Cine en Cámara de Pereira. Años más tarde se fue a Argentina y realizó su
primer cortometraje independiente llamado Subiendo al hombro. Un año después
hizo su segundo trabajo, Arre caballo, premiado por el Fondo de Desarrollo
Cinematográfico de Colombia, gracias a que se produjo y rodó en Pereira.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>En 2011 fue asistente de series de televisión en Bogotá, trabajos que no
llenaron sus expectativas, así que optó por sacar adelante sus proyectos como productor
que dieron origen a tres documentales “Gabo y sus años de soledad en Bogotá”,
“Un mundo de Gabo”, dirigida por Lisandro Duque, y “Otra patria distinta”, que
nació durante la estadía del equipo en México produciendo la serie por encargo
de Mercedes Barcha, quien no lo financió, pero facilitó información a la que
pocos habían tenido acceso.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>Actualmente, Luis Montealegre produce y dirige una miniserie de ficción
llamada Ritmo bestial, que se compone de seis historias auto conclusivas
alrededor de la salsa en Bogotá. También tiene pendiente otro proyecto sobre
Gabriel García Márquez, una película de ficción para la que su equipo busca
financiación llamada El reportero, basada en El Chocó que Colombia desconoce,
reportaje que el Nobel hizo para El Espectador a finales de los años cincuenta;
y basada también en García Márquez: <i>El
viaje a la semilla</i>, la biografía escrita por Dasso Saldívar. Este proyecto
cuenta además con la asesoría de William Ospina.</p>
<p class="MsoNormal"><i>¿Cómo llegó a
García Márquez?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por una invitación. En 2015 produje el videoclip Tres huevitos, un éxito
rotundo en redes sociales. Este se hizo viral y nos empezaron a escribir un
montón de personas. El más influyente fue un amigo, William Ospina, quien me
dijo “Luis, ese videoclip está buenísimo; tú deberías producir un documental
que a mí me sugirieron hacer”. Me invitó a que lo dirigiera y así fue que
hicimos Gabo en sus años de soledad en Bogotá, un documental que iba tras los
pasos de ese Gabo joven estudiante de derecho que escuchaba en las tertulias a León
de Greiff y empeñó su máquina de escribir. Nos fuimos detrás de esa Bogotá del
centro donde estaba el café la Plaza para tratar de evocar la ciudad en sus
años cincuenta y, efectivamente, el trabajo funcionó. Ese fue el trampolín para
que me invitaran a ser coproductor y director de la serie Un mundo de Gabo, un
proyecto más ambicioso del Canal Capital.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Me dijeron que ya que estaba tan cerca a William (Ospina) y podía
investigar datos sobre la vida de Gabo en México, me encargara de hacer todo lo
de allá, y de allí surgió el impulso para producir Otra patria distinta. A
William le encantó, a Lisandro, a los amigos, a la gente de la televisión. Ahí
fue donde me dijeron que teníamos que hacer otro proyecto y yo dije que sí,
porque es un honor trabajar con gente tan brillante, lo que además me da mucha
responsabilidad. Me sugirieron que hiciéramos una película de ficción, Ahí fue
cuando William me dijo “Mira, esta es la idea importante, la idea que se tiene
que contar de Gabo”, la de su época de reportero en la que viajó al Chocó a
cubrir una noticia que era falsa y terminó volviéndola real con ayuda de la
población, los líderes comunitarios. Terminó siendo algo muy divertido y
crítico que movió las decisiones del gobierno.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>Cuénteme sobre
el anteproyecto de Otra patria distinta. ¿Qué resultó fácil y qué no lo fue?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El anteproyecto fue encontrarme con un material que yo ya había grabado.
Un montón de material al que ahora había que buscarle una estructura porque no
fue que yo lo hubiese dirigido desde la planificación, sino que teníamos que ir
en búsqueda de unos temas, sumar unas grabaciones a partir de un material,
darle una estructura en el montaje y buscar en qué nos íbamos a concentrar: un
poco en la vida de Gabo, en la lectura de un poeta, un poco en la relación con
sus amigos, en ese viaje por las casas donde escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>, su estudio y, en particular, algo que me
pareció muy curioso, en la relación de él con un barbero, de la que poca gente
sabe. García Márquez vivió aproximadamente cuarenta y siete años en Ciudad de
México, imagínate todas las relaciones que se construyeron, todas las
anécdotas, lo que fue esa situación desde los primeros años difíciles hasta los
últimos, ya consagradísimo como un hombre muy brillante.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Después de tener todo esto, el montaje llevó tiempo: la edición, buscar
las imágenes, construir la música, todo la postproducción. Fue un reto bastante
complejo de tiempo y decisiones, primero por la financiación y además porque
había que darle la estructura. Es un documental con cortes televisivos, que se
produjo de una manera muy sencilla con un equipo muy reducido, pero terminarlo
fue algo más dispendioso por recursos económicos, ya que esto te ayuda a
definir los equipos desde el editor, el compositor de la música, que hizo un
trabajo muy agradable, me gustó mucho, y el montajista y todo lo que es el
diseño sonoro, la corrección de colores y el diseño de crédito. Todo eso fue un
poco complejo en términos de financiación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i>Este es un
documental, principalmente, de estructura por el concepto de patria, porque el
objetivo es recorrer los lugares que García Márquez recorrió en esa “patria
distinta” y porque vive en varias casas en México, el hotel Bonampak la calle
Renán, la calle Ixtáccihault, (sic) la casa en la calle La (sic) Loma. Teniendo
en cuenta esto ¿de qué forma decidió contar el relato?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo esto se hizo gracias a la investigación de amigos que fueron
cercanos a Gabo en Ciudad de México. Uno de ellos es Eduardo García Aguilar, el
otro es Dasso Saldívar, que en el capítulo de México, de su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viaje a la semilla</i>, habla de todas estas
casas, lugares y calles. Esa era la guía. Nuestra tarea fue ir a buscarlos,
hacer el trabajo de campo y acceder a ellos. El reto fue más ingenioso. Todas
estas casas están en Ciudad de México, desde la que recibió a Gabo muy humilde
buscando una oportunidad hasta la última, la de la época de bonanza en una de
las zonas más caras de la ciudad. Pero nunca vivió tampoco en suburbios. La
calle Renán, que fue la primera, es un barrio residencial, tranquilo, de clase
media. Ya con el paso del tiempo su calidad de vida fue mejorando y terminó en
La calle del (sic) Fuego.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Se estructuró gracias a muchas cosas: los datos de Dasso Saldívar, la
investigación y la cercanía con los bares en donde se reunían los
intelectuales. De eso nos enteramos por Eduardo García Aguilar: él vivió
muchos años en México y compartió con Gabo. También por la cercanía a los
amigos y la familia. Sin duda, William Ospina ayudó mucho, no porque nos
hubiera conectado, sino porque solamente con nombrar que él estaba implicado en
el proyecto, las puertas se abrieron. A William Ospina lo quieren mucho en la
casa García Barcha. Y claro, está Jorge Sánchez Sosa, que fue el productor de
las películas de Gabo, quien nos vinculó con los grandes amigos que aún están
vivos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>Bajo esa mirada
desde lo arquitectónico, ¿Otra patria distinta debe interpretarse desde lo
estructural (usted tiene la voz poética de William Ospina, las imágenes de las
ciudades conforme el ritmo avanza que contrastan al mismo tiempo con los
subtítulos que van lanzando datos objetivos), o se puede arriesgar algún otro
enfoque?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Lo que tratamos de hacer es, como se ve en el documental, mostrar los
lugares por donde pasaba García Márquez. Por ejemplo, hay una foto muy famosa
de él cuando está joven en la que está delante de un ángel dorado que vemos
ahí, la plaza principal de Ciudad de México, a parte de la plaza de la
República, a pocas cuadras. Allí le tomaron fotos que son históricas y famosas.
Fueron hasta portadas de revistas. Lo que hicimos fue recorrer esas calles.
Todas las imágenes corresponden a esa Ciudad de México, que era la sorpresa que
nos encontrábamos al estar grabando de una manera muy artesanal y buscando en
el montaje un juego sugerente de lo que pasaba con lo que veíamos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Están todas las casas en las que él vivió y las de los amigos, que
incluso siguen viviendo en esos lugares. La de Iván Restrepo es en la que
sucedían las grandes tertulias, la de Elena Poniatowska es en la que ellos se
veían, la casa del (sic) Fuego es donde vivió muchísimos años, la de la (sic)
Loma 19 es donde escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> y la estación del tren que fue en la que lo recibió Álvaro Mutis
cuando llegó de New York. Mutis los ubicó en el hotel Bonampak y les dijo
“Estén acá mientras yo les voy buscando casa”. Este documental fue un intento
por seguir los pasos de Gabo y explorar la idiosincrasia mexicana.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>¿Qué tanta
influencia hay en Otra patria distinta del García Márquez escritor, periodista
y cineasta?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Me influyó que García Márquez fue un tipo muy trabajador y disciplinado.
Tenía unas jornadas muy enfocadas de escritura, también un carácter social muy
interesante y una personalidad muy divertida y amena. Solo me dije “Hombre, qué
bueno ser así”. Seguramente era un tipo muy cálido y familiar. Él se conectó
mucho con su núcleo, con ese amor por sus hijos, por su esposa. Creo que lo que
puedo tomar, que no parte de una inspiración sobre García Márquez sino que es
más un trabajo de campo en el que está toda esta información, se graba, se
estructura… y ya conociéndolo digo “¡Qué tipo tan brillante!”, de una gran
imaginación. Cuando pude conocer más de él como ser humano entendí por qué fue
tan brillante, famoso y querido. Poseía unos atributos muy difíciles de
encontrar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Después de hacer todo esto, de seguir inmerso en García Márquez y ahora
en el nuevo proyecto con un Gabo más joven, creo que es admirable. En términos
generales, admiro su sensibilidad, la forma en la que veía el mundo, el juego
de palabras, su creatividad en la construcción de títulos, su humor, el gusto
por la poesía y por el cine. El cine que le tocó no es el mismo de ahora, es el
de esa Ciudad de México de los años sesenta donde conoció un productor que le
dio trabajo en una revista de variedades. Este fue uno de sus primeros empleos
y allí decidió que firmaría como García Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>Usted tuvo la
fortuna de contar con el testimonio del barbero Pietro antes que este
falleciera en 2016, ¿Cuánto tiempo se tomó entre la filmación y la edición
final del documental? ¿Por qué no vemos a Mercedes García Barcha en él? ¿Qué
dijo ella sobre el proyecto?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Esto se grabó en el año 2016. Todo fue con permiso de doña Mercedes.
Realmente tuvimos la fortuna de que en su momento nosotros fuimos a Ciudad de
México solo con las direcciones de las casas y los bares, pero acceder a los
amigos y a la casa donde vivían, era un gran reto. Gracias a contactos nos
acercamos. Mandamos correos y nos dijeron que no, pero como sabían que éramos
un equipo colombiano que estaba en Ciudad de México, hicieron concesiones y a
los pocos minutos doña Mercedes aceptó por medio de su asistente Mónica Alonso,
que me dijo “Luis, tienen permiso para grabar. Yo de verdad no entiendo: miles
de personas piden este permiso y a todos les dicen que no. Tienen mucha
fortuna, así que vente para acá”. Y eso hicimos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El primer día grabamos como si se fuera a acabar el mundo. Cuando Mónica
vio que estábamos afanados, nos dio la posibilidad de ir al día siguiente, así
que de un permiso que nos dieron para tres horas, acabamos en tres días. Y no
solo a grabar, sino también a tomar café y a charlar con los asistentes, que
nos contaron muchísimas experiencias. Obviamente con el respeto de que nos
habían dado ciertos accesos, no podíamos, por ejemplo, sacar los libros: en ellos
García Márquez dejó muchas anotaciones de sus lecturas. Eso fue lo único que
Doña Mercedes nos limitó, pero sí nos dejaron hacer las tomas de los objetos
personales y las fotos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Estando allí también nos compartieron los contactos de los amigos más
cercanos y más antiguos que estaban vivos. Fue entonces que le pedí a Mónica
que me pusiera en contacto con el barbero. Me puso a prueba preguntándome el
nombre y yo le dije “Don Pietro”, y abrió una agenda y dijo que me pasaría el
teléfono porque doña Mercedes lo permitió, otra vez; ella definitivamente es la
madrina en ese sentido. Nos pasó el contacto del barbero y él accedió a darme
la entrevista por doña Mercedes: a él también lo buscaron miles de periodistas,
pero era muy hermético. Primero preguntó de dónde veníamos, habló con Mónica y
al fin dijo “Venga sentémonos y yo les cuento”. Tuvimos mucha fortuna de que se
relajara y nos contara muy cálidamente su amor por Gabo y su relación durante
veinticinco años. Ese aspecto me pareció que era muy felliniano. Después nos
sacó su álbum personal con recortes de periódicos donde hay una foto de él
afeitando a García Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cuando terminamos de grabar en casa de los amigos, la asistente nos
preguntó cómo nos había ido y nos dijo “Doña Mercedes manda a decir que le
hagas un documental”, y yo, después de todo el acceso que nos dio, me
comprometí a editarlo, terminarlo y enviárselo cuando estuviera listo. Después,
por azares de la vida, de recursos, de compromisos que llegan y te obligan a
parar procesos, se demoró. Cuando lo terminamos, doña Mercedes murió, así
decidimos dedicarle el documental por su generosidad, compañía y confianza. Una
de las cosas que he aprendido gracias a todo mi trabajo alrededor de Gabo es
que si no hubiera existido esa señora, tampoco habría existido García Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>¿Cómo se
decidió la música de Otra Patria distinta?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo siento que García Márquez era muy Fellini. Lo digo por ese realismo
mágico, por el humor jocoso. La música se decidió por el deseo de darle un
ritmo cálido al documental. El tono divertido y tierno lo trasmiten las bandas
sonoras de Fellini, que es Nino Rota. Esa fue la referencia. Algo así tenía que
ser la música que le gustara a Gabo. Música que es bolero, son guitarras y
ranchera. La música de Nino Rota es muy bella en ese sentido, muy circense y
onírica. Me dije que era precisa porque Gabo es muy onírico. Era lo que se
buscaba. Aquí la trabajamos con un compositor, Andrés Cárdenas, quien nos
orientó en todas estas ideas y finalmente con su equipo se puso a crear.
Quedamos muy satisfechos con el resultado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>¿Qué concepto
tiene del García Márquez cineasta? Sobre todo después de ver “Tiempo de morir”,
“El gallo de oro” y “Edipo alcalde”, películas en las que él fue guionista y
codirector.</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Es complejo porque él lo que quiso fue ser guionista, nunca director. Lo
que quiso fue, acompañado de esa experiencia de la literatura, llevar historias
al cine. Tal vez, como dice Jorge Sánchez, todos desean hacer películas
ambiciosas. Pero lo que más quería Gabo era hacer películas que dejaran una
sensación de amor hacia la vida, de cariño. Tiene que ver con que haya
circunstancias difíciles con productores que no tiene determinada visión. Tiene
que ver con lo económico, con que la dinámica del cine en ese entonces era de
muchísimo retos y con que las películas fueran tan comerciales y hechas por
productores usando su propio dinero.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cuando se hacen películas que no son exitosas, tienes el reto de
componer ideas y, además, cuando las personas ya han leído el libro, se
imaginan cosas distintas en la película, así que corres el riesgo de que tengan
sus reparos, algo que es entendible. Tal vez lo más importante de eso es que en
ocasiones los directores no fueron precisos para plasmar una obra mucho más
poderosa, pero sí hay casos de películas que resultan incluso mejores que las
novelas. Creo que las películas mejor logradas de Gabo son Milagro en Roma, de
Lisandro Duque, y El año de la peste.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i>¿Qué le quedó
por fuera del documental? ¿Qué le hubiera gustado incluir pero no lo logró?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo me arrepentí de algo que hubiera sido muy poderoso: llamé a Arturo
Ripstein y le dije: “Hola, don Arturo, ¿cómo está?”, y él respondió “¿Con quién
hablo?”, y yo le dije “Soy de la producción del documental”, y preguntó “¿Sobre
qué es el documental?”, y yo le dije "Es que estamos entrevistando a los
amigos de García Márquez», y él dijo “!Otra vez García Márquez! ¿No se cansan
de hablar de él? ¡No, no me jodan! ¡Estoy muy ocupado!”, y me colgó el
teléfono. Yo me dije “¡Juepucha, por qué no grabe esto!”, y es que esta es una
relación que existió. Ellos trabajaron juntos, fueron muy cercanos y también
necesitaba que alguien hablara mal de él (Risas).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Arcadia <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">Bogotá – Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;">20 de septiembre
de 2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 8pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="https://www.revistaarcadia.com/seccion/libros/5"><span style="color: #333333; font-family: "inherit","serif"; font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;">LIBROS</span></a></span><u><span style="color: #333333; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"><o:p></o:p></span></u></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span face=""Helvetica","sans-serif"" style="color: #222222; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="“La literatura de Gabo fue una bocanada de aire fresco”: Gloria Rodrigué" id="Imagen_x0020_3" o:spid="_x0000_i1032" style="height: 252.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 448.5pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title=" Gloria Rodrigué" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span style="color: #2ba6cb; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; text-transform: uppercase;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">La editora argentina Gloria Rodrigué. Cortesía de la Secretaría de
Cultura de Bogotá<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">ENTREVISTA<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-size: 22pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">“La literatura de Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-size: 22pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">fue una bocanada de aire fresco”:<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-CO" style="font-size: 22pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gloria Rodrigué<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gloria Rodrigué fue una de las invitadas al conversatorio “Las ciudades
de Gabo”, organizado por la Secretaría de Cultura de Bogotá. En 1967, ella fue
testigo de la llegada de “Cien años de soledad” a Editorial Suramericana. He
aquí la historia.</span></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVpTia7iHsWnr2IEoehnkA5b8nX5nJUX_V59Nox7qAFpqt4dkEtEpMji_SHa-mNbr8EhhpBFWYOv1rm7Hk17r0FZWDkym1TrM_eu940sRzQQUOhoRodq4mtraYZqjqdO1BYKJe76DdsO0y/s880/10+2020+5.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="495" data-original-width="880" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVpTia7iHsWnr2IEoehnkA5b8nX5nJUX_V59Nox7qAFpqt4dkEtEpMji_SHa-mNbr8EhhpBFWYOv1rm7Hk17r0FZWDkym1TrM_eu940sRzQQUOhoRodq4mtraYZqjqdO1BYKJe76DdsO0y/w400-h225/10+2020+5.jpg" width="400" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por Lucy Libreros<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gloria López Llovet, o Gloria Rodrigué, como la
conocen muchos, sonríe desde Buenos Aires mientras recuerda cómo sucedió todo:
cómo terminó un autor colombiano en las manos del mítico Paco Porrúa, agudo
lector y editor de Suramericana, el sello que publicó por primera vez su novela
más famosa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gloria tenía 17 años y trabajaba con su abuelo,
Antonio López Llausás, fundador de la editorial, transcribiendo con paciencia
las extensas cartas que éste enviaba a autores, agentes literarios y distintos
actores de la brillante industria editorial de entonces.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Recuerda bien el sobresalto de Porrúa al leer a García
Márquez, que ya había publicado “La Hojarasca” y “Los Funerales de la Mamá
Grande”. El pálpito providencial de haber descubierto a un autor descomunal
para las letras hispanas fue casi el mismo que había sentido con Cortázar.
“Porrúa no solo había descubierto a un nuevo escritor, había descubierto una
ruptura en la cultura literaria del continente”, dice ahora Gloria.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Lo demás es leyenda. En el libro ‘Aquellos años del
Boom,’ el periodista catalán Xavi Ayén narra con detalle que en apenas su
primera semana en librerías argentinas, contada desde el 5 de junio de 1967,
“Cien años de Soledad” vendió 1.800 ejemplares; triplicó esa cifra a mediados
de la segunda semana. Un año más tarde, las ventas, para sorpresa de todos en
Suramericana —para aquella época Gabo era casi un desconocido—, alcanzarían los
25 mil. A partir de ese momento, fueron cien mil ejemplares anuales. Números
jamás vistos, ni entonces ni ahora, en la historia de la literatura
latinoamericana.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt; text-align: center;"><span face=""Helvetica","sans-serif"" style="color: #222222; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="title=" id="_x0000_i1033" style="height: 202.5pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 330pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="title=" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image008.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg6ZIYSteyggU6aXsolmDzYcGX_OVywhc_N7lkruhC7XStbtXxMmOmSzneUohYD-gRYrEmZJBF_XWPOSikMNHdq7EDnotZMxVOwIy76s1TEBNvphqoGZDVmV3fqdYYjTP3QVz0WhfW9b6w/s1200/10+2020+6.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="1200" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg6ZIYSteyggU6aXsolmDzYcGX_OVywhc_N7lkruhC7XStbtXxMmOmSzneUohYD-gRYrEmZJBF_XWPOSikMNHdq7EDnotZMxVOwIy76s1TEBNvphqoGZDVmV3fqdYYjTP3QVz0WhfW9b6w/w400-h210/10+2020+6.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Ella cuenta la historia como si todo esto no hubiese
ocurrido hace más de medio siglo atrás, sino con la lucidez de quien evoca algo
que ocurrió hace apenas unos días.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Han pasado más de cuatro décadas desde el día en que
debió asumir el reto de dirigir Suramericana y convertirse en editora. La
industria editorial ya no es la misma, dirá ella en algún momento. Ningún
editor se atrevería hoy, como en aquel 1967, a apostar por un autor ignoto y
poner en las estanterías 8 mil ejemplares en la primera edición de una novela.
Pero ese fue el principio de todo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Le propongo devolverse en el tiempo a ese momento en
que Paco Porrúa recibe el manuscrito de ‘Cien años de soledad,’ y ese pálpito
suyo de tener en las manos una bomba literaria…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Empecé a trabajar en 1965 en editorial Suramericana,
tras la muerte de mi padre. Había dejado el colegio para dedicarme a trabajar.
Mi padre era hijo único, murió de un infarto. Mi abuelo era muy mayor, por lo
que me puse a ayudarlo en la editorial. Cuando editamos a García Márquez, en el
67, tenía 18 años, pero la emoción se recuerda.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tenemos una carta de Porrúa escrita en junio del 65,
época en la que se empieza a cartear con García Márquez. Hablan de libros como
“La Hojarasca”, “La Mala Hora” y “Los Funerales de la Mamá Grande”, que él
había leído en pequeñas ediciones. Le dice que le interesaría publicar algún
libro que esté escribiendo, y que quisiera contratar sus otros libros. García
Márquez le contesta aceptando la propuesta y le cuenta que está escribiendo una
novela de unas 700 cuartillas, de las cuales lleva escritas 400. Se llama “Cien
años de soledad”, le dice. “Y tengo en la cabeza otra novela, ‘El otoño del
patriarca’”, agrega. Le dice que “Cien años de soledad” la tiene palabreada con
otra editorial, pero que le encantaría publicar con Suramericana.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">García Márquez logró deshacer esos otros compromisos.
Y le manda el primer capítulo de Cien Años a Porrúa. Con ese solo capítulo lo
contrató. No esperó a recibir el libro completo. Le gustó tanto, le pareció tan
distinto que le dijo a mi abuelo que tenía una novela de un colombiano que
tiene gran expectativa. Le envió a Gabo un contrato y un anticipo de 500
dólares, algo inédito porque en aquella época se contrataban libros sin anticipo.
Sobre todo, si eran autores medio desconocidos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Y cómo reaccionaba su
abuelo a esos pálpitos literarios de Porrúa?</span></i><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mi abuelo siempre le decía: “Si usted está seguro, yo lo acompaño”.
Confiaba mucho en él, sabía que era un lector maravilloso, que no solo
descubrió a García Márquez, sino también a Cortázar, a John Ronald Reuel
Tolkien, Ray Bradbury, Leopoldo Marechal. El catálogo de Suramericana en esa
época era muy importante y cuando él se la jugaba así por un autor no había
duda de que se trataba de algo fenomenal. Con Gabo apostaron por una edición de
8 mil ejemplares. Una tirada increíble para un autor desconocido y colombiano,
que ni siquiera estaba en Argentina. Jamás hubiéramos hecho una tirada de más
de 3 mil ejemplares, pero era tal el entusiasmo, que se hizo esa jugada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Cómo contagiaron de ese mismo entusiasmo a
periodistas y libreros?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tomás Eloy Martínez,
que era autor de la casa y además editor de Primera Plana -importante revista
de Argentina-, crea el premio literario Suramericana Primera Plana, con García
Márquez como jurado. También lo pone en la portada de la revista. Todo esto fue
un mes antes de la llegada de Gabo a la Argentina para el lanzamiento.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">La expectativa era grande. Y al mes, cuando llega
Gabo, el libro está prácticamente agotado, lo que obligó a hacer una reedición;
desde entonces nunca hemos parado de publicarlo. La gente reconocía a Gabo en
las calles. Hay una anécdota muy bonita: el Instituto Ditela era un teatro
conocido en la época, y Gabo fue con Mercedes y Porrúa. Cuando entra, de
repente la gente lo empieza a aplaudir. Una cosa increíble. Él no entendía lo
que pasaba. Nunca más he visto que un autor desconocido entre a un teatro y lo
empiecen a ovacionar. Estamos hablando de una época que no era mediática, ni
con redes sociales. Por eso mismo fue tan maravilloso que pasara.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Cómo recibían ustedes, en Argentina, esa narrativa
tan Caribe, tan cargada de superstición, todo ese universo de García Márquez?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Se leyó como una
ruptura de lo que se venía publicando con Borges, Bioy Casares y otros autores.
Buenos Aires siempre ha sido receptiva a cosas nuevas no solo en la literatura,
en el arte en general. Creo que la gente vio una bocanada de aire fresco con
esa movida maravillosa del Boom. Hoy pienso que Gabo no se quedó en ese tono de
élite de la literatura, sino que le hablaba también a la gente del común. Era
algo diferente y la gente lo leía con fascinación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES-CO">Difícilmente un editor tiene un comienzo como el suyo:
trabajando en una editorial que descubrió a autores tan brillantes. ¿Qué
lecciones atesora de esa época?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Soy autodidacta y aprendiz de mis mayores. De mi
abuelo, de Paco Porrúa, que me acogió como a una hija. Tuve que terminar el
bachillerato en un colegio nocturno, para trabajar de día con mi abuelo. Él
tenía una relación cercana con los escritores y yo debía transcribir a máquina
unas cartas eternas que él les enviaba. Empecé como su secretaria, pero luego
aprendí los secretos del oficio editorial. Me encargué de las relaciones con
autores extranjeros; en aquella época se traducía muchos ingleses, franceses,
norteamericanos, alemanes. Había mucha correspondencia con las editoriales, con
los agentes. Me fui ocupando de recibir a los autores, hablar con ellos. El
negocio editorial es algo maravilloso: nunca un día es igual al otro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Qué es lo más difícil de lidiar con el ego y las
expectativas de los escritores?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Uno piensa: qué
maravilloso ser un autor y escribir como él. Pero el trato con ellos es
difícil, porque para el escritor se trata de un libro que seguramente le llevó
escribir cinco o más años de su vida. Un proyecto que, al cabo de unos meses,
puede convertirse en fracaso total. Y eso es una angustia tremenda. El proceso
que haces con ellos para que ese libro vea la luz, es entrañable y delicado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Osvaldo Soriano, por
ejemplo, fue un autor que publicamos muchísimo en Suramericana. En general era
un tipo amable, pero el mes previo a la salida de su libro era insoportable.
Todo le venía mal y nos insultaba. Después supe: se ponía así por la angustia
de que salieran las primeras críticas del libro. A veces se enojaba porque
venía a la editorial a las 7 de la noche y a esa hora yo estaba en casa
cuidando de mis hijos. Era neurótico: a veces me dejaba por debajo de la puerta
de la editorial, a las tres de la madrugada el disquete con el libro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><i><span lang="ES-CO">¿Cómo fue editar al Gabo célebre, ya convertido en
Nobel?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Comenzamos a publicar
toda la obra de García Márquez, además de “Cien años de soledad”. En esa época
ya Balcells era su agente y la orden era publicar en todo el mundo sus libros a
la misma hora. Recuerdo que un día ella mandó a una persona que tomó
exclusivamente un avión desde España, llegó a mi oficina a las 9 de la mañana
con el manuscrito y a las 5 de la tarde tomó el vuelo de regreso a Barcelona.
Hoy en día mandas un PDF en un minuto. En aquella época no era así.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cuando salió “Cien
años de soledad” hubo un problema con la tapa. Gabo le había encargado el
diseño a un amigo suyo, pero este se demoró. Como en la editorial teníamos un
departamento de arte, le hicimos también un diseño, el del barquito: la clásica
portada que muchos conocen. La primera edición salió con ese diseño. En la segunda
edición el diseño incluía una letra "e" al revés y los libreros nos
devolvían el libro asegurando que tenía una errata. Tuvimos que salir a
explicar que era en realidad una licencia creativa del diseñador.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><i><span lang="ES-CO">Una cosa es ser la nieta de Antonio López y ayudarle
en la transcripción de cartas, y otra tener sobre los hombros la misión de
dirigir Suramericana. ¿En qué momento de su vida llega ese reto?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Me casé en el 70, a
los 22 años, y un año después la editorial pasaba por un mal momento económico,
por toda la situación social y altibajos de la Argentina por cuenta de la
devaluación. Le conté a mi esposo esa angustia y él deja su trabajo y se
involucra en la editorial para apoyarnos. Con el tiempo Porrúa se retira y lo
reemplazó Enrique Pesone, uno de los traductores que teníamos en la editorial.
Era un tipo muy culto, y se convirtió en asesor literario. Decidíamos juntos lo
que se publicaba y lo que no. Tenía mucho talento.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo no leía todos los
libros, pero sí decidía con los asesores que tenía. Mi abuelo murió a los 96
años, y hasta lo último fue una presencia permanente en la editorial. Cuando
vendimos la empresa al Grupo Bertelsman yo quedé como editora 8 años. Cuando
cumplí 40 en la editorial decidí que ya era suficiente, quería dedicarme a mi
familia. Mi hermano Javier siguió y al final fue director general. Se fueron
los alemanes y volvimos a ser él y yo de vuelta, pero con el sistema de una
multinacional. Un día me di cuenta que hacíamos 60 novedades por mes. ¡Una
locura! Y yo había perdido el contacto con los libros, me había dedicado a
gerenciar, con números, planillas y esas cosas. Y había perdido la gracia.
Entendí que la magia se había acabado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Supongo que en ese
respiro llega uno de sus hijos mimados, el sello La Brujita de Papel…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo había creado en
Suramericana un sello infantil. Me gustaba ese tema del autor más el
ilustrador. Cuando vendimos Suramericana al Grupo Bertelsman, no incluimos
Edhasa, sello editorial fundado por mi abuelo que funcionaba desde España. El
sello lo trajimos a Buenos Aires y comenzamos a publicar autores argentinos. Al
día de hoy trabajo en la parte editorial de Edhasa y también en el sello
editorial infantil La Brujita de Papel. Cuatro de mis hijas trabajan conmigo.
Soy la quinta generación de editores de mi familia: el abuelo de mi abuelo ya
era editor en Barcelona, y mis hijas son la sexta. Es un oficio que está en la
sangre.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un editor es alguien
que saca lo mejor de los autores. En su caso trascendió ese rol y era casi una
cómplice del escritor…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un editor es quien
decide que un libro que está en el ámbito privado del autor pase al ámbito
público, y sea leído por todo el mundo. Decide de qué manera nace ese libro. Si
el título es el adecuado, qué tapa le pone, rústica o dura; en qué momento lo
publica, en qué colección o qué ilustrador puede funcionar. Pero es un trabajo
que no se debe notar. El editor es una persona casi invisible. Eso lo aprendí
de Porrúa. Él estaba detrás siempre, no aparecía. Y en la relación con el
autor, sabía perfectamente cómo actuar. Sabía cómo transmitirle al autor las
necesidades del libro. Si era necesario empezarlo de otra manera o si le
faltaban cosas. Con el tiempo aprendí a desarrollar esa intuición del editor.
Porque este oficio es prueba y error. Cuando el libro es un éxito es porque todo
lo hiciste bien. Pero cuando no te va bien, te toca pensar en qué te
equivocaste.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i><span lang="ES-CO">¿Cuáles de esos errores le pesan todavía?</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">A veces importa en qué
momento salen los libros. A veces sacas un libro y no pasa nada. Y diez años
después el libro se despierta y empieza a venderse. En esta industria ocurren
cosas así. Nosotros publicamos un libro llamado “El Arca de Schindler” sobre el
holocausto nazi. Cuando lo sacamos en Sudamericana se vendió más o menos, lo
editamos con 5 mil ejemplares y el contrato tenía un vencimiento de 7 años.
Pasado ese tiempo, de ese libro nos quedaban aún 3 mil ejemplares y el agente
me llamó a preguntarme si renovaríamos el contrato y pagar un anticipo. Pero,
con libros de sobra en el depósito, pensé que no era buen negocio. Un año después,
Spielberg hace la película y fue el boom. No lo podíamos creer.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Con Cortázar las cosas tampoco empezaron con éxito…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Después de publicar “Bestiario”, el libro estuvo 11
años en las estarías de Suramericana sin venderse. Nosotros tenemos una
política en la que creo firmemente: no me gusta publicar a un autor y después
abandonarlo. Creo que a un autor hay que construirlo, que el autor se vaya
conociendo, publicarle sus siguientes libros. Eso antes era más fácil. Pero
ahora, con la velocidad a la que se mueven las grandes editoriales, si publicas
un libro y no funciona, el siguiente no se publica. En su momento publicamos
tres libros de Cortázar y no se vendieron, recién cuando publicamos “Rayuela”
se empezó a vender, pero pasaron 11 años antes de eso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Hoy ninguna editorial aguanta hasta eso.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Cómo ha aprendido a conversar con estos nuevos
formatos y nuevas maneras de leer como la novela gráfica?<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Formatos como la
novela gráfica y el cómic ahora están en auge y me parecen interesantes. Pero
en realidad, si me remonto a mi infancia, yo leía cómics en revistas que
compraba en los quioscos. Era una manera de leer. Lo mismo que los libros por
entrega. Y las radionovelas. Y todo eso ha ido volviendo. Por ejemplo,
Argentina siempre ha sido un público al que le ha gustado el cuento. Tenemos
grandes como Borges y Cortázar. Después en una época desapareció ese género de
las librerías, nadie quería leer este género porque estaba de moda la novela.
Pero, en los últimos cinco años vuelve a estar de moda el cuento. Y estamos
publicando antologías de cuentistas famosos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Hace carrera, erróneamente, la idea de que hoy no hay
tiempo para leer, en medio de este vértigo en que nos tienen las redes
sociales. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiujcC1Sk3E52YXMNYHNkrQ5uWeK_XJnBwDER5xUccdEV0tTyKXaEIteFm7dCX11KIrd8wFbEhn0A0bRT3d7DsWAxYiRDbd4cKz3a-_KZlSGaGZFMMmVnhmSfXhpUr__3aB1kjf8DUEJp2T/s2037/10+2020+7.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1207" data-original-width="2037" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiujcC1Sk3E52YXMNYHNkrQ5uWeK_XJnBwDER5xUccdEV0tTyKXaEIteFm7dCX11KIrd8wFbEhn0A0bRT3d7DsWAxYiRDbd4cKz3a-_KZlSGaGZFMMmVnhmSfXhpUr__3aB1kjf8DUEJp2T/w400-h238/10+2020+7.jpg" width="400" /></a></div><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">¿Cómo ve usted la figura del lector después de más de
medio siglo en la industria editorial?<o:p></o:p></span></i><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10pt;"><span lang="ES-CO" style="mso-ansi-language: ES-CO; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El lector es y será siempre nuestra vida. Una de las
cosas buenas de la pandemia es que nos quedamos mucho en casa y mucha gente
está leyendo más. Sí, es cierto que la inmediatez no nos deja tranquilos porque
todo el tiempo estamos recibiendo mensajes, estamos hiperconectados. Netflix
nos saca a los lectores y evidentemente ahora la gente tiene menos tiempo para
leer. Pero hoy en día se lee, se lee mucho, libros en digital y en papel por
igual. No creo que los buenos lectores mueran, siempre habrá necesidad de darse
un respiro de la realidad y meterse en buenas historias. No soy pesimista,
mucha gente se está replanteando la vida y está buscando desesperadamente
tiempo para hacer las cosas que realmente importan. Y leer es una de esas
cosas.</span><span lang="ES-CO" style="color: #222222; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"></span><span style="color: #222222; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face=""Helvetica","sans-serif"" style="color: #222222; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Afiche" id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1034" style="height: 232.5pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 315pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Afiche" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 11pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Afiche evento Las ciudades de Gabo. Organizado por
Secretaría de Cultura de Bogotá<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">*Lucy Libreros trabaja en la Oficina de Prensa <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">**
** ** <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">EL
PAIS</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Madrid España<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">4 de agosto de
2020<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">REVISTA DE
VERANO<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">En la biblioteca de los grandes autores de
Latinoamérica <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">| 1 Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gabo, la biblioteca de un viajero<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">La
casa mexicana de García Márquez, fallecido en 2014, conserva su estudio de
trabajo y sus cerca de 5.000 libros. También, su pasión por los diccionarios,
las rosas amarillas y las máquinas de escribir<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_26" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 201pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 426pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image010.png">
</v:imagedata></v:shape></span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgLChyphenhyphenOMIApAv3t7yg203zNrF-rdp7xODR9VNbE6pr5qPGORHacZYPCxpXT5XGDcnSmPlFCYSehBISvJSs1pAbOztJxPxMA4gAlJO-NO7tFU-ipFbrFZFsaWvIvTwSE_kn9kQKIpWhInhr/s521/10+2020+8.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="246" data-original-width="521" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgLChyphenhyphenOMIApAv3t7yg203zNrF-rdp7xODR9VNbE6pr5qPGORHacZYPCxpXT5XGDcnSmPlFCYSehBISvJSs1pAbOztJxPxMA4gAlJO-NO7tFU-ipFbrFZFsaWvIvTwSE_kn9kQKIpWhInhr/w400-h189/10+2020+8.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gonzalo García Barcha, hijo de Gabriel García Márquez,
en el estudio y biblioteca de su padre en la colonia San Ángel de Ciudad de
México. </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 9pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Foto: Teresa De Miguel<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 9pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por David
Marcial Pérez<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Desde Ciudad de México – <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;">Una rosa amarilla, un diccionario y una
máquina de escribir. Es todo lo que necesitaba Gabriel García Márquez
(Aracataca, Colombia, 1927-Ciudad de México, 2014) para ponerse en marcha. A
los ocho años, su abuelo le contó que las flores amarillas daban suerte y nunca
se volvió a separar de ellas. Durante la entrega del Nobel (1982), llevaba una
escondida en el bolsillo. Gabo se consideraba “un diccionarero”, aunque su
relación con las enciclopedias fue de amor y odio. En 1977, prologó una edición
del María Moliner, su favorito. Pero a la vez se inventaba palabras:
“condolientes”, “mecedor”. Hasta se propuso jubilar la ortografía, sobre todo
esa “h rupestre”.</p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">A las máquinas de escribir también les declaró
la guerra. Su primera Remington ardió en el fuego de los disturbios del
Bogotazo, en 1948. Una década más tarde, la máquina que concibió en París El
coronel no tiene quien le escriba había perdido la tecla de la d por el camino.
Para poder terminar el texto tuvo que arreglárselas completando cada c a mano
con un palito vertical. Después se compró una Torpedo alemana y una Smith Corona
eléctrica. Así, hasta el flechazo con Apple. Un eMac de principios de los 2000,
una computadora blanca con forma de pepino retrofuturista, sigue aún en la mesa
de trabajo de su casa en Ciudad de México.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">“No era especialmente fetichista, pero sí que
fue comprando cada uno de los modelos de Mac que iban saliendo”, cuenta su hijo
Gonzalo García Barcha mirando la espalda ovalada de la máquina. Tras estallar
el éxito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>
durante su estancia en Barcelona, la familia llegó a esta casa en 1975, cuando
él tenía 11 años y su hermano, Rodrigo, 15. Recuerda que muchas mañanas, al
volver del colegio, los dos críos cruzaban corriendo el patio con jardín y
entraban a saludar a su padre mientras trabajaba en el estudio. Sentado a la
mesa donde hoy también sigue un jarrón con rosas amarillas y una colección de
diccionarios en la estantería, Gabo los miraba en silencio con los dedos aún
sobre el teclado y los dejaba hablar. “Muchas veces no sabíamos si realmente
nos escuchaba. Se concentraba mucho cuando estaba trabajando”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">La concentración es una de las características
que más destacan los que alguna vez le vieron trabajando en su estudio. Iván
Granados fue su bibliotecario personal desde 2007 hasta su muerte en la
primavera de 2014. Solía llegar también por las mañanas. Le saludaba —”Buenos
días, maestro”— y durante las siguientes tres o cuatro horas apenas
intercambiaban palabras. “No era nada maniático, no intervenía mucho en la
organización de sus libros. A cambio, lo que necesitaba es que le dejaran trabajar
el tiempo que precisaba”, cuenta Granados por teléfono, que prepara la
publicación de una investigación sobre la obra de Gabo además de una
compilación de textos dispersos del autor colombiano. Tras su fallecimiento,
siguió acudiendo a la casa a terminar la tarea. Durante años, se encargó de
dividir los casi 5.000 títulos en cuatro áreas: Una, las traducciones de sus
propios títulos. Dos, diccionarios y enciclopedias. Tres, libros de
documentación con los que preparaba sus obras. Cuatro, la literatura que le
interesaba: novela, poesía, ensayo, periodismo, cine y política.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">De pie, mirando de frente a la zona de los
ensayos, Gonzalo García reconoce un libro importante. Las flores en la poesía
española, del filólogo José Manuel Blecua. Una edición de 1968, de la editorial
Gredos. “En casa nunca hubo mucha presión por encaminarnos a la lectura, pero
si por ejemplo preguntabas por la poesía, te enjaretaban este libro”. García,
de profesión ilustrador y editor, avisa en todo caso de que ya no quedan en la
biblioteca muchos libros de su infancia. Ni tampoco con los que su padre formó
su cultura literaria. Durante los últimos años, la familia ha donado mucho
material a la Biblioteca Nacional de Colombia, además de la parte del archivo
que resguarda la Universidad de Texas en Austin.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Aún así, Gonzalo García sigue buscando entre
los títulos de la pared. Y aparece una edición de 1972 del Ulises de James
Joyce, ese “mamotreto sobrecogedor”, como lo llamó en sus memorias un Gabo
veinteañero. También aparecen copias de El día del Chacal o El conde de
Montecristo. “Mi padre siempre huyó de la solemnidad y nunca hizo distinción
entre lo que se llama alta y baja cultura, agarraba lo que podía de todo los
lados”, explica su hijo sobre su conocida veta popular. Su bibliotecario
personal tiene además una teoría complementaria: “Esta no es la biblioteca de
un coleccionista o de alguien que tuvo la oportunidad de ir guardando sus
primeros libros. Es más bien la biblioteca de un viajante que se asienta
definitivamente en México”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Antes de instalarse por segunda vez y para
siempre en México a los 52 años, el escritor colombiano tuvo una vida errante:
Barranquilla, Bogotá, París, La Habana, Caracas, Londres, Barcelona. “Además
—añade Granados— leyó sus primeros libros prestados. En sus memorias explica
cómo descubrió por los libros de sus amigos a Kafka o Faulkner”. Pese a todo,
la biblioteca del viajante también guarda joyas. Como unos 20 volúmenes de la
legendaria La Pléiade, la colección de Gallimard que reúne el canon de la literatura
universal a través de antologías de los grandes textos, encuadernados en tapas
robustas de cuero flexible y delgadas páginas en papel semibiblia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">El
vallenato<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Lo que nunca le faltó a Gabo en ninguna de sus
etapas fue el vallenato, su música favorita. Tanto, que le gustaba decir que
“Cien años de soledad no es más que un vallenato de 450 páginas”. Sus amigos le
enviaban cintas desde el Caribe colombiano. Algunas siguen aquí, junto a Rocío
Jurado, Perales, Manzanero o Sabina. El estudio de la casa mexicana, un amplio
corredor de ladrillo blanco en forma de ele, tiene las paredes convertidas en
estanterías. Acompañando a los libros también hay sofás y sillones y mesas para
reposar y charlar. Esta biblioteca fue por las mañanas el búnker de trabajo de
Gabo. Por las tardes, el centro de operaciones de muchas parrandas. “Tenía un
bar siempre muy bien dotado”, recuerda su hijo. Fidel Castro, Sean Penn o
Silvio Rodríguez fueron algunas de las muchas e ilustres visitas. Cuando la
fiesta era entre escritores, jugaban a que uno empezaba a recitar un verso de
Lorca, o de algún poeta español del Siglo de Oro, y los demás tenían que seguir
con la estrofa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Una copia gigante del retrato que le hizo
Richard Avedon en los setenta manda en una de las paredes. Más fotos: sus
hijos, su esposa, sus padres, Hemingway, Gabo con Rulfo, con Felipe González,
con Bill Clinton. Los personajes históricos también fueron personajes de sus
novelas. Retratados con un rigor matemático, heredero quizá del pedigrí
periodístico del autor. Para El general en su laberinto, que narra los últimos
días de Simón Bolívar, Gabo se sumergió a fondo en los 34 tomos de las memorias
de Daniel Florencio O’Leary, el general irlandés que acompañó al libertador
hasta su tumba. Volvía una y otra vez a las fuentes históricas para, muchas
veces, simplemente confirmar la verosimilitud de una escena. Por ejemplo,
cuando quiso describir al general comiendo una pieza de mango y fue a conformar
si, a principios de siglo XIX, el cultivo del mango había llegado ya a la
actual Colombia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más de seis años después de la muerte de Gabo,
siguen llegando a la casa paquetes con libros. Muchos de autores primerizos,
que continúan buscando la aprobación del maestro. La familia reconoce que, como
ya no tienen quién los lea, han encontrado para ellos un destino mejor. Gracias
a un acuerdo que validó en vida el propio Gabo, todos los meses envían unas
cajas con libros a la biblioteca de una escuela rural agropecuaria de un
pequeño pueblo de Sinaloa (México). Y a cambio, ellos les mandan cajas con
lichis y camarones.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo Mafalda<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Quino (Joaquín Lavado)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Editorial Lumen<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Buenos Aires - Argentina<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Año de publicación 1992<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">ISBN 84-264-4573-X<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">PROLOGO <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">A la muerte de Quino…<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt;"><o:wrapblock><v:group coordsize="58839,29340" id="_x0037__x0020_Grupo" o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQClwYWVDAEAABQCAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbJSRzU7DMBCE
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</w:wrap></v:group></o:wrapblock><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKmv01Mcoda2Wf1ONY5lBrbrlfb2upvW-U_HpX3Vei_KpUjJrrs-Q2ou1_MXbI_H43zHXkTW0HLxVRpwdQ-irsjeb1wXZhd8xzpV_NDvaBw9JfuwKLgDTLdMlkjQj7yh3ScOWB2iOVEbKM/s1163/10+2020+9.jpg" style="font-size: 13.3333px; font-style: italic; font-weight: 700; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="803" data-original-width="1163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKmv01Mcoda2Wf1ONY5lBrbrlfb2upvW-U_HpX3Vei_KpUjJrrs-Q2ou1_MXbI_H43zHXkTW0HLxVRpwdQ-irsjeb1wXZhd8xzpV_NDvaBw9JfuwKLgDTLdMlkjQj7yh3ScOWB2iOVEbKM/s320/10+2020+9.jpg" width="320" /></a>
<span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt; text-align: center;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Quinoterapia<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Quino, con cada
uno de sus libros, lleva ya muchos años demostrándonos que los niños son los
depositarios de la sabiduría. Lo malo para el mundo es que a medida que crecen
van perdiendo el uso de la razón, se les olvida en la escuela lo que sabían al
nacer, se casan sin amor, trabajan por dinero, se cepillan los dientes, se
cortan las uñas, y al final –convertidos en adultos miserables–no se ahogan en
un vaso de agua sino en un plato de sopa. Comprobar esto en cada libro de Quino
es lo que más se parece a la felicidad: la quinoterapia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gabriel García Márquez
<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">1992<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><o:wrapblock><v:shape id="_x0030__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_s1029" style="height: 688pt; left: 0px; margin-left: 6.65pt; margin-top: -22.65pt; mso-height-percent: 0; mso-height-relative: margin; mso-position-horizontal-relative: text; mso-position-horizontal: absolute; mso-position-vertical-relative: text; mso-position-vertical: absolute; mso-width-percent: 0; mso-width-relative: margin; mso-wrap-distance-bottom: 0; mso-wrap-distance-left: 9pt; mso-wrap-distance-right: 9pt; mso-wrap-distance-top: 0; mso-wrap-style: square; position: absolute; text-align: left; visibility: visible; width: 457.6pt; z-index: 251660800;" type="#_x0000_t75">
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</w:wrap></v:imagedata></v:shape></o:wrapblock><br clear="ALL" style="mso-ignore: vglayout;" />
<span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="vertical-align: baseline;"><span style="color: #231f20; font-family: "inherit","serif"; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>** ** ** <o:p></o:p></span></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-44482611950291822552020-08-31T17:47:00.001-05:002020-08-31T17:47:15.801-05:00MEMORABILIA GGM 910<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">EL TIEMPO <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bogotá
– Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">16
de agosto de 2020</span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">La
Gaba<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Perfil del gran amor de Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Entrevista
publicada por BOCAS, del libro 'Gabo periodista', <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">con la
autorización de Fundación Gabo.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Adiós a Mercedes Barcha, la eterna compañera de Gabo<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tenía 87 años y vivía en la capital mexicana. <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Según informaciones preliminares <o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">padecía problemas respiratorios.<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por:
Héctor Feliciano <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes Barcha se ha convertido en una figura
mítica. Sin su sigiloso apoyo, su esposo, Gabriel García Márquez, nunca habría
podido escribir 'Cien años de soledad'. Hasta ahora, “la Gaba” solo había dado
dos entrevistas breves, pero Héctor Feliciano logró una entrevista en la que,
entre otras cosas, revela que las cartas de amor de Gabo fueron a dar a la
basura.</span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAOPRo8XsGXlQq7jbujN_l47_PpuJicRh38e_HBNqh9xRdIgIUHC3zIrGcCsr54j8JwyUOEKcPB4ns6L3g4hKFGhAD6MbrToNB-VWUeUPET7BD_GgH2cksKFvk-eJKQvWg3JQsWkNnD_dH/s600/mercedes+1.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="600" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAOPRo8XsGXlQq7jbujN_l47_PpuJicRh38e_HBNqh9xRdIgIUHC3zIrGcCsr54j8JwyUOEKcPB4ns6L3g4hKFGhAD6MbrToNB-VWUeUPET7BD_GgH2cksKFvk-eJKQvWg3JQsWkNnD_dH/w307-h230/mercedes+1.jpg" width="307" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal; text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Foto: Hernán Díaz I Cortesía Rafael Moure</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="text-align: left; text-indent: 14.2pt;">¿Por qué sigues siendo tan del Caribe?, me
dirijo así a Mercedes Barcha, la esposa de Gabriel García Márquez. Nos
encontramos los tres sentados en el portal que da al patio interior de su casa
en Cartagena de Indias. La ciudad todavía suda humedad. Mercedes responde con
una amplia sonrisa. Le encanta que le recuerden sus orígenes. Lleva viviendo
más de cincuenta años fuera de Colombia y, sin embargo, parece como si nunca
hubiera dejado esta región.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Y, continúo, ¿si te describo como una caribeña
parca?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">La pregunta le intriga. Su cara es elegante,
ancha, de pómulos altos, los ojos una pizca oblicuos, y una mirada que es, a
veces, como una risa, y, otras, podría calificarse de orgullosa. De las
facciones de su rostro me pregunto cuál es la huella que habrá dejado en él su
abuelo paterno, originario de Egipto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes transforma la sonrisa que lleva en
los labios. Mira a su esposo intencionadamente, como si buscara la respuesta en
su rostro. Toma un sorbo de jugo de moras. La gritería me atormenta, declara.
Cuenta cómo la noche anterior quiso abandonar la sala de un restaurante de la
ciudad por causa del barullo. Me atormentan las conversaciones cruzadas,
explica. No soporto los gritos, las habladurías de aquí. En México no hay eso.
Habla uno, oye el otro. Soy tranquila, más bien.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Vive en México, pero, como dice, es costeña,
al igual que su esposo. Nació en 1932, cinco años después que él. En Magangué,
para ser precisos, un pueblo en las tierras del interior del Caribe, a orillas
del río Magdalena. Allí se crió y, más tarde, fue con su familia a vivir a
Sucre y a la ciudad de Barranquilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">La pareja regresa a menudo a Colombia y cada
vez permanecen más tiempo en el país, porque Colombia no ha dejado de
gustarles.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Sigue ahí la leve sonrisa, juntos los labios.
Menciono la sonrisa y solo entonces Mercedes cae en la cuenta de que la sigue
teniendo. La sonrisa permanente, dice, esa no me la veo yo. Es cómo te ven los
otros. Yo, no me veo. Te has dado cuenta tú, acusa. Es cierto lo que de ella
dice uno de sus familiares: cuando Mercedes aprecia, la sonrisa se amplía; si
desprecia o rechaza o duda, la sonrisa será corta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">'El matrimonio es como una sociedad, pero hay
que ser amigos', afirma Mercedes. 'Sí', dice García Márquez, 'pero hay que
ponerle trabajo. Es un oficio muy jodido. Desde que uno se despierta'.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">A pesar del tiempo vivido fuera, alarga
vocales por doquier, se sigue tragando las eses o recortando los finales de las
palabras y tampoco insiste mucho en las enes. Se sabe, también, que viene de la
Costa por las palabras que, de pronto, emplea en una conversación en que sale
un ajá de apoyo o un ajá escéptico, o surge el adjetivo bagaceado, del bagazo
de la caña de azúcar, cuando explica y lamenta que la palabra pueblo y la
palabra democracia las detesto ya. Las han bagaceado. También, cuando emplea la
frase se alborotó el paraco, una imagen de la zona que se refiere al cabello
alborotado y rebelde, o cuando recuerda que leyó avorazada ‒con voracidad‒ por
primera vez 'Cien años de soledad'.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Es costeña, además, pues la delata su paladar.
Sigue prefiriendo un buen desayuno de yuca con suero y de arepa de huevo a
cualquier otro plato. Cuando estoy en Cartagena, explica lamentándose de no
poder comer así cada día, porque en México no hay nada de eso. Y, por los
gestos de sus manos es del Caribe. O, por los de los labios, que usa,
fruncidos, para darle sentido unívoco al mundo cuando, a veces, se alargan como
un pico para señalar algún objeto localizado allá o más allá o para expresar su
desacuerdo o su desprecio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Desconcierta, a la persona poco acostumbrada a
los matices de esa región, que Mercedes no hable mucho. En nuestra entrevista
le sentará mejor la brevedad. No habrá redundancias o andamiajes de palabras o
de gesticulaciones que emplean algunos caribeños. Ningún florilegio verbal. Ni
palabras malgastadas o palabreo interminable.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Gabo
y Gaba</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes y Gabo se conocieron siendo
adolescentes, en Magangué (Bolívar), y mantuvieron una relación de amor
epistolar de dos años (1955 - 1957) mientras Gabo era corresponsal de prensa en
Europa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Y, sin embargo, sus parientes y amigos la
describen como una gran conversadora, que opina con facilidad. En esta
entrevista no será así. Acaso, porque Mercedes, la Gaba, como la llaman a
veces, desconfía de la prensa. Aunque hoy no nos incluye ni a Gabo ni a mí en
ese oficio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Los periodistas están buscándole siempre cinco
patas al gato, afirma. Entiendo que alude más que nada a ciertas especulaciones
que se han hecho de la vida de los Gabos. Nunca ha tomado protagonismo en la
vida de la pareja, aunque ha estado siempre en el centro mismo, desde que se
casaron en 1958. De Mercedes, en realidad, se sabe poco. Hasta ahora ha
concedido dos cortas entrevistas que datan de los años ochenta. Conversó solo
una vez con el biógrafo inglés de su esposo y, luego, no quiso verlo más.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">De ella se ha sabido únicamente lo que ha
querido que se sepa: que ha sido, como dice, buena esposa y buena madre; que ha
acompañado a García Márquez en las buenas y en las malas. En Cartagena, nos
encontrábamos sentados alrededor de una mesa de pajilla, los tres, en la casa
de color ladrillo, diseñada a sus gustos por el arquitecto colombiano Rogelio
Salmona. Era la segunda vez que nos encontrábamos para conversar. La pareja
García Barcha se hallaba aquí de vacaciones, lejos de su residencia principal
en Ciudad de México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">'Le mandé la primera carta. Yo le decía en la
carta, si no recibo respuesta, no volveré a Colombia'.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes escribe de vuelta, lo que equivalía a
una suerte de aceptación del compromiso</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En esa ciudad, en su casa mexicana de Jardines
del Pedregal, había comenzado, unos meses atrás, nuestra conversación. Mercedes
se había acomodado rápidamente sobre uno de los sofás blancos y mullidos de
aquella terraza cubierta y con vidrieras que da al césped del patio. Un chal de
algodón color rojo coral le cubría las piernas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Fumaba un cigarrillo mientras, en la mano,
atendía un vaso con whisky, su preferido. Recordaba a la joven elegante de
huesos amplios y cuello alargado de las fotos de mediados del siglo pasado por
quien García Márquez había bautizado “La Jirafa” su primera columna en 'El
Heraldo' de Barranquilla en 1950.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">La entrevista me había llegado sin preámbulos.
El día antes Mercedes nos dijo a Jaime Abello, director general de la Fundación
Nuevo Periodismo Iberoamericano, y a mí que regresáramos al día siguiente a la
casa. Después de las cinco, precisó, luego del almuerzo. Me iba a conceder una
entrevista. Había venido preparado para hacer unas breves preguntas a García
Márquez, pero no para entrevistar a su mujer.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes comienza por los datos de su vida. Es
la mayor de seis hermanos y su padre era boticario, al igual que el padre de
García Márquez. Demetrio Barcha simpatizaba con el Partido Liberal, en la época
de principios de la Violencia, en los años cuarenta, cuando en Colombia la
afiliación política era un asunto de vida o de muerte. Y, además, la familia
toda de un simpatizante quedaba entonces marcada con su mismo partido. Yo era
liberal y mi papá era liberal, explica Mercedes. Para sentirse protegidos, los
Barcha se vieron forzados a mudarse varias veces de ciudad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes conoció muy joven a García Márquez.
Se ha dicho que se encontraron por primera vez cuando era una niña de apenas
ocho o nueve años y que a los doce ya García Márquez le pidió que se casaran.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Una dificultad para precisar ese primer
encuentro entre los dos reside en que las fechas y los recuerdos de García
Márquez y de sus hermanos no coinciden.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Son muchos los cuentos. Y variados. Por otra
parte, Mercedes no confirma ese primer enamoramiento. No recuerdo, dijo,
todavía con una sorprendente burla juguetona de enamorada escurridiza. Es
seguro, sin embargo, que su esposo la conoció en Magangué, cuando Mercedes
tenía doce años y que volvió a verla en la población de Sucre, en 1945, al año
siguiente. Se dice que fue, en esta última fecha, cuando García Márquez le
comentó a su padre que ya conocía a su futura esposa. Pero ni Mercedes ni
García Márquez, lo asegura en la terraza de su residencia en México. No es que
no recuerden el año exacto; es que ninguno de los dos quiere comprometerse.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">No me encontraba solo con Mercedes en la casa
del D. F. Sentados conmigo, en los sofás blancos dispuestos en herradura, se
hallaba toda una comitiva: a mi derecha, Jaime Abello; a mi izquierda, Jaime
García Márquez, uno de los catorce hermanos del escritor; y a su izquierda,
Gabito, como Mercedes y sus íntimos apodan al escritor. En otras dependencias
de la casa esperaban impacientemente a que concluyera nuestra entrevista
Margarita Márquez, prima hermana y secretaria de García Márquez; una segunda
Margarita, la esposa de Jaime, que estaba de paso en Cartagena; y Mónica, la
ayudante personal de García Márquez. Temía, pues, a cada momento, mucho jefe,
poco indio, demasiada interrupción y poca concentración.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">La calma de Mercedes impuso rápidamente una
queda autoridad. Se trató, pues, de una entrevista personal, con algo de apoyo
por parte de la familia, con ella como personaje y voz central y la costa
caribeña como origen; un revuelto familiar; como si ellos, la familia extendida
y unos pocos amigos fueran una comarca grande y portátil.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Acordé con Mercedes que bastaba con relatarnos
su vida y que el hilo conductor sería el orden cronológico, la línea recta.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">García Márquez intervendría, continuando ese
diálogo ininterrumpido que sostiene con su esposa desde hace décadas. Los otros
apuntalaban discretamente, dando precisiones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">o traje grabadoras a nuestra cita.
Perturbaría, pensé. Acerté. Mercedes es consciente, por primera vez, de que
publicaré sus palabras. Responderá escuetos sí o no, sin más, a muchas de las
preguntas que he tenido que preparar rápidamente. El tipo de respuesta única
que más se teme de un entrevistado. La mayoría de las veces pronuncia con
amplitud unos abarcadores sí o no; pero, en una entrevista escrita, esas
respuestas no dejan de ser un mero sí o no. Otras veces, Mercedes ni siquiera
retoma las palabras de las preguntas y contesta así fue, sin detalles, sin
explicaciones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes dirige la mirada hacia el patio y
toma un sorbo del vaso. Al fondo de aquel se encuentra una estructura blanca de
una sola planta en forma de ele, construida contra el muro trasero del terreno.
Se trata del estudio de García Márquez, el lugar que contiene su biblioteca, en
donde ha escrito muchos de sus libros, 'El amor en los tiempos del cólera',
'Noticia de un secuestro', 'La increíble y triste historia de la cándida
Eréndira y de su abuela desalmada', 'El amor y otros demonios', 'El general en
su laberinto', las memorias 'Vivir para contarla' y, más recientemente,
'Memoria de mis putas tristes'. Intento resucitar el tema de aquel primer
encuentro entre los dos. ¿Desde cuándo García Márquez está medio enamorado?,
pregunto. ¿Medio?, contesta Mercedes, completo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">[Las cartas]'Las tiré todas en la chimenea. Se
las compré por mil pesos', afirma García Márquez. 'Las echaste en la basura',
Mercedes corrige y especifica, 'porque en Caracas no había chimeneas'</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Entre Mercedes y García Márquez no existió
nunca un noviazgo clásico. Sí existieron amores de lejos. García Márquez era,
en un principio, amigo del padre de Mercedes, o, acaso, enamorado tímido,
astutamente buscaba la amistad del padre para acercarse a la hija. En 1950 se
encuentra nuevamente con ella, que vive entonces en Barranquilla. Aunque no
revela el nombre de su enamorada se sabe que en “La Jirafa”, la columna
mencionada que publicaba el diario de la ciudad, hablaba de Mercedes cuando, en
diciembre de ese año, tituló una de ellas “La amiga”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">El escrito del joven periodista de 23 años es
ya una declaración de amor y una descripción de la adolescente: Sí, has crecido
mucho desde la última vez, hace tres años, escribe. Creo que antes tenías los
pómulos menos pronunciados… Pareces una mujer oriental… Demetrio Barcha pronto
abrió una farmacia por la que pasaban a conversar García Márquez y sus amigos,
del Grupo de Barranquilla.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Yo conocía a Alfonso [Fuenmayor], a Germán
[Vargas], a Álvaro [Cepeda Samudio], explica Mercedes. Eran amigos de papá. En
ese momento ellos eran unos bohemios locos. Yo, una niña pura. Yo iba al
colegio de las monjas en Medellín, explica Mercedes, quien cursó estudios hasta
el bachillerato en colegios de monjas del país, una estricta educación
católica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Le pregunto a Mercedes cuándo leyó lo que
escribía el joven García Márquez. Lo leo por primera vez en “La Jirafa”,
contesta sin sentir necesidad de agregar más.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Insisto. Repite la misma frase, calmadamente,
sin insistir. La breve respuesta parece no darle importancia a la existencia de
García Márquez en aquellos años.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿Qué sentía cuando lo leía entonces, antes del
noviazgo y del matrimonio? Nada, confirma Mercedes sobriamente, lo leí y ya. Me
gustó y ya. Decía: “Mira lo que escribe Gabito”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Pregunto si alguno de aquellos artículos de
periódico la ha marcado. Marcarme, nada, advierte para que las cosas queden
claras. Puede ser lo que más me gusta. Porque El náufrago es una de esas y la
Montesi también. Así, en 1955 leyó lo que llama 'El náufrago', la historia del
marino colombiano Luis Alejandro Velasco, que cae al mar Caribe desde un destructor
de la Marina Nacional y sobrevive, al garete, durante diez días. La historia,
contada por el joven García Márquez, fue un éxito periodístico en el diario El
Espectador de Bogotá. La serie se convertiría en el libro 'Relato de un
náufrago'.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Con la Montesi, Mercedes se refiere a las
corresponsalías que, desde Italia, García Márquez enviaba a El Espectador sobre
la extraña muerte de Wilma Montesi, asesinada en una playa romana bajo
circunstancias nunca esclarecidas. A partir de 1955, el joven corresponsal
escribió sobre la investigación policíaca, que causó gran revuelo en Italia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En julio de ese mismo año García Márquez había
viajado a Europa para instalarse como corresponsal para El Espectador. La
relación amorosa sería aún más distante.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">De repente, García Márquez interviene en la
entrevista. Yo salí de Barranquilla, precisa, y cuando iba tempranísimo para el
aeropuerto, tempranito, pasé por su casa y Mercedes estaba sentada en el suelo.
Yo no lo vi, tajante, interrumpe Mercedes. Pone énfasis en el yo para recalcar,
irónica, en una situación que ocurrió hace más de cincuenta años. Como una
pretendida que, todavía hoy, coquetea, medio en broma y medio en serio,
haciéndose desear y que trata al aspirante con indiferencia o, peor, con el
látigo del desprecio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Y, me dije, insiste García Márquez, mejor sigo
y le escribo desde allá. Y le escribí una carta en el avión.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Tuvo tiempo. El vuelo de Barranquilla a París
tomó treinta y seis horas. En la primera escala, García Márquez continúa, le
mandé la primera carta. Yo le decía en la carta, si no recibo respuesta, no
volveré a Colombia. Mercedes escribe de vuelta, lo que equivalía a una suerte
de aceptación del compromiso. García Márquez llega en julio a Suiza. Desde
Ginebra, concluye, nos empezamos a escribir.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Regreso a Mercedes y pregunto: ¿Flirtearon por
escrito? No, aclara Mercedes, pura carta. ¿Ocurre antes o después de los
artículos sobre la Montesi? Ahí ya nos escribíamos, recuerda.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Se empeña, con la tenue sonrisa en los labios,
en explicar lo que era un noviazgo en su época. Desde que se me declara, yo,
hasta el matrimonio, ¿lo oyeron?, esperando. Ustedes se ríen ‒Mercedes nos mira
a Jaime Abello y a mí‒ porque no entienden. Antes las cosas eran así. Era todo
muy tradicional. Y aquello va haciéndose.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Aquel noviazgo por escrito continuó durante
toda la estadía de García Márquez en Europa y, luego, cuando se traslada a
Venezuela en diciembre de 1957 para escribir en revistas de ese país. Culmina
en marzo de 1958, cuando la pareja se casa en Barranquilla. Mercedes tenía 25
años de edad y Gabito 31. Se embarcan inmediatamente para Caracas. Se conocían
poco cara a cara; mucho, por correspondencia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Sobre el destino de las numerosas cartas que
se dirigieron entre dos continentes existen varias versiones públicas. En
estas, García Márquez cuenta, directa o indirectamente, que en ese mismo año de
1958 el escritor compró a Mercedes las 650 hojas de aquella correspondencia
amorosa por unos bolívares para que esta las destruyera.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Ahora, entre ambos, me presentan una nueva
versión, con sus pequeñas variantes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Las tiré todas en la chimenea. Se las compré
por mil pesos, afirma García Márquez.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Nunca he trabajado. ¿Para qué? Yo no sé hacer
nada.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Las echaste en la basura, Mercedes corrige y
especifica, porque en Caracas no había chimeneas. Podríamos añadir que en
Venezuela no se usaban los pesos. El humor va dirigido tanto a García Márquez
como a nosotros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En este jugueteo entre los dos, que apuntala
la conversación, Mercedes va soltándose.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En Caracas vivíamos normal, dice, [Gabito]
trabajaba con Plinio. Plinio Apuleyo Mendoza es el amigo colombiano de estudios
y de trabajo, desde los primeros años de la década de 1950 en Bogotá, con quien
García Márquez viajó a los países de Europa Oriental y que, desde Caracas, lo
rescató haciéndolo venir a trabajar para las revistas Momento, Elite y
Venezuela Gráfica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Le pregunto a Mercedes si trabajaba en esa
época. Nunca he trabajado. ¿Para qué? Yo no sé hacer nada. Responde, sincera y
sin el mínimo indicio de falsa modestia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿A pesar de las dificultades económicas de
aquellos años? Aprovecha para aclarar que no todos aquellos años felices e
indocumentados fueron de vacas flacas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Los tiempos difíciles fueron aquellos de la
escritura de 'Cien años de soledad', más tarde, cuando vivían en México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Es solo Cien años, aclara Mercedes. Nada más
en un momento.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Volviendo a los años venezolanos, Mercedes
recuerda sobre todo el mes de enero de 1959, cuando Castro derroca a Batista en
Cuba. Pocas semanas después, un representante del nuevo gobierno cubano llega a
la oficina de García Márquez en Caracas y lo invita a viajar a La Habana en
avión. Allí, cubrirá los juicios públicos de los antiguos partidarios de
Batista.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Yo estaba en Barranquilla y Gabito se va a La
Habana, cuenta Mercedes. Viaja junto con Plinio Mendoza. Mercedes lo cuenta
así, como si fuera suficiente para nosotros para evocar toda una época. La
revolución cubana trastoca el continente, la izquierda y la derecha, la vida
social, la cultura, el mundo intelectual. En los tres días que García Márquez
pasa en La Habana, cuando aún todos podían encontrar lo que querían en la
revolución, conoce a varios de sus líderes y presencia situaciones que lo
empujarán a comprometerse más.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Con el beneplácito y el dinero de los cubanos,
el periodista argentino Jorge Masetti crea Prensa Latina, una agencia de
noticias latinoamericana. Con oficinas en todas las capitales de la región, el
nuevo proyecto capta entonces a los mejores periodistas que escriben en
español.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Nos fuimos a Bogotá, recuerda Mercedes, porque
abren Prensa Latina allá. Plinio era el jefe. Le pregunto por sus posiciones
políticas en la época. No tenía ninguna, confiesa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Y sobre la situación de la familia, pues en
agosto de 1959 había nacido en Bogotá Rodrigo, su primer hijo. García Márquez
entra de nuevo en la conversación: No había que pelear [entre nosotros] porque
no había ni plata para pelear.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En aquella época, retoma Mercedes la
conversación, uno se casaba. La obligación de él era mantener a la señora y
punto. En la iglesia el cura dice: “Te doy una compañera y no una esclava”,
pero, uno lo invierte: “Una esclava te doy”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mientras más avanza la entrevista, Mercedes va
despojándose uno a uno de los años y más fácil es imaginarla, según ella
cuenta, como la traviesa colegiala que fumaba cigarrillos Lucky Strike a
escondidas con sus primas en Sincelejo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En 1960 García Márquez viaja con Masetti por
varios países de América Latina. Cuando en enero de 1961 surge un puesto en
Prensa Latina en Nueva York, la familia se instala en el Webster Hotel, en la
calle 45 Oeste de Manhattan. Mercedes sale cada día a pasear con su bebé por la
Quinta Avenida y el Parque Central. Así, me paseaba, dice escuetamente, como si
esas tres palabras nos dieran para imaginarla caminando cada día por la ciudad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">La estadía en Nueva York durará solamente
cinco meses. Para su sorpresa, García Márquez había encontrado una oficina
agitada y asediada por los anticastristas que amenazaban con incendiar los
locales o asesinar a sus periodistas, y, por dentro, por los comunistas
ortodoxos cubanos y europeos que querían excluir del liderazgo de la agencia a
periodistas jóvenes como Gabo y sus amigos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Pregunto a Mercedes cómo fue vivir en aquellas
circunstancias. Me daban miedo esas cosas, dice. Como yo no sabía, ni me
contaban... Entra García Márquez nuevamente en el ruedo. Yo quería protegerla
de todo eso. Yo no le pasaba los problemas, ni nada de eso. Mercedes agrega,
Gabito me dijo que lo amenazaban en la oficina. García Márquez renuncia a su
puesto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En Prensa Latina se pleitea con los comunistas
ortodoxos y con el periodismo, dice Mercedes, y se viene a México. Para hacer
cine.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes recuerda qué personaje e incidente de
aquella época la marcó. Me impactó la muerte de Kennedy, responde.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Me sorprende escuchar el nombre del presidente
de los Estados Unidos, que apoyó la invasión de playa Girón o de bahía de
Cochinos en 1961, que fue asesinado en 1963.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Yo estaba peleada con los cubanos desde Nueva
York, aclara.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Al abandonar la agencia noticiosa les quedan
solo doscientos dólares para llegar a México. A mediados de junio de 1961, los
García Barcha toman un autobús de la línea Greyhound en dirección a la
frontera. El viaje los llevará por la costa este de los Estados Unidos y por
los estados sureños de Virginia, las Carolinas, Georgia, Alabama, Misisipi,
Louisiana y Texas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mercedes Barcha</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></b><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes Barcha falleció en México a los 87
años, el 15 de agosto de 2020. Seis años después de la muerte de Gabo, su
esposo.</span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpQnQ377VHV3JTZwhFHJGLHeDPB70sT3JWIZ2Cty8mXPy8LkwdmW7p7ZkGMQzJcnqIv8KCehXt2nbxavB5injcJOfBElBIAOwGSLYSZ7gwEaZe3clgQkYn-WsOrK6IlMkojsz2Czft5xKS/s600/mercedes+2.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="600" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpQnQ377VHV3JTZwhFHJGLHeDPB70sT3JWIZ2Cty8mXPy8LkwdmW7p7ZkGMQzJcnqIv8KCehXt2nbxavB5injcJOfBElBIAOwGSLYSZ7gwEaZe3clgQkYn-WsOrK6IlMkojsz2Czft5xKS/w307-h230/mercedes+2.jpg" width="307" /></a></div><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Foto: Hernán Díaz I Cortesía Rafael Moure<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Yo era lector de la literatura del sur [de los
Estados Unidos] y quería ver todo aquello, confirma García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">El viaje era por Faulkner. Una cosa es leerlo
y otra cosa verlo, explica Mercedes, como si ya hubiéramos experimentado el
racismo sureño. Llegamos a un hotel y allí me prohibían la entrada porque
dijeron: “La señora es mexicana”, y tuve que enseñarles el pasaporte.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Hablábamos de todo durante el viaje. Yo
viajaba y veía el sur como si hubiera vivido ahí por lo que leía, dice García
Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Me imagino que Gabito me comentaba las casas
del sur, ¿sabes? Esas casonas blancas con columnas, intenta recordar Mercedes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿Cuánto duró el viaje?, pregunto. García
Márquez responde velozmente: Todavía sigue. Más seria, Mercedes contesta: Como
un mes de Nueva York a Laredo (Texas) y de Laredo a Ciudad de México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Y, ¿cómo se comunicaban con la gente en ese
recorrido estadounidense?, pregunto. Gabito, en esa época, hablaba inglés,
contesta Mercedes. Sorprendido por la respuesta me vuelvo hacia García Márquez.
Donde tenía que hablarlo, me salía, rectifica. Me toca hablarlo y lo chapurreo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En México vivirán un primer tiempo, de 1961 a
1967, año de la publicación de 'Cien años de soledad'. Al principio, García
Márquez, a pesar de tener ya varios libros publicados, se aleja, hubiera
parecido que definitivamente, de la literatura y del periodismo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">[Gabito] hacía publicidad y guiones. Cuando
llegamos hacía unos programas de radio para la Universidad y la revista de
[Sealtiel] Alatriste, explica Mercedes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes solo se ocupa de la casa. Yo nunca he
trabajado, recuerda. Yo pasé de mi papá a aquí. Si no había papeles para
trabajar, agrega, éramos indocumentados. A Gabito le daban unos permisos con el
cine. Él conocía a una gente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Es entonces cuando la familia se ve obligada a
vivir con gran estrechez económica. Como éramos jóvenes no te enteras. Es que
como yo nunca he sido dramática. Eso es un equipo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Escaseaba tanto el dinero que, como ya es
sabido, no tienen el suficiente para mandar a Editorial Sudamericana, en
Argentina, el manuscrito completo de Cien años de soledad por correo y tienen
que enviar primero una mitad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mientras viven en Ciudad de México, se publica
'Cien años de soledad' en Buenos Aires, luego de año y medio de escritura. El
libro se convierte en una verdadera sensación literaria.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Cuando me lo mandaron de [Editorial]
Sudamericana, cuenta Mercedes, lo leí en la cama y Gabito estaba acostado al
lado mío, a ver cómo reaccionaba. Y, ¿cómo lo leyó? Lo leí avorazada, responde
con su adjetivo costeño.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Pregunto: ¿No había leído los borradores o el
manuscrito?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo lo leo por escrito [impreso], confirma. A
mí no me gusta nada de eso [leer manuscritos].<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">De los libros de García Márquez, ¿cuál le
gusta más? ¿A mí?, 'Cien años de soledad'. Me lo he leído tres veces. Es una
maravilla. Ese capítulo de la lluvia y de la peste.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">¡Esa Úrsula! La pobre Úrsula es una maravilla,
dice. Por fin, Mercedes se nos entusiasma, con mucha tranquilidad. ¡Es que es
como un torrente! Uno pasa de capítulo y no se da cuenta. Cuando vas de un
capítulo a otro, tú no lo notas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">En 1967 nos vamos a España, recuerda Mercedes.
Y, antes, a Argentina. Allí conocimos a Tomás Eloy [Martínez], que era un niño.
Mercedes no cae en la cuenta de que el niño argentino del que habla tenía la
misma edad que ella. Martínez se convertirá en amigo íntimo de la pareja hasta
su muerte en enero de 2010.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">En Argentina, la publicación de 'Cien años de
soledad' transformaría a García Márquez, de la noche a la mañana, en un
personaje público. Con el éxito, la familia abandona México y se muda a Europa,
en donde residirá hasta 1975.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Pareciera que Mercedes comenzara, ahora, a
estas alturas de la entrevista, a sentir que el alboroto nuestro, las
precisiones que le exigen mis preguntas, la agobian.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Con el pasar de los años sus verdaderas
memorias y anécdotas, sus preferidas, se han convertido prácticamente solo en
aquellas que preceden o de poco rebasan la publicación de Cien años de soledad;
aquellas vivencias íntimas cuando las cosas en la familia no parecían tener un
rumbo definido.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">Las concibe del mismo modo que el propio
García Márquez cuando los dos eran felices e indocumentados. El resto de la
historia que viene después se debe a aquellos primeros años anónimos. El tiempo
que llega después se vive como mera consecuencia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Pregunto nuevamente por el incidente histórico
que más impacto tiene en ella en aquellos años posteriores a Cien años de
soledad. Sin titubear, Mercedes contesta que fue la muerte de Salvador Allende
en septiembre de 1973. Es la segunda muerte de un presidente que la impresiona
en dos décadas corridas. Gabito estaba en Bogotá y yo en la Costa. Y llego a
Bogotá y Gabito me dice: “Están disparándole a Allende en La Moneda”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Es este, acaso, el incidente político que más
marcará, también, en esa década la carrera de escritor y de periodista de
García Márquez. Con el golpe de Estado en Chile, García Márquez promete
abandonar la escritura de novelas hasta que caiga el gobierno de Pinochet. Y
encuentra la motivación para retomar el periodismo, descuidado desde 1961,
cuando la experiencia con Prensa Latina en Nueva York.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">En 'Alternativa', era solo colaborador y
comienza el periodismo de nuevo, Mercedes aclara. Se refiere a la creación en
Colombia de la revista Alternativa, que funda en febrero de 1974 junto a los
periodistas Enrique Santos, Daniel Samper y Antonio Caballero.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Les pregunto a ambos cuál es la razón para ese
regreso.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes se detiene. Con su sonrisa, mira a
García Márquez. Este responde: Independientemente de todo, yo siempre seguía
leyendo. De política, de todo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Con sus pocas palabras, Mercedes aclara: Era
como natural. Lo dice con ese alargar de vocales oriundo de la Costa, y deja
entender que la vuelta al periodismo y a la escritura de novelas fue más bien
un proceso, poco a poco. Natural, pues. No es por Allende, insiste.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Siempre he estado en la vida, concluye García
Márquez. Mercedes agrega, dirigiéndose esta vez a su esposo: Yo recuerdo que
una vez tú dijiste, está pasando esto, está pasando aquello y dijiste que querías
volver a escribir. Yo siempre lo he visto igual, el periodismo, la literatura,
concluye García Márquez.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Las preguntas hacen menos mella en mi
interlocutora que al principio. Mercedes no aspira a ser una entrevistada de
largo aliento. Cuando acaba con una respuesta, acaba.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes es lectora asidua de diarios. Lee
regularmente varios cada día. 'El País' [de Madrid] es el que más me gusta,
afirma. [En los diarios] uno tropieza todos los días con tanta mala escritura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Miguel Ángel Asturias, premio nobel de
literatura en 1967, se lamentaba de haber sido honrado con casi setenta años.
De haber recibido el premio en su juventud o en su madurez, decía, hubiera
olvidado sus propias dudas sobre el valor de su obra y hubiera escrito novelas
aún más ambiciosas. Para García Márquez las cosas fueron diferentes, pues, en
1982, tenía solamente 55 años.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">El Nobel me volvió viejo, dice. Llegó en un
momento en el que uno se convierte en viejo. Ya no me dejo tocar. Desde su
propia perspectiva, Mercedes piensa en esos años y añade: Era antes peor [la
algarabía alrededor de su esposo]. El Nobel era una culminación del alboroto.
Fue, entonces, cuando se alborotó el paraco, empleando la frase costeña.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Después de la publicación de Cien años de
soledad y de la recepción del premio Nobel comenzó una noria de nuevas
amistades y de conocidos –cientos de ellos– seguida por una permanente
filtración y selección.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Pregunto, pues quiero saber cómo manejaban a
los escritores, políticos, hombres de Estado, periodistas, artistas y lectores
corrientes que se les acercaban.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">García Márquez comienza una breve respuesta y
Mercedes lo mira entretanto. Parecen estar de acuerdo. Hay distintas categorías
de amistades, dice, según las circunstancias.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">No se expanden. Insisto. Le pregunto a Mercedes,
pues tenían y tienen aún gran cantidad de amigos, ¿cómo se protegían?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">García Márquez nuevamente responde: Porque
sabía huir. Cuáles sí y cuáles no. Yo, lo único que sé con seguridad es que
jamás me ligué con quien no tuviera que ligarme. Todos los días de la vida,
nosotros siempre hemos estado del buen lado.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿Lo que le ha dado la seguridad a lo largo de
la vida con García Márquez?, pregunto a Mercedes. La familia, responde
automáticamente, familias estables. Tú sabías quiénes eran tu papá y tu mamá.
Regresa siempre a su origen.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿Cuál es la clave de más de medio siglo de
matrimonio? Aquí todo es igual, dice. Aquí son los vasos comunicantes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Los periodistas le buscan siempre demasiadas
patas al gato, repite para asegurarse de que entendí.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Explica que entre ella y Carmen Balcells, la
agente literaria en Barcelona, administran los bienes del escritor. Carmen
Balcells es un genio, aclara.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Jaime Abello interviene, pues no quiere que se
desvíe la conversación. Quiere saber exactamente cómo ha sido vivir con García
Márquez por más de medio siglo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Para mí, es normal, responde.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Para mí, todo es natural. Pero, naces así. Y
cómo fastidian con eso, inventando historias, eso es así o no es así.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Para Mercedes, las cosas son claras. Tanta
pregunta; si todo es transparente y obvio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">[Gabito] dice que nunca me ha visto con
problemas existenciales, Mercedes aclara. Yo soy así. Sin orgullo, cuenta lo
siguiente, como una anécdota neutra que la resume, Yo le di una cita a una
muchacha en el Sanborn´s de Obregón, la encontré temblorosa y le pregunté:
“¿Por qué?”, y me dice: “Ay, señora, es que yo la esperaba con joyas y pieles”.
Con explicaciones de este tipo, Mercedes se protege de tener que agregar más
palabras.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Es que ella no sabe quién es, remacha García
Márquez. Como todo segundo encuentro, el que tuvo lugar en la casa de Cartagena
no fue igual al primero en el D. F.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Cambia el lugar, el ambiente, cambian los
temas, cambia, por supuesto, la gente, su disposición. En realidad, para
Mercedes la entrevista había concluido en México.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">El encuentro de Cartagena era una ñapa
tropical.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">¿Cómo definirías la vida pasada con García
Márquez? Sin pleitos, responde, como que se ha hecho muy corta. Porque, oye,
cincuenta y dos años son cincuenta y dos años. Vivida tranquila. Cómo se pasó
todo tan rápido. García Márquez interviene, Es que estábamos muy ocupados, en
nosotros mismos. Los hijos eran los juguetes más berracos. Ahora, los hijos
somos nosotros. Son ellos los papás.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Muy divertida la vida nuestra, concluye
Mercedes. Observo que muchos de sus allegados afirman que Mercedes es la
columna de la pareja.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Eso dice la gente, comenta. No sé por qué lo
dicen. ¿Por qué? El que hace las cosas es Gabo. Es que nosotros somos, como
dicen los jóvenes, unos dinosaurios. Me gusto como soy, indica, no quisiera ser
otra persona. Yo quisiera cambiarla, pero no se deja, bromea García Márquez. Es
firme, con el puño así. Lo cierra lentamente. Suave, pero firme. ¿Se puede
decir eso? Nosotros, continúa el escritor, hablamos de muchas cosas en la cama.
Nos arreglamos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">El matrimonio es como una sociedad, pero hay
que ser amigos, añade Mercedes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Sí, dice García Márquez, pero hay que ponerle
trabajo. Es un oficio muy jodido. Desde que uno se despierta. Pasamos a los
hijos y a su crianza en países extranjeros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Los hijos, de aquí [Colombia] no tienen nada,
explica Mercedes. Uno se crió en México y París y el otro en los Estados
Unidos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Continuamos asociando temas en el calor
sofocante que ya comenzaba a ceder. Le hago observar a Mercedes que en sus
conversaciones emplea constantemente palabras del vocabulario de la Costa
colombiana. A veces, cuando vuelvo acá, yo tengo que hacer doblaje. Son las
palabras [mexicanas] que no saben.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">García Márquez pidió otra copa de vino blanco.
El vaso de jugo de mora de Mercedes seguía medio lleno sobre la mesa. El tema
enorme que flotaba en el aire era: ¿Cómo se sigue siendo costeño a lo largo de
tantos años de vivir fuera de la región y del país?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-indent: 14.2pt;">García Márquez escuchaba. Mercedes y yo
conversamos sobre Conrad, Nabokov, Beckett quienes, al igual que García
Márquez, pasaron muchos años de su vida en otro país distinto al suyo.
Acordamos, sin embargo, que al terminar escribiendo en el idioma de ese otro
país, que no hablaba su lengua materna, vivieron otra experiencia. Son escritores
que se adentran cuerpo y alma en otra lengua diferente a la suya.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Y, Conrad, ¿su mujer era inglesa?, preguntó
Mercedes como si buscara el detalle decisivo de la biografía del escritor
británico-polaco. No conocía yo entonces la respuesta. Supuse que, en materia
de identidad, Mercedes, probablemente por experiencia propia, considera clave
la nacionalidad de la mujer en la pareja. La respuesta –“la señora de Conrad
era inglesa”– le da acaso la razón.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Platicamos otro poco sobre aquellos escritores
que, a pesar de residir por voluntad propia en el extranjero, se mantienen
siempre apegados a la lengua y a la cultura en la que nacieron.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Mercedes trajo a Julio Cortázar a colación.
Cortázar tenía su acento, observó, pero siguió siendo argentino. Pa’ uno es normal,
afirmó. Creo que hay gente que quiere. Mercedes llegaba a una conclusión, hay
que quererlo, la identidad es también deseo.</span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Revista Bocas</span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;"><span style="text-indent: 14.2pt;">Edición marzo
2013</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><span style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">** ** ** <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">EL
ESPECTADOR<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bogotá <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Colombia<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">10 de diciembre
de 1982<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal">Mercedes de García Márquez:</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">“Gabito esperó a que yo creciera”<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por Beatriz López
de Barcha*<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal">Cuando Gabriel García Márquez empezó a delirar con dictadores maniáticos
y gitanos alquimistas, fue su mujer, Mercedes, quien lo rescató de ese mundo
fantástico, le puso los pies sobre la tierra y lo regresó a la realidad.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>Desde los 12 años, Mercedes supo –como cualquiera de las mujeres de los
Buendía– que jamás escaparía de aquel muchacho desgarbado y tímido que la
miraba con ojos de dueño.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>Era una adolescente de largas piernas, rostro de pómulos altos, ojos
rasgados y pelo liso. Siempre que Gabito estaba hablando con su padre en la
sala de la casa de Sucre. Mercedes pasaba de largo dando grandes zancadas, Entonces
don Demetrio se ajustaba los anteojos y le decía suavemente: ¡Saluda!</p>
<p class="MsoNormal">A los 13 años, Gabo le dijo en un baile "Te tienes que casar
conmigo" Mercedes se fue a estudiar a Medellín, donde las monjas de la
Presentación y García Márquez a continuar su carrera de derecho en Bogotá Se
escribieron durante mucho tiempo y a los diez años se casaron en Barranquilla.</p>
<p class="MsoNormal">La esposa del escritor colombiano que hoy recibe el Premio Nobel de
Literatura en Estocolmo, no se identifica con ninguno de los personajes
femeninos de las novelas de García Márquez, sin embargo, muchas facetas de su
personalidad, especialmente esa extraña manera de saberlo todo, adivinarlo
todo, como si nada nuevo la sorprendiera, tiene mucho de común con ellos.</p>
<p class="MsoNormal">Mercedes Raquel –se llama así por su abuela Mercedes Velilla y su madre
Raquel Pardo– pertenece a una dinastía de mujeres fuertes, estoicas que, como
Úrsula Iguarán señalaron el camino de la realidad a unos hombres soñadores e
ilusos, descendientes de un visionario egipcio que llegó a tierras caribes, no
a vender telas como todos los de su raza, sino a trazar puentes y a construir
acueductos.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghU1-x_tsCpCaNu_cHxLFjxIeBm-xBL6eZBNTA84EAnH32p_-o3QedFKRJ153JhGMgySQaNJAFR4i81eicbrvg9F5LpPyi2lm3SKBKubMAcMNKHILVAr-i3uyKvtmPxtAG_b82wFWDz96D/s830/mercedes+3.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="830" data-original-width="649" height="328" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghU1-x_tsCpCaNu_cHxLFjxIeBm-xBL6eZBNTA84EAnH32p_-o3QedFKRJ153JhGMgySQaNJAFR4i81eicbrvg9F5LpPyi2lm3SKBKubMAcMNKHILVAr-i3uyKvtmPxtAG_b82wFWDz96D/w256-h328/mercedes+3.jpg" width="256" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;">Mercedes
Barcha – Foto Dora Franco</i></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Unos señores de
leontina<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal">Felipe Barcha, ingeniero civil, partió de Alejandría a mediados del
siglo pasado hacia Nueva York, dejando familia, bienes y una gran posición.
Después viajó a Colombia contratado por el gobierno del general Reyes para
realizar trabajos de ingeniería en la Sabana de Bolívar Se cree también que
habría participado en la planeación de las esclusas del Canal de Panamá, pero
no está confirmado.</p>
<p class="MsoNormal">En vista de que su padre no regresaba a Alejandría, Elías, su hijo
mayor, que entonces tema 19 años, decidió emprender viaje a América, con el
propósito de llevarse con él al ingeniero. Pero el Caribe también embrujó a Elías,
el políglota, que olvidó todos los idiomas la tarde en que a través de unos
binóculos conoció a Mercedes Velilla, una de las niñas más distinguidas de
Corozal.</p>
<p class="MsoNormal">Tanto el ingeniero Felipe Barcha como su hijo Elías vestían trajes de
lino blanco, estilo likiliki, con botones de oro, sombrero canotier y leontina
de oro. Su porte de hombre de mundo, acabó por conquistar a los reacios padres
de Mercedes, quienes no veían con buenos ojos que su hija se casara con un
extranjero.</p>
<p class="MsoNormal">El matrimonio Barcha-Velilla tuvo ocho hijos, siendo uno de los mayores
Demetrio Elías, padre de Mercedes. De Corozal se fueron a vivir a Magangué,
donde Demetrio conoció a Raquel Pardo, hija de una familia de ganaderos de
Arjona, a 20 kilómetros de Cartagena, y contrajo matrimonio con ella. En la
casona de los abuelos vivieron padres, hijos y nietos durante varios años.</p>
<p class="MsoNormal">La abuela Mercedes era una mujer de armas tomar, especie de mamá grande,
que asistía a los partos y prestaba su Cristo gigantesco para velar a los
muertos importantes del pueblo. El Cristo que sudó un Viernes Santo y "se
volvió negro", fue venerado por las gentes de Magangué, hasta la muerte de
la matrona.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFVRSMO3Kvx2_fDIKpsSbbasPu7RPDTCzXB-1nuUn1l40FdjS6D9xibJeTSbpa5sKbS7ZDfAeFVF3iO7iyR1XpLA01BGIGZk2TGXz0YVnq3g8zdkncf8tQGFMqvqqCWBqBFYRhXB1v9JYs/s676/mercedes+4.jpg" style="font-style: italic; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="484" data-original-width="676" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFVRSMO3Kvx2_fDIKpsSbbasPu7RPDTCzXB-1nuUn1l40FdjS6D9xibJeTSbpa5sKbS7ZDfAeFVF3iO7iyR1XpLA01BGIGZk2TGXz0YVnq3g8zdkncf8tQGFMqvqqCWBqBFYRhXB1v9JYs/w410-h293/mercedes+4.jpg" width="410" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="text-align: center;">Mercedes
Barcha – Foto Dora Franco</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>Demetrio Elías encontró en el negocio de farmacia una identidad con la afición
de su madre por la medicina. Una tarde de noviembre, mientras despachaba una
fórmula de yodo con glicerina, le avisaron que su esposa Raquel iba a dar a
luz. En la noche nació su primogénita: Mercedes Raquel. Después vendrían
Eduardo, Adolfo, Alfonso, Rosa Maria y Miryam.</p>
<p class="MsoNormal">Demetrio quiso buscar fortuna en Sucre y se trasladó con su familia con
los anaqueles de su farmacia a ese pueble caliente y polvoriento, donde no solo
conocerían a la familia García Márquez sino que habrían de compartir cae ellos
la tragedia de la familia Gentile que veinte años más tarde, García Márquez
narraría magistralmente en "Crónica de una muerte anunciada"</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Espero a que
creciera</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Mercedes tiene sus mejores recuerdos de infancia en la casona de
Magangué "rodeada de primos y de tíos". Aprendió a tocar el piano y a
tejer crochet. Muy pequeña la enviaron interna al colegio del Sagrado Corazón
de Mompox. Después a La Presentación de Envigado y finalizó bachillerato en María
Auxiliadora de Medellín.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"Era divertidísimo. Trescientas costeñas internas en Envigado,
cantando canciones de la Costa, mientras las antioqueñas entonaban el himno de
Antioquia.</span><span face="" style="font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Y cuando
conoció a Gabo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–A los 12 años. Las familias eran, amigas. Mi papá conocía al padre de
Gabito desde que eran muchachos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>–<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No hube más pretendientes?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Él fue el único. No tuve más tiempo porque desde los 12 años!<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–El no tenía
otras novias en el pueblo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Bueno... me imagino. El era mayor, me imagino que él tenía sus novias,
o quien sabe, pero yo era una cosa que no era novia. Le gustaba, pero como era
tan pequeña, estaba esperando que yo creciera... El no más miraba...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">–<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Cómo se declaró?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Una vez me dijo: tienes que casarte conmigo y ¡ya!<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Y cuándo
formalizaron todo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Cuando él se fue para Europa a la Conferencia de los Cuatro Grandes en
Ginebra. Ahí nos hicimos novios formales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Durante
cuántos años se escribieron?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Durante todo el tiempo que él estuvo en Europa, como tres años. Nos
escribíamos lunes, martes, miércoles y viernes, y él también. Las canas se iban
cruzando.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span>–<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Existen las cartas?</i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–</span></i><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Yo tenía todas las
cortas guardadas, pero un día en Caracas dijo que teníamos que destruirlas,
porque de pronto caían en manos de alguien, y las destruimos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Las camisas de
Gabo</span></b></p>
<p class="MsoNormal">Para la mentalidad tradicional de don Demetrio Elías Barcha, que
entonces ya vivía en Barranquilla con su familia, las camisas de colores de
García Márquez le parecían muy diferentes a los trajes de lino que llevaron
siempre con especial elegancia su padre y su abuelo.</p>
<p class="MsoNormal">"Eran tiempos de "La Cueva" y de la bohemia "tesa"…
con el catalán Vignes, Alfonso Fuenmayor, Alejandro Obregón, Alvaro Cepeda y
Germán Vargas.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"No es que a mi papá no le gustara Gabo, por las camisas. Es que
todo el grupo era así, como son ahora y como fueron siempre. Ellos llevaban
sandalias y camisas de colores, y eso le parecía raro a la gente",
recuerda Mercedes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">En 1958 García Márquez se vino de París a Caracas, y "un día
apareció en casa". A los dos días, el 21 de marzo de 1958, "nos
casamos a las 10 de la mañana, en la iglesia del Perpetuo Socorro de
Barranquilla. Yo me casé con traje largo, velo, azahares y todo eso".</p><p class="MsoNormal">Fijaron su residencia en Caracas, donde Gabo trabajó con Plinio Mendoza
en la revista "Momento". En 1959 regresan a Bogotá, con el propósito
de fundar la agencia Prensa Latina, en compañía de Plinio. El 24 de agosto de 1969,
nace Rodrigo, el hijo mayor de los García Márquez.</p>
<p class="MsoNormal">En 1960 viajan a Nueva York, donde permanecen tres meses. Después se
radican en México. "Gabo trabajaba en una revista, después en publicidad,
en cine, haciendo guiones". En 1962 escribía "Cien años de soledad".
En el mismo año nació su segundo hijo, Gonzalo. Después de "Cien años de
soledad" viajaron a Europa.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">"Cien Años
de Soledad"</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se habla mucho de las penurias económicas
que atravesó la familia García Márquez, cuando éste escribía "Cien años de
soledad". Hay quienes dicen que Mercedes habló con el dueño dc la casa,
para que no cobrara el arriendo de nueve meses. "A la gente le gustan los
dramas, las tragedias. Es que los periodistas escriben de prisa. Por eso a Gabo
le gusta hacer sus entrevistas por escrito", afirma.</p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Hacía
comentarios sobre la novela que estaba escribiendo?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Tanto a mí, como a Alvaro Mutis, a Carmen Mutis y a los Jomí, a quienes
dedicó la novela, nos comentaba algunos aspectos del libro. De pronto decía:
“Ya Fulana de Tal va a subir al cielo; ya el coronel Aureliano Buendía va a
morir pronto; ya Ursula hizo tal cosa”. Hablaba de los personajes como si
fueran miembros de la familia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Hay quienes afirman
que en el aspecto de organización, usted ha sido el eje central en la vida de
García Márquez?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Lo que pasa es que la gente habla demasiadas cosas. El eje central,
bueno... porque mientras él escribe, yo organizo todo lo demás, para que él
tenga la tranquilidad de dedicarse a lo que quiere.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Qué sitio
tiene usted como inspiración literaria en las obras de G.M.?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Creo que ninguno.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">–<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La última pareja de "Cien
Años de Soledad", Amaranta Ursula y Aureliano, son ustedes dos.</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–No. Yo no aparezco en Cien Años de Soledad", solo en "Crónica
de una muerte anunciada", y con mi nombre. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Las mujeres
en la obra de G.M. tienen perfiles muy similares no se siente identificada con
alguna de ellas?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–No. Y Gabo dice que no. La identificación puede estar por el lado de su
madre y su abuela.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Muchos dicen
que "Cien Años de Soledad" es el gran libro de G.M. Se conoce de su
participación indirecta en esa obra, pero nada se sabe de "El Otoño del
Patriarca"</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–"El Otoño” lo terminó de escribir Gabo en España, en Barcelona,
pero esa era una novela que tenía antes de "Cien Años de Soledad". La
empezó a escribir, se atravesó "Cien Años de Soledad " y la dejó para
dedicarse a esta última.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal">–<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cicogna, el traductor italiano de
"Cien Años de Soledad", decía en alguna ocasión que tenía temor de
que a García Márquez se le esfumara la pasión por la música, porque él
necesitaba una gran fuerza inspiradora para crear, ¿Cuál es en este momento la
fuerza inspiradora de García Márquez?</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–No sé cómo explicarlo. Es que Gabo es una persona tan especial, que
todo lo tiene tan controlado: él, sus ideas. Está tan organizado mentalmente,
que sabe lo que quiere y lo que tiene que hacer. Lo tiene todo medido hasta el
año 3000. ¡Cómo va a vivir 200 años!<o:p></o:p></span></p>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBvzhYKc75ErhSK4CPNhE01NZ2yl09gvgsgRLeolKz_oFuZOjsfMFYIKfyehR6-My59Uo95wEdEMiBh5NxNrr2PVNP_GCnCPaYE2eD9VzCOiVZYRB6H6Y_ct-vUfaigNzpf42S2CsfKgXp/s243/mercedes+5.jpg" style="font-style: italic; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center; text-indent: 18.9333px;"><img border="0" data-original-height="243" data-original-width="160" height="380" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBvzhYKc75ErhSK4CPNhE01NZ2yl09gvgsgRLeolKz_oFuZOjsfMFYIKfyehR6-My59Uo95wEdEMiBh5NxNrr2PVNP_GCnCPaYE2eD9VzCOiVZYRB6H6Y_ct-vUfaigNzpf42S2CsfKgXp/w250-h380/mercedes+5.jpg" width="250" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Mercedes
Barcha</i></td></tr></tbody></table>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">Cómo manejan el
éxito</span></b></p>
<p class="MsoNormal">El éxito ha llegado a García Márquez como algo muy natural. Tanto en su
casa de San Angel en Ciudad México, como en la residencia campestre de
Cuernavaca, recibe grupos pequeños de amigos, muchas veces ex-jefes de Estado,
escritores de renombre mundial o sus amigos colombianos. Eso sí, defiende su
vida privada contra esa popularidad manoseadora y llena de adulación.</p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿En qué forma
maneja García Márquez las grandes dosis de envidia que sienten algunos
compatriotas por sus éxitos?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Creo que ni se entera de eso. El vive otra vida muy intensa, muy
importante. El está en otras cosas más importantes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Cuál de los
personajes mundiales que él ha conocido, Fidel Castro. Mitterrand, Felipe
González, el Papa, Torrijos, Neruda, Papadoupolis. etc., lo ha impactado más?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Cada uno es un amigo diferente porque todos son muy distintos Tuvo una
gran amistad con Torrijos, a quien quiso muchísimo. Lo impactó mucho su muerte.
Tanto, que se enfermó de la impresión. Le hace tanta falta que no hemos vuelto
a Panamá.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Cuándo y
dónde surgió la amistad con Fidel Castro?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Bueno... poco a poco. Es que Fidel Castro es como si fuera cartagenero
Nosotros vamos a Cuba como vamos a Cartagena. Lo que pasa es que la gente
especula, que la guerrilla, que la política. Nosotros hablamos de todo con él,
de libros, de recetas de cocina –a él le encanta la cocina– de la pesca.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Cómo observan
el proceso cubano?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Te contesto con una anécdota: recuerdo que cuando llegaron los
refugiados del Mariel, una señora decía que sus hijos jamás habían visto las
uvas y las manzanas. Una amiga española que estaba conmigo, me dijo que tampoco
ella había visto nunca, hasta ese día mangos y demás frutas tropicales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Una mujer que
se mueve en el jet-set internacional, como piensa políticamente?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Solo me interesa que los gobernantes ejerzan el poder con honestidad,
no importa de qué lado político estén. Si Belisario Betancur lo hace bien, pues
hay que apoyarlo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Cuando
ustedes no viajan en misión oficial, lo hacen como simples turistas?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Siempre pagamos nuestros boletos. Gabo jamás acepta invitaciones con
boletos pagados, porque eso siempre hay que pagarlo con presentaciones. Creo
que una o dos veces viajamos invitados, porque era algo oficial.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Cuántos premios
ha ganado García Márquez?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Creo que casi todos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–¿Qué sitio
escogerían para vivir los últimos años de la vida ?</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">–Uno nunca sabe cómo son las cosas. Nosotros nos vinimos a vivir a
Colombia un rato largo y no se pudo. Nos regresamos a nuestra casa de México,
donde estamos muy tranquilos y nadie nos molesta<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">* <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Beatriz
López de Barcha, <o:p></o:p></i></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">era,
en el momento de esta entrevista. <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">esposa
de Eduardo Barcha, <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">hermano
de Mercedes (N del E)<o:p></o:p></span></i></p><div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-36023387812943072302020-07-23T09:38:00.000-05:002020-07-23T09:38:54.240-05:00MEMORABILIA GGM 909<span style="font-size: 18.6667px;"><b>CLARÍN</b></span><br />
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buenos Aires<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">2 de julio de 2020<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
<b>Cultura</b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: center;">
<o:p> </o:p><b style="text-align: center;"><span style="font-size: 22.0pt;">Los mejores años de Cortázar,</span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">García Márquez, Vargas Llosa <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">y Fuentes, en una nueva serie<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“Impriman la leyenda” analiza y debate el
boom latinoamericano. Trabaja con imágenes de archivo y recreaciones de
actores. Las claves de un fenómeno que proyectó al mundo a los escritores del
continente.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"Creo que el boom es una
nebulosa, que nadie supo bien qué cosa era", dice el Nobel peruano Mario
Vargas Llosa. "Fue una explosión, algo pasó con la literatura que se
escribía en esta parte del mundo", introduce el periodista Ezequiel
Martínez. "En América latina estamos escribiendo una sola novela con
distintos capítulos", define, en una imagen de archivo, el mexicano Carlos
Fuentes. "Fíjate lo que eso significa como signo revolucionario, como
búsqueda de una identidad", reflexiona por su parte el Gran Cronopio,
Julio Cortázar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Pero también se cruzan voces
críticas, como la de la cronista argentina Leila Guerriero ("Fue un boom
de testosterona, no había mujeres en el boom"; "diría que quizás fue
un misterioso alineamiento de planetas, si creyera en esas cosas"). Y está
también quien opina que "se trató de una de las mayores operaciones de
marketing del siglo XX".<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Impriman la leyenda, con dirección
de Cecilia Priego y producción de Blas Eloy Martínez para Haddock Films, es una
nueva serie de Encuentro que explora las claves de aquel fenómeno cultural que,
aunque todavía se discute, marcó un antes y un después en la historia de la
literatura del continente. Se emite los martes a las 21.30 (y también queda en
el canal de Encuentro de YouTube).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"Rayuela", publicada en
1963, de Julio Cortázar. Una de las obras que generó más impacto en su momento.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"Veníamos trabajando con
material de archivo y hacia tiempo queríamos hacer algo que abordara la
relación entre la realidad y la ficción. A raíz de un concurso del INCAA para
proyectos de docuficción, empezamos a elaborar esta serie que tiene como eje el
boom latinoamericano, pero que aborda temas como el rol de la mujer, la
industria editorial, el marketing, los egos y la ficcionalización de la
realidad y el contrato autor-lector", cuenta Martínez a Clarín, hijo de
otro escritor notable, Tomás Eloy Martínez . "Nos interesaba mucho la
puesta en escena de una redacción y de las representaciones de los conflictos a
partir de un único escenario. Así surgió este formato. Ceci desarrolló esa puesta
con mucha creatividad. Finalmente, serán cuatro capítulos temáticos de 28
minutos cada uno, dedicados a distintos aspectos del boom latinoamericano y en
los que se desarrollan algunas cuestiones muy interesantes e incluso
polémicas".<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
“Hay algunas cuestiones todavía
muy interesantes e incluso polémicas, como el de las escritoras mujeres,
invisibilizadas en el marco del boom”.<o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "Helvetica","sans-serif"; font-size: 13.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt=""Hay algunas cuestiones todavía muy interesantes e incluso polémicas, como el de las escritoras mujeres, invisibilizadas en el marco del boom"." id="Imagen_x0020_10" o:spid="_x0000_i1029" style="height: 180.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 180.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title=""Hay algunas cuestiones todavía muy interesantes e incluso polémicas, como el de las escritoras mujeres, invisibilizadas en el marco del boom"" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHChyphenhyphenidMcEjlheeTwwLLtdSSyMkbdLIfgHKgVDpvyHZr220nORLpsvE98kEQO6w1jOtVTQpQAQtajluFvHkafn5lvg9derc0kvd_PA4qquNQEmLCIpiFEqNtaEqyioO9zmFaingzJrdOo/s1600/2020+7+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="110" data-original-width="110" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHChyphenhyphenidMcEjlheeTwwLLtdSSyMkbdLIfgHKgVDpvyHZr220nORLpsvE98kEQO6w1jOtVTQpQAQtajluFvHkafn5lvg9derc0kvd_PA4qquNQEmLCIpiFEqNtaEqyioO9zmFaingzJrdOo/s320/2020+7+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blas Eloy Martínez<o:p></o:p></i></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">PRODUCTOR DE LA SERIE.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
En el canal de Encuentro de
YouTube ya puede verse el primer capítulo, Operación boom, que aborda, a partir
de imágenes de archivo, entrevistas y recreaciones de ficción, aquella movida
literaria y editorial que, a partir de 1960, proyectó al mundo a un puñado de
novelistas latinoamericanos relativamente jóvenes, que fueron ampliamente
distribuidos en Europa. Sus obras daban cuenta de la riqueza de la narrativa de
la región y también de la complejidad y la belleza de su historia y su
mitología. Este martes se estrena el segundo capítulo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
El colombiano Gabriel García
Márquez, el argentino Julio Cortázar, el peruano Mario Vargas Llosa fueron las
caras visibles de un fenómeno inaudito que propagó el interés por la literatura
latinoamericana a nivel planetario, así como el guatemalteco Miguel Ángel
Asturias y el mexicano Carlos Fuentes.<o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "Helvetica","sans-serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt=""Fue un boom de testosterona, no había mujeres en el boom", señala y cuestiona Leila Guerriero, una de las entrevistadas." id="Imagen_x0020_11" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 255pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 454.5pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title=""Fue un boom de testosterona, no había mujeres en el boom", señala y cuestiona Leila Guerriero, una de las entrevistadas" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg"></v:imagedata></v:shape></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3E-3PSSU9q31r7Ys_Fc5aJbmwIxkZL8szussS2kNk9YwK49Sn3rSy7K6ind1YXxW1RFLIPkojR979xEZxRU0j1wKBX7J-FN01qlNXG-GFs2-rzqUVo8vMErC_tlhOqnQEpggfGEVAToDc/s1600/2020+7+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="405" data-original-width="720" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3E-3PSSU9q31r7Ys_Fc5aJbmwIxkZL8szussS2kNk9YwK49Sn3rSy7K6ind1YXxW1RFLIPkojR979xEZxRU0j1wKBX7J-FN01qlNXG-GFs2-rzqUVo8vMErC_tlhOqnQEpggfGEVAToDc/s400/2020+7+2.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">"Fue un boom de
testosterona, no había mujeres en el boom", señala y cuestiona Leila
Guerriero, una de las entrevistadas.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Siempre bajo la cuidadosa tutela
de la agente literaria española Carmen Balcells, con quien tenían una relación
que trascendía lo profesional: además de beneficiarlos con contratos que
ampliaban los derechos de los autores sobre la venta de sus libros -y cambiaron
en su momento las reglas entonces vigentes en el mercado editorial-, ella
cuidaba de sus escritores "como una madre", grafica una entrevistada.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Millones de lectores se
interesaron por leer a los autores del boom<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>latinoamericano, alentados por una activa estrategia de promoción que
terminaría redundando en una explosión comercial", según señala el periodista
español Xavi Axén.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Claudia Piñeiro, Gabriela Cabezón
Cámara, Josefina Licitra, Martín Kohan, Rodrigo Fresán y Sylvia Molloy son
otros de los entrevistados para la serie, así como el agente literario
Guillermo Schavelzon.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
En aquellos años, desde la tapa
del suplemento cultural de Primera Plana, que dirigía el periodista y escritor
Tomás Eloy Martínez, también se propulsaban las carreras de autores como el
cubano José Lezama Lima, que por entonces nadie conocía. Y títulos como Cien
años de Soledad, uno de los emblemáticos del boom. Francisco Porrúa fue uno de
los primeros editores en el mundo en leer la famosa novela de Gabo, elogiada en
ese suplemento y que había llevado al colombiano -que obtendría el Nobel en
1982- a la tapa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmQCAzFQuafzkX0Yk333xAnp_bIr_RuVu58jpQ2llxbEFl8tJMV4OZHyUo6ryrarfF3Q5ktfTQyauul6P7-rXofvtDKIJKZGeDquak24fOr3aeRRBfDJ2V_ZGt9Bbgt_8LGHLAsszABMf_/s1600/2020+7+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="405" data-original-width="720" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmQCAzFQuafzkX0Yk333xAnp_bIr_RuVu58jpQ2llxbEFl8tJMV4OZHyUo6ryrarfF3Q5ktfTQyauul6P7-rXofvtDKIJKZGeDquak24fOr3aeRRBfDJ2V_ZGt9Bbgt_8LGHLAsszABMf_/s400/2020+7+3.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "Helvetica","sans-serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Vargas LLosa, en la ficción. El programa incluye logradas recreaciones de las caras más visibles del movimiento editorial y literario que proyectó al mundo a los autores latinoamericanos." id="Imagen_x0020_13" o:spid="_x0000_i1030" style="height: 251.25pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 447.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Vargas LLosa, en la ficción. El programa incluye logradas recreaciones de las caras más visibles del movimiento editorial y literario que proyectó al mundo a los autores latinoamericanos" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vargas Llosa, en la
ficción. El programa incluye logradas recreaciones de las caras más visibles
del movimiento editorial y literario que proyectó al mundo a los autores
latinoamericanos.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Rayuela, de Cortázar (que
originalmente iba a llamarse Mandala) y La ciudad y los perros, de Vargas
Llosa, que para muchos da nada menos que inicio al boom, fueron otros de los
títulos que dieron impulso definitivo a la presencia de los autores del continente
en el extranjero.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
El peruano había empezado a
escribir esa novela en Madrid y la terminaría en París, recuerda la serie, que
también expone audios de archivo en los que los propios protagonistas del
movimiento relatan sus vivencias en primera persona y leen fragmentos de sus
títulos más famosos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"La literatura rompe,
destruye, la idea de la tribu y la proyecta, te vuelve un ciudadano del
mundo", define Vargas Llosa en la primera emisión.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"El boom también representa
cierto paternalismo europeo, que gustaba descubrir las miserias lujosas en el
estilo que se reflejaban en estos libros: las dictaduras, los excesos, los
fusilamientos masivos; hay ago del salvajismo de lo tropical de las novelas del
boom que resultaba reconfortante para las sociedades europeas algo
aburridas", reflexiona, por su parte, Guillermo Martínez. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
"Ellos van a ir siempre a las
historias enormes, que tienen una importancia histórica y social", analiza
Cabezón Cámara, en relación a los escritores del boom. "Eran abarcativos,
no se contentaban con hablar de sus problemáticas familiares, sino de que
buscaban hablar de las sociedades, dar cuenta de sus respectivos
universos", completa la colombiana Margarita García Robayo. <o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "Helvetica","sans-serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Margarita García Robayo. "Eran abarcativos, no se contentaban con hablar de sus problemáticas familiares", comenta la colombiana." id="Imagen_x0020_15" o:spid="_x0000_i1027" style="height: 390.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 414.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="Margarita García Robayo. "Eran abarcativos, no se contentaban con hablar de sus problemáticas familiares", comenta la colombiana" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg">
</v:imagedata></v:shape><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqMWhOSITA95yh5Ct4z0vD0RmWoBrdgrX8NX36jW7AuHz60A1ToP9QMUzaaxQr-r2TvLWkV07tXniq7_JIKKaAJd781aNrtYO9mpxdtmKqfiC8mSC_WKPIHTUzu5rjIgW_vesHBzvEiayU/s1600/2020+7+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="679" data-original-width="720" height="376" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqMWhOSITA95yh5Ct4z0vD0RmWoBrdgrX8NX36jW7AuHz60A1ToP9QMUzaaxQr-r2TvLWkV07tXniq7_JIKKaAJd781aNrtYO9mpxdtmKqfiC8mSC_WKPIHTUzu5rjIgW_vesHBzvEiayU/s400/2020+7+4.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Margarita García Robayo. "Eran abarcativos, no se contentaban con
hablar de sus problemáticas familiares", comenta la colombiana.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Aunque no todo fue color de rosas:
la complicidad entre los autores más celebrados daría lugar después a los
celos, resquemores, competencias. Carlos Fuentes nunca llegaría a equiparar la
fama o las ventas de Vargas Llosa o García Márquez. Cortázar asumiría una
prudente distancia. Y esas diferencias se verían profundizadas por la pelea
entre Vargas Llosa y García Márquez, por las discrepancias políticas, el
trasfondo de algunas situaciones personales, las adhesiones y críticas a la
Revolución Cubana (1959), entre otros factores que los terminaron enfrentando.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
Impriman la leyenda también aporta
algunas claves sobre lo que vino después: una consecuencia visible del boom fue
el impacto y la fascinación global que provocó el realismo mágico de García
Márquez. "Generó toda una corriente (literaria) y fue algo maravilloso,
pero que también produjo sus deformidades en la percepción lo que tenía que ser
la literatura latinoamericana", piensa Guerriero. "Muchos autores de
las generaciones posteriores sufrieron las consecuencias de que los editores no
estuvieran interesados más que en el realismo mágico", agrega Guillermo
Martínez. "Aunque esto obedecía a un fenómeno de tipo editorial o
comercial, no creo que la línea estilísticas del boom hayan determinado nada
para los escritores que siguieron", piensa el autor de Crímenes
imperceptibles.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
El capítulo de este martes estará
dedicado a las mujeres que el boom invisibilizó. No es de extrañar que José
Donoso llamara al boom "la pandilla masculina": fueron todos hombres,
muchos casados con escritoras, cuyas carreras quedaron en el camino. Elena
Garro -de la que García Márquez dijo que había inventado el realismo mágico-,
Gabriela Mistral -única latinoamericana que ha recibido el Nobel-, y Alejandra
Pizarnik son tres de las más conocidas que suelen mencionarse entre las
olvidadas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
¿El boom era un club que no
aceptaba mujeres? Ese es uno de los interrogantes que develará la segunda
emisión, titulada Bajo la sombra del boom. Después vendrá Ficciones verdaderas,
un capítulo que aborda el uso que los autores hicieron de la ficción para tapar
los huecos narrativos que les escondía la realidad; y Compromiso y después, el
cuarto y último capítulo, dedicado a la participación política que asumieron y
a la forma en que ésta se coló en la obra de cada uno de los autores. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
** ** ** <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">El Espectador<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bogotá – Colombia<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">19 de julio de 2020<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cultura<o:p></o:p></b></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La explicación de la gloria universal de Gabriel García Márquez<o:p></o:p></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">Entrevista con el profesor <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">Álvaro Santana-Acuña<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Es el autor de “Ascenso a la gloria: cómo se escribió ‘Cien años de
soledad’ y cómo se convirtió en un clásico global”, el primer libro basado en
el archivo del Nobel, que la familia vendió al Ransom Center de la Universidad
de Texas.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Por: Nelson Fredy Padilla C.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgchrWFspiXkegq8vtXfAi2Spd2-tIeV2LarE4xM-Yhyfh-YH48CpbuDTDM4lHhGcqyNAGnqgCPUbTwhlodqJJHVAAVO06akgae2bDuPEVtG3Dlx0PHSZHMMQv9edhjzoo3SAmgbqfa2qp1/s1600/2020+7+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="657" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgchrWFspiXkegq8vtXfAi2Spd2-tIeV2LarE4xM-Yhyfh-YH48CpbuDTDM4lHhGcqyNAGnqgCPUbTwhlodqJJHVAAVO06akgae2bDuPEVtG3Dlx0PHSZHMMQv9edhjzoo3SAmgbqfa2qp1/s400/2020+7+5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p> </o:p> <i>Álvaro Santana-Acuña también es el comisario de la exposición sobre
Gabriel García Márquez en el Harry Ransom Center, en Austin, Texas. / Archivo
particular</i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A finales de 2014, año en el que murió Gabriel García
Márquez, se supo que su familia vendió el archivo personal del escritor
colombiano al Harry Ransom Center. Lo que no muchos saben es que el primer
investigador en celebrarlo fue Álvaro Santana-Acuña, profesor del
estadounidense Whitman College, historiador y doctor en sociología por la
Universidad de Harvard. Él había decidido desde 2010 buscar la explicación de
cómo el Premio Nobel de 1982 había escrito su emblemática novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. Diez años después
presenta, a través de El Espectador, el resultado de un maratónico trabajo de
campo surgido de la verificación de cada uno de los documentos de esos archivos
de la Universidad de Texas, en Austin; un paraíso literario donde también
reposan las memorias documentales de otros grandes escritores como el irlandés
James Joyce, los norteamericanos William Faulkner y Ernest Hemingway, el
sudafricano J. M. Coetzee y el argentino Jorge Luis Borges.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ascenso a la gloria: cómo se escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> y cómo se convirtió en un clásico global, se
titula el libro de casi 400 páginas editado este año por la Universidad de
Columbia, en Nueva York, en el que condensa los procesos de invención,
escritura e impacto de la considerada máxima novela del realismo mágico. Por
ese rigor fue elegido comisario de “García Márquez: la creación de un escritor
global”, la primera exposición que se hizo a partir del archivo y que se podrá
visitar en el Ransom Center desde enero de 2021. Una vez leído el libro, que
busca editor para una edición en español, entrevistamos a Santana-Acuña, nacido
en las Islas Canarias.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Creía que el mayor documento
de investigación sobre la vida y obra de García Márquez era “Una vida”, la
biografía que escribió el inglés Gerald Martin, pero estoy de acuerdo con el
propio autor británico en que </i>Ascenso a la gloria<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> es otra investigación de fondo desde los cabos sueltos de </i>Cien
años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. ¿Cuál fue su
metodología?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Trato a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> como si fuese una persona de carne y hueso y así escribir su
biografía. Una novela, como una persona, tiene antepasados familiares. Por eso,
empiezo cuarenta años antes de que García Márquez la escribiese. Luego, en los
primeros capítulos conoces a su padre, Gabo, y a otras personas que ayudaron a
que esta novela se escribiera. Y por último, vemos cómo se ha hecho mayor hasta
convertirse en un clásico global. Acabo en 2020, cuando la propagación de la
COVID-19 ha provocado que miles de personas lean las páginas sobre la peste del
insomnio en Cien años de soledad para poder entender mejor lo que está
ocurriendo con la pandemia actual.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El escritor checo
Milan Kundera insiste en sus ensayos en que el escritor debe confrontarse con
su época y la respuesta a ello será su obra. Esa es la explicación que usted
establece en los capítulos 1 al 4, al hacer una valiosa reconstrucción del
contexto social, histórico, político y cultural del mundo en que nació y creció
el Nobel, revisando influencias trascendentales como Faulkner. ¿Quería
responder a eso?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
La pregunta que quiero responder en esos capítulos es: ¿cómo
fue posible que naciese una novela como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad</i>? No fue fácil. García Márquez trató de escribirla durante
más de quince años. Lo intentó en Colombia, Francia, Estados Unidos y
Venezuela. La escribió en Ciudad de México entre 1965 y 1967. Mi libro subraya
la importancia de la imaginación. Es el resultado de una imaginación que
condensa casi cuarenta años de vivencias personales y las influencias de la
literatura, el cine, la música y el periodismo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luego me impactó cómo
explica, siempre basado en los documentos de García Márquez, la influencia del
llamado “boom” de la literatura latinoamericana sobre </i>Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. ¿Cuál es su conclusión de la que usted
llama “mafia creativa”?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
García Márquez llegó con su familia a Ciudad de México en
1961. Allí fue testigo del boom de la literatura latinoamericana, liderado por
Fuentes, Donoso, Asturias, Vargas Llosa, Carpentier, Mujica Láinez, Cortázar y
Borges, entre otros. Era un autor poco conocido, pero pronto se identificó con
los ideales del boom. Esa explosión de la novela latinoamericana acabó siendo
uno de los movimientos literarios más importantes del último siglo y su éxito
internacional ayudó a convertir a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad</i> en un superventas cuando se publicó, en 1967.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hasta ahora habíamos
visto a </i>Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> como la
obra monumental de un superdotado y no como una construcción colectiva, que es
lo que usted documenta y demuestra. ¿El realismo mágico fue en realidad una
enmarañada empresa de la que conocíamos solo a su dueño?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
García Márquez es un escritor único. Pero Ascenso a la
gloria demuestra que su “genialidad” al escribir Cien años de soledad fue el
fruto de su enorme disciplina de trabajo, la búsqueda de una prosa perfecta y
la ayuda incondicional de un grupo de amistades, escritores y artistas en tres continentes.
El realismo mágico fue un intento colectivo, sin dueños, de plasmar la
singularidad de América Latina a través de la literatura. Décadas después, es
ya un género artístico global. Lo curioso es que cuando Cien años de soledad
salió, en 1967, ningún crítico dijo que era una novela de realismo mágico. Solo
se la empezó a llamar un texto mágico realista años después.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emocionante acceder a
la correspondencia del escritor, porque a través de sus amigos el lector es
testigo de la construcción de la gran novela del realismo mágico. ¿Qué tanto
influyeron?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
El archivo del Ransom Center tiene correspondencia de García
Márquez con Plinio Apuleyo Mendoza, Guillermo Angulo, Germán Vargas, Álvaro
Cepeda Samudio y Guillermo Cano. Son más de cien cartas. A través de la
correspondencia se puede reconstruir cómo García Márquez escribió Cien años de
soledad y, sobre todo, cómo sus amistades influyeron en la imaginación del
escritor, pues este les pedía su opinión sobre lo que estaba escribiendo y
ellos le dieron ideas que aparecieron en el texto final de la novela.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué opinión tiene de
la influencia de Guillermo Cano, director de El Espectador, asesinado en 1986?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Ascenso a la gloria incluye referencias a las cartas de
Guillermo Cano. Esa correspondencia es muy importante para entender el período
entre 1955 y 1958, cuando García Márquez trabajaba para El Espectador como
corresponsal en Europa. En esas cartas el autor le cuenta que está empezando a</div>
crear una manera de escribir periodismo, con un estilo más literario, que luego
usó para narrar historias en Cien años de soledad. Su correspondencia con Cano
muestra la profunda y estrecha amistad que los unía (El Espectador publicó en
2019 decenas de cartas inéditas de Gabo a Cano, fechadas hasta finales de los
años 70, que no hacen parte del archivo del Ransom Center).<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Me extrañó no
encontrar ninguna referencia al investigador francés Jacques Gillard, teniendo
en cuenta que fue el máximo estudioso de la conexión de García Márquez con el
periodismo y de los primeros escritos que desembocaron en </i>Cien años de
soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. ¿No aparece su rastro en los
papeles del Ransom?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
La obra de Jacques Gillard es clave porque, entre otras
razones, recopiló y publicó los escritos periodísticos del joven García Márquez
en Cartagena, Barranquilla y Bogotá entre 1948 y 1954. Pero la presencia de
Gillard en los papeles de Gabo en el Ransom Center es pequeña. Solo hay copia
de una entrevista que le hizo a García Márquez.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Para periodistas y
escritores hay grandes revelaciones en su libro, como el proceso de las tres
copias de </i>Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,
mecanografiadas en 1966, hasta las pruebas de galera de 1967. ¿Qué trabajo le
demandó y qué descubrió tras la verificación de centenares de correcciones a
mano?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Ascenso a la gloria reconstruye por primera vez el proceso
de escritura de la novela a través de los textos iniciales, entrevistas,
capítulos sueltos publicados y manuscritos entre 1950 y 1967. Hice un trabajo
muy detallado de comparación, palabra por palabra, del texto completo de la
novela con esas otras versiones. Se descubren muchos de los secretos de cómo la
escribió. Los lectores se llevarán grandes sorpresas. Por ejemplo, descubrirán
que el coronel Aureliano Buendía no iba a ser el personaje central de la
novela, que Remedios la Bella, en una versión previa, no era tan bella y se
llamaba Rebeca de Asís, que Soledad era un personaje real (era la mujer del
coronel y no el estado de ánimo en Macondo) o que el último Buendía no nacía
con una cola de cerdo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Interesante el proceso
de revisión de estilo entre lo que le aconsejaba a Gabo la economía narrativa
de Hemingway y la adjetivación de Carpentier, entre el enigma y el mito. ¿Cuál
maestro influyó más?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
En 1957, cuando terminó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
coronel no tiene quien le escriba</i>, García Márquez había logrado depurar su
estilo, haciéndolo lo más directo y económico posible, inspirándose en las
técnicas de Hemingway. Pero en 1964, Gabo leyó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El siglo de las luces</i>, de Carpentier, una novela que tuvo un gran
impacto en él en muchos aspectos. Su deuda con la novela de Carpentier está
desde las similitudes en el título, la conexión con la cultura del Caribe, la
referencia a los mitos americanos, la narración histórica que cubre décadas y
sobre todo el uso de un lenguaje con poderosos adjetivos. Como demuestran sus
cartas que cito en el libro, sin la novela de Carpentier, García Márquez no
habría podido escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> de la manera en que lo hizo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Reveladora la
maduración del lenguaje en </i>Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, desde el uso de arcaísmos hasta el de modernismos para hacer creíble
la evolución temporal y cultural de un siglo?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
El uso de un lenguaje que cambia con el paso del tiempo fue
una de las cosas que Gabo aprendió de Carpentier. Cuando se vieron en Ciudad de
México, Carpentier le explicó a Gabo que en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
siglo de las luces</i> (una novela ambientada en el siglo XVIII) no puso
palabras posteriores a ese siglo. Los personajes tenían que expresarse en la
lengua de su tiempo. Gabo se inspiró en esa técnica para que el lenguaje de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> evolucionase, de
más arcaico a más actual, al mismo tiempo que la vida en Macondo se iba
modernizando.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las adiciones son
notables, como en la página 108 de las pruebas de galera, donde agregó 120
palabras para describir cómo lloró el coronel Buendía dentro del útero de Úrsula.
Lo mismo en cuanto a edición. ¿Esto qué le dice a usted como literato?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Es un excelente ejemplo de una obsesión de García Márquez:
escribir una prosa perfecta. Cuando corregía las pruebas de imprenta de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>, se dio cuenta de
que necesitaba recordar al lector la soledad que aquejaba al coronel Buendía y
lo hizo añadiendo 120 palabras, recalcando que el coronel había llorado dentro
del vientre de su madre, que ella interpretó como un signo de su futura
soledad. Además de un gran creador, era un excelente editor. La capacidad para
editar su propia escritura con semejante precisión, y así darle al texto
revisado un salto de calidad, lo convierte en un escritor muy superior al
resto.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué opina de la
obsesión por los detalles, por ejemplo en el papel de las termitas en la casa
desde el primer capítulo publicado en El Espectador hasta la versión final?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Sin duda es otro ejemplo de dicha capacidad de creación y
autoedición. El 1° de mayo de 1966, El Espectador publicó por primera vez un
fragmento de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad.</i>
Era el capítulo uno. En esa versión se dice que las termitas ya estaban
destruyendo la casa de los Buendía. Al revisar el texto, Gabo se dio cuenta de
que nombrar a las termitas tan pronto adelantaba demasiadas pistas sobre el
final de la novela. En la versión definitiva del texto, las termitas no
aparecen hasta los capítulos finales, dando mayor suspenso al desenlace de la
historia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tremenda relevancia
detrás de la novela del crítico mexicano Emmanuel Carballo, uno de los lectores
y correctores. ¿Por qué no se le ha reconocido como debiera?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
El problema es que con las obras de arte en general se suele
decir que son el resultado de la genialidad de su creador. De <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> se nos dice que
García Márquez se encerró durante 18 meses para escribirla. En realidad, como
explico en mi libro, no la escribió solo. Lo acompañaron más de veinte personas
que vivían en tres continentes. Unas lo llamaban por teléfono, otras le escribían
cartas y otras lo visitaban. Entre esos colaboradores estaba Carballo, uno de
los críticos literarios más importantes de América Latina. García Márquez y
Carballo se veían cada semana para discutir durante horas los borradores de la
novela que Gabo le iba llevando. Como muestra de agradecimiento, García Márquez
le regaló al crítico una copia del manuscrito final. Al guionista Luis
Alcoriza, le regaló las pruebas de imprenta. A Jomí García Ascot y María Luisa
Elío, que venían a verlo casi a diario, les dedicó la novela. A Carmen Miracle
y Álvaro Mutis les dedicó la edición francesa. Para ser una novela sobre la
soledad, García Márquez la escribió con la colaboración de muchas personas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En los capítulos 5 al
7 estudió el impacto internacional de la novela entre 1967 y 2020, valiéndose
de datos académicos y populares de noventa países y 45 idiomas. ¿Por qué?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
El enfoque tradicional es decir que una obra se convierte en
clásica porque así lo dicen los críticos y los académicos. Sin duda, esa
opinión es importante. Pero yo tomé un enfoque más amplio para demostrar cómo
todo tipo de lectores –curas, guerrilleros, celebridades, políticos, libreros,
lectores anónimos, gobiernos…– se han apropiado de la obra. Recopilar toda esa
información fue una tarea ardua que ofrece una visión más representativa de
cómo las personas convierten una obra de arte en un clásico global.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Explique esta
afirmación final suya: si </i>Cien años de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> se hubiera publicado antes del “boom” literario y editorial de 1967,
“habría caído en la misma oscuridad global que las obras de Héctor Rojas Herazo
y Eduardo Caballero Calderón”.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
García Márquez tuvo la idea para escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> en 1950. Poco
después se hizo muy amigo de Rojas Herazo y también leyó las obras de Caballero
Calderón. Lo cierto es que la idea original de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i> y su estilo eran muy parecidos a las historias
rurales y tradicionalistas de estos autores. Pero a García Márquez le ayudó
estar dentro del “boom” para darle a su idea un giro más cosmopolita y latinoamericano,
tal como tiene la versión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> de 1967 y no la de 1950. Para mí, es un ejemplo de cómo las obras
de arte no se pueden desligar de las relaciones sociales y el contexto en el
que son imaginadas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá del talento y
la disciplina, ¿hasta qué punto Gabo fue un visionario que investigó un mercado
y fabricó el producto cultural que reclamaba su época al recrear en una sola
obra, como usted lo muestra en el libro, novelas como </i>La búsqueda del
absoluto<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> (1834), del francés Honoré de
Balzac; </i>Los Sangurimas<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> (1934), del
ecuatoriano José de la Cuadra, hasta “</i>Pedro Páramo<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> (1955), del mexicano Juan Rulfo?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Gabo es un artista de su tiempo que estaba muy bien
informado sobre el futuro inmediato de la novela en América Latina y de las
tendencias del mercado literario internacional. Tenía la misma información que
contemporáneos como el venezolano Adriano González León, la mexicana Elena
Garro, el colombiano Álvaro Cepeda Samudio o el argentino Manuel Mujica Láinez.
Todos publicaron obras literarias exitosas que demuestran que conocían bien la
situación inmejorable de la novela latinoamericana en la década de 1960. Pero
lo que le dio a García Márquez una ventaja adicional para escribir y divulgar
su novela al comienzo fueron su trayectoria personal, profesional y sus
contactos con importantes escritores y editores del boom latinoamericano.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sucedieron muchas
cosas en el mundo para que el libro se convirtiera en un clásico universal.
¿Fue mucho más que sentarse a esperar a que los astros se alinearan, no?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de
soledad</i> se publicó, García Márquez no pensó que había escrito un clásico
sino un libro muy bueno. De hecho, su expectativa era que se lograse vender la
primera edición de 10.000 ejemplares en seis meses. Pero se agotó en tres
semanas. Como explico en el libro, convertirse en un clásico global depende de
varios factores y dos son básicos. Primero, que el autor y su entorno pierdan
el control sobre la difusión de la obra y, segundo, que esta se la apropien a
lo largo de los años nuevas generaciones que nada tuvieron que ver con su
creación.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Termina el libro
profundizando en la configuración y trascendencia de un clásico de la
literatura. ¿Para usted, junto a qué otros clásicos debe figurar </i>Cien años
de soledad<i style="mso-bidi-font-style: normal;">?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
En mi investigación confirmé que a menudo lectores de todo
el mundo ponen a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad </i>junto
a<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> El Quijote, La Divina Comedia, En busca
del tiempo perdido, Madame Bovary, Moby Dick </i>o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Guerra y paz</i>. Tampoco faltan las comparaciones con otro tipo de obras
artísticas como Las Meninas de Velázquez o La Mona Lisa de Da Vinci.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aparte de las
exigencias del canon literario, explíqueme ese fenómeno increíble de
apropiación universal del legado macondiano, sea para un pozo petrolífero de la
British Petroleum o para miles de cosas más. ¿Un clásico puede ser tan popular?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Un clásico es clásico porque, conforme pasan los años, tiene
la capacidad de entrar en la vida de nuevas generaciones de lectores de maneras
muy diferentes a las imaginadas por su creador. Hoy, Macondo es mucho más que
una aldea de ficción. Decenas de personas oyen hablar de Macondo por primera
vez como el nombre de una plataforma petrolífera, una cumbia, un restaurante,
una librería, una plaza pública, un buque de carga portacontenedores o hasta
una estrella situada a 91 años luz de la Tierra.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué sintió al
terminar de estudiar a un autor y una novela que ha sido traducida a 49
idiomas, ha vendido más de cincuenta millones de copias y figura entre las
treinta obras literarias más vendidas de todos los tiempos?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ascenso a la
gloria</i> me tomó diez años, visitando archivos y bibliotecas en siete países,
y amasando información producida sobre la novela en todos los continentes a lo
largo de más de sesenta años. Lo primero que sentí fue alivio y luego una gran
sorpresa, porque solo entonces, al terminarlo, me di cuenta de la enormidad del
libro que empecé en 2009.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Cuándo publicará su
libro en español?<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Confío en que salga en 2021. Busco una editorial para
publicarlo en español.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
* Vea el video sobre el
archivo <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
de Gabriel García
Márquez, <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
la exposición y el
libro a partir de él,<o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>preparado para los lectores de <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
El Espectador por el
Harry Ransom Center <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
y el profesor Álvaro
Santana-Acuña: <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<a href="https://youtu.be/D74qVY_zbZU"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";">https://youtu.be/D74qVY_zbZU</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt;">
** ** ** <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Centro Gabo<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartagena<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de Indias<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">21 de Julio de 2020<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lectura<o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">Manuel Zapata Olivella, <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">la buena estrella de García Márquez<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los aportes de Manuel Zapata Olivella <o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">a la formación cultural del joven Gabriel García Márquez.<o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5m_Iu1O5Zyn8Ne54ALZK_l-lxghmUVcm0x3i4M4Cf78c2qmZ5PEhzqtq48rACAn6IA6dVQVcn0X4rEBQXHloBcApVnzKdLCXdEelUgLvr-e8x1nfZi8llarsxR2Cu27NUG-nVd820On96/s1600/2020+7+6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="1062" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5m_Iu1O5Zyn8Ne54ALZK_l-lxghmUVcm0x3i4M4Cf78c2qmZ5PEhzqtq48rACAn6IA6dVQVcn0X4rEBQXHloBcApVnzKdLCXdEelUgLvr-e8x1nfZi8llarsxR2Cu27NUG-nVd820On96/s400/2020+7+6.jpg" width="400" /></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="Diseño de Ilustración Julio Villadiego / Fundación Gabo" id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 213pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 425.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title=" Fundación Gabo" src="file:///C:\Users\FERNAN~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image006.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white;">Diseño de ilustración Fundación Gabo /
Julio Villadiego</span><o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Por Orlando Oliveros
Acosta<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En 1955, cuando publicó su colección de relatos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">China, 6 a.m</i>., a Manuel Zapata Olivella
no le pagaron con plata sino con libros. Su editor de entonces, Samuel Lisman
Baum, le entregó quinientos ejemplares de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
hojarasca</i> y se perdió luego en las calles lúgubres de Bogotá. Aquella era
la primera novela de Gabriel García Márquez, la misma que había sido rechazada
por la Editorial Losada tres años antes y que ahora, sin mucho éxito, la
ofrecían por cinco pesos en las librerías de la capital. De modo que Zapata
Olivella había adquirido un botín incierto. Durante años, mientras exploraba el
mundo, vendió uno por uno estos ejemplares hasta convertirlos en el dinero que
tendría que haber recibido por sus derechos de autor. Fue, más que un mal
negocio, un gran favor, porque así había repartido por tres continentes la
literatura de un buen amigo, que entonces prometía como escritor pero que se
espichaba en las ventas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Algunas décadas más tarde, Zapata Olivella pensaría en esta
anécdota y concluiría que siempre había estado en el sitio oportuno para
hacerle favores a García Márquez. Más aún: que él, incansable promotor de la
cultura colombiana, había sido para el futuro premio nobel un heraldo de la
buena suerte.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En sus memorias, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vivir
para contarla</i>, García Márquez describió a Manuel Zapata Olivella como un
hombre de oficios diversos: médico de caridad, novelista, activista político,
difusor de la música caribe. Sin embargo, aclaró Gabo, “su vocación más
dominante era tratar de resolverle los problemas a todo el mundo”. Incluido él,
por supuesto. Se habían visto por primera vez en Bogotá cuando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estudiaban en la Universidad Nacional. Gabo,
con veinte años, cursaba Derecho y Zapata Olivella, con veintisiete, Medicina.
El encuentro se había dado a finales de 1947 en la esquina de la carrera
Séptima con la avenida Jiménez de Quesada. Varios rasgos comunes hicieron que
la química fuera inmediata: habían nacido en el Caribe, muy lejos de aquel frío
abominable, odiaban el gris de las calles, pensaban como hombres de izquierda y
amaban la literatura. Los biógrafos dirían después que a los dos los habían
parido en marzo bajo un aguacero apocalíptico que ahogó marranos y anegó
traspatios. Aquella tarde bogotana, Gabo conversó sobre sus dificultades
económicas y confesó que quería abandonar su carrera universitaria para
dedicarse a la ficción. Zapata Olivella no lo previno ni lo apoyó, pero elogió
los dos cuentos que él había publicado en El Espectador: “La tercera
resignación” y “Eva está dentro de su gato”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Fue en un segundo encuentro en Cartagena cuando en verdad le
tendió la mano. La noche del 18 de mayo de 1948. García Márquez había estado
vagando por el barrio Getsemaní cuando Zapata Olivella lo llamó desde un andén
en la Calle del Espíritu Santo. Se alegraron de verse vivos luego de los
disturbios del Bogotazo y pasaron la noche reconstruyendo las horas posteriores
al asesinato de Jorge Eliecer Gaitán. En el momento en que Gabo recordó su decisión
de convertirse en escritor, Zapata Olivella le recomendó que se volviera
periodista.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– El periodismo no es mi oficio –dijo García Márquez.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– A la corta, periodismo y literatura terminan siendo lo
mismo –respondió Manuel.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En contra de sus deseos, Zapata Olivella le consiguió una
entrevista con Clemente Manuel Zabala, el jefe de redacción del recién fundado
periódico El Universal. La cita quedó para el día siguiente a las cinco de la
tarde. García Márquez rondó por la sede del periódico unas horas antes, espió
el interior por las ventanas y se sintió intimidado con la visión que tuvo de
Clemente Manuel Zabala. Así que a las 5:00 pm no estaba en El Universal sino en
su cuarto de hotel, leyendo resignado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
monederos falsos</i> de André Gide. Su lectura fue interrumpida por un manotazo
de Zapata Olivella.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– ¡Vamos, carajo! –le gritó– Zabala te está esperando.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Casi a rastras, García Márquez entró a El Universal. Allí
sería halagado por el jefe de redacción –había leído sus cuentos en El
Espectador– y escribiría su primer artículo de prensa. El primero de cinco
tomos gordos. En el número 381 de la Calle San Juan de Dios: la calle donde 46
años después estaría la sede de su Fundación para un Nuevo Periodismo
Iberoamericano y, en ella, enmarcado como un diploma de graduación, la
transcripción de un discurso suyo, titulado “Periodismo, el mejor oficio del
mundo”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Caribe con Manuel<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cartagena, abril de 1981. Un periodista colombiano de la
revista Coralibe entrevistó a García Márquez en el departamento de una de sus
hermanas. “Nunca me he cansado de decir que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien
años de soledad</i> no es más que un vallenato de trescientas cincuenta
páginas”, dijo el escritor. Acto seguido comenzó una disertación sobre la
música vallenata. El vallenato como género narrativo. La Escuela del Cesar, la
Escuela de La Guajira y la Escuela Sabanera de Bolívar. Rafael Escalona y Pacho
Rada. La leyenda de Francisco El Hombre y el vallenato urbano. El Festival
Vallenato y la política. La Zona Bananera y los ritmos de Curazao. García
Márquez parecía un erudito, un cirujano diseccionando acordeoneros y juglares.
De pronto, en el momento en que su cátedra se enmarañaba de conceptos, hizo una
pausa. Guardó silencio para darle espacio a su nostalgia y dijo:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– Es una de las mejores épocas de mi vida. Esa que viví en
Valledupar. En ese tiempo yo iba por la Provincia con Zapata Olivella.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Se refería a los viajes que había realizado por el Caribe
colombiano a mediados del siglo anterior. Empezaron en diciembre de 1949,
después de que Zapata Olivella obtuviera el título de doctor. La tesis de
grado, “La dialéctica aplicada al diagnóstico clínico”, sugería un interés por
los pobres y los oprimidos. Por eso Manuel había escogido La Paz para hacer su
año rural. Era un pueblito lleno de necesitados, a pocos kilómetros de
Valledupar. En el trayecto hacia aquellas tierras del olvido pasó por
Cartagena, se vio con García Márquez y le pidió que se sumara a la travesía.
Ansioso por conocer la región de sus abuelos, el joven periodista aceptó la
propuesta.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El 14 de marzo de 1950 Gabo publicó en El Heraldo una
columna titulada “Abelito Villa, Escalona & Cía” en la que relató las
historias de este viaje. Contó que Zapata Olivella y él habían parrandeado en
Valledupar con Abel Antonio Villa, reconocido juglar de música vallenata, para
quien “componer un merengue es como el que hace una jaula”. Abelito Villa les
habló sobre Pacho Rada, otro mítico compositor del Magdalena, que cierto día
fue detenido por un corregidor arbitrario y causó una revuelta desde la cárcel
con el poder de su acordeón: conmovidos por las notas de su instrumento
musical, los habitantes soltaron al preso y apalearon al corregidor. En
retrospectiva, uno se pregunta si no fue esta la historia que inspiró el
desacato de José Arcadio Buendía contra Don Apolinar Moscote cuando a éste lo
nombran corregidor de Macondo en Cien años de soledad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A través Zapata Olivella, la columna de García Márquez llegó
a las manos de Rafael Escalona. “Escalona es hoy el intelectual del vallenato,
y sus colegas de alpargatas y sombrerón alón están satisfechos de que así sea”,
leyó el joven compositor. La mención le entusiasmó tanto que concertó una cita
con García Márquez en Barranquilla. Se reunieron en el Café Roma, el jueves 23
de marzo de 1950. Gabo lo sorprendió desde el principio porque entró al café
cantando “El hambre del liceo”:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 3.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Qué tiene Escalona<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 3.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Qué tiene ese muchacho<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 3.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">dicen las personas cuando lo ven tan flaco,<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 3.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">pero es que no saben el hambre que se pasa<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 3.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuando el vallenato se sale de su casa…<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
De ese momento existe una fotografía a blanco y negro. Gabo,
flaco como una escoba, lleva puesta una camisa de mangas largas y un cigarrillo
entre los dedos de su mano izquierda. Escalona luce más elegante, con una
camisa de cuadros escoceses tapada por un saco oscuro. Los detalles de su
conversación fueron reseñados en una columna que García Márquez publicó al día
siguiente en El Heraldo. Fue un gesto con el que Gabo se ganó la amistad de
Escalona. Gracias a eso y a otros actos de camaradería, el compositor lo convidó
a la casa de sus padres en Valledupar. Gabo viajaría en abril. Allá escucharía
las historias de Clemente Escalona, el padre, que al igual que Nicolás Márquez,
abuelo materno del novelista, era un veterano del bando liberal que había
luchado en la Guerra de los Mil Días: uno de los tantos que seguía esperando la
pensión que el gobierno les había prometido, como el pobre viejo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El coronel no tiene quien le escriba.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Los biógrafos afirman que entre 1951 y 1952 García Márquez
realizó otros viajes similares por el Caribe colombiano en compañía de Zapata
Olivella y Rafael Escalona. A veces se les unía el fotógrafo Nereo López.
Juntos recorrieron Valledupar, Manaure, La Paz y otros municipios circundantes.
Iban de plaza en plaza cazando juglares. García Márquez cargaba siempre con una
libreta de notas. En ella copiaba el universo explosivo y melancólico de las
parrandas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando no había una fiesta, ellos la creaban. Así ocurrió
una noche en La Paz. Los tres amigos habían llegado al pueblo con la esperanza
de oír los cantos de Juan López. El músico, sin embargo, había huido y los
habitantes permanecían en un silencio espantoso. Veinte días antes la policía
había asaltado La Paz, matando y quemando quince casas para dar una lección de
autoridad. Gabo, Zapata Olivella y Escalona visitaron a Pedro López, hermano de
Juan. Le pidieron que cantara algo para ellos y él respondió que estaban de
luto y que todos los músicos habían clausurado sus instrumentos. Los amigos
insistieron tanto que, al final, una mujer cansada del silencio convenció a la
gente de que el luto no podía durar más tiempo. Estimulado por el espíritu
combativo de sus vecinos, Pedro López sacó su acordeón y cantó. Poco a poco,
fueron saliendo de sus escondites las cajas y las guacharacas, el ron y los
tenderos, los borrachos y los puestos de fritangas, hasta que en La Paz se
recuperó el son. Porque con la música crecen de nuevo las flores decapitadas
por la tragedia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No sabemos cuál es el tamaño exacto del aporte que Zapata
Olivella hizo a la formación cultural de García Márquez en esta época. Pero
podemos suponer que fue muy grande. Manuel había recorrido palmo a palmo el
mundo y sabía tanto de él que era lo más cercano a Melquíades, el gitano
vagabundo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. En
1943, con apenas veintitrés años, suspendió sus estudios de medicina para
explorar el continente americano. En Panamá trabajó como obrero en la Zona del
Canal y fue acusado de espía por los estadounidenses. Sufrió el hambre en
Guatemala, donde lustró zapatos y lo noqueó un boxeador por quince quetzales.
En México anestesió a suicidas y a toxicómanos, además de actuar como extra en
la película Doña Bárbara. Vio en Los Ángeles el infierno a los pies de
Hollywood, vivió con el poeta Langston Hughes en Nueva York y fue discriminado
por su color de piel en muchos restaurantes del Sur. Cuando García Márquez
viajó a su lado por los pueblos del Caribe debió sentir su vasta experiencia,
el cúmulo de historias que caían de su cabeza como un racimo de plátanos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Por si fuera poco, Zapata Olivella fue el responsable de la
resonancia que el apellido Buendía tendría en la obra de García Márquez. A
finales de 1949, durante un encuentro en Cartagena, Manuel le entregó a Gabo un
folleto escrito por su padre, Antonio María Zapata, en el que se narraban las
gestas de Aureliano Naudín y Ramón Buendía, ambos militares en la Guerra de los
Mil Días. En sus memorias, Gabriel explica que el “apellido había de seguir
conmigo por siempre jamás”. Aunque es evidente que el coronel Aureliano Buendía
es un personaje más complejo cuyos orígenes se remontan a diversas fuentes, lo
cierto es que su nombre depende en mayor medida de este acontecimiento. Claro
está, Naudín y Buendía no serán más gloriosos ni verosímiles que su compañero
de ficción. Pues en la escritura de García Márquez, como en la de otros buenos
autores, los seres imaginados triunfan con ventaja sobre los de carne y hueso.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Una estrella en el
telón de acero<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En la bandera de la Unión Soviética, sobre el martillo y la
hoz, había una estrella que García Márquez descubrió vacía. Su resplandor tenía
algo anodino, como el brillo de las latas en los vertederos. Fue una decepción
que el escritor sufrió en 1957, cuando se adentró en los países del Bloque
Socialista y lo único que alumbró fue la solidaridad de los hermanos Zapata
Olivella.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El 18 de junio de 1957, en París, García Márquez se embarcó
en un Renault 4 junto al periodista Plinio Apuleyo Mendoza y su hermana Soledad
rumbo a la Alemania Oriental. Vieron las calles tristes y pordioseras de
Leipzig, y se pasearon por las penumbras, casi bíblicas, de Berlín Oriental.
Estaban estrellándose contra el muro del desencanto. No obstante, para no
formarse una idea equivocada de lo que era el comunismo, decidieron visitar
otros países del Este, aprovechando el VI Congreso Mundial de la Juventud que
se celebraba en Moscú. El problema entonces era el visado a la Unión Soviética,
que a García Márquez ya le habían negado en cuatro ocasiones por no tener un
respaldo oficial.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Gabo, Plinio y Soledad estaban de vuelta en París, pensando
cómo ingresar a aquella inmensa nación de antiguos zares, cuando pasó por la
ciudad el conjunto folclórico de Delia Zapata Olivella. Integrado en su mayoría
por negros cimarrones de San Basilio de Palenque, el conjunto había sido
invitado al Festival de Moscú. Manuel Zapata Olivella estaba allí, enmascarado
como un “domador de fieras”. Él les dijo a Gabriel y a Plinio que podían unirse
a la agrupación, suplantando a un saxofonista y a un acordeonero que se habían
quedado en el camino. Gabo no tocó el acordeón, pero tocó la caja, y cantó con
la voz meliflua que había usado el año anterior para ganarse unos francos en
las noches parisinas del club <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L’Escale.</i><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Fueron cuatro días de viaje en el que atravesaron Berlín,
Praga, Bratislava, Kiev y Moscú. Zapata Olivella entonó con ellos diez o doce
vallenatos esenciales. Aquello era, en un fenómeno que no hubiera podido
concebir Ernest Hemingway, una auténtica fiesta movible.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dos años después, en octubre de 1959, García Márquez le
preguntó a un primo suyo qué novelistas colombianos andaba leyendo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– A Manuel Zapata Olivella… <i style="mso-bidi-font-style: normal;">He visto la noche</i>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
– Sí, sí –respondió Gabriel y añadió una frase que parecía
fijar al autor en el firmamento de su propio título–: El negro es bueno.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
** ** ** <o:p></o:p></div>
<div class="blogger-post-footer">http://groups.google.com.co/group/garcia-marquez-gabriel/files?hl=es&upload=1&&sort=rname
http://www.letralia.com/itin/iconos.htm</div>MEMORABILIA GGMhttp://www.blogger.com/profile/08143189754834910074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5473031007502363955.post-28405683563180921622020-05-18T09:03:00.000-05:002020-05-18T09:03:23.667-05:00MEMORABILIA GGM 908<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<b>Del blog de</b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">EMILIO SANCHEZ ALSINA<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bogotá – Colombia<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">20 de mayo de 2014 <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">“Lo malo de
morirse <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">es que es
para siempre”<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Por Emilio Sánchez
Alsina</i></div>
<div class="MsoNormal">
<u style="background-color: white;"><span style="color: #3d85c6;"><i><span style="font-family: Roboto, RobotoDraft, Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; text-indent: 14.2pt;">emiliosanchezalsina@hotmail.com</span><span style="text-indent: 14.2pt;"> </span></i></span></u></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
( I )<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabriel José de la Concordia
García Márquez apareció de pronto en el segundo piso de su casa refugio en
Cartagena de Indias. Inició el descenso de las doce gradas recubiertas en grandes
baldosas de color rojo-arcilla apoyando su mano derecha en un bastón de fina
madera color café en el que deslumbraba la agarradera en forma de arco forrada
en acero dorado. Lo veía bajar por el centro de la escalera, grada tras grada,
con pasos firmes, imprimiendo precisión y firmeza a su cuerpo macizo de herrero
fundido. Cada paso lo acercaba a la amplia cocina auxiliar donde lo espero
junto a Mercedes, su esposa; Rita, la hermana del Nobel y Chechi, su hija, la
arquitecta de la familia. Estamos alrededor de una amplia mesa de cristal. Su
descenso lento, pausado me permitió verlo con detenimiento. Sus pasos eran
cuidadosos. Una vez firme el bastón, lanzaba su cuerpo con un ritmo tan preciso
como el giro de una cumbia caribe “como perdonando el viento” hubiese dicho
Leonardo Fabio. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Bajo su brazo izquierdo apretaba
varios ejemplares doblados de medios escritos, “Las personas inteligentes no
leen periódicos”, los protegía como si fueran parte del cuerpo. A pesar de su
edad el cabello era frondoso, brillante. Los rizos desordenados como burbujas
de mar se mecían suaves, saltarines. La nariz de Arafat, chata curva, así como
su bigote amplio emblanquecido y recortado como con láser, resaltaban sus
labios carnosos color rosa ceniza. Vestía un pantalón blanco, guayabera gruesa
de lino azul claro con manga larga holgada que le caía hasta las rodillas,
calzaba unos mocasines blancos de cuero suave sin medias. No mostraba oro en
sus brazos ni en su pecho “El oro se identifica con la mierda, en mi caso, un
rechazo a la mierda, según me dijo un psicoanalista.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Una empleada negra de culo
protuberante me sonríe descarada pero no me sirve café. Mi primera impresión al
verlo bajar las escaleras es una mezcla de infinidad y de ternura: las gradas
no terminarían nunca y tenía frente a mí a un anciano indefenso a punto de
resquebrajarse. Vi una tristeza lejana, melancólica en su entorno, el costeño
arrebatado de su juventud lo había abandonado por completo. “Los costeños somos
la gente más triste del mundo”. “La vejez es un estado indecente que debería
impedirse a tiempo, no le tuvo nunca miedo a la muerte como a la edad infame de
ser llevado del brazo por una mujer y lo único que podemos hacer, llegada la
hora es ayudarlo a morir sin miedo y sin dolor.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Quise incorporarme para esperarlo
bajar los últimos peldaños y acompañarlo a caminar los tres metros llanos que
separan la escalera de la cocina auxiliar, pero estaba paralizado. Lo tenía
frente a mí, parecía de verdad, era de carne y hueso, no era blanco ni negro, ni
indio, no era ninguno en especial, era de todo un poco, aunque me pareció más
negro y el culo parado delataba su raza caribe. El rostro era casi transparente
como si reflejara la luz de una luna viva y hacía más evidentes esos ojos
toteados que nunca le hicieron parecer guapo. “Todos los Márquez somos feos y
enamorados”. Sí, tenía ante mí a este hombre que añoró en su vida ser mago de
feria, prestidigitador, terrorista, cantante de boleros y como no pudo ninguna
de las anteriores se volvió, para su desgracia y su felicidad, escritor. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Me miró de frente y me tendió la
mano fuerte como rellena de algodón prensado, palpé y sentí su calor. Si Dios
existe, esto era un milagro. Me clavó sus ojos, me miró y habló como para él
mismo: “Haber qué es lo que me tienes por acá,” parecía como si continuara una
conversación o hubiéramos sido amigos desde siempre. Entonces olvidé mi
preocupación por cómo saludarlo, ya él lo había hecho. Sin embargo, me salió
algo así como “maestro, mucho gusto”… Escuché un acordeón triste fuera de los
linderos de su casa, era un vallenato de Juancho Polo Valencia reclamándole a
Dios vida, acusándolo de no haber hecho nada por su Alicia adorada. “Aquel
fuelle nostálgico, amargamente humano, que tiene tanto de animal triste.” Todos
continuábamos alrededor de la mesa como abejas mudas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Saludó enseguida a Rita quien se
le acercó. Gabo la abrazó y ella, con sus escasos uno cincuenta metros, pareció
recogerse como un pichón entre sus brazos. Mercedes y los demás nos mantuvimos
en las sillas. Jaime García Márquez, su hermano ingeniero, llegó unos minutos
más tarde. Jaime siempre está corriendo. Desde aquella vez, aún antes de que
Gabo recibiera el Nobel, cuando abandonó su brillante carrera de ingeniero
constructor para atender su llamado y dedicarse por completo a ejercer la
profesión de hermano. Y sigue trotando aún para ganarse su vida, la suya, la de
sus hijos y la de su mujer. Sin pensión ni seguridad social, fue el pago que
recibió por el placer de vivir junto a su Gabito como lo llama. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Muchas han sido las impresiones,
sensaciones y reacciones que ha ocasionado conocer al Nobel. Muchas de ellas
han sido relatadas por personalidades y gentes de toda índole. Yo debo señalar
que no me produjo otra impresión que la de ver un anciano bonachón. Si este
hombre fue petulante, nadie lo descubrió sino después de su gloria al escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>, en Ciudad de
México, época en que Mercedes empezó a empeñar todas sus pocas joyas, el anillo
de matrimonio, la nevera, el radio y hasta el cilindro de gas. Unos días más y
hubiera terminado como Karl Marx cuando escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Capital,</i> quien terminó en tanta indigencia que le tocó pedir
limosna para comprar el ataúd de uno de sus hijos muerto de hambre. Juan
Gossaín dice “Era tan pobre que escribía sus apostillas en el reverso de los
boletines de prensa que la embajada norteamericana mandaba a las salas de
redacción.” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo “Nació en mitad de la nada,
en un pueblo de menos de diez mil habitantes, la mayoría de los cuales era
analfabeta, con calles sin pavimentar, sin acueducto, y con un nombre, Aracataca
–alias macondo–, que da risa a quien lo oye por primera vez. Y sin embargo se
convirtió en un hombre adinerado, con siete casas en lugares glamurosos de
cinco países diferentes, ha sido a través de su vida un defensor de causas
benéficas, un constructor de empresas positivas y un miembro de la izquierda
progresista,” relata Gerald Martin, junto a quien he ganado el título
honorifico de ser otro miembro de la familia García Márquez y hoy día su
biógrafo más connotado, a quien Gabo reprochara “Por qué quieres escribir una
biografía si las biografías significan la muerte”. Gabriel Eligio, su padre,
fue más explícito al referirse a Aracataca como “Ese pueblo de mierda”. Frase
con la que en su momento Gabo quiso titular su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mala hora. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Hoy, las cosas han cambiado,
Mercedes Barcha, la Gaba, su Meche, quien en los tiempos dramáticos de México,
cuando ya García Márquez adquiría renombre de escritor, no podía asistir a
reuniones sociales por no tener que ponerse, es quien maneja todas las cuerdas
de su esposo, inclusive, según Gabo, “El departamento de rencores.” El Nobel,
no obstante su poder y su riqueza, siempre consciente de que “El mundo se
divide entre los que cagan bien y los que cagan mal.” Recordando su vida en
Europa afirma que “Nadie sabe que comí mierda en París”, hambres que no podían
calmarse con el tiempo como alguna vez lo dijo Gunter Grass: “Es el estómago
vacío un espacio que puede llenarse a posteriori”. Fue en París donde sus
hambres y fríos encontraron a una generosa señorona francesa, Madame Lacroix,
quien le dio refugio por meses porque “No hacía fiestas, ni se emborrachaba.
Siempre oíamos, hasta muy tarde en la noche, su máquina de escribir.” Fue la capital
francesa en la que su amigo de casi toda su vida, Plinio Apuleyo Mendosa, lo
retratara “Enfundado en un abrigo color camello, bebiéndose una cerveza que le
dejaba huellas de espuma en el bigote, tenía un aire de distante superioridad”.
El propio García Márquez lo recuerda “Yo no había tenido conciencia muy clara
de mi situación hasta una noche en que me encontré de pronto por los lados del
Jardín de Luxemburgo sin haber comido ni una castaña durante todo el día y sin
lugar donde dormir”. Nunca después de haber recuperado su economía, pudo
recuperar sus vergüenzas, ni esa inseguridad que origina el hambre, le confesó
al ex rector de la Universidad Nacional de Colombia, Fernando Sánchez Torres. “Voy
a confiarle algo: yo soy patológicamente tímido. Me da miedo llegar solo a una
reunión, sobre todo después de esa vaina del premio Nobel. Todo el mundo me
mira como animal raro, lo cual acentúa mi timidez.” Ese miedo e inseguridad le
vino desde que era niño. “Cualquier cosa mala que hagas me la dirán los muertos”
le decía su abuela. Agrega el Dr. Sánchez Torres que “García Márquez nunca
concibió la vida sin la maldad de la enfermedad y sin el aliento mágico del
médico, existía, también por lo menos, el temor de llegar a sufrir las
precariedades que ha padecido en los últimos años de su vida.” Gabo dice. “El
cuerpo humano no está hecho para los años que uno pueda vivir, la vejez es un
estado indecente que debía impedirse a tiempo.” A su vez, se burlaba de los
galenos. “Si hubiera hecho caso de un médico llevaría muchos años enterrado. No
me imaginé que esta vaina fuera tan grave como para pensar en los santos óleos.
Yo no tengo la felicidad de creer en la vida del otro mundo”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Carmen Balcells su agente
literaria afirma “el más grande defecto de García Márquez es su soberbia
vanidad, es la virtud de alguien que sabe a la perfección donde está parado, a
que distancia del resto y cuanto mide”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En la década de 1960 huyéndole a
la pobreza se refugió en México donde escribió su obra cumbre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>. “Macondo no es un
lugar sino un estado de ánimo que le permite a uno ver lo que quiere ver, y
verlo como quiere”. En México vivió más que en Colombia, allí también se hizo
ciudadano. “México no es mi segunda patria, simplemente una patria distinta.”
Su primera vida en el país azteca fue en busca de oportunidades buscando
sobrevivir con cualquier cosa para poder escribir. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La década de los 80 fue dolorosa.
Protegido por el gobierno mexicano de la persecución de “un presidente
borracho, bailarín y analfabeta” se vio obligado a abandonar la patria,
Colombia. “Este es un gobierno de mierda pero es mi gobierno. Ahora se sabe por
qué me buscaban, por qué tuve que irme y por qué tendré que seguir viviendo
fuera de Colombia, quién sabe hasta cuándo, contra mi voluntad”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Desde sus inicios como escritor
García Márquez fue vapuleado. Al publicar su primera obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Hojarasca</i>, el editor y erudito Guillermo De Torre no solo le
rechazó la novela sino que le recomendó dedicarse a otra cosa pues no pasaba de
ser un escritorzuelo condenado al fracaso. Hasta comentarios como los de
Fernando Vallejo, quien con su lengua hermosamente viperina se refirió así al
libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los tiempos del cólera</i>.
“¡Que nombre tan estúpido el de semejante título! Un güevón inflado, lambeculos,
aduladores como vos. “Huevos prehistóricos” ¡Prehistóricos serán los tuyos,
güevón!” Grandes escritores lo criticaron. Roberto Bolaño comentó: “El realismo
mágico apesta, Gabriel García Márquez es un hombre terriblemente complacido de
haberse codeado con tantos presidentes y arzobispos.” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
A pesar de su éxito literario y
de ser reconocido mundialmente en el mundo de las letras, Gabo resistió
estoicamente, respetaba cualquier cosa que se dijera sobre él. Además, evitó
referirse a escritores nuevos y viejos, quiso evitar que sus declaraciones de
buena voluntad hicieran estragos y terminaran haciendo más daño que bien. Jamás
descalificó a escritores consagrados. Solo se concedió una licencia para alabar
y admirar a un poeta. Fue a Raúl Gómez Jattin, aquel que escandalizó a Colombia
reivindicando el amor y el sexo con las burras, que ya hacía parte de C<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ien años de soledad</i>. “Te quiero burrita.
Claro que la burra es lo máximo del sexo femenino pero la mula lo chupa, la
yegua es de lo mejor”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Incluso después de muerto, en
Colombia se le ha deseado el infierno y se le ha visto como un “miserable
costeño engreído, arribista”. A su alrededor se ha creado una especie de “Gabofobia”.
Para Héctor Abad “Su más notoria debilidad humana, una atracción fatal por quienes
detentan el poder político del mundo, le ha granjeado detractores que saben
aprovecharse de la única grieta que resquebraja su imponente personalidad.”
Mario Mendoza reconocido novelista colombiano retratándolo, dice. “Se ve como
el más inseguro, el más necesitado de todos, y quizá por eso mismo era el que
más coraje y más terquedad tenía que demostrar.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Su exposición en los medios era
muy rentable, que incluso al escritor Norberto Fuentes se le atribuyó la
afirmación de que Alina, la hija de Fidel Castro, había tenido una relación
sentimental con el Nobel, sobre la que, según el mismo Fuentes, Gabo expresó
alguna vez. “Me muero de la vergüenza si el comandante se entera”. Y aclara
sobre el tema: “Yo nunca manifesté que pensara destapar los secretos de alcoba
de García Márquez. Lo más que dije una vez fue que yo conocía, desde luego,
muchas cosas de la vida privada de Gabo”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Su vida privada fue protegida con
una coraza tan inexpugnable que es hasta difícil encontrar fotografías de él
con sus hijos. La única huella visible de su vida privada, que se convirtió en
escándalo público de proporciones universales, fue su tormentosa pelea aquel 12
de febrero de 1976 con el hoy también Nobel Mario Vargas Llosa. Disgusto sobre
el cual ambos tuvieron un elegante pacto para no referirse al tema, ese pacto
se mantuvo hasta la muerte del primero en morir y tal parece se mantendrá hasta
la muerte del segundo. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En enero de 2013 coincidí en un
evento con Vargas Llosa en la ciudad de Cartagena, me firmó un libro que entre
otras cosas no era de su creación, momento que aproveché para preguntarle al
oído si conocía algo de la salud de García Márquez. Estiró su largo y elegante
cuello, me miró guardando silencio y en el momento que creí iba a referirme
algo sobre Gabo, sus ojos se elevaron, su mirada pareció perderse en un punto
fijo, volvió hacia mí y me contestó: “Discúlpame”, su mirada bajó hacia su mesa
y me agregó: “No te imaginas cómo está mi cabeza en este momento”. No insistí
más, me fui a la mesa que en ese momento ocupaba solo el expresidente Belisario
Betancur quien anotó en el mismo libro que antes me había firmado Vargas Llosa
esta nota: “¡La obra de García Márquez es la excelsitud!”. Tengo el libro en mi
mano <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La soledad del lector</i> de David
Markson.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En los últimos años según relata
su hermano Jaime solo falto una ligera iniciativa por cualquiera de los dos
para que ambos se hubieran reconciliado en un abrazo, se querían, se respetaban
y admiraban. Ese instante esperado al parecer no llegó a darse. Sobre esto Jaime
no se compromete mucho, pero sabe por qué lo dice.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Hoy, ya desaparecido uno de los
dos Nobel, por ser parte de la vida de Gabo, resalto dos opiniones sobre el
episodio. Plinio Apuleyo Mendoza, relata que “Patricia, la esposa de Vargas
Llosa, se encontraba en Barcelona sola buscando un apartamento. Carmen
Balcells, hizo una comida a la cual asistieron tanto ella como Gabo. Después de
esto, ellos y algunos del grupo se fueron a una discoteca a tomar una última
copa. Como al día siguiente Patricia tenía que tomar un avión, Gabo se ofreció
a llevarla al aeropuerto. En el trayecto se perdió y Gabo le hizo el chiste de
que sería mejor que la dejara el avión. Esa, secuencia, deformada de boca en
boca, habría llegado a oídos del peruano, que cuando se encontró a su amigo le
dio el puño”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
No obstante, Gabo, por más amigo
de Plinio que fuera, nunca le concedió licencia ni a este ni a nadie de meterse
en su vida privada y jamás le refirió nada al respecto, ni en las más largas
entrevistas que le concedió. Ni siquiera, se lo permitió al mayor de sus
biógrafos, a su íntimo y casi hermano Gerald Martín, quien no mencionó ni una
palabra sobre el episodio en su biografía. Gabo no se lo hubiera permitido, ni
Gerald Martin, como buen inglés, hubiera sido capaz de violar tanta intimidad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mercedes Barcha, aún al calor de
la pelea y como testigo presencial de tan ingratos recuerdos, le relató al
fotógrafo Rodrigo Moya, quien plasmó el golpe de Vargas Llosa sobre Gabo, el
episodio que Moya repite así: “Gabo quería una constancia de aquella agresión,
y yo era el fotógrafo amigo y de confianza para perpetuarla. Claro, pregunté
azorado qué había pasado y, claro también, Gabo fue evasivo y atribuyó la
agresión a las diferencias que ya eran insalvables en la medida que el autor de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra del fin del mundo</i> se iba a
ritmo acelerado con el pensamiento de derecha, mientras el escritor que años
después recibiría el Premio Nobel, seguía fiel a las causas de la izquierda. Su
esposa Mercedes Barcha quien lo acompañaba en aquella ocasión luciendo enormes
gafas ahumadas, como si fuera ella quien recibió el derechazo, fue menos
lacónica y comentó con enojo la brutal agresión, y la describió a grandes
rasgos: En una exhibición privada de cine, García Márquez se encontró poco
antes del inicio del filme con el escritor peruano. Se dirigió a él con los
brazos abiertos para el abrazo. ¡Mario! Fue lo único que alcanzó a decir al
saludarlo, porque Vargas Llosa lo recibió con un golpe seco que lo tiró sobre
la alfombra con el torso bañado en sangre. Con una fuerte hemorragia, el ojo
cerrado y en estado de shock, Mercedes con algunos amigos de Gabo lo condujeron
a su casa en el Pedregal. Se trataba de evitar cualquier escándalo y
hospitalizarlo no habría pasado desapercibido. Mercedes me describió el
tratamiento de bistecs sobre el ojo, que le había aplicado toda la noche a su
vapuleado esposo para absorber la hemorragia. Es que Mario es un celoso
estúpido, repitió Mercedes varias veces cuando la sesión fotográfica había
devenido charla o chisme”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Al final de sus días, Gabo ya no
viajaba, lo viajaban, lo llevaban por todo el mundo, parecía un monje feliz,
una especie de Buda viajero, como si fuese una maleta, solo que él no era la
maleta. Mercedes siempre lo acompaña hasta los rincones más extremos del mundo,
su “cocodrilo sagrado”, con quien se casó: “para no comer solo”. Ella le
responde con un “hijueputazo”, cada vez que Gabo se lo recuerda. Él con su
humor negro le comenta al oído al poeta José Luis Díaz Granados “Es difícil
convivir con una mujer, ¡Es más fácil vivir con otro hombre…! Ella es quien me
pone para los dulces, como a los chicos”. Cuando ya era poderoso seguía
sintiéndose pobre porque “No soy rico sino un pobre con plata y los ricos
tienen envidia de que los pobres tengamos plata”. Y en tiempos de escasez nunca
se quejó ante nadie de su pobreza, se refería a ella en su parabólico lenguaje “Cuando
las cosas son pocas las cosas no las hay, cuando son muchas, las cosas no
alcanzan”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mercedes, madura, vieja y guapa
con una edad cercana a los ochenta años, parece una serpiente de desierto, los
años no le han robado la elegancia en los movimientos, se queja aún porque “Nunca
me dice que me ama”. Matriarcal, protectora, rencorosa y dulce, Gabo definió a
este tipo de mujer. “Muchas veces he pensado si este modo de ser de las mujeres
que en el Caribe es tan evidente, no será la causa de nuestro machismo”. Ya
millonario, Gabo no le temía a la vida sino a que “La inminencia de la vejez me
estuviera volviendo tan serio como un cachaco”. Mercedes sobrevive con dos
vicios despilfarradores e incorregibles: El de comprar ediciones primarias de
Gabo y adquirir por todo el mundo los libros más raros relacionados con su
marido y además comprar una cantidad exorbitante de los cigarrillos que fuma,
asunto sobre el cual Gabo sólo le reprocha “Hagamos una pausa para que salgas a
suicidarte.”<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mi reunión con el Nobel se
aproximaba. Cosas inexplicables jugaron a mi suerte. Había una barrera que lo
hacía inaccesible y por su precaria salud cada día era más difícil acceder a
él. Era casi inalcanzable para periodistas de todo el mundo que lo persiguieron
durante años. Mercedes no da pauta para que se rompa esa barrera. Algunos
momentos, que cada vez son más pocos, en los que Gabo se encontraba en la
plenitud de sus sentidos, eran aprovechados al máximo para dejarlo aparecer
ligeramente con Carlos Slim el hombre más rico del mundo o con el expresidente
de los Estados Unidos, Bill Clinton o para irrumpir en cualquier evento
cultural en el más completo hermetismo, llegando a los escenarios cuando la luz
se apagaba y retirándose antes de terminar la función que fuera, todo para
evitar ser visto o peor aún ser importunado.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
El destino divino y la cercanía a
algunos miembros de su familia me habían abierto las puertas. Manteniendo
absoluto respeto y discreción, jamás ventilé que alguno de su clan familiar me
sirviera de enlace para entrevistarlo. Un día recibí una sorpresiva y
emocionante llamada telefónica de Aida, ex monja y hermana del nobel, quien con
su voz, con el timbre de una campana de bronce, me dijo: “¡Emilio! Gabo te
espera mañana en su casa, debes estar allí a las 12:30. Debes ser puntual. Él
tiene muchos compromisos. Yo no puedo acompañarte, tengo gripa y no quiero que
Gabito se contamine por mi culpa. Irás con Rita mi hermana, con ella estarás
mejor, es como si fuera tu casa”. Esta llamada se produjo cuando un luto
envolvía la ciudad de Barranquilla donde yo me encontraba por enésima vez en
sus carnavales. A esa hora caía la noche y había sido enterrado Joselito
Carnaval. Las viudas lo habían llorado entre gritos desgarrados, reclamando a
Dios que el descanso eterno no lo fuera tanto. Muchas de las viudas,
incontrolables en su dolor, se arrojaban a la parte más noble del muerto,
querían llevarse en un mordisco un último recuerdo, él, parecía el muerto más
feliz de la tierra. Su medio metro era bañado en lágrimas y besos mientras
sonaban los acordes de la gaita y las tamboras. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En Cartagena se respira siglo
XVII, sus calles estrechas guardan olores lejanos y a esta hora del medio día
las damas encumbradas de la Cartagena rancia no se atreven a dar la cara al
sol, temen derretirse. Gabo alguna vez la llamó “La ciudad cachaca del Caribe.”
En ella fue feliz, siempre añoraba su tierra “El Caribe es el único lugar del
mundo en que no me siento extranjero y donde pienso mejor”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Es la hora convenida, las 12:30
del mediodía, la misma hora y el mismo sol del sábado 18 de febrero de 1950 en
que Gabito a sus 23 años viendo a su madre en las calles desoladas de Aracataca
en busca de vender lo que quedaba de su casa, descubrió que sería escritor. Hoy
me dirijo a una de sus lujosas mansiones que queda al lado del hotel Santa
Clara, uno de los más prestigiosos del mundo donde los huéspedes pagan una suma
adicional para poder apreciar aunque sea de lejos una parte de la casona del
Nobel. Es una casa colonial diseñada por el reconocido arquitecto Rogelio
Salmona. Gabo adquirió esta casa hace cuarenta años e inició su remodelación “Cuando
llegamos aquí yo no recordaba que era mía, entonces sembramos árboles y nos
quedamos”. Es la casa donde ahora vive Gabo, muy diferente a aquella en “donde
yo nací que es ahora un corral de puercos”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Voy por vías estrechas en un
pequeño camión de estacas de madera. Me detengo en el parque Simón Bolívar de
la ciudad amurallada. Allí todavía se encuentra la escultura de origen francés,
donde el libertador monta a “Muchachito”, un gigante caballo negro de bronce
macizo que da sombra, con su larga pata, a una amplia y fría banca de mármol.
En el pedestal del caballo leo: “Nada puede serme más lisonjero que verme
colocado entre los beneméritos del estado de Cartagena” Bolívar. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Paradójicamente es el mismo
parque donde Gabo hace más de sesenta años durmió al aire libre un lluvioso
invierno de abril. “Abril son más rosas porque huelen mejor y no porque pueden
rimar abril con toronjil;” es en esa misma banca en donde Gabito se cubrió con
cartones para mitigar la lluvia y el frío de la madrugada y es la esfinge del
libertador que acogió a Gabo en 1948 cuando huyó de la capital. “Todos los
cachacos andaban de negro, parados ahí con paraguas y sombreros de coco, y
bigotes. Y entonces, palabra, no resistí y me puse a llorar durante horas.
Desde entonces Bogotá es para mí aprehensión y tristeza”. Uno de sus más admirados
escritores Eduardo Zalamea tampoco soportó la Bogotá de entonces. “Una ciudad
maltrecha, fría, ceñuda, arrebujada en sus cerros pelados, desastrosamente
construida, todos los ciudadanos se creían poetas y literatos. Lloro ahora por
la ciudad que abandoné lleno de odio”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
No se imaginó Gabo, durmiendo
bajo la estatua de Bolívar, que más tarde, él mismo iba a ser objeto en vida de
esa lisonja “La gloria es una cosa aplastante, en mi pueblo quisieron hacerme
una estatua, pero me negué por miedo a que me decapitaran”, quizás después de
haber dormido a los pies de la estatua de Bolívar, temía vivir lo mismo que el
Libertador. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
García Márquez, salió de Bogotá al
Caribe después del 9 de abril de 1948, día en que asesinaron a Gaitán. Allí
coincidió con Fidel Castro, ambos con 21 años de edad. Fidel y Gabo lo
recuerdan. Fidel relata: “Un hombre se desahogaba dándole golpes a una máquina
de escribir y para ahorrarle el esfuerzo descomunal e insólito la lancé hacia
arriba y voló en pedazos al caer contra el piso de cemento.” Gabo complementa: “Fidel,
yo era aquel hombre de la máquina de escribir.” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Luego vino el triunfo de la
revolución cubana y los dos colosos volvieron a coincidir en muchos eventos,
hasta hacerse estrechamente amigos. Tanto que el único día que Fidel Castro
estuvo a punto de perder el poder fue por culpa del propio García Márquez.
Iniciaron una incansable tertulia por más de día y medio. Sin saber dónde
diablos se habían metido, los organismos de seguridad cubana debieron
transmitir de urgencia la alarma a Raúl Castro hermano del comandante.
Finalmente los encontraron, exhaustos, en un cuchitril de mala muerte donde
llevaban treinta y seis horas, tomando café y algunas botellas de ron cubano.
Eran dos especies de hermanos irresponsables. Años después, Fidel Castro en el
esplendor de su poder debió viajar a Cartagena para asistir a la VI Cumbre
Iberoamericana. Se sabía que algunos francotiradores se apostaban en la ciudad
para atentar contra su vida y toda la seguridad estaba al borde de enloquecer.
Finalmente el propio Fidel resolvió el grave incidente: “Llamé a Gabo, que
estaba cerca ¡Monta con nosotros en este coche para que no nos disparen! Así lo
hizo. El pretexto fue que la cabeza de Gabo se interponía obstruyendo la visión”.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Ese mismo año de 1948 Gabo
abandonó sus estudios de derecho para dedicarse al periodismo. Asunto que más
tarde su padre le reprochó con un: “Cuentista” Embustero…embustero es lo que es”.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
El pequeño camión en que voy
parqueó frente a la casa, un obrero de la construcción vestido con una camiseta
con los colores patrios desvanecidos, manchada de blanco. Descansa sentado a la
sombra de un gran matero. Un vendedor ambulante le sirve café de un termo viejo
en un vaso de plástico. Al frente de la vivienda un hombre trepado en un
andamio limpia el polvo a una ventana de madera empotrada en la pared zapote de
tierra pisada. El sol del medio día es implacable, una chiva llena de turistas
cachacos escuchan batiendo palmas “La casa en el aire”, vallenato inmortal de
Escalona. Otros están en la muralla con sus sombreros caribes. A esta hora, en
las amplias claraboyas de la muralla, no hay parejas refugiadas haciendo el
amor a la intemperie frente al mar, faltan aún las sombras alcahuetas de la
noche, una palmera se bambolea llevando el ritmo de la brisa arrebatada. Los
rincones de las calles están regados de pétalos de buganvilias multicolores,
algunas caen perezosamente. Al fondo, el mar parece dormir. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En mi afán de cumplir la cita y
llevar la maqueta, olvidé que tenía el carro en Barranquilla y debí hacer
esfuerzos infructuosos para conseguir transporte en un día donde nadie
trabajaba en medio de las celebraciones del carnaval. Solo caí en cuenta del
olvido un día después cuando ya me encontraba en Cartagena. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Un portón colonial inmenso de
madera café nos separaba del interior. La arquitecta, hija de Rita, quien
también nos acompañaba, timbró. Apareció Rafael, especie de mayordomo, un
hombre de contextura fuerte, maduro, de unos 70 años, más de 20 al cuidado de
la casa, Rita se identificó y a los pocos segundos, abrió de par en par el
portón e ingresamos al amplio patio enmarcado de grandes materas blancas
sembradas de palmeras. Lo demás eran flores y pequeños brotes de pasto verde
bien cortado y fresco. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Procedo a bajar la maqueta de la
casa de Aracataca, diseñada por Chechi su sobrina, quien con el apoyo de la
memoria de quienes allí vivieron junto a Gabo en su niñez, logró una espléndida
reproducción. Fueron sus primeros diez años de vida que Gabo compartió junto a
su hermana Ligia, fotográfica de sus recuerdos, incansable, acelerada en su
hablar y caminar, clara, evidente, incorregible; Aida la monja de la familia
quien hoy aún y desde siempre protege a gran parte de sus hermanos, sobrinos y
sus descendientes; su otra hermana y la que más convivió con Gabo esos años fue
Margoth poco menor que el Nobel, mujer taciturna, nerviosa, enfermiza, amante
de comer tierra desde su niñez. García Márquez se crió entre mujeres “masculinas”
que lo protegieron y lo asustaron hasta el año 1943 en que abandona
definitivamente su hogar rumbo a Bogotá en busca de oportunidades para su
estudio. En la misma fecha en que su otro hermano, Luis Enrique ingresa a un
reformatorio de menores extraviados en la ciudad de Medellín. Este era el
ambiente de una familia numerosa sin mayores recursos para vivir, en que la
única forma de vida posible era lanzarse al vacío, renunciando al calor
familiar a una edad temprana en que más lo necesitaba.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo rememora esas severas
condiciones de su infancia, hablando de su padre. “Siempre fue más pobre de lo
que parecía y tuvo a la pobreza como un enemigo abominable al que nunca se
resignó ni pudo derrotar”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Un incidente grave se agregó al
Gabito de entonces que precipitó su viaje a Bogotá. Fue su conducta juvenil cuando
adelantaba estudios secundarios en el colegio San José de Barranquilla, allí
ocurrió un escándalo, a sus trece años de edad, en que lanzó en medio de
improperios restos de tinta al rector y al cura de la institución educativa que
le valieron matrícula condicional. Era ya el Gabito irreverente, retador, en
busca de su identidad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo llegó a Bogotá con el fin de
adelantar estudios secundarios, pero terminó en la paramuna población de
Zipaquirá distante de la capital de la república en un liceo que recogía
estudiantes deprimidos de todo el país y donde en su biblioteca “Sólo había un
libro de Aristóteles y las obras completas de Freud”. Esas lecturas no le
alcanzaron ni para aclarar superar el complejo de Edipo. Gabo no sobresalió ni
como estudiante de bachillerato ni mucho menos en sus estudios de derecho en la
Universidad Nacional de Colombia donde ingresó en el año 1947 Sus notas allí, lo
demuestran. En el primer año perdió materias que nunca recuperó y en el segundo
fue catastrófico. Perdió todas las materias. Su hermana Aida al ver las notas
que le muestro me dijo “Voy a llamarlo y ponerlo al descubierto, que vergüenza,
que mal ejemplo, y eso que a mí no me bajaba de ser una bruta”. Lo hizo en
medio de risas cuando compartimos un café en su apartamento de Barranquilla.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Yo, no iba en plan entrevistarlo
lo cual no me comprometía a hacerle preguntas ni a indagar su vida, había leído
todas sus entrevistas, su obra y notas de prensa y además compartí en muchos
momentos cafés interminables con sus hermanos donde no había otro tema que
hablar sino el de su vida, además que se le puede preguntar a un hombre que por
más de sesenta años ha hablado de todo, y al que yo no conozco. No obstante
debo confesar que llevé mi celular activado quise guardar esta reunión privada;
Dios a veces es bueno, mi cámara no funcionó, hoy mi conciencia me hubiera
castigado por deshonrar esa reunión tan sagrada, tan íntima.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Para esta época de mí entrevista
se conocían algunos pormenores de la salud del Nobel. “Lo único peor que la
mala salud es la mala fama”. Los especialistas la llaman síndrome de
insuficiencia cognoscitiva que no es otra cosa como la definió alguna vez su
madre Luisa Santiaga: “La pérdida de la memoria es como una mancha de aceite
que se expande al pasado”. Años atrás Gabo, por otros motivos de salud, se
internó en la clínica Santafé de Bogotá donde se le diagnosticó síndrome de
agotamiento. Todo se llevó dentro de la más absoluta discreción pero su madre
que solía adivinar las cosas por los olores del viento lo supo, ya había
perdido la memoria, pero la recuperó solo para llamar a todos los hospitales y
clínicas de la ciudad hasta que dio con él, luego de que Gabo se recuperó, su
madre entró en un mutismo hasta su muerte.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Frank Kafka el mayor escritor que
influyó en su vida y obra de Gabo, como él también sufrió los males del alma y
del cuerpo. Kafka dice: “Bajo cada intención se halla agazapada la enfermedad
como bajo la hoja de un árbol. Cuando te inclinas para verla, y ella se siente
descubierta, se levanta de un salto, la flaca y muda malicia, y en vez de ser
aplastada, quiere ser fecundada por ti”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Otra enfermedad incurable para
Gabo de la que no se hizo tratamiento alguno fue temor enfermizo a sentir
vergüenza. “Siempre pienso que sobro en todas partes”. Íntimamente no ocultaba
nada respecto a su salud. En México al borde de la locura escribiendo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad,</i> en medio de
espantosas dificultades refirió. “Trago tranquilizantes untados en el pan como
mantequilla”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La pérdida de su memoria es el mal
que aqueja a la familia García Márquez y que extrañamente todos los hombres la
han sufrido, pero ninguna de sus hermanas. Ahora que da muestras de esta
enfermedad, Gabo era consciente de su herencia, compartiendo con su primo poeta
José Luis, anotaba “Es el mal de la familia. Yo ya estoy preparando los otros
tomos de memorias antes de que me olviden las cosas”. También se refirió a su
enfermedad cancerígena que lo atacó en 1999, con la mamadera de gallo
acostumbrada. “La ventaja de haber tenido linfoma, tanta terapia,
quimioterapia, tratamientos, terminan barriendo todo lo malo que uno tiene”.
Tenía una frase lapidaria para todo, hasta para sí mismo. “Todo enfermo, está
esperando que le llegue la divina providencia”. Quizá todas esas drogas que le
suministraban en cantidades le sirvieron restar sus impulsos sexuales, otrohora
desenfrenados. “Todos los hombres somos impotentes. El sexo es una virtud que
yo no tengo”. Cuando coronó el éxito y lo afrodisíaco del poder, era ya
bastante mayor. A Plinio Apuleyo con picardía le comenta al oído. “Espérese,
compadre, a que cumpla cuarenta años y verá cómo empieza a ver bonitas a todas
las mujeres” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El amor en los tiempos del cólera</i> habla a través de su personaje. “La
memoria del corazón elimina los malos recuerdos y magnifica los buenos, y
gracias a ese artificio, logramos sobrellevar el pasado”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Jaime García Márquez, su hermano
más cercano me dijo que la mejor fórmula para combatir la pérdida de su memoria
que Gabo había encontrado era tomar champaña, al parecer las burbujas irrigan
más oxígeno a la sangre haciendo las veces de ansiolítico, que controla la
ansiedad que produce la enfermedad. Fue entre otras la razón de abandonar su
bebida del whisky el preferido del Nobel. “El whisky es bueno, mi fórmula es:
poco whisky, mucha agua y muchas veces”. Alguna vez el presidente de Panamá
Omar Torrijos en una parranda le sugirió al Nobel tanquear el avión de whisky
en vez de gasolina y recorrer el Caribe. Su padre que era más loco que Gabo le
hubiera evitado la pérdida de la memoria con su solución fatal como alguna vez
insinuó: “trepanándole la cabeza”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
A principios del año 2000, ante
el avance de su pérdida de memoria había que llevarlo a la actualidad, provocar
su pasado, inducirlo, jamás preguntarle nada. Gabo sufría enormemente por la
ansiedad de no saber de qué se le hablaba y peor aún no poder recordar a su
interlocutor que en el peor de los casos era un amigo. Lejana estaba la época
en que poseía una memoria descomunal de elefante milenario, era tan prodigiosa
que interrumpió alguna vez a su amigo Juan Gossain, quien quiso recordarle algo
sucedido cincuenta años atrás, diciéndole. “Ajá, “Vas a seguir jodiendo toda la
vida con la misma pregunta de la puerta del cine”. “Ahora eran otros tiempos, –le
confesó a Díaz Granados– a mí me ocurre que cuando encuentro una grieta en la
memoria me da pánico. Siempre tuve una memoria verraquísima”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Él sabía de los estragos de la
pérdida de la memoria, en sus últimos días que le permitieron disfrutar de la
lectura rememoró al Nobel Gunter Grass: “La memoria es una parlanchina que se
complace en las anécdotas”, y al escritor caribe Alonso Cuello. “La memoria es
un campo de concentración”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Pocos días antes de su muerte se
le celebró una reunión en Cartagena animada por vallenatos que tanto degustaba.
“Me gusta mucho la Diosa Coronada, Leandro Díaz, tiene una tristeza”. Comió,
bailó, no lo hizo como lo hacía con todos sus hermanos en las más desaforadas
jornadas de ron y mamadera de gallo, cuando todos bailaban porros, vallenatos y
papayeras agarrándose las güevas, mostrándolas a los concurrentes que se
desternillaban de la risa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En esta última parranda que se celebró
en su honor en Cartagena, vio a un hombre al extremo de la sala, lo miró
intenso, fijó sus ojos saltones escrutadores pero no pudo recordar de quién se trataba,
atravesó la sala hacia él, lo abrazó con fuerza y le dijo. “No recuerdo quién
eres tú, pero sí sé que te quiero mucho”. Se confundieron en un abrazo
estremecedor, ambos lloraban sin pronunciar palabra alguna, todo estaba dicho
en ese abrazo, era su hermano Jaime quien de manera discreta se retiró callado,
no le dijo su nombre para no herir más esa alma que ya sufría demasiado. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Ahora Jaime que está a mi lado en
el café Ábaco de Cartagena donde charlamos hace rato, me rememora esa escena
con sus ojos empañados, le tiembla su voz, me mira y me dice. “Tú eres de mi
familia, tú eres otro hermano”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabriel García Márquez, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>, la llamó la peste
del olvido y se adelantó muchos años a su propio futuro. Sentenció en uno de
sus personajes a quien “El destino le deparó la inmensa fortuna de perder la
memoria”. Al final de su vida ya había callado su pluma, los achaques de su
vejez no le daban tregua y su mente le había borrado esa fuerza vital de su
escritura.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
A finales del siglo XX, la salud
de Gabo se deterioró demasiado, debió ser sometido a altas dosis de
quimioterapia, sus defensas se redujeron hasta un 30%, pero recuperó su peso,
su fortaleza.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En Cuba se le realizaron pruebas
genéticas para controlar su enfermedad. “Nunca se sabe si una persona está bien
mal de un cáncer”, debió tomar en los últimos años de su vida de forma
permanente pastas que lo inducían al sueño, ya su caminar de paso llano
delataba su pérdida de sensibilidad en los pies producto de los efectos
colaterales de su tratamiento con quimioterapia para su cáncer linfático que, a
pesar de su aparente recuperación le exigía, debía someterse a controles
rigurosos de forma permanente. Ese mismo cáncer fue el que finalmente hizo
metástasis y le ocasionó la muerte. Esa muerte, su propia muerte que quiso
relatar con su pluma. “La muerte, es la experiencia más importante de la vida
de uno sobre la cual no podré escribir una novela”. Nunca habla de su muerte,
le temía, era algo intocable, lo hacía por medio de sus personajes. “La muerte
es como si de pronto se apagara la luz”.<span style="font-family: "Adobe Arabic","serif";">”</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Sus últimos años debió sufrir no
por la enfermedad que lo consumía sino por el drama consciente de no poder
escribir que para él debió ser el mayor de sus sufrimientos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Estoy sentado con Gabo, y como
como siempre, él está rodeado de mujeres. Tanto que los hombres de su familia
cercanos se ufanan de decir que mean sentados.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mi diálogo con García Márquez se
originó, años atrás en que me puse la tarea de reconstruir un modelo de la casa
donde el nobel nació y se crió durante su niñez. Fue conocido el gran disgusto
que Gabo sintió cuando se quiso reconstruir su casa de Aracataca sin ni
siquiera tener en cuenta sus recuerdos, ni los de su familia, la casa
reconstruida debió ser nuevamente derrumbada ante su reacción y su orden
perentoria de que él mismo la reconstruiría como era, orden que debió acatarse
sin discusión después de que se invirtieron miles de millones de pesos del
erario público para viajar centenares de arquitectos, ingenieros, y ministros
en línea de primera clase, bajo el pretexto de estar construyendo una casa
museo en memoria de Gabriel García Márquez. La maqueta que finalmente sirvió de
modelo. En ese proyecto me había empeñado junto a la familia García Márquez en
una tarea minuciosa que incluyó varios viajes en carro a la población con sus
hermanas. Finalmente el logro arquitectónico plasmado en una maqueta por la sobrina
arquitecta del Nobel, donde se aprecia con absoluta realidad cada uno de sus
cuartos, pasadizos , patios, solares, muebles, detalles hasta de la escalera de
madera donde encontró la causa de muerte su abuelo el coronel Nicolás quien
años atrás en su busca de una lora extraviada cayó al vacío. Gabo le dijo a
Dasso Saldivar su otro brillante biógrafo: “Todos los días de su vida
despertaba con la impresión falsa o real, de que había soñado que estaba en la
casa de Aracataca”. Era allí donde “La abuela lo sentaba en una silla de mimbre
a las seis de la tarde y lo amordazaba con el terror de los espíritus endémicos
de la casa para que no siguiera preguntando y molestando”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La vida, según Rubén Blades, te
trae sorpresas. Nunca me imaginé conocer a Gabo, ni hice el menor intento por
lograrlo, mi cercanía con su familia no me permitió esa indelicadeza. Gabo es
un hombre a quien todo el mundo perseguía, buscaba, se le rendían honores de
presidente, de primer ministro y hasta de papa sin ser ninguno de ellos. En el
fondo era una especie de pirata anarquista que imponía sus propias razones,
escogía con quien hablar desde un taxista, una prostituta callejera o el más
encumbrado de los presidentes y los multimillonarios más ricos del mundo. “Como
estarán de jodidos los ricos que ya ni siquiera pueden coger rabia”. Se sintió
ciudadano del todo el mundo, salvo de Bogotá que para él era triste, oscura,
lluviosa. En Bogotá no pudo saborear la música de acordeón que tanto disfrutaba
en la costa, eran los tiempos aquellos en que el vallenato era rechazado por la
sociedad Bogotana. En una entrevista poco antes de su muerte Rafael Escalona me
dijo: “ El vallenato era como una mierda, no sólo de boñiga, según los
señoritos andinos que no resistían esos cantos al amor nacidos de las entrañas
campesinas, como aquel verso que decía, “la mujer que coja/ la hago parir, / si
no es por la boca, / es por la nariz : versos que escandalizaban y hacían
sonrojar a los nostálgicos del vals, quienes no conocían ni siquiera la cagada
de una vaca”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En 1982 al recibir el Nobel el embajador
de Colombia en Suecia, cachaco acartonado se opuso porque podría ser una
vergüenza la presentación de vallenatos, cumbias, gaitas y porros en la
academia sueca, para éste era hacer el oso y lo que recomendaba hacer era un
acto protocolario de valses cagones tipo europeo, acto que debía según él ser
restringido y vestido de frac como pingüinos escandinavos. Sobra relatar aquí
la reacción de Gabo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En esa Bogotá, lúgubre, de gente
odiosa y presumida, donde muy poca gente lo quería, a los encumbrados rolos de
abolengos comprados, no les cabía en la cabeza que un hombre caribeño nacido en
un pueblo de mierda hubiera nacido en la literatura, los más relamidos de la
élite lo dijeron por medio de uno de sus más poderoso representantes del poder:
Roberto Posada García-Peña a través de su medio, el diario El Tiempo escribió.
Es que Gabriel García Márquez está pagando un peaje por ser aceptado en una
burguesía bogotana que siempre lo repudió y le temió aunque lo leyera” La
conversión de G.G.M. no ha sido de la noche a la mañana, sino que obedece a un
proceso claro: de haber sido privado de la visa a E.U. ha pasado a celebrar sus
cumpleaños en Washington, de tener como amigos a los rebeldes e izquierdistas
es el nuevo compañero de tertulias de César Gaviria –expresidente de Colombia–
epítome del neoliberalismo. De vivir en la costa y hablar mal de los cachacos,
a tener a los cachacos como jefes políticos. Parece más interesado ahora en que
lo vean con Clinton que en aparecer con Fidel”. Gabo debió recordar aquella
frase dolorosa que dijo Bolívar ante el mismo escenario arribista. “Vámonos que
aquí no nos quiere nadie”. Fue Bolívar su héroe más admirado, a quien estudió
tanto para escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El General en su
laberinto</i>. Tanta era su admiración al Libertador que según Margaret Atwood
– escritora canadiense – afirmara “Si Bolívar no hubiese existido lo habría
inventado García Márquez. Es difícil encontrar una pareja tan completa entre el
autor y su tema”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gerald Martin, su biógrafo cree
que si Gabo hubiera nacido en Bogotá: “Ni era Gabo, ni era Nobel, ni había
escrito <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien años de soledad</i>”. Su
madre, que no tenía pelos en la lengua y si una respuesta para todo reafirma lo
dicho por Gerald Martin. “No solo era cierto sino que es verdad”. Para Luisa Santiaga
el mayor orgullo de su familia no lo fue Gabo por el Nobel sino “haber tenido
una hija monja”. En alguna ocasión una vecina insolente quiso mofarse de ella,
por su situación económica, pero esta le ripostó con una sentencia que acabó la
discusión “El que nunca ha tenido gallina, la mierda le parece huevo”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
García Márquez se mofaba de su
personalidad, afirmaba que “Hubiera sido más útil a la humanidad si en vez de
escritor hubiera sido terrorista”. Otro de los grandes, Jorge Luis Borges
sentenció que “Lo peor para mí sería ser rico y ocioso. Creo que yo también me
defino como un anarquista individualista”. Gabo, hombre a quien todo el mundo
acudía en busca de soluciones desde problemas de familia hasta de la guerra
nuclear y que alguna vez encantó tanto con su magnetismo al papa Juan Pablo II
que le hizo perder la llave de dentro de la suntuosa sala papal, teniendo que (el
Sumo Pontífice) pedir a pequeños gritos de auxilio hasta que apareció un guarda
suizo desde afuera. Gabo, fresco, de humor negro incurable no pensó en la
angustia del santo padre para salir del encierro sino en lo que hubiera pensado
y dicho su madre de quedarse encerrado toda una noche con el Santo Padre. Eso
sí que no, le hubiera dicho su madre, que le celebraba todo menos esos
deslices.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo se convirtió en un poderoso
que no buscó el poder, el poder lo buscaba a él como alguna vez señaló el
expresidente de Colombia Alfonso López Michelsen, pero que se lo dijo mejor su
hermano Jaime García Márquez. “Ajá, y tú que tanto detestabas las vacas
sagradas y ahora te has vuelto una”. Nunca tuvo más de cuatro amigos, todos
fueron anteriores al momento de recibir el Nobel, todos han muerto, jamás pensó
en ganarse el Nobel, creía firmemente que “Los escritores no estamos en el
mundo para ser coronados y que todo homenaje público es un principio de embalsamamiento”,
cuando recibió el Nobel, con esa pompa que caracteriza la ceremonia pensó “Mierda,
esto es como asistir uno a su propio entierro”. Toda su vida fue un
hipocondríaco sentimental, tuvo miedo de todo, a los aviones, a los presagios,
a los borrachos y ante todo a los muertos. “Todos los días de mi vida me he
despertado cagado de susto. Antes por lo que podía ocurrirme. Ahora por lo que
me ha ocurrido”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
En 1947 Luis Villar Borda lo
retrató. “Es un masoquista típico. Un día aparece por la Universidad diciendo
que tiene sífilis. Otro día habla de una tuberculosis. Se emborracha, no
presenta exámenes, amanece en los burdeles”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Nunca quiso aceptar cargos
públicos. “De Ministro de Cultura sólo me hubiera dedicado a hacer fiestas”, el
premio Nobel jamás se le subió a la cabeza, lo primero que hizo cuando se le
otorgó fue reunir a toda su familia y decirles “En esta casa no ha pasado
absolutamente nada, la vida va a seguir igual. Yo no voy a cambiar y sé que
ustedes tampoco, yo me voy ahora al taller a recoger el carro que están
arreglando”. Siguió siendo el mismo Gabo, el mismo apellido García con
pasaporte colombiano y las consecuencias que eso trae en los aeropuertos del
mundo. Cuenta el escritor español Manuel Vicent lo que García Márquez debió
sufrir en el aeropuerto de los Ángeles, Estados Unidos. “Al llegar allí el
aduanero le había escudriñado hasta el último entresijo de sus cuatro maletas y
él mismo sometido a una exhaustiva inspección corporal. Llamarse simplemente
García, llegar en primera clase con un bagaje copioso y exhibir un pasaporte
colombiano, hizo que saltaran todas las luces rojas. Un policía inmenso con la
cintura rodeada por toda clase de ferretería lo condujo a interrogatorio”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Un amigo que quiso saludarlo en
ese momento de ganar el Nobel, no se atrevía por la razón íntima de que el
Nobel estaba ocupado, Gabo le dijo “No seas pendejo, en este mundo no hay
Premio Nobel que valga más que mis amigos”. Así lo hizo toda su familia, pero
la más desaforada fue su madre cuando dijo “ojalá ese Nobel sirva por fin para
que arreglen este teléfono de mierda”. Fue ella misma quien alguna vez con
desparpajo y sin tapujos en la lengua manifestó que “Yo he fumado más mariguana
en esta casa que todo el mundo”. Se refería al camino que había cogido uno de
sus hijos, el bacán de la familia, el más mamador de gallo, su hijo querido, el
“Cuqui”, de quien Gabo decía era el “único hermano que tengo, porque lo conocen
más que a mí en Cartagena y donde dicen que yo soy hermano de él y no que él es
hermano mío”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Algunas veces al evocar “el
periódico de ayer” de Rubén Blades, Gabo quedaba al borde del llanto, sus recuerdos
evocaban a su hermano “Cuqui” desaparecido en el mar de la droga.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo siguió siendo el mismo, aún
después de lograr el premio Nobel. Llegar a su casa y ser recibido por una
esposa feliz y también mamadora de gallo y rodeado de amigos era su mayor
orgullo y felicidad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Nunca firmaba, comunicados que lo
comprometieran a favor o en contra de un gobierno, ni nada que comprometiera su
imagen, celoso a morir con su vida privada, su independencia y su libertad de
anarquista. “Los que no hemos sido ni estalinistas, ni comunistas, tenemos una
gran libertad de pensamiento”. Alguna vez su compadre y amigo firmó una carta
por él, respaldando una causa política creyendo era su sentir. Gabo sobre el
tema se refirió. “A la única persona que le firmo un papel que diga que es una
verraca es a Mercedes”. Hacía suyo la ecuación del Che Guevara “El deber de un
revolucionario es hacer la revolución, el deber de un escritor revolucionario
es escribir bien”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
El dinero para él no tenía valor,
premios millonarios en dólares como el Rómulo Gallegos de Venezuela lo regaló a
organizaciones humanitarias, olvidó que por más de 15 años donde tenía la plata
que le otorgó la Academia Sueca por recibir el Nobel de literatura. Alguna vez
quiso regalar por medio de su amigo Enrique Santos Calderón decenas de miles de
dólares a un inexistente Comité de Solidaridad de Presos Políticos en Colombia
y como este le hizo caer en cuenta que no había comité, Gabo le ripostó “Pues
fúndalo, no joda, invéntalo”. Fue el nacimiento de la organización desde luego,
ese era el Gabo, desprendido del poder, del dinero, se le saltaba ese
incorregible anarquista y comunista que llevaba por dentro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Ese era García Márquez, el tema
de la paz de la que nunca fue pesimista, fue siempre su sueño, hizo hasta lo
imposible por sentar a los contrarios pero nunca habló públicamente del tema.
El exministro Rafael Pardo señala que “Siempre fue muy activo en este tema y su
ayuda fue clave en momentos específicos. Ayudó a recomponer el trabajo con el
M-19 y siempre se puso a disposición de los gobiernos. No hacía cosas a
escondidas”. Por su parte dice el expresidente César Gaviria “No hay alguien
que se haya preocupado tanto por la paz de Colombia como García Márquez”. En la
época de Pablo Escobar Gaviria, cuenta Germán Castro Caicedo, hizo gestiones para
frenar la violencia durante el gobierno de Belisario Betancur. Por algunas
razones el Nobel no puedo comunicarse con el presidente para algo puntual,
Escobar encolerizado sentenció “Entonces aquí va a tener que morir hasta el
hijueputa”. Gabo al enterarse de la respuesta del capo exclamó: “¡Y se murió
hasta el hijueputa!”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Toda su obra giró alrededor de la
muerte, sin embargo es difícil encontrar en ella algún renglón de maltrato
físico, tortura, para él la violencia no reside en las muertes que provoca sino
en sus efectos sobre quienes sobreviven y eso es preciso, lo que reflejan sus
obras.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo antes y después del Nobel se
daba el lujo cuando lo quisiera de desayunar, cenar o celebrar sus cumpleaños
con el Rey de España, el presidente Bill Clinton o Fidel Castro, pero a su vez “recomendaba
a los muchachos que roben libros en las librerías”. Aprovechaba su poder de
manera consciente y eficaz para acercar contrarios y sobre todo para la paz en
Colombia, yo el quiero contar de dos infidencias de Gabriel García Márquez de
las cuales fui testigo. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La primera cuando se reunió con
el presidente de Colombia Juan Manuel Santos años atrás cuando con el objeto de
facilitar el retorno del exguerrillero fundador del E.L.N. Fabio Vásquez
Castaño quien me había hecho saber su interés de regresar al país dentro de la
legalidad y como mensaje de paz a los colombianos. Gabo defendía su tesis. “Las
guerrillas son tan colombianas como todos nosotros”. Años después facilitó que
el ex alcalde Bogotá, Antanas Mockus hiciera algo parecido. Mockus en ésta
ocasión no buscó a García Márquez sino al propio exguerrillero a quien de paso
debió aguantarle una bravata violenta del ex alcalde quien le increpó de manera
brutal con palabras y hechos su pasado violento. Delante de mí y en una
cafetería de la Habana le lanzó con violencia un vaso de agua a la cara. Cabe
recordar que tiempo después en un evento público en Bogotá, el ex dirigente
guerrillero Francisco “Pacho” Galán le pagó con la misma moneda cuando el
atacado fue el propio Mockus. Los diálogos de La Habana hoy estarían por lo
menos pasados por agua. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La segunda sucedió años después
cuando Antanas Mockus y Juan Manuel Santos aspiraban a la presidencia de la
República y yo logré por medio de su hermano Jaime García Márquez que Gabo
recibiera a Mockus a quien veía como el presidente que Colombia necesitaba en
ese momento. Gabo se encontraba de vacaciones en Cartagena. De esta reunión
queda una dedicatoria de Gabo a Mockus donde le dice: “Al amigo que siempre
quise tener”. Si Mockus hubiera ganado la presidencia como estuvo a punto de
lograrlo, otro gallo cantaría en las negociaciones de paz y en el futuro de
Colombia. El apoyo político quizá no se hubiera traducido en votos, pues como
dice el expresidente Colombiano Belisario Betancur “García Márquez es un
excelente escritor, pero un pésimo político”. La Gaba se interesaba en todos
estos temas por primera mano, días después de la reunión Gabo-Mockus, me llamó,
hablamos largo de la situación de país, de Mockus, de la amistad del Nobel con
Juan Manuel Santos, fue una larga conversación donde la se mostró alegre, me
preguntaba sobre temas del país con mucho interés sin tomar posición frente a
cualquiera de los candidatos, solo me escuchaba. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
(
II )<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La maqueta que reflejaba su casa
se halla encima de una enorme mesa de vidrio, en la casa del premio Nobel de
literatura, no veo en absoluto un solo libro, ni siquiera una revista que
atenuara mi espera. Recuerdo a Gabo. “Mi recuerdo más vivo y constante no es el
de las personas, sino el de la casa de Aracataca donde vivía con mis abuelos”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Fue a su sobrina arquitecta a
quien le correspondió hacerle una ligera presentación de su casa a escala de la
que ella había sido la arquitecta. Héctor Rojas Erazo también se me viene a la
cabeza. “Yo no soy de un país, yo soy de un patio”. Chechi le explica a su tío
Nobel el origen de la maqueta con una voz nerviosa que esa casa –su casa– era
mía. <o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIEmxPnmKm6cx4xpMnUj6-ZSdP1QfwR7DfQeiL0XKDURHAyHevyauIbLocYlxp1x0vrTzU49_dl79b18HvID92OtHBCmobT_ivniB01ZFZvPsx3JoNZf9uxr4FRQkVQeTy1dt8bQ0nS0rY/s1600/Imagen+165.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIEmxPnmKm6cx4xpMnUj6-ZSdP1QfwR7DfQeiL0XKDURHAyHevyauIbLocYlxp1x0vrTzU49_dl79b18HvID92OtHBCmobT_ivniB01ZFZvPsx3JoNZf9uxr4FRQkVQeTy1dt8bQ0nS0rY/s400/Imagen+165.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<i style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">Gabo en compañía de sus hermanos Jaime y
Rita y del autor de esta nota, viendo la maqueta de la casa de Aracataca. </i><i style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-size: 10.0pt;">Foto de
Mercedes Barcha.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo se sentó, miró con
detenimiento cada uno de las piezas de su casa, sus muebles, su cuna y comedor,
todos sus pasadizos, olió el aroma de los geranios , el ruido del agua que la
recorría, la tierra descarnada, vio allí hasta la escalera de guadua donde su
abuelo el coronel encontró la muerte en una agonía sin fin al caer desde el
último peldaño en busca de una lora parlanchina que hacía de reportera en una
época lejana cuando vociferaba “viva el partido liberal, godos hijueputas”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
De repente todo fue silencio.
Neil Armstrong el primer astronauta que pisó la luna debió sentir un silencio
igual, no puedo hoy determinar el tiempo pasado, no sé si fueron minutos, horas
o ninguno. Gabo recorrió con su mirada todos y cada uno de los rincones de su
casa sin pronunciar palabra alguna, una película sin guion recorrió su mente,
miles de imágenes debieron pasarle por segundo, era la película de su vida, de
pronto se paró, miró una vez más, y su semblante tenía una palidez sepulcral
como si una luna espectral atravesara su cara brillante. Las hojas que a esa
hora caían danzando en la brisa de la arbolada de su patio frenaron baile, las
olas del mar cercano dejaron de abatirse, todo fue silencio, no había el menor
respiro. Gabo lloraba. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
El tiempo pasó, nadie habló ni se
oyó el más leve respiro, Gabo me mira profundo, con un dejo de acusador
implacable y me suelta a boca de jarro: “Tú fuiste a mi casa” es que esto me
llena de nostalgia”. El huracán de sus recuerdos había hecho implosión en su
alma. Su voz se quebró, un mutismo lo envolvió y enmudeció, su rostro se cubrió
de una extraña luz intensa, su silencio me hizo comprender el dolor que lo
mataba, el corazón debió habérsele arrugado, roto en pedazos, sus ojos se
encharcaron de lágrimas y no hizo nada por evitarlo. Su quijada temblaba
incontrolable. Gabo estaba friquiado. No resistí más esa escena y desvié la
vista lleno de vergüenza.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Qué recuerdos pasaron por su
cabeza para que este hombre llore frente a mí, que inundaciones se precipitaron
en sus recuerdos, solo él lo supo. Seguro vio la película relámpago pasar su
vida, vio las imágenes de su abuelo y el eco de su voz, el tren estrujó su
ronquido, los pescaditos de oro de su abuelo saltaron mostrando su brillo
plateado, tocó el hielo con sus manitas agarradas a las de su abuelo, vio
muertos en todas las piezas, mariposas amarillas, los almendros floridos, los
ovejos guajiros, el vaho de las bestias, el rumor de los frutos, recordó el
olor penetrante de la guayaba , recordó su infancia triste, una hermana que
comía más tierra que una lombriz y una abuela ciega, perdida en su propia casa:
“ Yo tuve de niño una visión, una tortuga fue puesta a hervir descuartizada, y
su corazón seguía latiendo en la olla. En el almuerzo, entre las presas ya
aderezadas, el corazón seguía latiendo”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mi casa era: “Una casa enorme,
llena de fantasmas, era gente con una gran imaginación y superstición, en cada
rincón había muertos y memorias y después de las seis de la tarde era
intransitable, era un mundo prodigioso de terror, había conversaciones en clave”.
Soportó un escalofrío en sus huesos al reconocer la escalera donde su abuelo en
una noche de luna llena encontró la muerte futura, aguaceros interminables, se
escondió despavorido de los relámpagos para encontrase el trueno, trenes llenos
de muertos, un olor a banano inundó el aire de sus pulmones, fue cada uno y
todos esas cosas que lo llevaron a decir con una voz que salió de sus entrañas:
“Esto me llena de tristeza”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Hoy recuerdo algo similar que le
ocurrió en París muchos años atrás al morir en sus brazos la escultora Feliza
Bursztyn, la escultora de hierros retorcidos que murió de tristeza al abandonar
su patria Colombia, perseguida como Gabo en una oscura noche de esas que tantas
veces se repiten en el país.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo, ha recobrado su estado pontifical,
su voz de acento caribe, no efusiva, pausada, segura, determinante de un eco
lejano seco, claro como si sus palabras brotaran de una cascada, de allí
rebotaran sus palabras envolventes, adormecedoras de hechicero, esa voz
perezosa, arrulladora, vibrante, magia pura, alguna vez le hizo decir a su
biógrafo Gerald Martin “Habría querido ser mujer para escuchar su voz, lenta,
lacónica, íntima, tropical, pero no impostada”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo está mi lado izquierdo, rozo
su brazo, veo con absoluta nitidez sus manos pulcras, y unas uñas brillantes
cortadas a la perfección, parecían dedos esculpidos de reina madre. Se explaya
como buen guía turístico señalando uno a uno los recovecos de la casa, un
pasadizo estrecho y dice: “Por acá corríamos a escondernos de los muertos”.
Mueve sus manos, apunta con su dedo índice en puño cerrado martillando sus
palabras y sus ojos le brotan detrás de sus gafas grandes de carey, ojos
lamparones que lleva abiertos premonitoriamente desde que nació. Mercedes, su
Meche, atenta a la exposición le pregunta de cuáles muertos habla. “Pues el
muerto que nos perseguía, el muerto que vivía en este lote” determinando un
amplio espacio descubierto. Así poco a poco como si hablara consigo mismo
continuó con su voz nostálgica, cadente, de una ternura arrulladora. Mercedes,
fumaba cigarro tras cigarro que encendía con una bella mechera plateada, su
rostro de ojos rasgados, retira el cigarrillo de sus labios para indagar el
porqué de una casa tan grande si vivía tan poca gente. Gabo le responde al instante:
“Porque allí vivían muchos muertos, además vivían muchos que no vivían acá sino
que venían a vivir”. Señaló con su dedo índice derecho al ver su habitación: “En
esta pieza viví yo”. Allí estaba su cama de tubo cubierta de una ligera
sobrecama de hilos coloridos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Pasa otra hora de diálogo y
Mercedes le indica a Gabo que sus onces están servidas. Gabo se levanta sin
hacer ningún cuestionamiento, parecía que ya “Dormía la siesta antes del
almuerzo”. A pesar de ser más de mediodía, llevaba poco de haberse levantado, y
parecía como en sus tiempos de joven conquistador “Durmiendo de día y
aventurando de noche como la gente de mala vida”. Se dirige al comedor interno
de la cocina que nos separa a muy poca distancia por un vidrio amplio cuya
puerta permanece abierta, veo a Gabo sentarse, tomar varias manotadas de
pastillas y luego reclamar como un niño terco que no le han servido pudín,
alguna explicación le dan y se sienta a comer algo muy frugal, regresa a los
pocos minutos, tiempo que los presentes aprovechamos para tomar un poco de agua
helada que a esa hora se nos ofrece.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Es muy frecuente que cambie de
tema de un momento a otro, parece olvidarlo pero en el momento menos esperado
pronuncia sus sentencias que definen todo de la forma más inverosímil, sentencias
lapidarias las han llamado. En esta ocasión la conversación de Gabo giró
alrededor de su casa, de su vida allí, con todo loe esto significaba para él y
su obra literaria. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Gabo regresa diez minutos y
retomamos la conversación. Me reclama como cualquier anciano perdido, que: “Esa
es mi casa, esta es mi casa” y me riposta: “y ahora tú que vas a hacer con mi
casa”. Y continúa implacable: “Entonces tú te vas con mi casa”. No sé qué
responder, quedo mudo, peor aún me siento un ladrón cogido en flagrancia. Al
fin era cierto que era su casa y no la mía la que él reclamaba. Balbuceo y le
expreso en pocas que su casa la tendrá a la orden cuando la necesite, Mercedes
me salva al recordarle que es hora del almuerzo y que deben partir. En efecto
ella inicia su retirada, Gabo avanza un poco tras ella y yo no resisto el que
se vaya sin firmarme la maqueta, recurro a su hermano Jaime con ansiedad para
que le diga a Gabo lo que yo no soy capaz. Gabo se devuelve unos pasos, le doy
mi esfero flumaster micropunta, escoge una parte libre de la maqueta y se
cuestiona él mismo que es lo que debe escribir: “Soy muy bruto para escribir”.
Quizá tenía razón porqué preguntó a su hermano Jaime: “Que escribo”. Jaime le
dice que escriba lo que quiera que él el dueño del balón, no escribió nada.
Gabo pregunta: “Qué año es”. Su hermano le responde el año, sin embargo Gabo
parece extraviado, una vez más Jaime le dicta los números uno a uno y Gabo de
su propio puño y letra va escribiendo 2, 0, 1...hasta que imprime el último número
con firmeza y estampa su firma.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mercedes ya ha avanzado varios
metros, yo camino solo con Gabo que se apoya suave en mi brazo izquierdo, en el
camino me dice con inocencia y con cierta ansiedad feliz de quien espera un
regalo: “Mercedes me llevará a bailar”. Continuamos paso a paso los pocos
metros que nos separan del carro donde ya está su esposa esperando con la
puerta trasera abierta, no recuerdo de qué más hablamos en esos segundos,
paramos para despedirnos y me pregunta: “Yo, también me voy contigo“. No le
contesto. Hubiera querido que se hubiera venido conmigo, ir con él a bailar, a
recorrer el parque Simón Bolívar, ver las putas, recordar sus amores fogosos,
locos, con María Alejandrina Cervantes con quien soñó casarse: “Fue ella quien
arrasó con la virginidad de mi generación, descubrí la lealtad del alcohol y
aprendí a vivir al derecho, durmiendo de día y cantando de noche. Como decía mi
madre solté la perra”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Hubiéramos vuelto a ver a la
negra Nigromanta, y quien “Era de cama alegre y orgasmos pedregosos y
atribulados, y un instinto para el amor que no parecía de ser humano sino de
río revuelto. Desde el primer asalto nos volvimos locos en la cama”, o
encontrar por última vez a Pilar ternera, la Cándida Eréndira, Castorina, la
Espuelúa, y otras tantas amantes fugaces de burdel, donde fue más feliz que
nunca. Ese jardín de muerte que era Macondo. “Todo burdel al amanecer, era lo
más cercano al paraíso”. Quizá allí una gallina le picoteara otra vez los
zapatos al ritmo de La pollera colorá, o subiéramos al Rascacielos a ese burdel
de cuatro pisos allí donde las putas lo llevaron a vivir y donde la negra
Eufemia le daba los desayunos más deliciosos de su vida, le prestaba el jabón
para su baño diario que le pareció el mejor del mundo por su aroma puto que
nunca pudo olvidar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
La realidad truncó mis deseos.
Volví en mí y caí en cuenta que yo acababa de vivir “El último rincón guapo” de
Gabo en el Caribe. Le doy mis gracias y a su vez él me contesta: “Gracias a ti”.
Me da un apretón de manos y yo no resisto abrazarlo, siento su olor de abuelo
novenario impregnado de una deliciosa fragancia. “El rincón guapo” como
llamaban a esas parrandas escandalosas, de chismes, mamadera de gallo alrededor
de todos su hermanos, que era la celebración en su casa con todos sus familiares
al calor del whisky, del café y suculentas comidas en jornadas hasta el
amanecer donde sacaba a relucir sus dotes de juglar vallenato, la hicieron
legendaria. Allí recordaba con frecuencia en sus últimos días aquella canción
de Alejo Durán “Cuando yo me muera yo quiero que a me entierren con este pedazo
de acordeón”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Abandono su residencia, camino
sin rumbo, se me borró el disco, llegó la noche y yo felizmente perdido, no
veía ni sentía el mar a mi lado, no vi luces ni luna, en un momento descubrí
que Gabo estaba a mi lado, me senté en un tronco abandonado en la playa hasta
que el frío del amanecer me despertó y con la luz tenue de la mañana miré a mi
lado: Gabo no estaba. Entonces recordé al Gabo que a sus ochenta y siete años
sabía que: “La derrota miserable de la vejez” le había llegado o quizá al final
no fue consciente de ello. Gabo le confesó a su biógrafo Gerald Martin: “Sabes”
A veces me deprimo” y mirando al infinito se justificó: “Darme cuenta de que
todo esto se acaba”. Ese era el Gabo del que me acabo de despedir para siempre,
el que supo sufrir y disfrutar en ese mundo que ya se le perdía, y que para él
ya era claro que: “La vida es la mejor cosa que se han inventado y la muerte es
muy injusta, lo único que uno no debe es morirse. Morirse es mucho más difícil
de lo que uno cree. Lo malo de morirse es que es para siempre.” Ese fue su
último rincón guapo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;">
Emilio
Sánchez Alsina, <o:p></o:p></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;">
Mayo
20 de 2014<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri;">** ** ** <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">The New York Times <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
En español<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">New York- USA<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">6 de mayo de 2020<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Comentario<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">Carta a mi padre, <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 22.0pt;">Gabriel García Márquez<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">No paso un solo día sin cruzarme con una referencia a tu novela “El
amor en los tiempos del cólera”. Es imposible no pensar en qué te habría
parecido todo esto.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Por Rodrigo García<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
Cineasta.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz45KCvFSEF7MXlKfhT754lvbOaGryUQL_FGuTAUsjn-V8NUHHH7rwF_MEH4qjRrfd_5xV_MDA4NHs1ps1MKm0Nxt-mpp3qWTv0_HEGt_-M7reTMa7E0_hSUL9ZW_GA4Gt5m0fJYHovleP/s1600/foto+de+adorno+a+carta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="600" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz45KCvFSEF7MXlKfhT754lvbOaGryUQL_FGuTAUsjn-V8NUHHH7rwF_MEH4qjRrfd_5xV_MDA4NHs1ps1MKm0Nxt-mpp3qWTv0_HEGt_-M7reTMa7E0_hSUL9ZW_GA4Gt5m0fJYHovleP/s400/foto+de+adorno+a+carta.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<o:p> </o:p><i style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">Credit...R. Fresson</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Gabo,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
el 17 de abril fue el sexto aniversario de tu muerte, y en
gran medida el mundo ha seguido como siempre, con el ser humano comportándose
con crueldad creativa y asombrosa, con generosidad y sacrificio sublimes y con
todo lo que hay en medio.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Una cosa es nueva: una pandemia. Se originó, hasta donde
sabemos, en un mercado, donde un virus brincó de un animal a una persona. Un
pequeño paso para un virus, pero un gran salto para su especie. Es una criatura
que evolucionó durante un tiempo incalculable a través de la selección natural
hasta llegar a ser el pequeño monstruo voraz que es actualmente. Pero es muy
injusto referirse a él en tales términos, y lamento si mis palabras lo han
ofendido. En realidad, él no tiene nada particular en contra nuestra. Se
aprovecha porque puede. Esa actitud sin duda nos es familiar. No se trata de
nada personal.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No paso un solo día sin cruzarme con una referencia a tu
novela El amor en los tiempos del cólera o a una variante de su título o a la
peste del insomnio en Cien años de soledad. Es imposible no especular sobre qué
te habría parecido todo esto. Siempre te fascinaron las plagas, reales o
literarias, así como las cosas y las personas que retornan.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Todavía no habías nacido cuando la pandemia de la gripe
española azotó el planeta, pero creciste en una casa donde reinaban las
historias y donde una plaga, así como los fantasmas y los remordimientos,
debieron servir de buen material literario. Decías que la gente hablaba de
acontecimientos que sucedieron en los días del cometa, probablemente
refiriéndose al paso del cometa Halley a principios del siglo XX. Recuerdo lo
emocionado que estabas de ver al cometa con tus propios ojos cuando regresó
hacia el final del milenio. Te cautivó, como si fuera un reloj misterioso
marcando silencioso la hora una vez cada 76 años, en un ciclo que se aproxima
al tiempo asignado al ser humano. ¿Será una coincidencia? Probablemente solo
sea otra pista falsa. Eras ateo, pero también pensabas que era inconcebible que
no hubiera un plan maestro del universo, ¿recuerdas? Que no hubiera quién
contara el cuento. Es posible que, en ese sentido, tu punto de vista sea ahora
más claro que el mío.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ha vuelto una pandemia. A pesar de los grandes avances de la
ciencia y el tan celebrado ingenio de nuestra especie, nuestra mejor defensa
hasta ahora es simplemente quedarnos en casa, escondidos en nuestras cuevas
para que el depredador no nos encuentre. Para los que al menos tengan un poco
de humildad, es un momento de reflexión. Para los demás, es solo una cosa más que
aniquilar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dos de los países que más querías, España e Italia, se
encuentran entre los más afectados. Algunos de tus amigos más antiguos y
queridos en Barcelona, Madrid y Milán están sobrellevando la pandemia lo
mejor que pueden en los mismos pisos que tú y Mercedes visitaron innumerables
veces durante décadas. He escuchado a varias personas de esa generación decir
que están decididas a sobrevivir, aunque sea solo por evitar caer victimas de
una maldita gripe después de décadas de sobrevivir a cánceres, tiranos,
trabajos, matrimonios y responsabilidades.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La muerte no es lo único que nos aterroriza, sino las
circunstancias. Una salida final sin despedidas, atendidos por extraños
disfrazados de extraterrestres, máquinas pitando despiadadamente, rodeados de
otras personas en situaciones similares, pero lejos de nuestra gente. Es lo que
tú más temías, la soledad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A menudo decías que Diario del año de la peste de Daniel
Defoe fue una de tus mayores influencias, pero hasta ayer yo había olvidado que
incluso tu historia favorita, Edipo rey, giraba alrededor de los esfuerzos de
un rey por acabar con una plaga. Yo recordaba sobre todo la trágica ironía del
destino del rey, pero fue la peste lo que desató las fuerzas que precipitaron
su caída. Tú dijiste una vez que lo que nos atormenta de las epidemias es que
son un recordatorio del destino personal. A pesar de las precauciones, la
atención médica, la edad o la riqueza, cualquiera puede sacar el número
perdedor. Destino y muerte: temas muy queridos de muchos escritores.<o:p></o:p></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPIDV5lEWUbCbUeTeOqvRGlZ1JGw8tNX6jlMr5HIAxQPNCKVPr3tAVZ6ZvUV5vVXcG4HoJ_Ae6W_1o7-L4TRe6XmoWizx1d909MW0EHZPACSiUm5Q20QNokbRFUCcw1fSKYIUuHqreyMJU/s1600/con+Rodrigo+Garc%25C3%25ADa+Barcha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="402" data-original-width="600" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPIDV5lEWUbCbUeTeOqvRGlZ1JGw8tNX6jlMr5HIAxQPNCKVPr3tAVZ6ZvUV5vVXcG4HoJ_Ae6W_1o7-L4TRe6XmoWizx1d909MW0EHZPACSiUm5Q20QNokbRFUCcw1fSKYIUuHqreyMJU/s400/con+Rodrigo+Garc%25C3%25ADa+Barcha.jpg" width="400" /></a></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El autor y su padre, Gabriel García Márquez.<span style="font-size: xx-small;">Credit... Rogelio Cuéllar<o:p></o:p></span></i></div>
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Creo que si estuvieras aquí ahora, estarías fascinado por el
hombre. El término “hombre” no suele usarse como antes, pero haré una
excepción, no como un guiño al patriarcado que detestabas, sino porque resonará
en los oídos del joven y escritor aspirante que fuiste, con más sensibilidad e
ideas de las que sabías expresar, y con una fuerte convicción de que la suerte
está echada, incluso para una criatura a imagen de Dios y condenada al libre
albedrío. Te compadecerías de nuestra fragilidad; te maravillarías de nuestra
interconexión, te entristecería el sufrimiento, te enfurecería la
insensibilidad de algunos líderes y te conmovería el heroísmo de las personas
en los frentes de batalla. Y estarías ansioso por saber cómo los amantes
desafían cada obstáculo, incluido el riesgo de muerte, para estar juntos. Por
encima de todo, estarías tan embelesado con los seres humanos como siempre.<o:p></o:p></div>
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Hace unas semanas, durante los primeros días que estuvimos
recluidos en casa, mi cabeza se esforzaba por comprender lo que podía
significar todo esto, o al menos lo que podría salir de ello. Fracasé. La
niebla era demasiado espesa. Ahora que las cosas se han vuelto más cotidianas
—como lo hacen con el paso del tiempo, incluso en las guerras más aterradoras—
aún no logro explicármelo de manera satisfactoria.<o:p></o:p></div>
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Muchos están seguros de que la vida ya nunca será la misma.
Es probable que algunos hagamos grandes cambios, y otros hagamos pequeños
cambios, pero sospecho que la mayoría volverá al baile. ¿No sería un buen punto
argumentar que la pandemia es una prueba más de que la vida se desvanece de la
manera más inesperada y que debemos vivir en grande, y vivir en el aquí y el
ahora? Uno de tus propios nietos ha expresado esa opinión.<o:p></o:p></div>
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Las restricciones al movimiento comienzan a relajarse en
algunos lugares, y poco a poco el mundo intentará aventurarse hacia la
normalidad. El solo hecho de soñar con la libertad inminente hace que muchos
empiecen a olvidar las promesas a los dioses que hicieron tan recientemente. Se
va debilitando el impulso por procesar el impacto de la pandemia en nuestro ser
más profundo, y en toda la tribu. Incluso muchos que anhelamos entender lo que
sucedió nos sentiremos tentados a interpretarlo a nuestro gusto. Ya las compras
amenazan con regresar en grande como nuestro narcótico favorito.<o:p></o:p></div>
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Todavía sigo en la niebla. Parece que de momento tendré que
esperar a que los grandes maestros, presentes y futuros, metabolicen esta
experiencia compartida. Espero ese día con impaciencia. Una canción, un poema,
una película o una novela me indicarán, finalmente, el rumbo por el que están
enterrados mis ideas y sentimientos sobre toda esta situación. Cuando llegue
ahí, seguramente tendré que cavar un poco más yo mismo.<o:p></o:p></div>
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Mientras tanto, el planeta sigue girando y la vida sigue
siendo misteriosa, poderosa y sorprendente. O, como solías decir tú con menos
adjetivos y más poesía, nadie le enseña nada a la vida.<o:p></o:p></div>
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Rodrigo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">.<o:p></o:p></span></b></div>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">** ** ** <o:p></o:p></span></b></div>
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